秋凉晚步
月渡天河光转湿，鹊惊秋树叶频飞。
摇落殊未已，荣华倏徂迁。愁思潇湘浦，悲凉云梦田。
上客如先起，应须赠一船。
峨眉杳如梦，仙子曷由寻。击剑起叹息，白日忽西沉。
"莲叶团团杏花拆，长江鲤鱼鳍鬣赤。念君少年弃亲戚，
烟煴万年树，掩映三秋月。会入大风歌，从龙赴圆阙。"
"铜驼分巩洛，剑阁低临邛。紫徼三千里，青楼十二重。
"御沟一相送，征马屡盘桓。言笑方无日，离忧独未宽。
"多雨绝尘事，寥寥入太玄。城阴疏复合，檐滴断还连。
风举云摇入紫微。晨趋北阙鸣珂至，夜出南宫把烛归。
秋凉晚步拼音解释:
yue du tian he guang zhuan shi .que jing qiu shu ye pin fei .
yao luo shu wei yi .rong hua shu cu qian .chou si xiao xiang pu .bei liang yun meng tian .
shang ke ru xian qi .ying xu zeng yi chuan .
e mei yao ru meng .xian zi he you xun .ji jian qi tan xi .bai ri hu xi chen .
.lian ye tuan tuan xing hua chai .chang jiang li yu qi lie chi .nian jun shao nian qi qin qi .
yan yun wan nian shu .yan ying san qiu yue .hui ru da feng ge .cong long fu yuan que ..
.tong tuo fen gong luo .jian ge di lin qiong .zi jiao san qian li .qing lou shi er zhong .
.yu gou yi xiang song .zheng ma lv pan huan .yan xiao fang wu ri .li you du wei kuan .
.duo yu jue chen shi .liao liao ru tai xuan .cheng yin shu fu he .yan di duan huan lian .
feng ju yun yao ru zi wei .chen qu bei que ming ke zhi .ye chu nan gong ba zhu gui .
译文及注释
译文
庞葱要陪太子到邯郸去做人质，庞葱对魏王说：“现在，如果有一个人说大街上有老虎，您相(xiang)信吗”“魏王说：“不相信。”庞葱说：“如果是两个人说呢？”魏王说：“那我就要疑惑了。”庞葱又说：“如果增加到三个人呢，大王相信吗？”魏王说：“我相信了。”庞葱说：“大街上不会有老虎那是很清楚的，但是三个人说有老虎，就像真有老虎了。如今邯郸离大梁，比我们到街市远得多，而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说：“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去，而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活，庞葱果真不能再见魏王了。
至于信中以(yi)“上下要互相信任，才能和品德要与职位相符合(he)”的话教导我，正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符，本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊(bi)病，在我的身上表现得更厉害。
话没说完，郭晞一再拜谢说：“有幸蒙您用大道理来教导我，恩惠很大，我愿意带领全军听从您的命令。”回头呵斥手下的士兵：“都解下铠甲解散回到队伍中去，胆敢再喧哗的处死！”太尉说：“我还没吃晚餐，请代为备办些粗劣的食物。”吃完饭后，太尉说：“我的老病又犯了，想请您留我在军门下住一晚。”叫赶马的回去，明天再来。于是就睡在军营中。郭晞不脱(tuo)衣，告诫负责警卫的卫兵打更以保护太尉。第二天一大早，同至白孝德住所，道歉说自己无能，请允许改正错误。从这以后邠州没有发生祸乱。
白麻纸上书写着施恩布德的诏令，京城附近全部免除今年的租税。
捕鱼的围栏插入临岸的江水中，大鸟展翅高飞，直入云烟。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影，不知这样美好的夜属于谁？
麟(lin)是象征灵异、祥瑞的动物，是显而易见的。在《诗经》中被歌颂过，在《春秋》中也有记载，传记百家之书也夹杂着记述。即使妇女儿童也知道它是吉祥之物。 但是麟是野生动物，不被家庭所豢养，自然界也不常有。它的外形什么也不像，不像马、牛、犬、猪、豺狼、麋鹿那样。既然这样，即使有麟，人们也不认识它是麟啊。 有角的我知道它是牛，有鬃毛的我知道它是马，犬猪豺狼麋鹿，我知道它们是犬猪豺狼麋鹿，只有麟没法认得。不认得，那么人们说它不祥也就很自然了。虽然这样，有麟出现，就必然有圣人在世谋政，麟是因为圣人才现形于世。圣人一定能认识麟。麟终究并非不祥之物啊。 又听说：麟之所以被称作麟，是按照德而不是按照外形。假若麟自行出现，而没有圣人在世能够认得，那么说它不吉祥也是合适的。
肃宗即位的第二年，闰八月初一日那天，
用宝刀去劈流水，不会有水流中断的时候。
含情凝视天子使，托他深深谢君王。马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。
一再地回想当年的幽会，残灯映照朱红帷慢，淡淡月光从纱窗透进，那时情景多么缠绵迷人。如今，通向他的路那么遥远，纵然想在梦中欢会，也一样没有定准。等到他归来时，要先让他去看败落的花枝，再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春，怎么会那样忍心？
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
宿云如落鹏之翼，残月如开于蚌中之珠。
楚国的青山依然苍翠古老，幽州的太阳发出阵阵凄寒。
注释
（18）谓百年己分（fèn）：以为长命百年是自己的当然之事。分，本应有的。
〔2〕郡治所：州府官署所在地，此处是指苏州府治。吴县和长洲县的衙门也设在苏州城内。
④回飙：旋风。
⑹禽：鸟兽，这里指猎物。
④画眉：比喻夫妻感情好。出自《汉书·张敞传》，张敞，汉时平阳人，宣帝时为京兆尹。据说，张与妻同村，儿时张顽皮，一次投掷石块，误伤其妻，但当时逃逸了，长大做官后，听家人说起其妻因此一直未能出嫁，便上门提亲，自此，每日为妻画眉，并且画的眉毛很妩媚。后被后人评为古代四大风流韵事之一，指夫妻恩爱。
赏析
诗的后两句叙事抒情。诗人说：为何要把琼玉般的白雪踏碎？是因为有朋友从京城给我寄了诗来。欣喜之情跃然诗间。柳宗元自公元805年（永贞元年）被贬永州至公元808年（元和三年），未有故旧大臣给他写信，后虽有些书信来往但也不多。除随行的表弟卢遵、堂弟柳宗直外，几乎没有朋友与之交往。空寂孤寂，怀人泪垂。就在这时，接到了早年朋友王涯寄来的诗，他无比高兴。这一“蹈”字，极传神地描绘出他的欣喜之情。
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途(ye tu)，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客(ke)舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非(er fei)故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已(yi)到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。”从“蝉”和“秋”这两个字来看，其时当为初秋，那时蝉噪本已嘶哑，“一蝉噪”，说明音色的凄咽；在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳闻目睹的景象时，用意遣词十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静，静中见闹，闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。
“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
永州地处江南，属中亚热带季风湿润气候，春天的到来，自然要比长安早，“南楚春候早，余寒已滋荣”。春天是一个充满希望地季节，带给人们的是勃勃的活力(li)，盎然的生机。作者写早春，用早春来表达自己对生活的希望，对未来的希望。然而“春风无限潇湘意，欲采苹花不自由”；春天是美好的，可惜作者被贬在永州，有家也回不成，是“软禁”在这里，是一个“不自由”之身，因此，他借春风来寄付自己的思乡情，借春风来把希望带回故乡，恳切希望春风把自己带回故乡。然而这只是一个“梦”，是一场“春梦”啊。再美好的春梦，也会破灭的。作者写“思乡”是写在早春里，这是这首诗构思最新颖之处。这种思乡之情，不是在夜深人静，是由寂寞引起，也不是在“佳节”因孤独涌现的思念，他是在大地复苏，春意浓浓，热闹忙碌的早春中“思乡”，这种思乡之情就更浓更深了。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
王安石早年入仕，主要是为了养家孝亲，并非乐意官场，汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命，一家上下几十口人赖其官禄，他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中，就表达了“收功无路去无田”的无奈，既然“人间未有归耕处”，他只得“窃食穷城”、任职地方，但这并非他的本愿，在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言，矫健的笔力，引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之(wai zhi)意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
在章法上，第一首前后两联都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；第二首前三联叙事，叙中融情，后三联写景，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，第二首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途(ye tu)，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客(ke)舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非(er fei)故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已(yi)到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。”从“蝉”和“秋”这两个字来看，其时当为初秋，那时蝉噪本已嘶哑，“一蝉噪”，说明音色的凄咽；在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳闻目睹的景象时，用意遣词十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静，静中见闹，闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。
“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
永州地处江南，属中亚热带季风湿润气候，春天的到来，自然要比长安早，“南楚春候早，余寒已滋荣”。春天是一个充满希望地季节，带给人们的是勃勃的活力(li)，盎然的生机。作者写早春，用早春来表达自己对生活的希望，对未来的希望。然而“春风无限潇湘意，欲采苹花不自由”；春天是美好的，可惜作者被贬在永州，有家也回不成，是“软禁”在这里，是一个“不自由”之身，因此，他借春风来寄付自己的思乡情，借春风来把希望带回故乡，恳切希望春风把自己带回故乡。然而这只是一个“梦”，是一场“春梦”啊。再美好的春梦，也会破灭的。作者写“思乡”是写在早春里，这是这首诗构思最新颖之处。这种思乡之情，不是在夜深人静，是由寂寞引起，也不是在“佳节”因孤独涌现的思念，他是在大地复苏，春意浓浓，热闹忙碌的早春中“思乡”，这种思乡之情就更浓更深了。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
王安石早年入仕，主要是为了养家孝亲，并非乐意官场，汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命，一家上下几十口人赖其官禄，他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中，就表达了“收功无路去无田”的无奈，既然“人间未有归耕处”，他只得“窃食穷城”、任职地方，但这并非他的本愿，在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言，矫健的笔力，引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之(wai zhi)意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
在章法上，第一首前后两联都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；第二首前三联叙事，叙中融情，后三联写景，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，第二首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
创作背景
韩愈为送董邵南游河北作的送别赠序。
连南夫( 隋代 )
收录诗词 (3492) 首
简 介
连南夫 连南夫，字鹏举，号一阳(1085—1143)，应山（湖北广水）人，生于宋元丰八年，政和二年进士，历任司理参军，教授，主薄，府尉，后除雍正礼制局检讨，殿前文籍校书郎。宣和间曾以太常少卿两次出使金国。四年移知泉州，诏以“忧国爱君”褒宠；六年进宝文阁学士知广州府，广东经略安抚使，兼广南东路转迤使；九年上书反对和议，力主抗战恢复奏事。秦桧大恶之，谪之泉州，自此渐退仕途。后携眷出走，扶二子自闽徙温，仲，二公分居鹿城、安固（现瑞安）长子宇茹公随父自鹿城迁徙我邑横山，后子孙经三迁，至峃前繁衍生息，自成望族。
小桃红·杂咏
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖，玉钗浮动秋风生。
冠去神羊影，车迎瑞雉群。远从南斗外，遥仰列星文。"
结绶疲三入，承冠泣二毛。将飞怜弱羽，欲济乏轻舠.
傅岩来筑处，磻谿入钓前。日斜真趣远，幽思梦凉蝉。"
遐心属清都，凄响激朱弦。超摇间云雨，迢递各山川。
寒潮顿觉满，暗浦稍将分。气出海生日，光清湖起云。
孤心眠夜雪，满眼是秋沙。万里犹防塞，三年不见家。
"桂宫初服冕，兰掖早升笄。礼盛亲迎晋，声芬出降齐。
过华清宫绝句三首
水向昆明阔，山连大夏深。理闲无别事，时寄一登临。"
欲及时也，夫岂愿焉。其位虽屈，其言则传。
江上风烟积，山幽云雾多。送君南浦外，还望将如何。
缙云连省阁，沟水遽西东。然诺心犹在，荣华岁不同。
天情玩讶良无已，察图果见祥经里。本持符瑞验明王，
中有乔松树，使我长叹息。百尺无寸枝，一生自孤直。"
天上灵书下，空中妙伎迎。迎来出烟雾，渺渺戏蓬瀛。"
妙管含秦凤，仙姿丽斗牛。形言防处逸，粹藻发嘉猷。
望江南·咏弦月
"朝日敛红烟，垂竿向绿川。人疑天上坐，鱼似镜中悬。
向夕闻天香，淹留不能去。"
"放熘觌前溆，连山分上干。江回云壁转，天小雾峰攒。
紫极流宸渥，清规伫慈诲。恩波洽九流，光辉轶千载。
绿野明斜日，青山澹晚烟。滥陪终宴赏，握管类窥天。"
"桃文称辟恶，桑质表初生。宛转雕鞬际，依稀半月明。
游鹍翔雁出其下，庆云清景相回旋。忽闻饥乌一噪聚，
还用文章比君子。自怜弱羽讵堪珍，喜共华篇来示人。
鹧鸪天·手捻香笺忆小莲
斯言眇霄汉，顾余婴纷滓。相去九牛毛，惭叹知何已。"
乡国不知何处是，云山漫漫使人愁。
何幸得参词赋职，自怜终乏马卿才。"
迨我咸京道，闻君别业新。岩前窥石镜，河畔踏芳茵。
筑城安敢烦，愿听丁一言。请筑鸿胪寺，兼愁虏出关。"
"函谷双崤右，伊川二陕东。仙舟窅将隔，芳斝暂云同。
绮缀玲珑河色晓，珠帘隐映月华窥。"
水态含青近若空。直视天河垂象外，俯窥京室画图中。
三堂东湖作
平生徇知己，穷达与君论。"
垂藤扫幽石，卧柳碍浮槎。鸟散茅檐静，云披涧户斜。
晚来江门失大木，勐风中夜吹白屋。天兵断斩青海戎，
"草草门巷喧，涂车俨成位。冥寞何所须，尽我生人意。
孟秋七月时，相送出外郊。海风吹凉木，边声响梢梢。
物外山川近，晴初景霭新。芳郊花柳遍，何处不宜春。
"紫庭金凤阙，丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上，疑游昆阆前。
"曦车日亭午，浮箭未移晖。日光无落照，树影正中围。
梓人传
汉月割妾心，胡风凋妾颜。去去断绝魂，叫天天不闻。"
物在人已矣，都疑淮海空。"
元礼期仙客，陈王睹丽人。神龟方锡瑞，绿字重来臻。"
故乡行云是，虚室坐间同。日落西山暮，方知天下空。
事间拾虚证，理外存枉笔。怀痛不见伸，抱冤竟难悉。
白水生迢递，清风寄潇洒。愿言采芳泽，终朝不盈把。"
秦声怀旧里，楚奏悲无已。郢路少知音，丛台富奇士。
白云苍梧来，氛氲万里色。闻君太平世，栖泊灵台侧。
惜分飞·寒夜
"郡庭常窘束，凉野求昭旷。楚客凛秋时，桓公旧台上。
"复道开行殿，钩陈列禁兵。和风吹鼓角，佳气动旗旌。
金子悬湘柚，珠房折海榴。幽寻惜未已，清月半西楼。"
危楼入水倒，飞槛向空摩。杂树缘青壁，樛枝挂绿萝。
与君一日为夫妇，千年万岁亦相守。君爱龙城征战功，
公子王孙意气骄，不论相识也相邀。
野花何处落，山月几秋辉。彼美符商政，优游绝汉机。
讵怜冲斗气，犹向匣中鸣。"
淮阳感秋
废书怅怀古，负剑许良图。出关岁方晏，乘障日多虞。
君不见淮南少年游侠客，白日球猎夜拥掷。
清镜红埃入，孤灯绿焰微。怨啼能至晓，独自懒缝衣。
礼乐咸若，诗书具草。贻厥孙谋，永为家宝。
月出江林西，江林寂寂城鸦啼。昔人何处为此曲，
沓飒起舞真珠裙。津头送别唱流水，酒客背寒南山死。"
东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。
所思在何处，宛在机中织。离梦当有魂，愁容定无力。
满江红·和郭沫若同志
舒卷随幽显，廉方合轨仪。莫惊反掌字，当取葛洪规。"
"高楼一何绮，素月复流明。重轩望不极，馀晖揽讵盈。
"清跸喧黄道，乘舆降紫宸。霜戈凝晓日，云管发阳春。
归来故乡见亲族，田园半芜春草绿。明烛重然煨烬灰，
"娥眉对湘水，遥哭苍梧间。万乘既已殁，孤舟谁忍还。
"北山东入海，驰道上连天。顺动三光注，登临万象悬。
一自檀郎逐便风，门前春水年年绿。"
"文明遍禹迹，鳏寡达尧心。正在亲人守，能令王泽深。
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
丽人绮阁情飘飖，头上鸳钗双翠翘，低鬟曳袖回春雪，
"闭囚断外事，昧坐半馀期。有言颖叔子，亡来已一时。
烟霞肘后发，河塞掌中来。不学蓬壶远，经年犹未回。"
乘风嬉浩荡，窥月弄光辉。唯有三山鹤，应同千载归。
明主命使臣，皇华得时杰。已忘羊肠险，岂惮温风入。
岸柳开新叶，庭梅落早花。兴洽林亭晚，方还倒载车。"
棹警鸥飞水溅袍，影侵潭面柳垂绦。终日醉，绝尘劳，
节变惊衰柳，笳繁思落梅。调神和玉烛，掞藻握珠胎。