秋日偶成
白浪吹亡国，秋霜洗大虚。门前是京口，身外不营储。"
"拥鼻悲吟一向愁，寒更转尽未回头。绿屏无睡秋分簟，
"欲明篱被风吹倒，过午门因客到开。忍苦可能遭鬼笑，
"每日在南亭，南亭似僧院。人语静先闻，鸟啼深不见。
须信闲人有忙事，早来冲雨觅渔师。"
重阳酒熟茱萸紫，却向江头倚棹吟。"
麈尾谈何胜，螭头笔更狂。直曾批凤诏，高已冠鹓行。
"北渚牵吟兴，西溪爽共游。指期乘禁马，无暇狎沙鸥。
必许酬恩酬未晚，且须容到九华山。"
无限别魂招不得，夕阳西下水东流。"
秋日偶成拼音解释:
bai lang chui wang guo .qiu shuang xi da xu .men qian shi jing kou .shen wai bu ying chu ..
.yong bi bei yin yi xiang chou .han geng zhuan jin wei hui tou .lv ping wu shui qiu fen dian .
.yu ming li bei feng chui dao .guo wu men yin ke dao kai .ren ku ke neng zao gui xiao .
.mei ri zai nan ting .nan ting si seng yuan .ren yu jing xian wen .niao ti shen bu jian .
xu xin xian ren you mang shi .zao lai chong yu mi yu shi ..
zhong yang jiu shu zhu yu zi .que xiang jiang tou yi zhao yin ..
zhu wei tan he sheng .chi tou bi geng kuang .zhi zeng pi feng zhao .gao yi guan yuan xing .
.bei zhu qian yin xing .xi xi shuang gong you .zhi qi cheng jin ma .wu xia xia sha ou .
bi xu chou en chou wei wan .qie xu rong dao jiu hua shan ..
wu xian bie hun zhao bu de .xi yang xi xia shui dong liu ..
译文及注释
译文
齐国桓公九合诸侯，最终受困身死尸朽。
该离终须要离开，离开这里又如何能待下去。若能将山(shan)花插满头，不需要问我归向何处。
秦穆公又问：“你们对国君的(de)命运有什么看法？”阴饴甥说(shuo)：“小(xiao)人发愁，认为国君不免灾祸；君子宽心，以为国君必定回来。小人说：‘我对秦国太无情了，秦国岂肯还我国君？’君子说：‘我已认罪了，秦国必定还我国君。’他背叛了，就抓起来；他认罪了，就放回来。恩(en)德再没有比这更厚的了，刑罚也没有比这更威严的了。内心臣服的自然感恩怀德，那怀有二心的也会畏惧刑罚。这一仗如此了结，秦国真可成就霸业了。不然的话，当初帮他回国登(deng)位，又不让他安于其位；后来废了他的君位，又不让他复位，以致原来施的恩德，反变成仇恨，秦国总不会出此下策吧！”
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
这年，海上多大风，暖冬。文仲听了柳下季的话说：“确实是我的错啊！季先生的话，不可不当做原则啊！”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
“宫室中那些陈设景观，丰富的珍宝奇形怪状。
酒后眼花耳热，意气勃勃劲生，气吞虹霓。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重。
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
容忍司马之位我日增悲愤。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
注释
⑹黄四娘：美女的泛称。当垆：古时酒店垒土为台，安放酒瓮，卖酒人在土台旁，叫当垆。
10. 芳：花草发出的香味，这里引申为“花”，名词。
⑾浮屠：佛教，也称和尚。也作“浮图”。
乡信：家乡来信。
51. 既：已经，副词。
⑼正：闻一多《风诗类钞》：“正，法也，则也。正是四国，为此四国之法则。”
（30）五伯：伯同“霸”，“五伯”即春秋五霸。指春秋时先后称霸的五个诸侯：齐桓公、宋襄公、晋文公、秦穆公、楚庄王。
赏析
张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的诗大都散佚，仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
“影闭重门静，寒生独树秋”，此刻诗人才注意到，主人所在的深深的庭院，层层门户早已关闭，户外万籁俱寂。一阵清风吹来，枝叶沙沙，引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠(bian fu)飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第一句没写人，那只是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
全诗五章，每章四句。除第二章外，其余四章均以兴为发端，这在《大雅》中是罕见的。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
赤石在永嘉郡南永宁（今浙江永嘉）与安固（今浙江瑞安）二县中路之东南，去郡约有数十里，东濒今日的温州湾。帆海，注家常以为地名，其实可商，据宋郑缉之《永嘉郡记》，“帆游山，地昔为海，多过舟，故山以帆名”，在安固县北。灵运所谓帆海之地，当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名，因此帆海二词当是动宾结构，题意似为游览赤石，进而扬帆海上。诗的重点在帆海，游赤石只是引子。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅(yuan shuai)判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
题中“代父”当指代父亲作送别诗，不是代父送客。“新安”是歙州（今安徽歙县）的别称。明万历年间于广东新设新安县，那已是陆娟之后的事情。
前四句写栽种、花开。“莲枝未长秦蘅老”（秦蘅也是一种香草），点明是暮春时节，“走马驮金”是说牡丹价格之高，斸就是挖，春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月（半月形）盆”；“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞，迎白晓指迎着黎明开放。
此诗的开头很有特色。它描写丰收，纯以静态：许许多多的粮食谷物（黍、稌），贮藏粮食的高大仓廪，再加上抽象的难以计算的数字（万、亿、秭）。这些静态汇成一片壮观的丰收景(shou jing)象，自然是为显示西周王朝国势的强盛，而透过静态，表现出后面亿万农夫长年辛劳的动态。寓动于静之中，写来笔墨十分经济，又给读者留下思想驰骋的广阔天地。不过，在周王室看来，来之不易的丰收既是人事，更是天意，所谓“谋事在人，成事在天”，丰收归根结底是上天的恩赐，所以诗的后半部分就是感谢上天。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
“去国登兹楼，怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感，用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致，以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛，能起到点明题旨、升华主题的作用。
“影闭重门静，寒生独树秋”，此刻诗人才注意到，主人所在的深深的庭院，层层门户早已关闭，户外万籁俱寂。一阵清风吹来，枝叶沙沙，引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠(bian fu)飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第一句没写人，那只是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
全诗五章，每章四句。除第二章外，其余四章均以兴为发端，这在《大雅》中是罕见的。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
赤石在永嘉郡南永宁（今浙江永嘉）与安固（今浙江瑞安）二县中路之东南，去郡约有数十里，东濒今日的温州湾。帆海，注家常以为地名，其实可商，据宋郑缉之《永嘉郡记》，“帆游山，地昔为海，多过舟，故山以帆名”，在安固县北。灵运所谓帆海之地，当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名，因此帆海二词当是动宾结构，题意似为游览赤石，进而扬帆海上。诗的重点在帆海，游赤石只是引子。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅(yuan shuai)判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
题中“代父”当指代父亲作送别诗，不是代父送客。“新安”是歙州（今安徽歙县）的别称。明万历年间于广东新设新安县，那已是陆娟之后的事情。
前四句写栽种、花开。“莲枝未长秦蘅老”（秦蘅也是一种香草），点明是暮春时节，“走马驮金”是说牡丹价格之高，斸就是挖，春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月（半月形）盆”；“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞，迎白晓指迎着黎明开放。
此诗的开头很有特色。它描写丰收，纯以静态：许许多多的粮食谷物（黍、稌），贮藏粮食的高大仓廪，再加上抽象的难以计算的数字（万、亿、秭）。这些静态汇成一片壮观的丰收景(shou jing)象，自然是为显示西周王朝国势的强盛，而透过静态，表现出后面亿万农夫长年辛劳的动态。寓动于静之中，写来笔墨十分经济，又给读者留下思想驰骋的广阔天地。不过，在周王室看来，来之不易的丰收既是人事，更是天意，所谓“谋事在人，成事在天”，丰收归根结底是上天的恩赐，所以诗的后半部分就是感谢上天。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
“去国登兹楼，怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感，用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致，以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛，能起到点明题旨、升华主题的作用。
创作背景
徐渭想与方丈对奕一局。刚踏进方丈室，迎面墙上挂着的一幅《墨葡萄图》吸引他。 他仔细观赏，精心揣摸，觉得此图神形皆备，物似现今、栩栩如生，非高手难以绘就，只是如此精美之图，为何没有题字落款！徐渭感到十分纳闷就向方丈请教。方丈解释道：这是先朝敝寺祖师智渊大师遗作。因他一生喜爱自己栽种的野藤葡萄，又擅长绘画，留下此图，成为本寺历代传世之宝。至于没有题字落款，先祖师曾有遗言，凡能看得中此画的人，必是饱学之士，务请题字落款，平庸之辇，不可与之涂鸦，免得污了此图。因此多少年来，无人敢为此图题字落款。“噢，原来如此！” 徐渭释然道。方丈又道：施主乃大明才子，贫僧早有耳闻。今日有缘光临敝寺，实在是三生有幸，恳请施主为先祖师遗图增色，题诗既为敝寺增光，亦为先祖师遗图，请施主幸勿推却。徐渭见方丈一片至诚，难以推诿，只得从命。
书逸人俞太中屋壁
无端遇着伤心事，赢得凄凉索漠归。"
"秦袭邯郸岁月深，何人沾赠郭开金。
寥落墙匡春欲暮，烧残官树有花开。"
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
懊恼泽家非有恨，年年长忆凤城归。"
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
钟仪冠带归心阻，蝴蝶飞园万草芳。"
见兔必能知顾犬，亡羊补栈未为迟。"
读孟尝君传
"等量红缕贯晶荧，尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水，
"李生李生何所之，家山窣云胡不归。兵戈到处弄性命，
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
泠泠沥沥苍崖泉。鸿门玉斗初向地，织女金梭飞上天。
勤苦流萤信，吁嗟宿燕知。残钟残漏晓，落叶落花时。
"绿映红藏江上村，一声鸡犬似山源。
惟有前峰明月在，夜深犹过半江来。"
"青山烹茗石，沧海寄家船。虽得重吟历，终难任意眠。
烈女操
"山寺取凉当夏夜，共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨，
仁义不思垂教化，背恩亡德岂儒为。"
"别墅萧条海上村，偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近，
寻思闭户中宵见，应认寒窗雪一堆。"
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
"零落欹斜此路中，盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑，
清歌惊起南飞雁，散作秋声送夕阳。"
"云阳县郭半郊垧，风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断，
穆陵关北逢人归渔阳
"李白曾歌蜀道难，长闻白日上青天。
老吟穷景象，多难损精神。渐有还京望，绵州减战尘。"
"韩魏同谋反覆深，晋阳三板免成沉。
针罗截锦饶君侈，争及蒙茸暖避风。"
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
醉后青山入意多。田子莫嫌弹铗恨，宁生休唱饭牛歌。
"只领千馀骑，长驱碛邑间。云州多警急，雪夜度关山。
翰苑论思外，纶闱啸傲中。健豪惊彩凤，高步出冥鸿。
咏山泉 / 山中流泉
诗得如何句，仙游最胜宫。却愁逢羽客，相与入烟空。"
别来山已破，住处月为邻。几绕庭前树，于今四十春。"
"非凿非疏出洞门，源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客，
欲识蓬莱今便是，更于何处学忘机。"
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
名山长恨送人游。关河见月空垂泪，风雨看花欲白头。
殊时异世为儒者，不见文皇与武皇。"
静时风竹过墙来。故人每忆心先见，新酒偷尝手自开。
蝶恋花·月到东南秋正半
只如花下红儿态，不藉城中半额眉。
华舍未开宁有碍，彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰，
琴筝箫管和琵琶，兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海，美人颜色正如花。
明时用即匡君去，不用何妨却钓鱼。
通禅五天日，照祖几朝灯。短发归林白，何妨剃未能。"
密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。
残阳宿雨霁，高浪碎沙沤。袪足馀旬后，分襟任自由。"
"和烟和雨遮敷水，映竹映村连灞桥。
汉江
红儿若在东家住，不得登墙尔许年。
暂时不放酒杯空。愁牵白发三千丈，路入青山几万重。
"风骚骚，雨涔涔，长洲苑外荒居深。门外流水流澶漫，
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
"才喜中原息战鼙，又闻天子幸巴西。延烧魏阙非关燕，
四海十年人杀尽，似君埋少不埋多。"
"东南一境清心目，有此千峰插翠微。人在下方冲月上，
莫欺翼短飞长近，试就花间扑已难。
菩萨蛮·题画
项王足底踏汉土，席上相看浑未悟。"
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语，亭上吟从白鹭窥。
"玉皇恩诏别星班，去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳，
"洁白孤高生不同，顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里，
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映，不与濛濛白雾迷。
"故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，
"西入潼关路，何时更盍簪。年来人事改，老去鬓毛侵。
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
如梦令·池上春归何处
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"
"一阵孤军不复回，更无分别只荒堆。
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
明时用即匡君去，不用何妨却钓鱼。
四邻池馆吞将尽，尚自堆金为买花。"
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
朱紫盈门自称贵，可嗟区宇尽疮痍。"
归国遥·春欲晚
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
"殷璠裁鉴英灵集，颇觉同才得旨深。
"寒鸣宁与众虫同，翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化，
桑田稻泽今无主，新犯香醪没入官。"
松格一何高，何人号乳毛。霜天寓直夜，愧尔伴闲曹。
立朝鸣珮重，归宅典衣贫。半醉看花晚，中餐煮菜春。
"活得枯樵耕者知，巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子，
清猿啼不住，白水下来新。八月莫为客，夜长愁杀人。