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贺新郎·甚矣吾衰矣

明代 / 吴象弼

晚怀重虚旷,养志息雕镌。登高惭思拙,匠物谢情妍。
莫言富贵应须种。绿珠犹得石崇怜,飞燕曾经汉皇宠。
水一曲兮肠一曲,山一重兮悲一重。松槚邈已远,
恺宴惟今席,馀欢殊未穷。入云歌袅袅,向日伎丛丛。
落日更萧条,北方动枯草。将军追虏骑,夜失阴山道。
西自临洮东辽水。山边叠叠黑云飞,海畔莓莓青草死。
方图献雅乐,簪带奉鸣球。"
"有鸟居丹穴,其名曰凤凰。九苞应灵瑞,五色成文章。
死人如乱麻,白骨相撑委。殚弊未云悟,穷毒岂知止。
传唿法部按霓裳,新得承恩别作行。
"公子正邀欢,林亭春未兰。攀岩践苔易,迷路出花难。
试从古人愿,致酒歌秉烛。燕赵皆世人,讵能长似玉。
孤山几处看烽火,壮士连营候鼓鼙。"
剑锋生赤电,马足起红尘。日暮歌钟发,喧喧动四邻。"
"金曹初受拜,玉地始含香。翻同五日尹,遽见一星亡。


贺新郎·甚矣吾衰矣拼音解释:

wan huai zhong xu kuang .yang zhi xi diao juan .deng gao can si zhuo .jiang wu xie qing yan .
mo yan fu gui ying xu zhong .lv zhu you de shi chong lian .fei yan zeng jing han huang chong .
shui yi qu xi chang yi qu .shan yi zhong xi bei yi zhong .song jia miao yi yuan .
kai yan wei jin xi .yu huan shu wei qiong .ru yun ge niao niao .xiang ri ji cong cong .
luo ri geng xiao tiao .bei fang dong ku cao .jiang jun zhui lu qi .ye shi yin shan dao .
xi zi lin tao dong liao shui .shan bian die die hei yun fei .hai pan mei mei qing cao si .
fang tu xian ya le .zan dai feng ming qiu ..
.you niao ju dan xue .qi ming yue feng huang .jiu bao ying ling rui .wu se cheng wen zhang .
si ren ru luan ma .bai gu xiang cheng wei .dan bi wei yun wu .qiong du qi zhi zhi .
chuan hu fa bu an ni shang .xin de cheng en bie zuo xing .
.gong zi zheng yao huan .lin ting chun wei lan .pan yan jian tai yi .mi lu chu hua nan .
shi cong gu ren yuan .zhi jiu ge bing zhu .yan zhao jie shi ren .ju neng chang si yu .
gu shan ji chu kan feng huo .zhuang shi lian ying hou gu pi ..
jian feng sheng chi dian .ma zu qi hong chen .ri mu ge zhong fa .xuan xuan dong si lin ..
.jin cao chu shou bai .yu di shi han xiang .fan tong wu ri yin .ju jian yi xing wang .

译文及注释

译文
申包胥在秦庭大哭七日七夜,眼睛都哭出鲜血,终于获得(de)秦国的支持,回来救楚。
他们攻击我(wo)佩带蕙草啊,又指责我爱好采集茝兰。
雄鸠叫唤(huan)着飞去说媒啊,我又嫌它过分诡诈轻佻。
我不能随你去,妇女跟着军队,恐怕会影响士气。
她说官府征租逼税已经一贫如洗,想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
闲步信足,不觉已到前院。彩楼已然搭好,和去年此时的一样:华丽的让人眩晕得手足无措。然而,时过境迁,佳人早已不在,茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧!相必此情此景,就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧!我的心生出还旋寂寞的藤,沿着彩楼蜿蜒,零零落落,缠缠绕绕,纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念(nian)想啊!我的侍从……!不关今日将如何忙乱,也一定要牢记我的叮咛,千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊!
悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。
  泪水沾满纶巾,连绵不断。散乱的头发,帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野,柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁,纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后,乌鸦小鸟们活跃起来,四处觅食。
我拿菌桂枝条联结蕙草,胡绳搓成绳索又长又好。
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难,故旧日的老友又因层层阻隔而疏(shu)远无缘。
  潭中的鱼大约有一百来条,都好像在空中游动,什么依靠都没有。阳光直照(到水底),(鱼的)影子映在石上,呆呆地(停在那里)一动不动,忽然间(又)向远处游去了,来来往往,轻快敏捷,好像和游玩的人互相取乐。
春日里山间暖山路晴明,茶新发革新长踏青而归。
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了。
春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。

风吹竹声(sheng)时,仿佛雨啸;而风和景明时,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中。

注释
惠、怀:惠公,怀公。惠公是文公重耳的弟弟,是怀公的父亲。
(64)盖:同“盍”,何。
①伯固:苏轼诗友苏坚,字伯固,随苏轼在杭州三年。
②但:只
(29)陈:陈述。轨模:法则。
106.羽觞:古代一种酒嚣。

赏析

  “齐侯曰:‘鲁人恐乎?”对曰:‘小人恐矣,君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命,侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎?”这一句话,表明齐侯不仅未被展喜言辞所动,反而赤裸裸地声称自己此行(ci xing)并非来访,而是侵略。视对方忍让为软弱可欺,往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家,还要问人家是否害怕,其中的狂傲,基于的正是不把对方放在眼里的心理,并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下,展喜表现的却是那么从容镇定,不卑不亢:“小人恐矣,君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此,我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降,而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗,在齐军强大的攻势面前,在狂傲的齐侯面前,仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
  西汉景帝时,梁孝王修建梁园(在今河南商丘县东),到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿(yòu),是人烟稠密的地区。一到春天,风 光明媚,游人聚集,十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
  以上两联着意写出桂林主要(zhu yao)的秀美奇异之处,酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意,严大夫此去桂林虽不乘飞鸾,亦“远胜登仙”。这是题中应有之义,可贵的是写出了逸致,令人神远。
  黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨,专意学其“拗句”;又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”,从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如:
  王维将战争的残暴与宁静的边塞景象并置,从整体效果看,王诗比卢诗远为自信。与对边塞战争向往的同时,产生了对游侠的兴趣。游侠以各种各样的形象出现,有时是横行(heng xing)的恶少,有时是勇敢、正义的犯法者,有时是战争英雄。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花(mei hua),并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫(bo pin)贱的行动,作者结合自己当时被贬黄州的处境,于文字之外,又寓有自己之情,是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇,本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  一个女子,西楼独倚,怅望古道衰柳,心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求,或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理,张崔的“两情”,在莺莺看来,就怕不是“久长时”,那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
  这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论,也是陈子昂对自己创作体会的总结,是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标,痛责晋宋以来的浮靡文风,感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是,东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”,可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动,遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜,东方虬的《咏孤桐篇》今已失传,但从陈子昂的行文来看,那自然是他诗作的同调,而且,陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
  但是,诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪,却融入了诗人独特的现实人生感受,而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中,诗人精神上力图摆脱尘俗,追求高洁的境界,而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生,以及由此引起的既自赏又自伤,既不甘变心从俗,又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理,在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美,在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
  在《《原道》韩愈 古诗》中,韩愈开宗明义地提出了他对儒道的理解:“博爱之谓仁,行而宜之之为义,由是而之焉之谓道,足乎己、无待于外之谓德。仁与义为定名,道与德为虚位。”以此为据,他批评了道家舍仁义而空谈道德的“道德”观。他回顾了先秦以来杨墨、佛老等异端思想侵害儒道,使仁义道德之说趋于混乱的历史,对儒道衰坏、佛老横行的现实深表忧虑。文章以上古以来社会历史的发展为证,表彰了圣人及其开创的儒道在历史发展中的巨大功绩,论证了儒家社会伦理学说的历史合理性,并以儒家正心诚意、修身齐家、治国平天下的人生理想为对比,批评了佛老二家置天下国家于不顾的心性修养论的自私和悖理,揭示了它们对社会生产生活和纲常伦理的破坏作用,提出了“人其人,火其书,庐其居,明先王之道以道之,鳏寡孤独废疾者有养也”的具体措施。
  本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游,而在写游览中的心得体会,所以在材料的取舍上,行文的组织安排上,是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中,处处为写心得体会搭桥铺路,使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
  落日终于西沉了,暮色从天际酒来,把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨,写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙,既承接上句,补充说明“不见家”之由,又“暗度陈仓”,由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见,不仅因为距离遥远,还因为路途阻隔,所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起,无限感慨已在其中。第四句再递进一层,故乡为碧山阻隔,已令人恨恨不已,何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起,障碍重重,恨重重。再说,山本可用青、绿形容,用青更符合诗的平仄要求,可是诗人却用碧字,大约是因为青、绿较为轻、明,碧较为重、暗,不仅更符合等色苍茫中山的色彩,而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山,凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾,随着时间的冉冉推移,诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩,色调的由明而暗的变化,结构上的层层递进,那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁,以致浓得化不开。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲(xie bei)远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。

创作背景

  这首诗是天宝十三载(754)岑参第二次前往北疆之前在长安写作的送行篇章。

  

吴象弼( 明代 )

收录诗词 (6185)
简 介

吴象弼 吴象弼,字似之,号康臣,海丰人。雍正癸卯举人。有《杞树屋诗》。

幽通赋 / 尹廷高

石髓非一岩,药苗乃万族。间关踏云雨,缭绕缘水木。
"碧虚清吹下,蔼蔼入仙宫。松磴攀云绝,花源接涧空。
"圣后乘干日,皇明御历辰。紫宫初启坐,苍璧正临春。
崩查年祀积,幽草岁时新。一谢沧浪水,安知有逸人。
风朝津树落,日夕岭猿悲。牵役而无悔,坐愁只自怡。
"宇内文儒重,朝端礼命优。立言多启沃,论道盛谋猷。
"圣人合天德,洪覆在元元。每劳苍生念,不以黄屋尊。
"铁骑几时回,金闺怨早梅。雪中花已落,风暖叶应开。


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 李沂

墓庭人已散,祭处鸟来过。碑石生苔藓,荣名岂复多。"
食余肉兮饮余血。诚知杀身愿如此,以余为妻不如死。
天德平无外,关门东复西。不将千里隔,何用一丸泥。
石桥通小涧,竹路上青霄。持底谁见许,长愁成细腰。"
"梵宇出三天,登临望八川。开襟坐霄汉,挥手拂云烟。
"天长地久无终毕,昨夜今朝又明日。鬓发苍浪牙齿疏,
"涿鹿闻中冀,秦原辟帝畿。柰花开旧苑,萍叶蔼前诗。
游戏锦城隈。墉高龟望出,水净雁文回。寻姝入酒肆,


夜别韦司士 / 朱大德

湖风扶戍柳,江雨暗山楼。且酌东篱酒,聊祛南国忧。"
"征骖稍靡靡,去国方迟迟。路绕南登岸,情摇北上旗。
审谕留中密,开陈与上言。徂晖一不借,空有赐东园。"
"雁塞日初晴,胡关雪复平。危竿缘广漠,古窦傍长城。
玄妙为天下,清虚用谷神。化将和气一,风与太初邻。
"雁门山上雁初飞,马邑阑中马正肥。
遗馀毫末不见保,躝跞涧壑何当存。群材未成质已夭,
香轮宝骑竞繁华,可怜今夜宿倡家。鹦鹉杯中浮竹叶,


示金陵子 / 赵雷

风送关山长,气遒星岁短。寓言情思惬,适兴真意坦。
神哭周南境,童歌渭北垂。贤哉荀奉倩,衮职伫来仪。"
"畴昔同声友,骞飞出凤池。风云一荡薄,日月屡参差。
终南佳气入楼台。招贤已得商山老,托乘还征邺下才。
绿钱生履迹,红粉湿啼痕。羞被桃花笑,看春独不言。"
"故事闲台阁,仙门蔼已深。旧章窥复道,云幌肃重阴。
俄看啸俦侣,各已共飞鶱.延睇尽朝日,长怀通夜魂。
门前旧辙久已平,无由复得君消息。"


田园乐七首·其三 / 郑叔明

熘急船文乱,岩斜骑影移。水烟笼翠渚,山照落丹崖。
风前雪里觅芳菲。开冰池内鱼新跃,剪彩花间燕始飞。
精神别禀凤凰心。千年待圣方轻举,万里呈才无伴侣。
去岁照同行,比翼复连形。今宵照独立,顾影自茕茕。
君子重名义,直道冠衣簪。风云行可托,怀抱自然深。
还丹奔日御,却老饵云芽。宁知白社客,不厌青门瓜。"
"沿涉经大湖,湖流多行泆.决晨趋北渚,逗浦已西日。
"九日郊原望,平野遍霜威。兰气添新酌,花香染别衣。


农父 / 李惟德

御陌开函次,离宫夹树行。桂枝笼騕褭,松叶覆堂皇。
"越岭千重合,蛮溪十里斜。竹迷樵子径,萍匝钓人家。
衣香逐举袖,钏动应鸣梭。还恐裁缝罢,无信达交河。"
妾怨在朝露,君恩岂中薄。高台奏曲终,曲终泪横落。"
容颜荒外老,心想域中愚。憩泊在兹夜,炎云逐斗枢。
高僧闻逝者,远俗是初心。藓驳经行处,猿啼燕坐林。
轩车行未返,节序催难驻。陌上悲转蓬,园中想芳树。
容色由来荷恩顾,意气平生事侠游。共道用兵如断蔗,


破阵子·柳下笙歌庭院 / 陆垕

野桃红艳烧春空。芳草绵延锁平地,垄蝶双双舞幽翠。
即此陪欢游阆苑,无劳辛苦向崆峒。"
鉴来年二八,不记易阴晖。妾无光寂寂,委照影依依。
月下多游骑,灯前饶看人。欢乐无穷已,歌舞达明晨。"
一自檀郎逐便风,门前春水年年绿。"
林壑偏能留睿赏,长天莫遽下丹曦。"
"我闻西汉日,四老南山幽。长歌紫芝秀,高卧白云浮。
海风萧萧天雨霜,穷愁独坐夜何长。驱车旧忆太行险,


小桃红·胖妓 / 陈傅良

华阳旧地标神制,石镜蛾眉真秀丽。诸葛才雄已号龙,
鳷鹊楼前新月满,凤凰台上宝灯燃。
三月便达长安道。长安道上春可怜,摇风荡日曲河边。
忌满光先缺,乘昏影暂流。既能明似镜,何用曲如钩。
五丈旌旗色,百层枌橑光。东连归马地,南指斗鸡场。
"锦里淹中馆,岷山稷下亭。空梁无燕雀,古壁有丹青。
"清跸喧黄道,乘舆降紫宸。霜戈凝晓日,云管发阳春。
"秦地雄西夏,并州近北胡。禹行山启路,舜在邑为都。


满宫花·花正芳 / 刘大方

青山有蘼芜,泪叶长不干。空令后代人,采掇幽思攒。"
浦口多渔家,相与邀我船。饭稻以终日,羹莼将永年。
"郡宅枕层岭,春湖绕芳甸。云甍出万家,卧览皆已遍。
御陌开函次,离宫夹树行。桂枝笼騕褭,松叶覆堂皇。
皇心在勤恤,德泽委昭宣。周月成功后,明年或劳还。"
明月照秋叶,西风响夜砧。强言徒自乱,往事不堪寻。
雄名不朽,奕叶而光。建国之兆,君临万方。"
凭轼讯古今,慨焉感兴亡。汉障缘河远,秦城入海长。


五日观妓 / 龚諴

"温泉启蛰气氛氲,渭浦归鸿日数群。骑仗联联环北极,
夺宠心那惯,寻思倚殿门。不知移旧爱,何处作新恩。
精骑突晓围,奇兵袭暗壁。十月边塞寒,四山沍阴积。
推摧主母牵下堂,扶妾遣升堂上床。将进酒,
"旄头有精芒,胡骑猎秋草。羽檄南渡河,边庭用兵早。
酌鬯既终三献,凝旒何止千春。阿阁长栖彩凤,
忽忆秦楼妇,流光应共有。已得并蛾眉,还知揽纤手。
苒苒穷年籥,行行尽路岐。征鞍税北渚,归帆指南垂。