乡人至夜话
"故国望不见，愁襟难暂开。春潮映杨柳，细雨入楼台。
几家鸣笛咽红楼。云山已老应长在，岁月如波只暗流。
别燕殷勤语，残蝉仿佛鸣。古来悲不尽，况我本多情。"
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影，留侯抛却帝王师。
公道算来终达去，更从今日望明年。"
哀荣悲往事，漂泊念多年。未便甘休去，吾宗尽见怜。"
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
"门前樵径连江寺，岸下渔矶系海槎。
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
乡人至夜话拼音解释:
.gu guo wang bu jian .chou jin nan zan kai .chun chao ying yang liu .xi yu ru lou tai .
ji jia ming di yan hong lou .yun shan yi lao ying chang zai .sui yue ru bo zhi an liu .
bie yan yin qin yu .can chan fang fo ming .gu lai bei bu jin .kuang wo ben duo qing ..
qi niao gan qiu qiong shu zhi .tao jing lian shen song hui ying .liu hou pao que di wang shi .
gong dao suan lai zhong da qu .geng cong jin ri wang ming nian ..
ai rong bei wang shi .piao bo nian duo nian .wei bian gan xiu qu .wu zong jin jian lian ..
he shi zi you pian ji shang .ci jun xin si gu ren xin ..
.men qian qiao jing lian jiang si .an xia yu ji xi hai cha .
.cong dai xian ni jian ke yi .bai qin ling xing bi ta xi .he xian he hen qiu xu qu .
qiong shi peng lai si jiu yin .pu chuang chuan hu xiao ming meng ..
译文及注释
译文
为何错砍女歧首级，使她亲身(shen)遭遇祸殃？
一处处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与(yu)那里，原先都住满了人家。
读书人当中本来就有那种远离尘世、与世俗不(bu)合，一味按自己的意图行事的人，即使受到讽刺谩骂、嘲笑侮辱、穷苦愁困都不后悔，他们都没有一般人那种对名利的营求之心，而对后世有所期望，因此他们的失意、不合时宜也是应该的。至于那些富有机智谋略、追求功名利禄的读书人，企图利用时世的变化，去营求权势和物利，却(que)往往不能得志的，也是难以数记的。然而，才辩足以改变一切事物，却在重用游说的时代困穷；智谋足以夺取三军的统帅，却在崇尚武力的国家遭受屈辱，这种情况又怎么解释呢？唉！那些对后世有所期待、遭受困厄却不后悔的人，大概知道(dao)其中的原因吧！
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠(xia)士，今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
只能日夜听那哀猿啼鸣，夜夜梦里与你相见。
陛下圣寿三干岁，稳坐庙堂之上，但须高歌汉(han)高祖的大风歌：“安用猛士兮守四方！”
秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女，衰老死亡的时刻。
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻，李傕、郭汜等人在这里制造事端。
注释
（2）令德：美德。令，美。
②满搦（nuò），一把可以握持。宫腰。古代女子以腰肢纤细为美，此风尚大概起源于楚国。楚王好细腰，宫中妃嫔千方百计使自己腰细，以之邀宠。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”后称女子之腰为宫腰。
听听：争辨的样子。
(18)沨沨(feng)：轻飘浮动的样子。
重叶梅
⑾空恨：徒恨。
赏析
阴饴（yi）甥，即史籍所说的吕省，有的称其为吕甥，是晋国大夫，晋惠公的重要大臣。他并不是姓阴，阴是他封邑的名称，其复姓瑕吕。阴饴甥所扶保的晋惠公，是晋献公之子名夷吾。献公在其父统一晋国后的第二年继位，征伐骊戎时虏得了骊姬姐妹，献公很宠爱她们，二人生公子奚齐和悼子，骊姬为了能使奚齐继位，谮恶太子，其实太子申生和公子重耳都很有贤名，得知消息后申生不辨也不走，在曲沃自杀，重耳和夷吾逃亡。跟随重耳的名人不少，而吕省、（郤(xi)xi）芮跟随着夷吾。奚齐则被立为太子，但是这只给他带来了厄运。晋献公死后，里克、邳郑杀太子奚齐和悼子，使人迎接重耳入朝，重耳经过斟酌后拒绝了，他们就改迎夷吾。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意(hua yi)，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴，先不写其场面和盛况，而是从当时的时势着笔，造成一种聚会难得、机不可失的气氛，领起全篇。接着，正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里，虽然交代了欢送筵宴，但仍未具体描写，只是用"中馈岂独薄"来反衬，最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会，实写欢送惜别之情，虚实相生，用意宛转，曲曲入情。此外，对偶句的运用也纯熟自然，恰到好处。比如，"清时难屡得，为会刁：可常"和"天地无终极，人命若朝霜"等旬式，对偶工整、朋审慎，增强了诗歌的感染力。
陆游是南宋著名的爱国诗人，文武双全，年轻时意气风发，曾有一首词自赞：“人误许，诗情将略，一时才气超然。”北宋灭国，是陆游一生中永远的痛，他一怀忠贞，念念不忘北伐，但一直得不到南宋小朝廷的重用，直至死去，中国人都熟悉他“王师北定中原日，家祭无望告乃翁”的诗句，这首诗所表达的情绪也是相通的，反应的是在诗人特有的政治处境下，心念复国，若有所待，非常幽微，非常复杂的心理状态。
诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”，市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”，脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人，才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事，所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗，使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息，又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而那自得、自矜之意，尽在(jin zai)不言中。诗人在另一首诗里说：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的，实际是借海棠自咏身世，正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要，让他来作这个回合的斗争的主角，给他大段的独白，用排比，用节奏鲜明的短句，让他激昂慷慨地大讲特讲，赋予他狂风扫地的气势，而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写，或者更准确地说，是没有必要写，因为秦王早已被这意外的一击打昏了，他来不及思考一下眼前发生了什么，而结局已经摆在他的面前，只有俯首就范而已。明写唐雎，突出了他大义凛然的鲜明形象，虚写秦王，也更符合这一特定情景。
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
就在这时，李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意(hua yi)，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴，先不写其场面和盛况，而是从当时的时势着笔，造成一种聚会难得、机不可失的气氛，领起全篇。接着，正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里，虽然交代了欢送筵宴，但仍未具体描写，只是用"中馈岂独薄"来反衬，最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会，实写欢送惜别之情，虚实相生，用意宛转，曲曲入情。此外，对偶句的运用也纯熟自然，恰到好处。比如，"清时难屡得，为会刁：可常"和"天地无终极，人命若朝霜"等旬式，对偶工整、朋审慎，增强了诗歌的感染力。
陆游是南宋著名的爱国诗人，文武双全，年轻时意气风发，曾有一首词自赞：“人误许，诗情将略，一时才气超然。”北宋灭国，是陆游一生中永远的痛，他一怀忠贞，念念不忘北伐，但一直得不到南宋小朝廷的重用，直至死去，中国人都熟悉他“王师北定中原日，家祭无望告乃翁”的诗句，这首诗所表达的情绪也是相通的，反应的是在诗人特有的政治处境下，心念复国，若有所待，非常幽微，非常复杂的心理状态。
诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”，市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”，脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人，才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事，所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗，使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息，又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而那自得、自矜之意，尽在(jin zai)不言中。诗人在另一首诗里说：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的，实际是借海棠自咏身世，正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要，让他来作这个回合的斗争的主角，给他大段的独白，用排比，用节奏鲜明的短句，让他激昂慷慨地大讲特讲，赋予他狂风扫地的气势，而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写，或者更准确地说，是没有必要写，因为秦王早已被这意外的一击打昏了，他来不及思考一下眼前发生了什么，而结局已经摆在他的面前，只有俯首就范而已。明写唐雎，突出了他大义凛然的鲜明形象，虚写秦王，也更符合这一特定情景。
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
就在这时，李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
创作背景
表妹从小和容若两小无猜，过着无忧无虑的日子，还及得表妹曾暗示容若的那句：“清风朗月，辄思玄度。”只可惜年幼的容若当时并未理解其中真正的含义。后来表妹因选秀而入深宫，二人从此成陌路，天涯两端。因国丧，皇宫要大办道场，容若利用此次机会得以和表妹相见。咫尺间隔，却只有“相逢不语”，而这一相逢，更无情地成为他们的最后一见。
允祥( 唐代 )
收录诗词 (4621) 首
简 介
允祥 （?—1730）圣祖第十三子。世宗即位后改允祥，封怡亲王，总理户部。曾受命总理京畿水利，办理西北两路军机。以小心谨慎，在诸弟中独为世宗礼重。卒谥贤。
无题·万家墨面没蒿莱
"天开函谷壮关中，万古惊尘向此空。望气竟能知老子，
自说小池栽苇后，雨凉频见鹭鹚飞。"
莫道不蚕能致此，海边何事有扶桑。"
搅时绕箸天云绿，耽书病酒两多情，坐对闽瓯睡先足。
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望，握兰知道暂经过。
"十里旌旗十万兵，等闲游猎出军城。紫袍日照金鹅斗，
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
两叶翠娥春乍展，一毛须去不难吹。"
潼关
有期登白阁，又得赏红蕖。清浅蒲根水，时看鹭啄鱼。"
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
"初升谏署是真仙，浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末，
画舸横青雀，危樯列彩虹。席飞巫峡雨，袖拂宋亭风。
"王表闻声莫见身，吴中敬事甚君亲。
十年陈事只如风。莫言身世他时异，且喜琴尊数日同。
"中和节后捧琼瑰，坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价，
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
巴女谣
每过私第邀看鹤，长着公裳送上驴。（《寄友》）
琴缠江丝细，棋分海石圆。因知醉公子，虚写世人传。"
"故人何处望，秋色满江濆。入水溪虫乱，过桥山路分。
"桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。
天地空销骨，声名不傍身。谁移耒阳冢，来此作吟邻。"
坠石连村响，狂雷发庙威。气中寒渭阔，影外白楼微。
按部况闻秋稼熟，马前迎拜羡并儿。"
"野客乘轺非所宜，况将儒懦报戎机。
中秋玩月
"击柱狂歌惨别颜，百年人事梦魂间。
老却东堂射策年。潭底看身宁有异，镜中引影更无偏。
僧救焚经火，人修着钓船。六州安抚后，万户解衣眠。"
冻把城根雪，风开岳面云。苦吟吟不足，争忍话离群。"
"利门名路两何凭，百岁风前短焰灯。
木叶纵未落，鬓丝还易生。西风正相乱，休上夕阳城。"
讼庭闲寂公书少，留客看山索酒斟。"
"江上山头寺，景留吟客船。遍游销一日，重到是何年。
菩萨蛮·春来春去催人老
立塞吟霞石，敲鼙看雪楼。扶亲何处隐，惊梦入嵩丘。"
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
萤影冲帘落，虫声拥砌吟。楼高思共钓，寺远想同寻。
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白，山束龙门万仞青。
"日月无情也有情，朝升夕没照均平。虽催前代英雄死，
如今纵有骅骝在，不得长鞭不肯行。"
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
河中之水歌
楼迥波无际，林昏日又低。如何不肠断，家近五云溪。"
莫怪坐中难得醉，醒人心骨有潺湲。"
乞取中庭藤五尺，为君高劚扣青天。"
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
"别来春又春，相忆喜相亲。与我为同志，如君能几人。
蒙昧万机犹妇女，寇戎安得不纷披。"
牢锁黄金实可哀。是个少年皆老去，争知荒冢不荣来。
避世安亲禄已荣。一路水云生隐思，几山猿鸟认吟声。
深虑论
"阴沈天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
"愿结交加梦，因倾潋滟尊。醒来情绪恶，帘外正黄昏。
僻路浅泉浮败果。樵人相见指惊麏，牧童四散收嘶马。
"寂寞掩荆扉，昏昏坐欲痴。事无前定处，愁有并来时。
广庭烟着黄昏花。长拟醺酣遗世事，若为局促问生涯。
"裛尘丝雨送微凉，偶出樊笼入道场。半偈已能消万事，
蟾蜍正向清夜流，蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续，
"嬴氏设防胡，烝沙筑冤垒。蒙公取勋名，岂算生民死。
减字木兰花·卖花担上
直是无情也肠断，鸟归帆没水空流。"
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
美人在何，夜影流波。与子伫立，裴回思多。"
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
"鹤鸣先警雁来天，洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际，
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
又挂朝衣一自惊，始知天意重推诚。青云有路通还去，
菩萨蛮·木棉花映丛祠小
恼客初酣睡，惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦，探雀遍楼椽。
"极顶云兼冻，孤城露洗初。共辞嵩少雪，久绝贝多书。
"此中偏称夏中游，时有风来暑气收。涧底松摇千尺雨，
瀑锁瑶台路，溪升钓浦船。鳌头擎恐没，地轴压应旋。
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急，画角闲吹日又曛。
"石门南面泪浪浪，自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝，
堕髻还名寿，修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞，槎入饮牛津。
"背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。
次韵陆佥宪元日春晴
一曲都缘张丽华，六宫齐唱后庭花。
寒肌不耐金如意，白獭为膏郎有无。"
臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。（送周太保赴浙西）
总传桃叶渡江时，只为王家一首诗。
"再整鱼犀拢翠簪，解衣先觉冷森森。教移兰烛频羞影，
"近者苏司业，文雄道最光。夫君居太学，妙誉继中行。
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"