鞠歌行
门前债主雁行立，屋里醉人鱼贯眠。"
自言来此云边住，曾看秦王树石桥。"
青衫脱下便狂歌，种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病，
窗牖月色多，坐卧禅心静。青鬼来试人，夜深弄灯影。
"军城夜禁乐，饮酒每题诗。坐稳吟难尽，寒多醉较迟。
今日相逢偶同到，伤心不是故经过。"
临老交亲零落尽，希君恕我取人宽。"
闻道善才成朽骨，空馀弟子奉音徽。南谯寂寞三春晚，
"一年年觉此身衰，一日日知前事非。咏月嘲风先要减，
冰销鱼潎潎，林暖鸟噰噰。泉落闻难尽，花开看不供。
鞠歌行拼音解释:
men qian zhai zhu yan xing li .wu li zui ren yu guan mian ..
zi yan lai ci yun bian zhu .zeng kan qin wang shu shi qiao ..
qing shan tuo xia bian kuang ge .zhong xie zai sha zhu gu po .ye ke xiang feng tian jiu bing .
chuang you yue se duo .zuo wo chan xin jing .qing gui lai shi ren .ye shen nong deng ying .
.jun cheng ye jin le .yin jiu mei ti shi .zuo wen yin nan jin .han duo zui jiao chi .
jin ri xiang feng ou tong dao .shang xin bu shi gu jing guo ..
lin lao jiao qin ling luo jin .xi jun shu wo qu ren kuan ..
wen dao shan cai cheng xiu gu .kong yu di zi feng yin hui .nan qiao ji mo san chun wan .
.yi nian nian jue ci shen shuai .yi ri ri zhi qian shi fei .yong yue chao feng xian yao jian .
bing xiao yu pi pi .lin nuan niao yong yong .quan luo wen nan jin .hua kai kan bu gong .
译文及注释
译文
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
急风扑打着篷(peng)窗，细雨(yu)丝丝，愁闷难遣只有捻须思索，吟诗填词。西望淮阳，今日要到哪里去？盼不到一封书(shu)信来，端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事，不要再去回忆追思，酒楼坍塌了，茶肆也被烧成灰，歌台妓院成了军营，往日的歌妓舞女再也找不到了。
妻子和孩子们没想到我还活着，愣了好一会儿才喜极而泣。
美丽的春景依然如旧，只是人却白(bai)白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂(zhi)红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在(zai)寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
一条代水不能渡过，水深无底没法测量。
假如不是跟他梦中欢会呀，
熊在怒吼，龙在长鸣，岩中的泉水在震响，使森林战栗，使山峰惊颤。
明早我将挂起船帆离开牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。
马后垂着伞盖，马蹄踩着黄沙，沙沙，沙沙。山遥遥，水茫茫，沿路见到那么多的野花。
去吴越寻山觅水，厌洛京满眼风尘。
注释
108、固塞文法：坚固关塞，文饰法律条文。
[15]业：业已、已经。
（14）孔子：字仲尼，春秋时鲁国人，儒家学说的主要代表。
7.旗：一作“旌”。
休：停止。
赏析
诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载，墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的，也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说，王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本，已为唐太宗殉葬，被埋进昭陵了，但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样，笔力造劲矫健。三、四句说，颜鲁公的书法学古不泥古，在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样，笔力瘦劲。《书苑菁华》中说：“凡书通则变，欧变右军体，柳变欧阳体，至于颜真卿等，皆得法后自变其体，若执法不变，号为奴书。”颜书不为古法所限，敢于突破唐初的墨守成规，”创新的风格(ge)，苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王，晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子，认为他们的字锋棱藏在笔画中，有很强的力度感。七八句说，李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了，但还有后人传划刻的，规范还在；他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看，诗人显然认为，中国的书法，是有继承有发展的。
前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒，本就够悲苦的了，何况又和家人音讯隔绝，彼此未卜存亡，更何况又是在这种情况下经冬历春，捱过漫长的时间。诗人没有平列空间的悬隔、音书的断绝、时间的久远这三层意思，而是依次层递，逐步加以展示，这就强化和加深了贬居遐荒期间孤孑、苦闷的感情，和对家乡、亲人的思念。“断”字“复”字，似不着力，却很见作意。此诗人困居贬所时那种与世隔绝的处境，失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、难以忍受的精神痛苦，都历历可见，鲜明可触。这两句平平叙起，从容承接，没有什么惊人之笔，往往容易为读者轻易放过。其实，它在全篇中的地位、作用很重要。有了这个背景，下两句出色的抒情才字字有根。
这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说，我们只来说一说这里面表现出的作者的心态，我觉得“喜”字是全诗的中心，发觉凉冷是一喜，看到溪流涨水是二喜，设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜，百姓收成有了保证是四喜，这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意，表现出了关心国计民生，与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
最后写哀叹人生，表达了子不识父、父亲失嗣的哀悼之情。“人生图嗣息，尔死我念追。俛仰内伤心，不觉泪沾衣。人生自有命，但恨生日希。” 希，同“稀”，少也。人生在世希望有子继承，他却先死了让我哀悼追丧，倒下去爬起来止不住我内心的伤痛，不觉得泪水已沾湿了衣裳。人生在世有天命，可怜他年纪幼小死的过早。
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
诗的最后六句（从“为何服黄金”至结尾）是第三段。这一段，诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
此诗不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象，笔墨极省，反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表(de biao)现手法，与绝句短小体裁极为适(wei shi)应，使人读后不觉其短，回味深长。当然，在封建社会，农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好，诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到，在自然灾害减少、农业丰收的情况下，农民过节时显得快活，也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
作者以“浅陋”的姿态自居，在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意：以明褒实贬的笔法，寄寓比喻，嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅，其实并不识灵岩，挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥，其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山，“拔奇挺秀，若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后，迟迟不肯归去，怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融，细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
其二
当汉末社会的风风雨雨，将下层的士子们恣意播弄时，他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足，先据要路津，无为守贫贱，轗轲常苦辛”（《今日良宴会》），表现出争竞人世的奋亢；有的则低吟“服食求神仙，多为民误。不如饮美酒，被服纨与素”（《驱车上东门》），显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人，则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁，然而相比之下，其思致要深刻一些，格调也似乎更高一点。
前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒，本就够悲苦的了，何况又和家人音讯隔绝，彼此未卜存亡，更何况又是在这种情况下经冬历春，捱过漫长的时间。诗人没有平列空间的悬隔、音书的断绝、时间的久远这三层意思，而是依次层递，逐步加以展示，这就强化和加深了贬居遐荒期间孤孑、苦闷的感情，和对家乡、亲人的思念。“断”字“复”字，似不着力，却很见作意。此诗人困居贬所时那种与世隔绝的处境，失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、难以忍受的精神痛苦，都历历可见，鲜明可触。这两句平平叙起，从容承接，没有什么惊人之笔，往往容易为读者轻易放过。其实，它在全篇中的地位、作用很重要。有了这个背景，下两句出色的抒情才字字有根。
这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说，我们只来说一说这里面表现出的作者的心态，我觉得“喜”字是全诗的中心，发觉凉冷是一喜，看到溪流涨水是二喜，设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜，百姓收成有了保证是四喜，这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意，表现出了关心国计民生，与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
最后写哀叹人生，表达了子不识父、父亲失嗣的哀悼之情。“人生图嗣息，尔死我念追。俛仰内伤心，不觉泪沾衣。人生自有命，但恨生日希。” 希，同“稀”，少也。人生在世希望有子继承，他却先死了让我哀悼追丧，倒下去爬起来止不住我内心的伤痛，不觉得泪水已沾湿了衣裳。人生在世有天命，可怜他年纪幼小死的过早。
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
诗的最后六句（从“为何服黄金”至结尾）是第三段。这一段，诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
此诗不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象，笔墨极省，反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表(de biao)现手法，与绝句短小体裁极为适(wei shi)应，使人读后不觉其短，回味深长。当然，在封建社会，农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好，诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到，在自然灾害减少、农业丰收的情况下，农民过节时显得快活，也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
作者以“浅陋”的姿态自居，在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意：以明褒实贬的笔法，寄寓比喻，嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅，其实并不识灵岩，挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥，其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山，“拔奇挺秀，若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后，迟迟不肯归去，怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融，细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
其二
当汉末社会的风风雨雨，将下层的士子们恣意播弄时，他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足，先据要路津，无为守贫贱，轗轲常苦辛”（《今日良宴会》），表现出争竞人世的奋亢；有的则低吟“服食求神仙，多为民误。不如饮美酒，被服纨与素”（《驱车上东门》），显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人，则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁，然而相比之下，其思致要深刻一些，格调也似乎更高一点。
创作背景
宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这已是时不待我的年龄，然而诗人被黜，罢官已六年，挂着一个空衔在故乡蛰居。想那山河破碎，中原未收而“报国欲死无战场”，感于世事多艰，小人误国而“书生无地效孤忠”，于是诗人郁愤之情便喷薄而出。
菩萨蛮·七夕
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖，天乐和声下禁楼。
缓抚瑶琴送我愁。山远莫教双泪尽，雁来空寄八行幽。
教演归恭敬，名标中外钦。既能施六度，了悟达双林。"
"火天无处买清风，闷发时来入梵宫。
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
力微怯升降，意欲结踟躇。谁能挹香水，一为濯烦纡。"
雨气朝忙蚁，雷声夜聚蚊。何堪秋草色，到处重离群。"
纵囚论
寿域富农桑。孤吟志在此，自亦笑荒唐。江郡雨初霁，
"我尝游太湖，爱石青嵯峨。波澜取不得，自后长咨嗟。
潘郎懊恼新秋发，拔却一茎生两茎。"
子行何所之，切切食与衣。谁能买仁义，令子无寒饥。
"栖禅枝畔数花新，飞作琉璃池上尘。
两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。"
"永日微吟在竹前，骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客，
"州青县白浙河濆，饱向苍龙阙下闻。鼓角自严寒海月，
清明日宴梅道士房
"忆昨天台寻石梁，赤城枕下看扶桑。金乌欲上海如血，
"昨与美人对尊酒，朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯，
忠诚贯白日，直已凭苍昊。卷舌堕谗谀，惊波息行潦。
足愁无道性，久客会人情。何计羁穷尽，同居不出城。"
思养徒怀感慨深。岛外断云凝远日，天涯芳草动愁心。
皆缘不得空门要，舜葬苍梧直到今。"
"谁人功画麒麟阁，何客新投魑魅乡。
"碧海西陵岸，吴王此盛时。山行今佛寺，水见旧宫池。
暮雪
西南扫地迎天子。"
时步郭西南，缭径苔圆折。好鸟响丁丁，小溪光汃汃。
下马此送君，高歌为君醉。念君苞材能，百工在城垒。
"共怜独鹤青霞姿，瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗，
色减频经雨，香销恐渐寒。今朝陶令宅，不醉却应难。"
"l6毯敝衣无处结，寸心耿耿如刀切。
"外翁七十孙三岁，笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣，
"失意经寒食，情偏感别离。来逢人已去，坐见柳空垂。
永遇乐·京口北固亭怀古
乍似轻涟合，还疑骇浪收。夤缘知有异，洞彻信无俦。
吴溪漫淬干将剑，却是猿声断客肠。"
旅梦心多感，孤吟气不平。谁为李白后，为访锦官城。"
眼前意是三清客，星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身，
分明似说长城苦，水咽云寒一夜风。"
"故人为客上神州，倾盖相逢感昔游。屈指年华嗟远别，
"梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。
到接三冬暮，来经六月徂。暗滩朝不怒，惊濑夜无虞。
蝶恋花·越女采莲秋水畔
三千宾客总珠履，欲使何人杀李园。"
但见修行苦，谁论夏腊低。闲看种来树，已觉与身齐。"
度雁方离垒，来僧始别岑。西池月才迥，会接一宵吟。"
雨从神女峡边来。青蒲映水疏还密，白鸟翻空去复回。
曙早灯犹在，凉初簟未收。新晴好天气，谁伴老人游。"
经年为客倦，半日与僧闲。更共尝新茗，闻钟笑语间。"
"寂寥金谷涧，花发旧时园。人事空怀古，烟霞此独存。
"路向姚岩寺，多行洞壑间。鹤声连坞静，溪色带村闲。
长相思令·烟霏霏
"馀杭县里卢明府，虚白亭中白舍人。
度岭瞻牛斗，浮江淬辘轳。未平人睚眦，谁惧鬼揶揄。
"曲岸兰丛雁飞起，野客维舟碧烟里。
"仙观曾过知不远，花藏石室杳难寻。
住觉超真境，依游渡法船。化城珠百亿，灵迹冠三千。
"世事浇浮后，艰难向此生。人心不自足，公道为谁平。
同教步蹇有何因。眼随老减嫌长夜，体待阳舒望早春。
只愁花里莺饶舌，飞入宫城报主人。"
神童庄有恭
氓苦税外缗，吏忧笑中刀。大君明四目，烛之洞秋毫。
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
一滴还须当一杯。"
失尽白头伴，长成红粉娃。停杯两相顾，堪喜亦堪嗟。"
"草堂寂寂景偏幽，到此令人一纵眸。松菊寒香三径晚，
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰：吾过矣，尔之言然。"
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
老闲腰下丈二组，尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改，
齐天乐·竹深不放斜阳度
"离鸿声怨碧云净，楚瑟调高清晓天。
地临沧海接灵鳌。坐疑许宅驱鸡犬，笑类樊妻化羽毛。
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换，钓璜溪畔落花初。
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马，蜀妓如花坐绕身。
咸阳亲戚长安里，无限将金买花子。浇红湿绿千万家，
"路傍埋骨蒿草合，壁上题诗尘藓生。
一抱红罗分不足，参差裂破凤凰儿。"
"旭日烟云殿，朝阳烛帝居。断霞生峻宇，通阁丽晴虚。
钓雪亭
忽改蓬蒿色，俄吹黍谷暄。多惭孔北海，传教及衡门。"
"遍识青霄路上人，相逢只是语逡巡。
步月游山俱不得，可怜辜负白头春。"
"郡郭东南积谷山，谢公曾是此跻攀。
四海镜清澄，千官云片缕。公私各闲暇，追游日相伍。
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛，傍拂轻花下红烛。
近日蒙唿作隐人。冷暖俗情谙世路，是非闲论任交亲。
僮仆惯苦饮，食美翻憎嫌。朝朝忍饥行，戚戚如难堪。