望湘人·春思
板阁禅秋月，铜瓶汲夜潮。自惭昏醉客，来坐亦通宵。"
力之于时，声之于羌。似往已回，如幽匪藏。
"择友如淘金，沙尽不得宝。结交如干银，产竭不成道。
"大抵花颜最怕秋，南家歌歇北家愁。
我知种竹心，欲扇清凉风。我知决泉意，将明济物功。
不知桂树知情否，无限同游阻陆郎。"
初背岳云行未高。月岛聚栖防暗缴，风滩斜起避惊涛。
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗，路转吴江信不通。
药炉经月净，天路入壶深。从此分杯后，相思何处寻。"
过楚寒方尽，浮淮月正沈。持杯话来日，不听洞庭砧。"
望湘人·春思拼音解释:
ban ge chan qiu yue .tong ping ji ye chao .zi can hun zui ke .lai zuo yi tong xiao ..
li zhi yu shi .sheng zhi yu qiang .si wang yi hui .ru you fei cang .
.ze you ru tao jin .sha jin bu de bao .jie jiao ru gan yin .chan jie bu cheng dao .
.da di hua yan zui pa qiu .nan jia ge xie bei jia chou .
wo zhi zhong zhu xin .yu shan qing liang feng .wo zhi jue quan yi .jiang ming ji wu gong .
bu zhi gui shu zhi qing fou .wu xian tong you zu lu lang ..
chu bei yue yun xing wei gao .yue dao ju qi fang an jiao .feng tan xie qi bi jing tao .
yi jia zhi jiang yi zeng tong .yun heng jin guo chen ying an .lu zhuan wu jiang xin bu tong .
yao lu jing yue jing .tian lu ru hu shen .cong ci fen bei hou .xiang si he chu xun ..
guo chu han fang jin .fu huai yue zheng shen .chi bei hua lai ri .bu ting dong ting zhen ..
译文及注释
译文
白酒刚(gang)刚酿熟时我从山中归来，黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
自古来河北山西的豪杰，
我唱歌月亮徘徊不定，我起舞影子飘前飘后。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
更深人静银灯下裁衣才停歇，目光(guang)还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金(jin)殿尘埃，百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
早上出家门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
他们个个割面，请(qing)求雪耻上前线，
在寒山吹着笛子呼唤春回大地，被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
这些兵马以少为贵，唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
我在墙头你在马上遥相(xiang)对望，一看见君就知道已经有断肠的相思。
护羌校慰坚守阵地登上障堡，破虏将军勇猛出击夜(ye)渡辽河。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪，但在洁(jie)白无瑕上，姑且还可以让雪与自己相比；而对于艳丽的春光，却敢于超越它，绝不随顺于它之后。
老妇虽然年老力衰，但请允许我跟从你连夜赶回营去。赶快到河阳去应征，还能够为部队准备早餐。”
或许在想，我有私仇未报，考虑怎样斥逐仇敌；有旧恩未报，考虑怎样使恩人荣华富贵。考虑着金钱美女，怎样到手；车马玩物，怎样取得。奸邪之徒依附我的权(quan)势，我便考虑如何提拔他们；正直之臣直言谏诤，我便考虑怎样罢斥他们。三时各地报告灾情，皇上忧虑，我便考虑怎样用花言巧语取悦皇帝；众官枉法，国君听到怨言，我便考虑怎样奉承献媚求得皇上的欢心。他为私事思绪纷乱，强自坐着假睡。宫门开了，金殿上龙目四顾，宰相提出建议，皇上被他蒙惑，政权由此而毁坏，皇位也因此而动摇。如果这样，那么即使宰相被打入死牢，或流放远地，也不是不幸，而是完全应该的。
赵王被俘虏后，终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土，驾着哀鸣的马，身后跟着洒下热泪的臣子，向房陵进发。
酒杯里满盛的是美酒佳酿，桌盘上罗列的是各处的山珍海味。
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在低(di)级职位中.
喝醉酒后还要和着金甲跳舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
注释
13、肇（zhào）：开始。
⑥风飐（zhǎn）：风吹之意。毛文锡《临江仙》：“岸泊渔灯风飐碎，白苹远散浓香。”
11、适：到....去。
25.曷：同“何”。
（72） 比翼鸟：传说中的鸟名，据说只有一目一翼，雌雄并在一起才能飞。
⑤殢酒（tì）：困于酒。
⑹李邕：唐代文豪、书法家，曾任北海郡太守。杜甫少年在洛阳时，李邕奇其才，曾主动去结识他。王翰：当时著名诗人，《凉州词》的作者。
120、延：长。
赏析
适应着这一情感表现特点，此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例，而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境，便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜，慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年（天宝十五年）诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭，至今已历三年(san nian)，诗中描绘初秋边塞景物．抒写久居边塞的惆怅心情。
起句从听觉形(jue xing)象写起。一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至(yi zhi)映衬得秋月更明。一个“明”字，写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事，言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧，“荷花”不仅“娇”而且“欲语”，不特“欲语”而且十分媚人，一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗，选词甚妙，设境奇绝，把荷花写活了，把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日；从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。
《鲁颂·閟官》是《诗经》三百篇中最长的一篇，全诗共一百二十句，《毛诗》原分八章，朱熹《诗集传》分九章，五章每章十七句，二章每章八句，二章每章十句。各章之间，意义相互连贯，前后叙述僖公作庙，并以奚斯作颂结束全诗。中间写祖先功德、僖公祀祖、僖公武功及家人群臣情况，同时穿插了对僖公福寿的反覆祝颂，而其中六个“俾尔”句型分置三处，使本来恢宏的气势更起伏跌荡，如钱江潮水一浪高过一浪。在语言方面，极铺张扬厉之能事，叙事细密，写秋尝则“秋而载尝，夏而楅衡。白牡騂刚，牺尊将将，毛炰胾羹，笾豆大房”，各种祭品，各种容器，一一陈列，以显出其规模之盛大。写鲁公军旅则“公车千乘，朱英绿縢，二矛重弓。公徒三万，贝胄朱綅，烝徒增增。”威武的戎装，精良的武器，体现军队无坚不摧的士气。此外，“戎狄是膺，荆舒是惩”、“徂来之松，新甫之柏”等以繁密的语言组成排比整齐的句子，也为增加诗歌气势起到推助作用。方玉润《诗经原始》中指出该诗对于汉代辞赋的影响，是很有眼力的。但是，在诗中诗人表达的是周公后裔们对于僖公光复旧物所产生的共鸣，是对于再现过去辉煌的向往，这是一个衰落宗族特定时期的真实感情，作为鲁国诗人代表的作者抒发了这种感情，它既是充沛的又是复杂的，只有长篇巨制才能容纳得下，只有细致的描写和深透的论说才能尽情倾吐。刘勰《文心雕龙》曰：“诗人篇什，为情而造文；辞人赋颂，为文而造情。”这就是《《鲁颂·閟宫》佚名 古诗》和扬(he yang)、马辞赋的本质区别，也是方氏未曾注意到的。
左思是西晋太康时期（280-289年）的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”，他的诗，谢灵运认为“古今难比”，钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作，所以刘勰说：“拔萃于《咏史》”（《文心雕龙·才略》）。
全诗共分五章。
这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
此诗运用了史传中关于阮籍的记载，择取了典型的事例，在短短四十字中将阮籍的一生刻画殆尽，并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处，不落理路与言筌，自铸新词，却句句有本，可谓无一字无来历。
怀素的草书(cao shu)到了韩所在的晚唐、五代，愈来愈为世所珍爱。韩偓不仅精于诗歌，对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载：“考其（指韩偓）字画，虽无誉于当世，然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》（按即《《草书屏风》韩偓 古诗》）云云，非潜心字学，其作语不能迨此。后人有得其《石本诗》以赠，谓字体遒丽，辞句清逸。”由于韩偓对书法有爱好和研究，因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好。
读完《《垓下歌》项羽 古诗》，掩卷回味，使人悟出无论是谁，无论他曾经怎样的不可一世，煊赫一时，如果他办事违背了事物发展的客观规律，使事态发展到不可收抬的地步，到那时，即便有移山倒海之力，也不可避免地要走上失败的道路。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端，后世的同类之作便源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年（天宝十五年）诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭，至今已历三年(san nian)，诗中描绘初秋边塞景物．抒写久居边塞的惆怅心情。
起句从听觉形(jue xing)象写起。一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至(yi zhi)映衬得秋月更明。一个“明”字，写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事，言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧，“荷花”不仅“娇”而且“欲语”，不特“欲语”而且十分媚人，一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗，选词甚妙，设境奇绝，把荷花写活了，把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日；从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。
《鲁颂·閟官》是《诗经》三百篇中最长的一篇，全诗共一百二十句，《毛诗》原分八章，朱熹《诗集传》分九章，五章每章十七句，二章每章八句，二章每章十句。各章之间，意义相互连贯，前后叙述僖公作庙，并以奚斯作颂结束全诗。中间写祖先功德、僖公祀祖、僖公武功及家人群臣情况，同时穿插了对僖公福寿的反覆祝颂，而其中六个“俾尔”句型分置三处，使本来恢宏的气势更起伏跌荡，如钱江潮水一浪高过一浪。在语言方面，极铺张扬厉之能事，叙事细密，写秋尝则“秋而载尝，夏而楅衡。白牡騂刚，牺尊将将，毛炰胾羹，笾豆大房”，各种祭品，各种容器，一一陈列，以显出其规模之盛大。写鲁公军旅则“公车千乘，朱英绿縢，二矛重弓。公徒三万，贝胄朱綅，烝徒增增。”威武的戎装，精良的武器，体现军队无坚不摧的士气。此外，“戎狄是膺，荆舒是惩”、“徂来之松，新甫之柏”等以繁密的语言组成排比整齐的句子，也为增加诗歌气势起到推助作用。方玉润《诗经原始》中指出该诗对于汉代辞赋的影响，是很有眼力的。但是，在诗中诗人表达的是周公后裔们对于僖公光复旧物所产生的共鸣，是对于再现过去辉煌的向往，这是一个衰落宗族特定时期的真实感情，作为鲁国诗人代表的作者抒发了这种感情，它既是充沛的又是复杂的，只有长篇巨制才能容纳得下，只有细致的描写和深透的论说才能尽情倾吐。刘勰《文心雕龙》曰：“诗人篇什，为情而造文；辞人赋颂，为文而造情。”这就是《《鲁颂·閟宫》佚名 古诗》和扬(he yang)、马辞赋的本质区别，也是方氏未曾注意到的。
左思是西晋太康时期（280-289年）的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”，他的诗，谢灵运认为“古今难比”，钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作，所以刘勰说：“拔萃于《咏史》”（《文心雕龙·才略》）。
全诗共分五章。
这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
此诗运用了史传中关于阮籍的记载，择取了典型的事例，在短短四十字中将阮籍的一生刻画殆尽，并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处，不落理路与言筌，自铸新词，却句句有本，可谓无一字无来历。
怀素的草书(cao shu)到了韩所在的晚唐、五代，愈来愈为世所珍爱。韩偓不仅精于诗歌，对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载：“考其（指韩偓）字画，虽无誉于当世，然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》（按即《《草书屏风》韩偓 古诗》）云云，非潜心字学，其作语不能迨此。后人有得其《石本诗》以赠，谓字体遒丽，辞句清逸。”由于韩偓对书法有爱好和研究，因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好。
读完《《垓下歌》项羽 古诗》，掩卷回味，使人悟出无论是谁，无论他曾经怎样的不可一世，煊赫一时，如果他办事违背了事物发展的客观规律，使事态发展到不可收抬的地步，到那时，即便有移山倒海之力，也不可避免地要走上失败的道路。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端，后世的同类之作便源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
创作背景
卫宣公的庶子朔（人名）觊觎公子及（人名）的储君之位，与母亲齐姜（人名）进谗言给卫宣公，后三人设计要在公子及出门路上将其杀死。朔有一个亲兄弟叫公子寿，他与公子及的关系极好，得知此事后告知公子及，公子及却不听其劝告准备毅然赴死，公子寿不忍，将公子及灌醉后代其上路，公子及醒来驾船追赶，但追上公子寿的小船时公子寿已被杀死，公子及悲痛万分，告知杀手我才是公子及，你们杀错了人，既然如此将我也杀死回去复命吧。杀手将二人首级送与卫宣公，宣公得见后悲伤过度而死。 《二子乘舟》佚名 古诗是指及和寿两位公子手足感情，也是这个故事的记录。
刘子澄( 唐代 )
收录诗词 (3973) 首
简 介
刘子澄 刘子澄，字清叔，太和（今江西泰和）人。宁宗嘉定十三年（一二二○）进士。为澧阳县尉（《沣州群贤堂记》序），知枣阳。除军器监簿，兼淮西安抚司参议官。理宗端平元年（一二三四），坐唐州兵败谪居封州。淳祐六年（一二四六），始北归（《游层岩》序）。后隐居庐山。有《玉渊吟藁》，已佚。《江湖后集》辑有其诗一卷。清顺治《吉安府志》卷二八有传。 刘子澄诗，以影印文渊阁《四库全书·江湖后集》为底本，与新辑集外诗编为一卷。
论诗五首·其一
"威仰噤死不敢语，琼花云魄清珊珊。溪光冷射触鸀鳿，
"兰汀橘岛映亭台，不是经心即手栽。满阁白云随雨去，
暖萌如爪拏飞鸢。枝枝膏露凝滴圆，参差失向兜罗绵。
至今闾里逢灾沴，犹祝当时卓长官。"
夜静着灰封釜灶，自添文武养丹砂。"
"少华中峰寺，高秋众景归。地连秦塞起，河隔晋山微。
远引若至，临之已非。少有道契，终与俗违。
只于池曲象山幽，便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下，
追和柳恽
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣，欢声丹禁奏云韶。
山花含雨湿，江树近潮欹。莫恋渔樵兴，生涯各有为。"
"栾郄门风大，裴王礼乐优。班资冠鸡舌，人品压龙头。
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女，江船吹笛舞蛮奴。
目燥那逢爟，心开岂中铍。任苔为疥癣，从蠹作疮痍。
远根穿古井，高顶起凉飙。影动悬灯夜，声繁过雨朝。
"居与鸟巢邻，日将巢鸟亲。多生从此性，久集得无身。
耕牛朝挽甲，战马夜衔铁。士卒浣戎衣，交河水为血。
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
本性乐凝淡，及来更虚玄。焚香礼真像，盥手披灵编。
"陆机西没洛阳城，吴国春风草又青。
风情为与吴王近，红萼常教一倍多。"
"愁坐兰闺日过迟，卷帘巢燕羡双飞。管弦楼上春应在，
贞姿还落落，寒韵落凄凄。风月情相半，烟花思岂迷。
仙曲教成慵不理，玉阶相簇打金钱。
"微微春色染林塘，亲拨烟霞坐涧房。阴洞雪胶知未入，
云连平地起，月向白波沈。犹自闻钟角，栖身可在深。
柳枝词
"万里一孤舟，春行夏方到。骨肉尽单羸，沉忧满怀抱。
扪虚陟孤峭，不翅千馀尺。叠掌望罘罳，分明袒肩释。
报仇冲雪去，乘醉臂鹰回。看取歌钟地，残阳满坏台。"
穷荒回日月，积水载寰区。故国多年别，桑田复在无。"
一枝仙桂有风霜。灯欹短焰烧离鬓，漏转寒更滴旅肠。
醉醒已在他人界，犹忆东阳昨夜钟。"
"本初屈指定中华，官渡相持勒虎牙。
昨日黄昏始看回，梦中相约又衔杯。
玩月城西门廨中
凌香稽首罢，嘹哓□□□。高户乘北风，声号大波白。
酒香偏入梦，花落又关情。积此风流事，争无后世名。"
青山满眼泪堪碧，绛帐无人花自红。"
旧化堪治疾，馀恩可疗饥。隔花攀去棹，穿柳挽行衣。
每逢芳草处，长返故园迟。所以多为客，蹉跎欲怨谁。"
数钱红烛下，涤器春江口。若得奉君欢，十千求一斗。"
山高势已极，犹自凋朱颜。"
玉颜人折路傍花。轩车竞出红尘合，冠盖争回白日斜。
清平乐·秋词
芳菲解助今朝喜，嫩蕊青条满眼新。"
斗鸡走狗五陵道，惆怅输他轻薄儿。"
"语玄人不到，星汉在灵空。若使无良遇，虚言有至公。
"暖触衣襟漠漠香，间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒，
量诸造化情，物成皆有以。如何上青冥，视之平若砥。
柳絮杏花留不得，随风处处逐歌声。"
竞抵元化首，争扼真宰咽。或作制诰薮，或为宫体渊。
西江近有鲈鱼否，张翰扁舟始到家。"
大德歌·冬景
岸声摇舴艋，窗影辨蟏蛸。径只溪禽下，关唯野客敲。
"不嫁白衫儿，爱君新紫衣。早知遽相别，何用假光辉。
蝉噪蓼花发，禽来山果香。多时欲归去，西望又斜阳。"
"远路东西欲问谁，寒来无处寄寒衣。
"霜骨云根惨淡愁，宿烟封着未全收。
"文战连输未息机，束书携剑定前非。近来从听事难得，
风光当日入沧洲。"
玉绳银汉光离离。三吴烟雾且如此，百越琛赆来何时。
漆园
山拥飞云海水清，天坛未夕仗先成。千官不起金縢议，
薄命敢辞长滴泪，倡家未必肯留君。"
"烟霞接杳冥，旅泊寄回汀。夜雨雷电歇，春江蛟蜃腥。
初为大幽怖，渐见微明诱。屹若造灵封，森如达仙薮。
太乱如靡靡，太轻如芊芊。流之为酗bM，变之为游畋。
唱既野芳坼，酬还天籁疏。轻波掠翡翠，晓露披芙渠。
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨，静格朱丝更可怜。
吴亡甘已矣，越胜今何处。当时二国君，一种江边墓。"
临江仙·四海十年兵不解
龙门盛事无因见，费尽黄金老隗台。"
"大罟纲目繁，空江波浪黑。沈沈到波底，恰共波同色。
林间孤鹤欲参禅。鸡头竹上开危径，鸭脚花中擿废泉。
"端居湖岸东，生计有无中。魇处千般鬼，寒时百种风。
"秾华自古不得久，况是倚春春已空。
四面蹙山骨，中心含月魂。除非紫水脉，即是金沙源。
"终身持玉舄，丹诀未应传。况是曾同宿，相违便隔年。
"兰摧菊暗不胜秋，倚着高楼思莫收。六代风光无问处，
忆王孙·夏词
为材未离群，有玉犹在璞。谁把碧桐枝，刻作云门乐。"
"主人何处独裴回，流水自流花自开。若见故交皆散去，
辕门不峻将军令，今日争知细柳营。"
"水国烟乡足芰荷，就中芳瑞此难过。
奸强自林据，仁弱无枝蹲。狂喉恣吞噬，逆翼争飞翻。
病辞青琐秘，心在紫芝房。更喜谐招隐，诗家有望郎。"
天涯将野服，阙下见乡亲。问得存亡事，裁诗寄海滨。"
"江上南风起白苹，长沙城郭异咸秦。