蝃蝀
何日煎茶酝香酒，沙边同听暝猿吟。"
红踯躅繁金殿暖，碧芙蓉笑水宫秋。（《锦绣万花谷》）"
兽材尚拏楹。宝唾拾未尽， ——孟郊
采桑知蚕饥，投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛，新画学月眉。"
"寒食寻芳游不足，溪亭还醉绿杨烟。
"客有成都来，为我弹鸣琴。前弹别鹤操，后奏大梁吟。
"始见花满枝，又看花满地。 ——李景俭
中剑斫耳缺，被箭射胛过。为将须有胆，有胆即无贾。
"供奉三朝四十年，圣时流落发衰残。
卷箔香先入，凭栏影任移。赏频嫌酒渴，吟苦怕霜髭。
蝃蝀拼音解释:
he ri jian cha yun xiang jiu .sha bian tong ting ming yuan yin ..
hong zhi zhu fan jin dian nuan .bi fu rong xiao shui gong qiu ...jin xiu wan hua gu ...
shou cai shang na ying .bao tuo shi wei jin . ..meng jiao
cai sang zhi can ji .tou suo xi ye chi .shui kua luo qi cong .xin hua xue yue mei ..
.han shi xun fang you bu zu .xi ting huan zui lv yang yan .
.ke you cheng du lai .wei wo dan ming qin .qian dan bie he cao .hou zou da liang yin .
.shi jian hua man zhi .you kan hua man di . ..li jing jian
zhong jian zhuo er que .bei jian she jia guo .wei jiang xu you dan .you dan ji wu jia .
.gong feng san chao si shi nian .sheng shi liu luo fa shuai can .
juan bo xiang xian ru .ping lan ying ren yi .shang pin xian jiu ke .yin ku pa shuang zi .
译文及注释
译文
曹将军画马出名已有三十载，人间又见古代真正神马“乘黄”。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
九死一生到达这被贬官所，默默地幽居远地好像潜逃。
我默默无(wu)语，客舍中寂静(jing)冷静。我下马开始找寻，从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊，感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保(bao)存着她(ta)的香料和明镜，可(ke)如今又有何用？等待他(ta)年重到那里，人面桃花是否依旧，实在难以肯定。我思绪联翩，眷恋着那个小楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。
月亮沦没迷惑不清，不值观看想要(yao)离开。心怀忧虑不忍远去，凄惨悲伤肝肠寸断。
拴在槽上的马受束缚，蜷曲无法伸直，不自由的笼中鸟想念远行。
粤中部的庄有恭，幼年即有神童的名声。（他的）家在镇粤将军署旁边，有一次放风筝玩耍，（风筝）恰好落到将军署的内院中，庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认为他岁数小而忽略了他，没有来得及阻挡他进入。将军正好和客人下棋，看到他精神状态与众不同，急促喝问他说：“小孩从哪来的？”庄有恭实话回答(da)。将军说：“你读书了没有？可以对对子吗？”庄有恭回答说：“对对子，小意思罢了，这有什么难的！” 将军问：“能对几个字的对子？”庄有恭回答：“一个字能对，一百个字也能对。”将军认为他自大并且夸张，于是就指着厅里张贴的画让他做对子，说：“旧画一堂，龙不吟，虎不啸，花不闻香鸟不叫，见此小子可笑可笑。”庄有恭说：“就是这里一盘棋，便可以对呀。”应声对道：“残棋半局，车无轮，马无鞍，炮无烟火卒无粮，喝声将军提防提防。”
端起酒杯向东方祈祷，请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道，就是我们去年携手同游的地方，我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
在世上活着贵在韬光养晦，为什么要隐居清高自比云月?
幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
伍举知道郑国有了防备，就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
注释
4.冥昭：指昼夜。瞢（méng）暗：昏暗不明的样子。
⑻“勤王”句：一作“不敢道远思”。勤王：谓尽力于王事。《左传·僖公二十五年》：“狐偃言于晋侯曰：‘求诸侯莫如勤王。’”
（17）请从吏夜归：请让我和你晚上一起回去。请，请求。从，跟从，跟随。
[36]东市：汉代长安处决犯人的地方。后泛指刑场。
⑶黄茆（máo）：即黄茅，一年生或多年生草本植物。
赏析
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
接下去，诗人又用“黄云陇底白云飞”一句替诗的主人公布置了一幅背景。闭目一想，一个虬髯男儿，胯下是高头战马，手中是雪亮单刀，背后是辽阔的原野，昏黄的云天，这气象是何等的雄伟莽苍。但这一句的妙处，还不仅如此。塞上多风沙，沙卷入云，所以(suo yi)云色是发黄的，而内地的云则是纯白的。这一句中黄云白云表面似乎在写景，实则两两对照，寓情于景，写得极为精细。开首六句写这男儿纯是粗线条、硬作风，可是这远征边塞的男儿，难道竟无一些思乡之念吗？且看男儿在向前看一看(yi kan)那陇上黄云之后，也还不免回首一望故乡。故乡何在？但见一片白云，于是不能不引起思乡之感。这一层意思，诗人以最精炼最含蓄的手法，表达在文字的空隙中，于无文字处见功夫。但如果接下去，写思乡念切，急于求归，那又不象是这样一个男儿的身份了，所以在这欲吐不吐、欲转不转之际，用“未得报恩不得归”七个字一笔拉转，说明这一男儿虽未免偶尔思乡，但因为还没有报答国恩，所以也就坚决不想回去。这两个“得”字，都发自男儿内心，连用在一句之中，更显出他斩钉截铁的决心，同时又有意无意地与上句的连用两个“云”字相互映带。前六句节奏短促，写这两句时，景中含有情韵，所以诗人在这里改用了七言句，又换了平声韵中调门低、尾声飘的五微韵。但由于第八句中意旨还是坚决的，所以插用两个入声的“得”字，使悠扬之中，还有凛烈的劲道。
《《芙蓉女儿(nv er)诔》曹雪芹 古诗》文采飞扬、感情真挚、寓意深刻，全面体现了作者曹雪芹的不世文才。
愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章，那个时候他们衣带下垂两边飘荡，卷发上翘如蝎尾上冲，都不是随心所欲，而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
如果说上联是写其全貌的话，那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄(jing xiang)一地，而是放眼远眺，神游故国，西北至秦陇，东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙，雄关险隘，屏障楚地，迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原，而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户，河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位，实有深意存焉，这一点在下面再加揭示。从用笔看，这一联也是工整的对偶，动词“带”与“冠”尤为传神，前者展现了层峦逶迤的壮阔景象，后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调，而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思，这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚，色彩迥异的意象构成的对偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。
这首诗的特点是用对比写法，第一句写天上的景物，第二句写人间的情状，有景物，又有欢笑，构成天上与人间相对照。二联专写人间，不提《七夕》罗隐 古诗，在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法，“香帐簇成”指天上，“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外，第一联写人间“欢笑”，与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲，构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇，写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐，又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里，就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看，首句、五句、七句、八句写天上，二句、三句、四句、六句写人间，即四句写天上，四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》，应以写牛郎织女相会为主，因此使人感到作者还是看重人间，所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上，在当时有这样的想法，是非常难得的。
“水绕陂田竹绕篱”，选材(xuan cai)如同电影镜头的转换，由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽(li jin)致。
接下去，诗人又用“黄云陇底白云飞”一句替诗的主人公布置了一幅背景。闭目一想，一个虬髯男儿，胯下是高头战马，手中是雪亮单刀，背后是辽阔的原野，昏黄的云天，这气象是何等的雄伟莽苍。但这一句的妙处，还不仅如此。塞上多风沙，沙卷入云，所以(suo yi)云色是发黄的，而内地的云则是纯白的。这一句中黄云白云表面似乎在写景，实则两两对照，寓情于景，写得极为精细。开首六句写这男儿纯是粗线条、硬作风，可是这远征边塞的男儿，难道竟无一些思乡之念吗？且看男儿在向前看一看(yi kan)那陇上黄云之后，也还不免回首一望故乡。故乡何在？但见一片白云，于是不能不引起思乡之感。这一层意思，诗人以最精炼最含蓄的手法，表达在文字的空隙中，于无文字处见功夫。但如果接下去，写思乡念切，急于求归，那又不象是这样一个男儿的身份了，所以在这欲吐不吐、欲转不转之际，用“未得报恩不得归”七个字一笔拉转，说明这一男儿虽未免偶尔思乡，但因为还没有报答国恩，所以也就坚决不想回去。这两个“得”字，都发自男儿内心，连用在一句之中，更显出他斩钉截铁的决心，同时又有意无意地与上句的连用两个“云”字相互映带。前六句节奏短促，写这两句时，景中含有情韵，所以诗人在这里改用了七言句，又换了平声韵中调门低、尾声飘的五微韵。但由于第八句中意旨还是坚决的，所以插用两个入声的“得”字，使悠扬之中，还有凛烈的劲道。
《《芙蓉女儿(nv er)诔》曹雪芹 古诗》文采飞扬、感情真挚、寓意深刻，全面体现了作者曹雪芹的不世文才。
愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章，那个时候他们衣带下垂两边飘荡，卷发上翘如蝎尾上冲，都不是随心所欲，而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
如果说上联是写其全貌的话，那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄(jing xiang)一地，而是放眼远眺，神游故国，西北至秦陇，东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙，雄关险隘，屏障楚地，迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原，而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户，河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位，实有深意存焉，这一点在下面再加揭示。从用笔看，这一联也是工整的对偶，动词“带”与“冠”尤为传神，前者展现了层峦逶迤的壮阔景象，后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调，而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思，这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚，色彩迥异的意象构成的对偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。
这首诗的特点是用对比写法，第一句写天上的景物，第二句写人间的情状，有景物，又有欢笑，构成天上与人间相对照。二联专写人间，不提《七夕》罗隐 古诗，在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法，“香帐簇成”指天上，“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外，第一联写人间“欢笑”，与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲，构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇，写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐，又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里，就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看，首句、五句、七句、八句写天上，二句、三句、四句、六句写人间，即四句写天上，四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》，应以写牛郎织女相会为主，因此使人感到作者还是看重人间，所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上，在当时有这样的想法，是非常难得的。
“水绕陂田竹绕篱”，选材(xuan cai)如同电影镜头的转换，由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响，读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”，增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法，直抒胸臆。加上质朴无华的语言，朗朗上口的押韵，句句合理的推演，使一首虽然短的诗，却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽(li jin)致。
创作背景
此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。
饮酒·十三
"攂蛮鼍，吟塞笛，女巫结束分行立。空中再拜神且来，
啾耳闻鸡生。奇虑恣回转， ——孟郊
苔深马迹跛。伞欹从野醉， ——陆龟蒙
"一阵雨声归岳峤，两条寒色下潇湘。
筮命或冯蓍，卜晴将问蔡。 ——韩愈
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
窅然丧五蕴，蠢尔怀万类。实际罔他寻，波罗必可致。
齐天乐·绿芜凋尽台城路
一通红锦重，三事紫罗轻。（以下《绣石书堂》）
耳鸣目眩驷马驰， ——谢良辅
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
烟水露花无处问，摇鞭凝睇不胜愁。
已忘岁月念，载说清闲时。 ——潘述
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石，栽松更碾味江茶。
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
"天心惟助善，圣迹此开阳。 ——段成式
宿甘露寺僧舍
不觉岁云暮，感极星回节。元昶同一心，子孙堪贻厥。"
"浩浩看花晨，六街扬远尘。尘中一丈日，谁是晏眠人。
绮霞阁上诗题在，从此还应有颂声。"
乘兴有时招羽客，横琴移月启茅堂。"
绿叶红英遍，仙经自讨论。偶移岩畔菊，锄断白云根。
君携布囊去，路长风满林。一入华阳洞，千秋那可寻。"
松柏青山上，城池白日中。一朝今古隔，惟有月明同。"
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
鹧鸪天·赠驭说高秀英
不独有声流出此，会归沧海助波澜。"
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
不知珠履三千外，更许侯嬴寄食无。"
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
伏奏违金阙，騑骖去玉津。蓬莱乡路远，若木故园林。
苍然平楚意，杳霭半秋阴。落日川上尽，关城云外深。
燕山窦十郎，教子有义方。灵椿一株老，丹桂五枝芳。
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
田园乐七首·其二
班超握管不成事，投掷翻从万里戎。
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
"相送短亭前，知君愚复贤。事多凭夜梦，老为待明年。
"客卧涪江蘸月厅，知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀，
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌，乱金铺菊织秋篱。
凤笙临槛不能吹，舞袖当筵亦自疑。
空净祥烟霁，时光受日温。愿从初地起，长奉下生尊。"
水调歌头·江上春山远
不向人间恋春色，桃花自满紫阳宫。"
"野外登临望，苍苍烟景昏。暖风医病草，甘雨洗荒村。
"自从别君来，远出遭巧谮。 ——韩愈
"戚戚逢人问所之，东流相送向京畿。自甘逐客纫兰佩，
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
"紫燎光销大驾归，御楼初见赭黄衣。
造舟已似文王事，卜世应同八百期。
信士三公作，灵踪四绝推。良游如不宿，明月拟何之。"
晚泊岳阳
粟穗干灯焰，苔根浊水泉。西峰埋藓石，秋月即师禅。"
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
"才得归闲去，还教病卧频。无由全胜意，终是负青春。
青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。
水阁莲开燕引雏，朝朝攀折望金吾。
爱酒贫还甚，趋时老更疏。乖慵自有素，不是忽簪裾。"
曲池鱼自乐，丛桂鸟频吟。今日中兴运，犹怀翰墨林。"
南歌子·手里金鹦鹉
寂寥知得趣，疏懒似无能。还忆旧游否，何年别杜陵。"
"千家事胜游，景物可忘忧。水国楼台晚，春郊烟雨收。
君携布囊去，路长风满林。一入华阳洞，千秋那可寻。"
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重，九华秋迥凤巢高。
"癖性爱古物，终岁求不得。昨朝得古砚，兰河滩之侧。
千寻练写长年在，六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨，
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
"右史罢朝归，之官句水湄。别我行千里，送君倾一卮。
清平乐·会昌
"漠漠沈沈向夕晖，苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽，
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
"草叠到孤顶，身齐高鸟翔。势疑撞翼轸，翠欲滴潇湘。
月彩满轮山驿孤。岐路辛勤终日有，乡关音信隔年无。
陌喧金距斗，树动彩绳悬。姹女妆梳艳，游童衣服鲜。 ——刘禹锡
"不遇至真传道要，曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧，
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，醉送金船间歌舞。
"侍宴黄昏晓未休，玉阶夜色月如流。
汾上惊秋
牵柔谁绕萦。礼鼠拱而立， ——韩愈
"良朋益友自远来， ——严伯均
嚼处春冰敲齿冷，咽时雪液沃心寒。（《梨》，
"一承兑泽莅方州，八度春光照郡楼。好景几将官吏醉，
返驾归尘里，留情向此中。回瞻画图畔，遥羡面山翁。"
不向人间恋春色，桃花自满紫阳宫。"
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
"游子未归去，野花愁破心。（春日途中，《吟窗杂录》）