首页 古诗词 蝶恋花·密州上元

蝶恋花·密州上元

魏晋 / 张世域

角悲临海郡,月到渡淮船。唯以一杯酒,相思高楚天。"
"蒲帆出浦去,但见浦边树。不如马行郎,马迹犹在路。
新诗山水思,静入陶谢格。困醉松花春,追攀紫烟客。
"曲江春半日迟迟,正是王孙怅望时。
封来江渺渺,信去雨冥冥。句曲闻仙诀,临川得佛经。
云房空见有仙经。棋于松底留残局,鹤向潭边退数翎。
"才甘鱼目并,艺怯马蹄间。王谢初飞盖,姬姜尽下山。
酌桂烟屿晚,鴂鸣江草深。良图一超忽,万恨空相寻。
海曙云浮日,江遥水合天。(发浙江,见《诗人玉屑》)
为问訾家洲畔月,清秋拟许醉狂无。
"红绕高台绿绕城,城边春草傍墙生。
"言心俱好静,廨署落晖空。归吏封宵钥,行蛇入古桐。
金鞍俯鞚尘开处,银镝离弦中处声。(《猎》)。
"地湿莎青雨后天,桃花红近竹林边。
"簟凉襟袖清,月没尚残星。山果落秋院,水花开晓庭。
今日秋风满湘浦,只应搔首咏琼枝。"
嬴氏归山陵已掘,声声犹带发冲冠。"


蝶恋花·密州上元拼音解释:

jiao bei lin hai jun .yue dao du huai chuan .wei yi yi bei jiu .xiang si gao chu tian ..
.pu fan chu pu qu .dan jian pu bian shu .bu ru ma xing lang .ma ji you zai lu .
xin shi shan shui si .jing ru tao xie ge .kun zui song hua chun .zhui pan zi yan ke .
.qu jiang chun ban ri chi chi .zheng shi wang sun chang wang shi .
feng lai jiang miao miao .xin qu yu ming ming .ju qu wen xian jue .lin chuan de fo jing .
yun fang kong jian you xian jing .qi yu song di liu can ju .he xiang tan bian tui shu ling .
.cai gan yu mu bing .yi qie ma ti jian .wang xie chu fei gai .ji jiang jin xia shan .
zhuo gui yan yu wan .jue ming jiang cao shen .liang tu yi chao hu .wan hen kong xiang xun .
hai shu yun fu ri .jiang yao shui he tian ..fa zhe jiang .jian .shi ren yu xie ..
wei wen zi jia zhou pan yue .qing qiu ni xu zui kuang wu .
.hong rao gao tai lv rao cheng .cheng bian chun cao bang qiang sheng .
.yan xin ju hao jing .xie shu luo hui kong .gui li feng xiao yue .xing she ru gu tong .
jin an fu kong chen kai chu .yin di li xian zhong chu sheng ...lie ...
.di shi sha qing yu hou tian .tao hua hong jin zhu lin bian .
.dian liang jin xiu qing .yue mei shang can xing .shan guo luo qiu yuan .shui hua kai xiao ting .
jin ri qiu feng man xiang pu .zhi ying sao shou yong qiong zhi ..
ying shi gui shan ling yi jue .sheng sheng you dai fa chong guan ..

译文及注释

译文
那些女人妒忌我的丰姿,造谣诬蔑说我妖艳好淫。
黄河之水从西而来,它决开昆仑,咆哮万里,冲击着龙门。
阴山脚下啊,有敕勒族生活的大平原。敕勒川的天空啊,它的四面(mian)与大地相连,看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
  我在来到兖州看望我父亲的日子里,初次登上城楼放眼远眺,飘浮的白云连接着东海和(he)泰山,一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这(zhe)里,鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀(huai)古伤感之情,在城楼上远眺,独自徘徊,心中十分感慨。
我像那深深庭院中的桃树,开出娇艳的花朵可向谁欢笑?
但自己像飞鸟折翅天空坠落,又像鲤鱼不(bu)能跃过龙门。
他陪玄宗泛舟,一直到很晚,最后被皇帝赏赐锦袍。
先生(指陶渊明)已经醉醺醺的了,需要家中童子的搀扶(才能不跌倒)。一旦有诗句成诵就记录下来,没有美酒可以喝了就重新赊一笔账(买酒),想要唱几句山野的音乐的曲调(净化心灵),凡俗之事(指追求功名富贵等)请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间,陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日,有多少英(ying)雄豪杰,到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪,即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃,到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰,赶快效法陶渊明辞官隐归,落一个美名:“靖节”。
云崖苍苍很攀登,时间过得飞快,马上就到黄昏。
只有皇宫才配生长这种鲜花,哪能忍受让它沾染路上灰尘。
山色昏暗听到猿声使人生愁,桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响,月光如水映照江畔一叶孤舟。
这里是古战场的残迹。放眼望去,只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱,凄凉,萧索。如果人生已经走到这一步,又怎能知晓天道安在?

注释
③乌丝二句:意谓在丝绢上写就鲜红的篆文,好像那天上清晰的明星一般。乌丝阑纸,指书写作画用的丝绢。参见《菩萨蛮》(乌丝画作回文纸)注①。 娇红,鲜艳的红色。 历历,清晰貌。《古诗十九首·明月皎夜光》:“玉衡指孟.冬,众星何历历。” 春星,星斗。
30.蠵(xī西):大龟。
⑴竞渡:赛龙舟。
⑨屋食:房租和伙食费。当:相当的价值。
⒅南阳诸葛庐,西蜀子云亭:南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。这两句是说,诸葛庐和子云亭都很简陋,因为居住的人很有名,所以受到人们的景仰。诸葛亮,字孔明,三国时蜀汉丞相,著名的政治家和军事家,出仕前曾隐居南阳卧龙岗中。扬雄,字子云,西汉时文学家,蜀郡成都人。庐:简陋的小屋子。
(59)簟(diàn):竹席。
⑷大愤不收:此指三大愤不收:何进欲尽诛宦官而败,何进被杀;袁绍发病捕诸宦者,无长幼,皆杀之,得一时之快而至董卓得肆其毒;王允既诛董卓,使皇甫嵩领其众,因李傕等求赦而赦,终至兵连祸结。
⑶罨(yǎn):覆盖。平畴:平整的田地。
(148)这句是说:即使是号称好人的,也不过是心里一半想做官,一半又想退隐,含糊敷衍,奉行故事罢了。

赏析

  最后一句“惟君最爱清狂客,百遍相看意未阑”,和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己,诗人是很感激的。“惟君”既表达感激,也有自哀之意。
  本文论点明确,论据翔实,论证手段缜密严谨,语言犀利明快,选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作,值得我们仿效。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗(gu shi)》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展(zhe zhan)示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  对这首诗表现特点的理解,要反美为刺。即是说,全诗不用一个讥刺的词,更没有斥责之语,诗人只是冷静而客观地抉取大夫日常生活中习见的一个小片断,不动声色用粗线条写真。先映入诗人眼帘的是那官员的服饰——用白丝线镶边的羔裘。毛传说“大夫羔裘以居”,故依其穿戴是位大夫。头两句从视觉来写,暗示其人的身份,第三句是所见也是所想,按常规大夫退朝用公膳,故诗人见其人吃饱喝足由公门出来,便猜想其是“退食自公”。《左传·襄公二十八年》:“公膳,日双鸡。”杜预注:“谓公家供卿大夫之常膳。”这与当时民众的生活水准相对照,有天上地下之别,《孟子·梁惠王上》中孟子阐述的符合王道的理想社会,在丰收年成,也才是“七十者可以食肉矣”,而大夫公膳常例竟是“日双鸡”,非常奢侈。诗人虽然没有明言“食”是什么,以春秋襄公时代的公膳例之,大约相差无几。诗人生活在同时代,一见其人“退食自公”必然有所触动,想得很多,也许路有饿殍的惨象浮现在他眼前。正因为如此,所以厌恶之情不觉油然而生,“委蛇委蛇”诗句涌出笔端。这第四句“美中寓刺”,可谓点睛之笔,使其人仿佛活动起来:你看他,慢条斯理,摇摇摆摆,多么逍遥惬意。把这幅貌似悠闲的神态,放在“退食自公”这个特定的场合下,便不免显出滑稽可笑又丑陋可憎了,言外诗人的挖苦嘲弄可以想见:这个自命不凡的家伙,实则是个白吃饭的寄生虫!三章诗重复这个意思,回环咏叹,加深了讥刺意味。各章三、四两句,上下前后颠倒往复。
  最后四句为第三段,写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点,即处处写自己的穷愁失意,如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”,又处处暗示自己不甘没落,向往腾达发迹之日,如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手,加以提携,因此,有意识地以自然事物的转折变化,“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”,来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说:“韩文公、皇甫湜,贞元中名价籍甚,亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望,只要是被他们二人接待和援引的人,也就如同“一登龙门,则声誉十倍”(李白《与韩荆州书》)。原来,唐代文人想要取得功名,在科举考试中获捷,必须遍诣名公贵人,得到他们的荐引,然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔,为人又很热心,二人不待李贺诣见,主动上门看访,李贺在深受感动之后,向他们提出恳求,也就成为本诗一个重要的内容了。
  2、面对楚王的第二次侮辱,晏子这样回击楚王:“这是什么话?我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?” (晏子的这段话里,衍生出三个成语:一是举袂成云;二是挥汗成雨:挥,甩掉;大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样,形容人很多。当然,这一成语后来也形容出汗很多,就不是原先的意义了。三是磨肩接踵:磨,并;磨肩,肩膀靠肩膀;踵,脚跟;接踵,脚尖碰脚跟。肩挨肩,脚碰脚,形容人多,拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。)
  颌联“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西”,这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看:“村子错落有致,时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中,是那么的熟悉;河岸上绿草绒绒,看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食,又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定,社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
  第十三首诗,写江南水乡之景和民间采菱男女之情,也是先写景,后写情,而景和情又是相互关联、渗透、交融的,充满了乡土气息和生活气息,语近情逸,令人神远。
  三四两句写三更以后诗人凄然入睡,可是睡不安稳,进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒,后句说睡。“雪声偏傍竹”,雪飘落在竹林上,借着风传进一阵阵飒飒的声响,在不能成眠的人听来,就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字,更细致地刻画(ke hua)出愁人对这种声响所特有的心灵感受,似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”,在断断续续的梦中,总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字,不仅说明是寒夜做的梦,而且反映了诗人心理上的“寒”,就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
  此诗作于北宋乾德(963—968)初至太平兴国(976—984)初,杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
  后一句“天子为之微启齿”是个过渡,由描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺,对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,从而导致祸乱,唐帝国由盛转衰。
  衣露,一般解为中夜露下沾衣,《说苑》有“孺子操弹于后园,露沾其衣”的典故,联系到弹琴事,杜甫或正用此事,但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”(《诗经·邶风·式微》)的诗句。露能沾衣,可知湛露其繁,时当春夜,或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象,但生机略似,杜诗则多一种简素。净琴,一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御,莫不静好”(《诗经·郑风·女曰鸡鸣》),谢朓也有诗云:“静瑟怆复伤”(《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》),似乎作“静琴”才是,意为静好之琴,但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈,曲如山泉,潺湲叮咚泻出(xie chu)幽谷,顿时脆响盈耳,清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的,诗如“明涵客衣净”(《太平寺泉眼》)、“天宇清霜净”(《九日杨奉先会白水崔明府》)、“雨洗娟娟净”(《严郑公宅同咏竹》)等,都是他用“净”字的出色例证。“张”,又像是设势,同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字,不待言曲而音声之妙已浃人情思,李白有诗“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松”(《听蜀僧濬弹琴》)。“张”与“挥”字一般,不仅形象妙肖,而且意味无穷。首联干净洗练,一段雅致,在林风、纤月的映衬下,在中庭静夜悠扬的琴声里,油然升起。
  梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”,对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情,并有意把这种感情与个人恩怨区别开来,尤为卓见。

创作背景

  还有一些临川之词是宣扬佛教思想,为数不少 ,表现了他是晚年思想的变化,这类词照袭佛语较多,而且词旨复沓,艺术上自然显得拙劣一些。

  

张世域( 魏晋 )

收录诗词 (3632)
简 介

张世域 张世域,字国藩,号勉斋。东莞人。明神宗万历十三年(一五八五)举人,官广西博白知县。事见清道光《广东通志》卷七五。

青春 / 勇天泽

风过渚荷动,露含山桂幽。孤吟不可曙,昨夜共登楼。"
缇幕深回互,朱门暗接连。彩虬蟠画戟,花马立金鞭。
"一从征战后,故社几人归。薄宦离山久,高谈与世稀。
几处高楼欲断肠。度日翩翩斜避影,临风一一直成行,
月姊曾逢下彩蟾,倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细,
日西蝉噪古槐风。川分远岳秋光静,云尽遥天霁色空。
今日净开方丈室,一飞白足到茅亭。"
枕簟满床明月到,自疑身在五云中。"


楚江怀古三首·其一 / 祁千柔

"旅途乘早景,策马独凄凄。残影郡楼月,一声关树鸡。
庾公恋阙怀乡处,目送归帆下远滩。"
落日低帆影,归风引棹讴。思君折杨柳,泪尽武昌楼。"
"矗竹为篱松作门,石楠阴底藉芳荪。
"前年帝里探春时,寺寺名花我尽知。
四方节制倾附媚,穷奢极侈沽恩私。堂中特设夜明枕,
瘴雨泷间急,离魂峡外销。非关无烛夜,其奈落花朝。
"北风吹别思,杳杳度云山。满望是归处,一生犹未闲。


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 锋尧

市义虚焚券,关讥谩弃繻.至言今信矣,微尚亦悲夫。
梦里思甘露,言中惜惠灯。
势恐圆枢折,声疑厚轴摧。冥心问元化,天眼几时回。"
"肯时玉为宝,昆山过不得。今时玉为尘,昆山入中国。
乱藤侵废井,荒菊上丛台。借问此中事,几家歌舞来。"
"自笑走红尘,流年旧复新。东风半夜雨,南国万家春。
朝云暮雨长相接,犹自君王恨见稀。
"解印书千轴,重阳酒百缸。凉风满红树,晓月下秋江。


滕王阁诗 / 西霏霏

"淅沥生丛筱,空濛泫网轩。暝姿看远树,春意入尘根。
"人高诗苦滞夷门,万里梁王有旧园。烟幌自应怜白纻,
城连沙岫远,山断夏云高。犹想成诗处,秋灯半照涛。"
"劚药去还归,家人半掩扉。山风藤子落,溪雨豆花肥。
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁,楼对青山倚玉梯。
湘南诗客海中行,鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土,
月移珠殿晓,风递玉筝秋。日出应移棹,三湘万里愁。"
复此棹孤舟,云涛浩茫茫。朱门待媒势,短褐谁揄扬。


菩萨蛮·回文秋闺怨 / 司马成娟

"曲言恶者谁,悦耳如弹丝。直言好者谁,刺耳如长锥。
江乡十年别,京国累日同。在客几多事,俱付酒杯中。
所思在溟碧,无因一相逢。登楼睇去翼,目尽沧波重。
"正月今朝半,阳台信未回。水芹寒不食,山杏雨应开。
平昔苦南北,动成云雨乖。逮今两携手,对若床下鞋。
无穷胜事应须宿,霜白蒹葭月在东。"
"九月三十日,雨声如别秋。无端满阶叶,共白几人头。
周旋上下,披岘斫楚。飞石挽土,举筑殷雷。骇汗霏雨,


江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁 / 乐正高峰

旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚,日照长江滟滟秋。
泪落故山远,病来春草长。知音逢岂易,孤棹负三湘。"
一夕皆莫归,哓哓遗众雏。双雀抱仁义,哺食劳劬劬。
枯池接断岸,唧唧啼寒螀。败荷塌作泥,死竹森如枪。
昨日春风欺不在,就床吹落读残书。"
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章,怜我秋斋梦蝴蝶。
秦树嵩云自不知。下苑经过劳想像,东门送饯又差池。
懒出任从游子笑,入门还是旧生涯。"


定风波·江水沉沉帆影过 / 濮阳幻莲

"南楼春一望,云水共昏昏。野店归山路,危桥带郭村。
"溪边人浣纱,楼下海棠花。极望虽怀土,多情拟置家。
薄暮缘西峡,停桡一访僧。鹭巢横卧柳,猿饮倒垂藤。
东海人情变,南山圣寿沈。朱颜常似渥,绿发已如寻。
莫道少年头不白,君看潘岳几茎霜。"
知君旧隐嵩云下,岩桂从今几更攀。"
同来不得同归去,故国逢春一寂寥。"
讼庭犹掩雀罗门。耳虚尽日疑琴癖,眼暗经秋觉镜昏。


四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 叫尹夏

"僧室并皇宫,云门辇路同。渭分双阙北,山迥五陵东。
何处野花何处水,下峰流出一渠香。"
频来不似军从事,只戴纱巾曳杖藜。"
欹冠调玉琴,弹作松风哀。又弹明君怨,一去怨不回。
西楼沉醉不知散,潮落洞庭洲渚多。"
"带霜南去雁,夜好宿汀沙。惊起向何处,高飞极海涯。
"一室凿崔嵬,危梯叠藓苔。永无尘事到,时有至人来。
北渚水云叶,南塘烟雾枝。岂亡台榭芳,独与鸥鸟知。


十六字令三首 / 谷梁振巧

乡遥楚国生归思,欲曙山光上木兰。"
重怜身称锦衣裳。洲迷翠羽云遮槛,露湿红蕉月满廊。
坊号偃松人在否,饼炉南畔曲西头。"
潮平犹倚棹,月上更登楼。他日沧浪水,渔歌对白头。"
"却忆天台去,移居海岛空。观寒琪树碧,雪浅石桥通。
烟煤朝奠处,风雨夜归时。寂寞东湖客,空看蒋帝碑。"
"旅行宜早发,况复是南归。月影缘山尽,钟声隔浦微。
苍江程未息,黑水梦何频。明月轻桡去,唯应钓赤鳞。


六幺令·绿阴春尽 / 卑语薇

今朝折得东归去,共与乡闾年少看。"
"砧杵寥寥秋色长,绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月,
月榭知君还怅望,碧霄烟阔雁行斜。"
素蕖寒露出情澜。层城烟雾将归远,浮世尘埃久住难。
白社已萧索,青楼空艳阳。不闲云雨梦,犹欲过高唐。"
"桃李春多翠影重,竹楼当月夜无风。
尝茗议空经不夜,照花明月影侵阶。"
"晴川通野陂,此地昔伤离。一去迹常在,独来心自知。