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猿子

五代 / 丁开

"梅花似雪柳含烟,南地风光腊月前。
"武陵何处在,南指楚云阴。花萼连枝近,桃源去路深。
"两河战罢万方清,原上军回识旧营。立马望云秋塞静,
纵欲倾新酒,其如忆故乡。不知更漏意,惟向客边长。"
登高日转明,下望见春城。洞里草空长,冢边人自耕。
中国既板荡,骨肉安可保。人生贵年寿,吾恨死不早。"
露足沙石裂,外形巾褐穿。若其有此身,岂得安稳眠。
"暮雨风吹尽,东池一夜凉。伏流回弱荇,明月入垂杨。
鸟行侵楚邑,树影向殷田。莫学生乡思,梅真正少年。"
引烛踏仙泥,时时乱乳燕。不知何道士,手把灵书卷。
迷者得道路,溺者遇舟航。国风人已变,山泽增辉光。
"夙驾逾人境,长驱出塞垣。边风引去骑,胡沙拂征辕。


猿子拼音解释:

.mei hua si xue liu han yan .nan di feng guang la yue qian .
.wu ling he chu zai .nan zhi chu yun yin .hua e lian zhi jin .tao yuan qu lu shen .
.liang he zhan ba wan fang qing .yuan shang jun hui shi jiu ying .li ma wang yun qiu sai jing .
zong yu qing xin jiu .qi ru yi gu xiang .bu zhi geng lou yi .wei xiang ke bian chang ..
deng gao ri zhuan ming .xia wang jian chun cheng .dong li cao kong chang .zhong bian ren zi geng .
zhong guo ji ban dang .gu rou an ke bao .ren sheng gui nian shou .wu hen si bu zao ..
lu zu sha shi lie .wai xing jin he chuan .ruo qi you ci shen .qi de an wen mian .
.mu yu feng chui jin .dong chi yi ye liang .fu liu hui ruo xing .ming yue ru chui yang .
niao xing qin chu yi .shu ying xiang yin tian .mo xue sheng xiang si .mei zhen zheng shao nian ..
yin zhu ta xian ni .shi shi luan ru yan .bu zhi he dao shi .shou ba ling shu juan .
mi zhe de dao lu .ni zhe yu zhou hang .guo feng ren yi bian .shan ze zeng hui guang .
.su jia yu ren jing .chang qu chu sai yuan .bian feng yin qu qi .hu sha fu zheng yuan .

译文及注释

译文
少年时鄙视功名不爱官冕车马,
唐玄宗开元二十六年,有个随从主帅出(chu)塞回来的人,写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事,因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土,唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
我命令羲和停鞭慢行啊,莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
  可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性,佳期密约,难以使人信从。认真回想,从前的种种。虽然多次令人肠断,但都与这次,截然不同!
抽刀切断水流,水波奔流更(geng)畅(chang);举杯想要销愁,愁思更加浓烈。
我与现在的人虽不相(xiang)容,我却愿依照彭咸的遗教。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日(ri)日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。
梳毛伸翅,和乐欢畅;
  在端午节这天,围在岸上的人们,惊怕地观看着群龙在水上嬉戏,不知道原来这是装饰成龙形的小船,船上彩旗猎猎作响震纪空中翻飞,敲响的锣鼓喧闹,清清的水流。从古到今屈原的冤魂不散,楚国的风俗至今仍存。闲暇的日子正适合在江亭喝(he)酒聚会,诵读《离骚》,哪觉得其中的忧愁。
腰肢细小脖颈纤秀,就像用鲜卑带约束一样。
老夫想要纵酒高歌,结伴春光同回故乡。
我想君念君在心深处,梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断,眉黛消退屏风暗,醉时想你已如此,酒醒之后更不堪!
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀,我在前引导开路!

注释
⑥翕赩(xī xì):光色盛貌。
③画梁:雕花绘画的梁柱。
⒁遥看:从远处看。挂:悬挂。前川:一作“长川”。川:河流,这里指瀑布。
⑷袜刬:这里指跑掉鞋子以袜着地。金钗溜:意谓快跑时首饰从头上掉下来。
⒇干戈:战争,当指安史之乱。貌:即写真。
①风鬟雨鬓:本为鬟鬓蓬松不整之意。李朝威《柳毅传》:“见大王爱女牧羊于野,风鬟雨鬓,所不忍睹。”李清照《永遇乐》:“如今憔悴,风鬟雾鬓。怕见夜间出去。”皆为此意,后代指女子。这里指亡妻,或指所恋之女子。
3.为:治理,消除。

赏析

  “亲戚对我悲,朋友相追攀。”写离别时的情景。这两句是互文,“悲”的不仅有“亲戚",还有“朋友”;“相追攀”的也不仅有“朋友”,还有“亲戚”。诗人描写送别时的表情和动作,固然是为了表现诗人和亲戚朋友的深厚感情,更重要的是制造一种悲惨的气氛,使人感到这是一场生离死别。
  全诗十六句,前八句着重写景,绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷;后八句转向抒情,抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景,开头(kai tou)即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境,为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”,触景生情,引出了这篇诗章。“沄沄”,水流回转貌,如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云:“窥见兮溪涧,流水兮沄沄。”此联写群山绵延,高下参差,溪涧沟壑,纵横错互的景象,气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折,“参差”写山之错落耸峙,“百重”以对“万里”,均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
  而另一解,诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色,如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬,参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”,可以解释为第二种。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  首句起得似乎平平,但仔细玩味“阴浓”二字,不独状树之繁茂,且又暗示此时正是夏日午时前后,烈日炎炎,日烈,“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外,尚有深浅之“深”意在内,即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象,谓“烈日当空,树阴匝地”,即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”,就是写的这种情趣。
  全诗情景交融,景中寓情,诗人通过对景物的描写,赋予抽象的感情以形体,在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验,以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美,情愁苦而悲怆,意蕴藉而苍凉,境雄阔而高远,神完气足,堪称晚唐登临之作的翘楚。
  王维深谙五言绝句篇幅短小,宜于以小见大、以少总多的艺术特点,将抒情主人公交集的百感一一芟除,只留下一点情怀,将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减,只留下窗前那一树梅花,正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中,透露出无限情味,引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗:“以微物悬念,传出件件关心,思家之切。”说得颇中肯。
  “乾坤含疮痍,忧虞何时毕!”痛心山河破碎,深忧民生涂炭,这是全诗反复咏叹的主题思想,也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得,当他在苍茫暮色中踏上归途时,国家正处危难,朝野都无闲暇,一个忠诚的谏官是不该离职的,与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安,留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民,他沿途穿过田野,翻越山冈,夜经战场,看见的是战争创伤和苦难现实,想到的是人生甘苦和身世浮沉,忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之,满目疮痍,触处忧虞,遥望前途,征程艰难,他深切希望皇帝和朝廷了解这一切,汲取这教训。因此,回到家里,他虽然获得家室团聚的欢乐,却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩,不能忘怀被叛军拘留长安的日子,而心里仍关切国家大事,考虑政策得失,急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活,而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
  以下,以“其中”二字过渡,从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”,是把花椒捣碎,与泥混合,涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿,乃皇后所居之(ju zhi)室。这里写“豪贵家”以椒泥房,可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
  中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云:“虚空落泉千仞直,雷奔入江不暂息。千古长如白练飞,一条界破青山色。”场景虽也不小,但还是给人局促之感,原因大概是它转来转去都是瀑布,瀑布,显得很实,很板,虽是小诗,却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内,出乎其外,有形有神,奔放空灵,相去实在甚远。苏轼说:“帝遣银河一派垂,古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少,不与徐凝洗恶诗。”(《戏徐凝瀑布诗》)话虽不无过激之处,然其基本倾向还是正确的,表现了苏轼不仅是一位著名的诗人,也是一位颇有见地的鉴赏家。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形,以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中,度日如年的情景。
  “景物关情,川途换目,顿来催老”——总括上阕近景、远景、天上地下之景,融会成为一个开阖自如、浑厚自然的整体境界。“关情”以后人情,透出心事;“川途”即水路。让人触景生情,“顿来催老”。正因为如此,一片萧瑟景物使词人忽然觉得变老了,油然而生迟暮之感。“顿来催老”直说破,暗含“关情”一语,激发词人岁月易逝、人生易老之感慨。
  这首诗选材十分典型。作者没有罗列众多宫女的种种遭遇,而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写,并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情。通过这个具有典型意义的人物,高度概括了无数宫女的共同悲惨命运。该诗以人性之被摧残去激动人心,也使作者所要表达的意义更富有尖锐性。
  先谈朱熹的说法。他分析第一章说:“盖《鹤鸣》佚名 古诗于九皋,而声闻于野,言诚之不可揜(掩)也;鱼潜在渊,而或在于渚,言理之无定在也;园有树檀,而其下维萚,言爱当知其恶也;他山之石,而可以为错,言憎当知其善也。由是四者引而伸之,触类而长之,天下之理,其庶几乎?”他将诗中四个比喻,概括为四种思想:即诚、理、爱、憎。并认为从这四者引申出去,可以作为“天下之理”——即普遍真理。他的说法看起来很辩证,都是用发展的变化的观点分析问题,而且(er qie)兼顾一个问题的两个方面;然而他却是用程朱理学来说诗,这一点从他对第二章的解释中看得更加清楚。
  第三句中,“《雨过山村》王建 古诗”四字,至此全都有了。诗人转而写到农事:“妇姑相唤浴蚕去”。“浴蚕”,指古时用盐水选蚕种。据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》:“蚕为龙精,月值大火(二月)则浴其种。”于此可见这是在仲春时分。在这淳朴的山村里,妇姑相唤而行,显得多么亲切,作为同一家庭的成员,关系多么和睦,她们彼此招呼,似乎不肯落在他家之后。“相唤浴蚕”的时节,也必有“相唤牛耕”之事,只举一端,不难概见其余。那优美的雨景中添一对“妇姑”,似比着一双兄弟更有诗意。
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意,这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。

创作背景

  刘细君的身份地位可谓显赫:玄祖是汉文帝刘恒,曾祖是汉景帝刘启,祖父是汉武帝刘彻之兄江都王刘非,父亲[3] 是承袭江都王王位的刘建。因此,刘细君是汉武帝的侄孙女,是真正具有皇家血统的宗室之女,是名副其实的皇室公主。汉武帝为结好乌孙,封刘细君为江都公主,下嫁乌孙国王猎骄靡,是早于昭君出塞的第一位“和亲公主”。

  

丁开( 五代 )

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简 介

丁开 宋潭州长沙人,字复见。负气敢言,安抚向士璧被问,开诣阙上疏,言士璧有大功,军府小费,不宜推究。书奏,羁管扬州,岁余卒。

投赠张端公 / 陈于陛

人生倏忽间,旅衬飘若遗。稚子新学拜,枯杨生一枝。
"业成洙泗客,皓发着儒衣。一与游人别,仍闻带印归。
"共称洛邑难其选,何幸天书用不才。遥约和风新草木,
比来已向人间老,今日相过却少年。"
"苍茫日初宴,遥野云初收。残雨北山里,夕阳东渡头。
礼承三公重,心愧二卿禄。展敬何所伸,曾以斧山木。"
颁赐恩逾洽,承时庆自均。翠烟和柳嫩,红焰出花新。
"岩居旧风景,人世今成昔。木落古山空,猿啼秋月白。


丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 阎敬爱

触处不如别处乐,可怜秋月照江关。
疏懒辞微禄,东西任老身。上楼多看月,临水共伤春。
"溪田借四邻,不省解忧身。看日和仙药,书符救病人。
"南馆垂杨早,东风细雨频。轻寒消玉斝,幽赏滞朱轮。
"春光何处好,柱史有林塘。莺啭风初暖,花开日欲长。
临水手持筇竹杖,逢君不语指芭蕉。"
晨风响钟鼓,曙色映山川。滔滔天外驶,杲杲朝日悬。
误作好文士,只应游宦迟。留书下朝客,我有故山期。"


一丛花·咏并蒂莲 / 王储

"王者应无敌,天兵动远征。建牙连朔漠,飞骑入胡城。
"季子乏二顷,扬雄才一廛。伊予此南亩,数已逾前贤。
松盖欹书幌,苔衣上酒缸。平生断金契,到此泪成双。"
祝尧三老至,会禹百神迎。月令农先急,春蒐礼复行。
无疆传庆祚,有截荷亭育。仙驭凌紫氛,神游弃黄屋。
"适来世上岂缘名,适去人间岂为情。古寺山中几日到,
履道身未泰,主家谋不臧。心为世教牵,迹寄翰墨场。
若逞仙姿游洛浦,定知神女谢风流。"


韦处士郊居 / 吴仁培

野果垂桥上,高泉落水中。欢荣来自间,羸贱赏曾通。
"邻里朝光遍,披衣夜醉醒。庖厨非旧火,林木发新青。
能断世间腥血味,长生只要一丸丹。"
"天南多鸟声,州县半无城。野市依蛮姓,山村逐水名。
清言饶醉客,乱舞避寒灯。名字书仙籍,诸生病未能。"
"黄昏投古寺,深院一灯明。水砌长杉列,风廊败叶鸣。
莫言山积无尽日,百尺高楼一曲歌。"
"九疑峰畔二江前,恋阙思乡日抵年。白简趋朝曾并命,


江南春怀 / 程益

渥命随三接,皇恩畅九垓。嘉言造膝去,喜气沃心回。
尝知渴羌好,亦觉醉胡贤。炙熟樽方竭,车回辖且全。
末路甘贫病,流年苦滞淫。梦中青琐闼,归处碧山岑。
油幕晓开飞鸟绝,翩翩上将独趋风。"
草木正摇落,哭兄鄱水湄。共居云阳里,轗轲多别离。
今朝醉舞共乡老,不觉倾欹獬豸冠。"
幕下多能事,周行挹令名。流年未可叹,正遇太阶平。"
今日会稽王内史,好将宾客醉兰亭。"


题诗后 / 徐晞

硕儒欢颇至,名士礼能周。为谢邑中少,无惊池上鸥。"
人人细问此中妙,怀素自言初不知。"
烂烂金光发,澄澄物象生。云天皆洞鉴,表里尽虚明。
石窟含云巢,迢迢耿南岑。悲恨自兹断,情尘讵能侵。
郎在任郎回未回。月明地上人过尽,好语多同皆道来。
清论既抵掌,玄谈又绝倒。分明楚汉事,历历王霸道。
"悠悠南山云,濯濯东流水。念我平生欢,托居在东里。
举翅云天近,回眸燕雀稀。应随明主意,百中有光辉。"


蝴蝶飞 / 跨犊者

欲散别离唯有醉,暂烦宾从驻征鞍。"
今日一茎新白发,懒骑官马到幽州。"
功成弃之去,乘龙上天游。天上见玉皇,寿与天地休。
魂交复目断,缥缈难比况。兰泽不可亲,凝情坐惆怅。
小池泉脉凑,危栋燕雏喧。风入松阴静,花添竹影繁。
半岩有洞顶有池,出入灵怪潜蛟螭。我去不得昼夜思,
"旧宅洛川阳,曾游游侠场。水添杨柳色,花绊绮罗香。
惟见分手处,白苹满芳洲。寸心宁死别,不忍生离忧。"


早秋三首 / 殷焯逵

"圣朝殊汉令,才子少登科。每见先鸣早,常惊后进多。
缵夏功传启,兴周业继昌。回瞻五陵上,烟雨为苍苍。"
"玉皇符诏下天坛,玳瑁头簪白角冠。鹤遣院中童子养,
离堂惨不喧,脉脉复盈盈。兰叶一经霜,香销为赠轻。
"西游匣长剑,日暮湘楚间。歇马上秋草,逢人问故关。
"皇帝施钱修此院,半居天上半人间。丹梯暗出三重阁,
比来已向人间老,今日相过却少年。"
"昼漏沈沈倦琐闱,西垣东观阅芳菲。


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 包熙

鸟来翻药碗,猿饮怕鱼竿。借问檐前树,何枝曾挂冠。"
井臼阴苔遍,方书古字多。成都今日雨,应与酒相和。"
"驱传草连天,回风满树蝉。将过夫子宅,前问孝廉船。
"微月空山曙,春祠谒少君。落花坛上拂,流水洞中闻。
"一清淮甸假朝纲,金印初迎细柳黄。辞阙天威和雨露,
"有琴斯鸣,于宰之庭。君子莅止,其心孔平。政既告成,
"昏昏醉老夫,灌顶遇醍醐。嫔御呈心镜,君王赐髻珠。
"四月八日明星出,摩耶夫人降前佛。八月五日佳气新,


少年游·江南三月听莺天 / 赵一德

"帝里阳和日,游人到御园。暖催新景气,春认旧兰荪。
棹唱临高岸,鸿嘶发远田。谁知避徒御,对酒一潸然。"
龙吟四泽欲兴雨,凤引九雏警宿乌。(七星管歌《通典》)
越禽唯有南枝分,目送孤鸿飞向西。"
古原收野燎,寒笛怨空邻。书此达良友,五陵风雨频。"
一身常抱病,不复理章句。胸中无町畦,与物且多忤。
日暮隔山投古寺,钟声何处雨濛濛。"
翳桑俄有绩,宿麦复盈租。圆寂期超诣,凋残幸已苏。