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题张十一旅舍三咏·井

先秦 / 孔昭蕙

天寒泗上醉,夜静岳阳棋。使府临南海,帆飞到不迟。"
鸾鹤势高天路春。美玉韫来休问价,芳枝攀去正无尘。
屋壁馀无几,焚坑逮可伤。挟书秦二世,坏宅汉诸王。
微黄才绽未成阴,绣户珠帘相映深。
皎皎非鸾扇,翘翘失凤簪。床空鄂君被,杵冷女媭砧。
终日路岐归未得,秋来空羡雁成行。"
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
今来故国遥相忆,月照千山半夜钟。"
"潼关地接古弘农,万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日,
"俱来海上叹烟波,君佩银鱼我触罗。蜀国才微甘放荡,
"沈宋裁辞矜变律,王杨落笔得良朋。
"肃肃雍雍义有馀,九天莺凤莫相疏。
"沈宋裁辞矜变律,王杨落笔得良朋。
四岁知名姓,眼不视梨栗。交朋颇窥观,谓是丹穴物。
"漠漠微霜夕,翩翩出渚鸿。清声流迥野,高韵入寥空。


题张十一旅舍三咏·井拼音解释:

tian han si shang zui .ye jing yue yang qi .shi fu lin nan hai .fan fei dao bu chi ..
luan he shi gao tian lu chun .mei yu yun lai xiu wen jia .fang zhi pan qu zheng wu chen .
wu bi yu wu ji .fen keng dai ke shang .xie shu qin er shi .huai zhai han zhu wang .
wei huang cai zhan wei cheng yin .xiu hu zhu lian xiang ying shen .
jiao jiao fei luan shan .qiao qiao shi feng zan .chuang kong e jun bei .chu leng nv xu zhen .
zhong ri lu qi gui wei de .qiu lai kong xian yan cheng xing ..
jin ri shang xin ren bu jian .shi liu hua man jiu qin tai ..
jin lai gu guo yao xiang yi .yue zhao qian shan ban ye zhong ..
.tong guan di jie gu hong nong .wan li gao fei yan yu hong .gui shu yi zhi dang bai ri .
.ju lai hai shang tan yan bo .jun pei yin yu wo chu luo .shu guo cai wei gan fang dang .
.shen song cai ci jin bian lv .wang yang luo bi de liang peng .
.su su yong yong yi you yu .jiu tian ying feng mo xiang shu .
.shen song cai ci jin bian lv .wang yang luo bi de liang peng .
si sui zhi ming xing .yan bu shi li li .jiao peng po kui guan .wei shi dan xue wu .
.mo mo wei shuang xi .pian pian chu zhu hong .qing sheng liu jiong ye .gao yun ru liao kong .

译文及注释

译文
漫漫长夜满(man)怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空(kong)房,不忍进屋睡觉。
世事浮云过眼不值一提,不如高卧山林努力加餐。
峡口的花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
站在焦山陡峭的石壁上,遥望松寥(liao)山,就像(xiang)站在碧蓝的云霄。
绕着江岸尽情地游行游赏,登上一层楼,再上一层楼,往事悠悠,早已不值一问,不如早回头。往事如烟,就像这槛外无情的江水空自东流。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
人生自古以来有谁能够长生不死?我要留一片爱国的丹心映照史册。
主人虽然爱惜它,也救它不得,看着他们拿斧头砍断树根。
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆(dou)蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。
这里尊重贤德之人。
遇见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。

只说生活困苦,求人收他做奴伢!

注释
52.广成传(zhuàn):广成,宾馆名。传,传舍,宾馆。
(22)优劣:(棋艺)高低。定:定准,公认的准则。
⑨鸿鹄:据朱骏声《说文通训定声》说:“凡鸿鹄连文者即鹄。”鹄,就是“天鹅”。一作“鸣鹤”。此二句以双鸿鹄比喻情志相通的人,意谓愿与歌者同心,如双鹄高飞,一起追求美好的理想。 
22、至精其艺:直到使他的技艺精通。
⑷合死:该死。
(14)维其:正因为,现在通常写做“唯其”
⑻孤山寺:寺院名,又叫广化寺、永福寺,在杭州孤山南。
⑷忘忧:忘却忧虑。

赏析

  如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭《山中》王维 古诗,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不像有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水分,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就像被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景,揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态,从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段,先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛,引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。
  “妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”前两句直陈己见,“大计”实在是事关民族兴亡的抉择,岂能让色欲做主,何况是民族存亡关头,无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙,与“无奈”配合,看似风月情浓,却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”,乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神,此论不当。为成全自己的情圣情结,就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗,就可以置数百万同胞的性命于不顾吗?为了不致误解,诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!”
  这首诗未用第三人称的叙事角度,而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年,似乎全是没紧要的话语,却语语饱含热情,说来十分天真动人。
  “落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘,只有香如故。”落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香,而为护花。表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情;充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
  此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断,用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”(谢榛语)式的平凡语言;然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来,就是此诗,也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
  唐代有的诗人也喜堆垛数字,如骆宾王,却不免被讥为“算博士”。考其原因,是因为他运用的数字多是为了属对方便,过露痕迹,用得又太多太滥,也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置,则是出于表达情感的需要,是艺术上的别出心裁,所以驱使而让人没有察觉,真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮(xie zhuang)美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  “酒后竞风采,三杯弄宝刀”,“杀人如剪草,剧孟同游遨”,表达豪侠不拘礼法,疾恶如仇。
  “蔡洲新草绿,幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景,但此处写的景,则不仅是对历史陈迹的凭吊,而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀,借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。诗人说:看哪,时序虽在春寒料峭之中,那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草;那向称金陵门户的幕府山正雄视大江,山顶上升起袅袅青烟,光景依然如旧。面对着滔滔江流,诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵,企图凭借(ping jie)险阻,建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛,舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望,旌旗蔽空,激战累日,终于击败苏峻,使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时,东晋仍然被刘宋所代替,衡阳王刘义季出任南兖州刺史,此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中并没有变异,诗人看到的仍是:春草年年绿,旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体,“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明,情景交融,并为下文的感慨作铺垫。
  最后一小节四句写客人临去,主人为之饯行。其诗曰:“薄言追之,左右绥之。”在饯行的过程中,周王的左右群臣,也参加慰送,可见礼仪周到。下二句云:“既有淫威,降福孔夷”。言微子朝周,既已受到大德的厚待,上天所降给他的福祉,也必然更大,以此作颂歌的结语,既以表示周代对殷商后裔的宽宏,亦以勉慰微子,安于“虞宾”之位,将来必能得到更多的礼遇也。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  三四两句写深秋景色。上句是思妇捣衣时眼中所见之景。亭皋,水边平地,暗切思妇所在的江南。“木叶下”化用《楚辞·九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”意境,暗透思妇在秋风起而木叶下的季节盼望游人归来而“目眇眇兮愁予”的情景。下句是思妇心中所想之景。陇首,即陇头,系游人滞留之地。陇首或陇头的意象,在南北朝诗赋中常与游子的飘荡相联系,此处即泛指北方边塞之地。思妇由眼前“亭皋木叶下”的深秋景象,联想起丈夫所在的陇首一带,此刻也是秋云飘飞的时节了,想象中含有无限思念与体贴。“秋云飞”的意象,不但明点秋令,而且象征着游子的飘荡不定(浮云常被用作游子的象喻)。这一片飘荡无依的“秋云”,什么时候才能回到自己的故乡呢?两句一南一北,一女方一男方广,一实景一悬想,不但对仗工整,形象鲜明,而且由于意象富于蕴涵,能引发多方面的联想。表面上看,似单纯写景,而思妇悲秋叹逝、怀念远人的感情即寓其中,意绪虽略带悲凉,而意境疏朗阔远。《粱书》本传说:“恽少工篇什,为诗云:‘亭皋木叶下,陇首秋云飞’,王元长(融)见而嗟赏。”可见它在当时就被视为警语佳句。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  这首诗的景色描写很有特色,“《月出》佚名 古诗皎兮”,“《月出》佚名 古诗皓兮”,“《月出》佚名 古诗照兮”,柔美的月光本身就有无限的情意,而让它作为背景来衬托,则女子的倩影愈发显得秀美。同时,月光朦胧下,一个线条优美的女子在缓缓起步,更增添了几分神秘的色彩,有一种朦胧美的韵味。所以,这一景色很富有画意,而画意又渗透了无限的诗情。
  然后再体味“《狼跋》佚名 古诗其胡(qi hu),载疐其尾”的比喻,便会忽如搔着痒处,而为此喻之维妙维肖绝倒了。古人大抵常与校猎、御射中的猎物打交道,对于肥壮老狼的奔突之态早就熟稔。所以《易林·震之恒》即有对此形态的绝妙描摹:“老狼白獹(即“胪”),长尾大胡,前颠从踬,岐人悦喜”。此诗对公孙的体态,即取了这样一只腹白肥大、“前颠从踬”的老狼作喻比物。闻一多对此二句亦有精彩的阐发:“一只肥大的狼,走起路来,身子作跳板(seesaw)状,前后更迭的一起一伏,往前倾时,前脚差点踩着颈下垂着的胡,往后坐时,后脚又像要踏上拖地的尾巴——这样形容一个胖子走路时,笨重,艰难,身体摇动得厉害,而进展并未为之加速的一副模样,可谓得其神似了。”(《匡斋尺牍》)
  第二层次乃是全文重心,纯粹写景的文字只有"江流有声"四句,却写出赤壁的崖峭山高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景,从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山的雅兴,这里,作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境,安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩,披蒙茸,踞虎豹,登虬龙;攀西鹊之危巢,俯冯夷之幽宫",奇异惊险的景物更令人心胸开阔、境界高远。可是,当苏轼独自一人临绝顶时,那"划然长啸,草木震动,山鸣谷应,风起水涌"的场景又不能不使他产生凄清之情、忧惧之心,不得不返回舟中。文章写到这里,又突起神来之笔,写了一只孤鹤的"横江东来"'、"戛然长鸣"后擦舟西去,于是,已经孤寂的作者更添悲悯,文章再起跌宕生姿的波澜,还为下文写梦埋下了伏笔。

创作背景

  小孤山状如女子的发髻,故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山,山所在的附近江岸有澎浪矶,民间将“澎浪”谐转为“彭郎”,说彭郎是小姑的夫婿。南唐时,陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏,吴曾《能改斋漫录》载有此事,可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”,将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻,正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句,与画中“客舟”呼应,遂使画中事物和民间故事融成一体,以当地的民间故事丰富了画境,实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时,称其“神完气足,遒转空妙”。“空妙”的品评,对诗的结尾,恰切之至。

  

孔昭蕙( 先秦 )

收录诗词 (4734)
简 介

孔昭蕙 孔昭蕙,字树香,桐乡人。贡生广南女,嘉兴朱万均室,其镇母。有《桐华书屋诗钞》。

咏蕙诗 / 吴本泰

罢酒惭陶令,题诗答谢公。朝来数花发,身在尉佗宫。"
屏掩芙蓉帐,帘褰玳瑁钩。重瞳分渭曲,纤手指神州。
"春风白马紫丝缰,正值蚕眠未采桑。五夜有心随暮雨,
沫漩桥声下,嘶盘柳影边。常闻禀龙性,固与白波便。"
皓然纤指都揭血,日暖碧霄无片云。含商咀徵双幽咽,
秘殿三年学老郎。天外鸳鸾愁不见,山中云鹤喜相忘。
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影,鸡树仍同次第荣。
沉谋藏未露,邻境帖无喧。青冢骄回鹘,萧关陷叶蕃。


菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 / 陈直卿

"北风吹别思,杳杳度云山。满望是归处,一生犹未闲。
"身贱与心违,秋风生旅衣。久贫辞国远,多病在家稀。
"征车何轧轧,南北极天涯。孤枕易为客,远书难到家。
红壁耿秋烛,翠帘凝晓香。谁堪从此去,云树满陵阳。"
独为高怀谁和继,掾曹同处桂同攀。"
不逐万物化,但贻知己羞。方穷立命说,战胜心悠悠。
青山长在好闲眠。方趋上国期干禄,未得空堂学坐禅。
醉后眠神树,耕时语瘴烟。不逢寒便老,相问莫知年。"


谒金门·秋已暮 / 贾邕

树凉风皓皓,滩浅石磷磷。会待功名就,扁舟寄此身。"
朝满迁莺侣,门多吐凤才。宁同鲁司寇,惟铸一颜回。"
闲想更逢知旧否,馆前杨柳种初成。"
傍檐山果雨来低。杉松近晚移茶灶,岩谷初寒盖药畦。
岸暖寻新菜,舟寒着旧绵。临邛若个是,欲向酒家眠。"
鸟栖寒水迥,月映积冰清。石室焚香坐,悬知不为名。"
直教涂地始甘心。两重秦苑成千里,一炷胡香抵万金。
懒出任从游子笑,入门还是旧生涯。"


墨萱图·其一 / 李元亮

嫖姚若许传书檄,坐筑三城看受降。"
策杖驰山驿,逢人问梓州。长江那可到,行客替生愁。
边柝西悬雪岭松。堪叹故君成杜宇,可能先主是真龙。
世人犹作牵情梦。"
"风雪晴来岁欲除,孤舟晚下意何如。月当轩色湖平后,
乡遥路难越,道蹇时易失。欲静又不能,东山负芝朮."
溢目看风景,清怀啸月华。焰樵烹紫笋,腰簟憩乌纱。
日从秦虢多游嬉。朱衫马前未满足,更驱武卒罗旌旗。


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 冷应澄

正遇友人来告别,一心分作两般悲。"
"高人游息处,与此曲池连。密树才春后,深山在目前。
宵衣旰食明天子,日伏青蒲不敢言。"
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉,洁白芹芽穿燕泥。
杨仆移关三百里,可能全是为荆山。"
"行止象分符,监州是戏儒。管排蛮户远,出箐鸟巢孤。
愁人相忆春山暮,烟树苍苍播谷时。"
凄凉处处渔樵路,鸟去人归山影斜。"


黄山道中 / 秦韬玉

还许醉吟松影中。车马照来红树合,烟霞咏尽翠微空。
"道在人间或可传,小还轻变已多年。
"幽态竟谁赏,岁华空与期。岛回香尽处,泉照艳浓时。
醉袂几侵鱼子缬,飘缨长罥凤凰钗。
"故人书信越褒斜,新意虽多旧约赊。皆就一麾先去国,
料得坚昆受宣后,始知公主已归朝。
烛换三条烬,香销十炷灰。蛩声闻鼓歇,萤焰触帘回。
"旧迹依然已十秋,雪山当面照银钩。


闲居初夏午睡起·其一 / 李谊伯

赋妙排鹦鹉,诗能继鹡鸰.蒲亲香案色,兰动粉闱馨。
"帝城春色着寒梅,去恨离怀醉不开。作别欲将何计免,
"省事却因多事力,无心翻似有心来。
"楼压寒江上,开帘对翠微。斜阳诸岭暮,古渡一僧归。
"江上园庐荆作扉,男驱耕犊妇鸣机。林峦当户茑萝暗,
银龙吐酒菊花香,皓魄翻(下缺)"
高枕海天暝,落帆江雨秋。鼍声应远鼓,蜃气学危楼。
"殿前松柏晦苍苍,杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院,


西河·大石金陵 / 徐天锡

鹢舟时往复,鸥鸟恣浮沉。更想逢归马,悠悠岳树阴。"
秋泊雁初宿,夜吟猿乍啼。归时慎行李,莫到石城西。"
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着,仙容如水与谁同。
"驿途仍近节,旅宿倍思家。独夜三更月,空庭一树花。
愁是独寻归路去,人间步步是尘埃。"
旅馆将分被,婴儿共洒巾。渭阳连汉曲,京口接漳滨。
"水岸寒楼带月跻,夏林初见岳阳溪。
为问倾城年几许,更胜琼树是琼枝。"


李端公 / 送李端 / 郑同玄

到日池塘春草绿,谢公应梦惠连来。"
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
愁人相忆春山暮,烟树苍苍播谷时。"
透树垂红叶,沾尘带落花。潇湘无限思,闲看下蒹葭。"
"羽客朝元昼掩扉,林中一径雪中微。松阴绕院鹤相对,
向夜欲归心万里,故园松月更苍苍。"
窗前月过三更后,细竹吟风似雨微。"
如今还向城边住,御水东流意不通。"


杜工部蜀中离席 / 常景

"拣得林中最细枝,结根石上长身迟。
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚,马渡寒沙夕照微。
摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼,萍身不定逐波澜。
千年管钥谁熔范,只自先天造化炉。"
"只是守琴书,僧中独寓居。心唯务鹤静,分合与名疏。
拜尘先洒泪,成厦昔容巢。遥仰沈碑会,鸳鸯玉佩敲。"
风柳条多折,沙云气尽黄。行逢海西雁,零落不成行。"
联句逢秋尽,尝茶见月生。新衣裁白苎,思从曲江行。"