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五粒小松歌

五代 / 谭嗣同

"何人知足反田庐,玉管东门饯二疏。
"谷鸟散啼如有恨,庭花含笑似无情。
更得锦苞零落后,粉环高下挶烟寒。"
读碑丹井上,坐石涧亭阴。清兴未云尽,烟霞生夕林。"
应笑世间名利火,等闲灵府剩先焚。"
"江南江北两风流,一作迷津一拜侯。
我本曾无一棱田,平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月,
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬,颇赛谿翁截作筒。
"隋皇意欲泛龙舟,千里昆仑水别流。
干时未似栖庐雀,鸟道闲携相尔书。"
"高下寻花春景迟,汾阳台榭白云诗。
"白似琼瑶滑似苔,随梳伴镜拂尘埃。
"晚景聊摅抱,凭栏几荡魂。槛虚从四面,江阔奈孤根。
"师步有云随,师情唯鹤知。萝迷收朮路,雪隔出溪时。
十斛明珠亦易拼,欲兼人艺古来难。
"云似无心水似闲,忽思名在贡书间。烟霞鹿弁聊悬着,
"村舍少闻事,日高犹闭关。起来花满地,戴胜鸣桑间。


五粒小松歌拼音解释:

.he ren zhi zu fan tian lu .yu guan dong men jian er shu .
.gu niao san ti ru you hen .ting hua han xiao si wu qing .
geng de jin bao ling luo hou .fen huan gao xia ju yan han ..
du bei dan jing shang .zuo shi jian ting yin .qing xing wei yun jin .yan xia sheng xi lin ..
ying xiao shi jian ming li huo .deng xian ling fu sheng xian fen ..
.jiang nan jiang bei liang feng liu .yi zuo mi jin yi bai hou .
wo ben zeng wu yi leng tian .ping sheng xiao ao kong yu chuan .you shi chi jiao nong ming yue .
kou xu yi zhu bi xiang feng .da sheng shu ke cai cheng jian .po sai xi weng jie zuo tong .
.sui huang yi yu fan long zhou .qian li kun lun shui bie liu .
gan shi wei si qi lu que .niao dao xian xie xiang er shu ..
.gao xia xun hua chun jing chi .fen yang tai xie bai yun shi .
.bai si qiong yao hua si tai .sui shu ban jing fu chen ai .
.wan jing liao shu bao .ping lan ji dang hun .jian xu cong si mian .jiang kuo nai gu gen .
.shi bu you yun sui .shi qing wei he zhi .luo mi shou shu lu .xue ge chu xi shi .
shi hu ming zhu yi yi pin .yu jian ren yi gu lai nan .
.yun si wu xin shui si xian .hu si ming zai gong shu jian .yan xia lu bian liao xuan zhuo .
.cun she shao wen shi .ri gao you bi guan .qi lai hua man di .dai sheng ming sang jian .

译文及注释

译文
天(tian)明我独自离去,无法辨清路向,出入雾霭之中,我上下摸索踉跄。
煎炸鲫鱼炖煨山雀,多么爽口齿间香气存。
在灯影旁拔下头上玉钗,挑开灯焰救出扑火飞蛾。
绿树绕着村庄,春水溢满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很小,却(que)收尽春光。桃花正红,李花雪白,菜花金黄。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!古人有话不可忘:“大树拔倒根出土,枝叶虽然暂不伤,树根已坏难久长。”殷商镜子并不远,应知夏桀啥下场。
秀木高于林而惊飙摧之,虽然被人憋屈,我的品质却更加明显。
水池上的朵朵红莲,陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦,都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨,萧疏的梧桐又飘落几个叶片(pian)。明月已露出秋天的凉意,用来驱暑的宝扇开始置闲。
劝大家举杯为乐,喝醉了就什么都不知道(dao)了。
合唱《扬阿》这支歌,赵国洞箫先吹响。
在这种凄苦潦倒心绪支配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫茫海天般的愁思涌了出来。
新柳的形态娇柔瘦弱,柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下,怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事(shi),将柳枝吹成鹅黄的颜(yan)色。

注释
(10)靡:浪费,奢侈
⑫个:语助词,相当于“的”。
⑽生生:孳生不绝,繁衍不已。
⑺衮衣:衮服,古代帝王及上公绣龙的礼服。
3.虚氏村:地名。

赏析

  此诗共四章。以女子的口吻,写她因丈夫的肆意调戏而悲凄,但丈夫离开后,她又转恨为念,忧其不来;夜深难寐,希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转,把那种既恨又恋,既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
  此诗的第二章几乎是第一章的再现,只是调换了两个字,这种复沓的修辞手法,通过对某种事物的反复吟诵,可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点,是成功地运用了比兴的艺术手法,比是“以彼物比此物也”,兴是“先言他物以引起所咏之辞也”(朱熹《诗集传》)。比兴的运用,不但使诗的开篇较为自然,没有突兀感;而且以人所共知的美好事物喻人,较含蓄通俗地表现(biao xian)出被赞美主体(zhu ti)的品性内涵,易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛,“善鸟香草以配忠贞”(王逸《楚辞章》),也为后世的文学作品所普遍接受。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  第一段,写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中,尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美,兴之所至,信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人,期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应,“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯。“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片,正所谓“秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》)。游人这时心胸开阔,舒畅,无拘无束,因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”,乘着一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上,随波飘荡,悠悠忽忽地离开世间,超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀,在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐,溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段,以景抒情,融情入景,情景俱佳。
  总体来说,诗的首联以伤感低沉的情调,回顾了诗人的贬谪生活。颔联,借用典故暗示诗人被贬时间之长,表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处,也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”,意思是自己虽屡遭贬低,新人辈出,却也令人欣慰,表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意,表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的意志。
  “朝洒”二句,一悲一喜,一离一合,形成鲜明的对比。而两事都与司马相如有关。写兔园之梅,为何联想到司马相如呢?因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都(shou du)长安,带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士,相如见而悦之,遂借口有病而辞官游梁,梁孝王令与诸生同舍,一住几年,乃著《子虚赋》(见《史记·司马相如传》)。诗人是将建安王比作梁孝王,将芳林苑比作兔园,而将自己比作司马相如。有人说:“长门借喻闺妇,临邛借喻游子,意谓闺妇方见梅伤春时,而游子亦罢饮思家也。”(何融《何水部诗注》)这种理解似失之于浅俗,与整首诗的基调亦不尽吻合。建安王萧伟爱客接士,何逊以卓越的才能得到他的信任和重用,遂引为水曹行参军兼记室,日与游宴,深被恩礼。何逊正是踌躇满志的时(de shi)候,似不应有消极悲愁之叹。最后“应知早飘落,故逐上春来”二句,寓有人生有限,应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻,借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说:“何逊好梅,梅诗绝未见佳,其所好在形骸之外。”(《古诗镜》卷二十二)尚属皮相之见。
  第二首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的,因而体会深切,议论精辟,发人深省。诗中的草木摇落,景物萧条,江山云雨,故宅荒台,舟人指点的情景,都是诗人触景生情,所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起,深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉,从而联想到自己的身世,诗中表现了诗人对宋玉的崇拜,并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典,精警切实。有人认为,杜甫之“怀宋玉,所以悼屈原;悼屈原者,所以自悼也”。这种说法自有见地。
  文章首先陈述了虞虢之间的紧密关系,然后揭露出晋侯残酷无情的本质,最后提醒虞国公国家存亡在于德行,而不在与神灵。文章批判了迷信宗族关系和神权至上的迂腐,反映了当时的民本思想。文章结构严谨,条理清晰,开头只用“晋侯复假道于虞以伐虢”一句点明事件的起因及背景,接着便通过人物对话来揭示主题。语言简洁有力,多用比喻句和反问句。如用“辅车相依,唇亡齿寒”比喻虞晋的利害关系,十分贴切、生动,很有说服力。
  诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋,他自幼就表现出这种超卓不凡的才能,他因有功于农业而受封于邰,他种的农作物品种多、产量高、质量好,丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料,其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致,发芽、出苗、抽穗、结实,一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视,尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式(fang shi)的民族。甲骨文中,“周”字写作“田(四格中各有一点)”,田是田地,四点像田中密植的农作物,可见汉民族的命名是与农业密切相关的。据史载,弃因善于经营农业,被帝尧举为农师,帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷,后是君王的意思,稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖,以稷为谷神,以社稷并称作为国家的象征,这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题,唐宋人多以为稷即穄,是黍的一种,清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱,这几乎已成定论。今人又有新说,认为它是禾的别名,也就是粟,去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化,使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致,不流于率易。修辞格有叠字、排比等,以高密度的使用率见其特色,尤以“实……实……”格式的五句连用,最富表现力。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次(ceng ci)分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  前人有诗:“张翰江东去,正值秋风时。”这首诗的第三句,就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官,见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙,说:“人生贵得适志耳,何能羁宦数千里,以要名爵乎!”于是回到了故乡。李白此行正值秋天,船又是向着长江下游驶行,这便使他联想到张翰的故事,不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”,此行目的与张翰不同,他自己是远离家乡。这样反跌一笔,不但使诗变得起伏跌宕,而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中,今浙江嵊州,境内多名山佳水。句中“自”字,与上一句中“不为”相呼应,两句紧相连贯,增强了感情色彩。
  中唐时期牡丹诗佳篇迭出,王建此篇不写牡丹一时之态,而是从牡丹之贵写到牡丹之美,再写牡丹凋零,用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗,道尽惜牡丹之情。
  整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字,表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
  “伤心南浦波,回首青门道”。这两句回忆别时情态,兼点恋人所在。前句重写留者,后句重写去者,既写对方,也写自己,层层推衍出上片思念之因。按相思相守多日,故当时分别,深感再逢杳杳无期,留者固情意缠绵,黯然伤神,去者亦恋恋不舍,一步一回首。但去者又不得不去,留者又不能不放,当此之际,那种凄哀悱恻的别离神态于作者的刺激真是太强烈了,以致在头脑中留下了一种永不磨灭的印记,至今尚记忆犹新。
  江夏女子与丈夫的结合,感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感,向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿,得免长相思”,不免把爱情问题看得太简单,她还不知道“负心汉”的含义,就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大,根本不可能“白头不相离”的。

创作背景

  吴兆骞于顺治十四年(1657)参加江南乡试中举,涉入丁酉江南乡试科场案。福临(顺治帝)大怒遂于次年将该科已考中的江南举子押解至北京,由福临在中南海瀛台亲自复试,复试合格者保留举人资格,不合格者治罪。两名主考官被斩,17名同考官处绞。吴兆骞系著名江南才子,少有隽才亦傲岸自负,愤然拒绝复试,因而下狱。后虽经礼、刑两部多次严审,查明吴确无舞弊行为,顺治十五年(1658年),仍被流放宁古塔。身为朋友的顾贞观,在他被充军时,曾承诺必定全力营救,然而20多年过去了,一切努力始终无用。顾贞观自己也是郁郁不得意,在太傅纳兰明珠(纳兰性德的父亲)家当幕客,想起好友在寒冷偏塞之地受苦,于是向纳兰性德求救,但性德与吴兆骞并无交情,一时未允。

  

谭嗣同( 五代 )

收录诗词 (8771)
简 介

谭嗣同 谭嗣同(1865—1898),字复生,号壮飞,汉族,湖南浏阳人,是中国近代资产阶级着名的政治家、思想家,维新志士。他主张中国要强盛,只有发展民族工商业,学习西方资产阶级的政治制度。公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂、改官制等变法维新的主张。写文章抨击清政府的卖国投降政策。1898年参加领导戊戌变法,失败后被杀,年仅三十三岁,为“戊戌六君子”之一。代表作品《仁学》、《寥天一阁文》、《莽苍苍斋诗》、《远遗堂集外文》等。

赠孟浩然 / 强乘

夏过无担石,日高开板扉。僧虽与筒簟,人不典蕉衣。
"明真台上下仙官,玄藻初吟万籁寒。飙御有声时杳杳,
"碧玉喙长丹顶圆,亭亭危立风松间。啄萍吞鳞意已阑,
十年磨镞事锋铓,始逐朱旗入战场。四海风云难际会,
乐章谁与集,陇树即堪攀。神理今难问,予将叫帝关。"
博物君能继,多才我尚惭。别离犹得在,秋鬓未鬖鬖."
岭分中夜月,江隔两乡春。静想青云路,还应寄此身。"
古来贤俊共悲辛,长是豪家拒要津。


长安秋夜 / 律庚子

留烟伴独醒,回阴冷闲梦。何妨积雪凌,但为清风动。
"圆似写月魂,轻如织烟翠。涔涔向上雨,不乱窥鱼思。
粉堞彤轩画障西,水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定,
"夹浪分堤万树馀,为迎龙舸到江都。
自有家山供衲线,不离溪曲取庵茅。
"夜半幽梦中,扁舟似凫跃。晓来到何许,俄倚包山脚。
独坐南楼正惆怅,柳塘花絮更纷纷。"
"自古有行役,谁人免别家。相欢犹陌上,一醉任天涯。


马诗二十三首·其九 / 托馨荣

风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位,公道何曾雪至冤。
晓景乍看何处似,谢家新染紫罗裳。"
远递高楼箫管声。帘透骊宫偏带恨,花催上苑剩多情。
中心散何疑?不共诸侯分邑里,不与天子专隍陴。
或为拔帜走,或遭劘垒还。不能收乱辙,岂暇重为篿.
月落金鸡一声后,不知谁悔醉如泥。"
不觉钱塘江上月,一宵西送越兵来。"
"鹿门山下捕鱼郎,今向江南作渴羌。无事只陪看藕样,


赠江华长老 / 全甲

何当胡无人,荷戈朝凤阙。"
翠鬟光动看人多。香飘彩殿凝兰麝,露绕轻衣杂绮罗。
"桂林须产千株桂,未解当天影日开。
鼓角喧京口,江山尽汝濆。六朝兴废地,行子一销魂。"
竟日开门无客至,笛声迢递夕阳中。"
瘦去形如鹤,忧来态似獑。才非师赵壹,直欲效陈咸。
惜佩终邀祸,辞环好激贪。宗溟虽畎浍,成厦必楩楠。
火满酒炉诗在口,今人无计奈侬何。"


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 公西以南

坐散从倾欹;语散空谷应,笑散春云披;衣散单复便,
看却金庭芝朮老,又驱车入七人班。"
济水一入河,便与清流乖。闻君欲自持,勿使吾道低。"
"苦吟清漏迢迢极,月过花西尚未眠。
柳底花阴压露尘,醉烟轻罩一团春。鸳鸯占水能嗔客,
更向碧山深处问,不妨犹有草茅臣。"
御沟穿断霭,骊岫照斜空。时见宸游兴,因观稼穑功。"
"古道槐花满树开,入关时节一蝉催。出门唯恐不先到,


田上 / 纳喇秀丽

指兹正险绝,何以来到此。先言洞壑数,次话真如理。
过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"
"辘轳声绝离宫静,班姬几度照金井。
"熠熠与娟娟,池塘竹树边。乱飞同曳火,成聚却无烟。
廨宇有幽处,私游无定程。归来闭双关,亦忘枯与荣。
黑须寄在白须生,一度秋风减几茎。
破门韦曲对,浅岸御沟通。莫叹连年屈,君须遇至公。"
东南有狂兕,猎者西北矢。利尘白冥冥,独此清夜止。


浣溪沙·簌簌衣巾落枣花 / 枫献仪

脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙,忽然示我十轴文。
"朝论国计暮论兵,馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格,
"凤鸾势逸九霄宽,北去南来任羽翰。朱绂两参王俭府,
"三山浮海倚蓬瀛,路入真元险尽平。华表千年孤鹤语,
沫滞潭花片,沙遗浴鸟毛。尘间喧与闷,须向此中逃。"
何事将军封万户,却令红粉为和戎。"
君梦有双影,妾梦空四邻。常思劲北风,吹折双车轮。"
晋朝不是王夷甫,大智何由得预知。"


送元二使安西 / 渭城曲 / 阙晓山

陵阳百姓将何福,社舞村歌又一年。"
"寂寂永宫里,天师朝礼声。步虚闻一曲,浑欲到三清。
翻师平碎叶,掠地取交河。应笑孔门客,年年羡四科。"
展开一卷读一首,四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙,
"祝融峰下别,三载梦魂劳。地转南康重,官兼亚相高。
染丝未倩鲛人织。采之不敢盈筐箧,苦怕龙神河伯惜。
"危楼送远目,信美奈乡情。转岸孤舟疾,衔山落照明。
何似全家上船去,酒旗多处即淹留。"


龙门应制 / 爱乐之

"春草荒坟墓,萋萋向虎丘。死犹嫌寂寞,生肯不风流。
心知只有韦公在,更对真踪话旧游。"
"细雨如尘散暖空,数峰春色在云中。须知触目皆成恨,
"清晨整冠坐,朗咏三百言。备识天地意,献词犯干坤。
"泠然御风客,与道自浮沉。黄鹤有归语,白云无忌心。
云泉日日长松寺,丝管年年细柳营。静躁殊途知自识,
"风雨教春处处伤,一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩,
尽日殷勤拂乳床。将近道斋先衣褐,欲清诗思更焚香。


减字木兰花·歌檀敛袂 / 沐惜风

清泉洗得洁,翠霭侵来绿。看取荷戈人,谁能似吾属。"
"秦季贤愚混不分,只应漂母识王孙。
莫算明年人在否,不知花得更开无。
"从来多远思,尤向静中生。所以令心苦,还应是骨清。
"坐近松风骨自寒,茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到,
谁知大敌昆阳败,却笑前朝困楚歌。"
那堪谢氏庭前见,一段清香染郄郎。"
谱为听琴阅,图缘看海帧。鹭毛浮岛白,鱼尾撇波赪.