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风入松·九日

唐代 / 郑敦允

朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
"平泉上相东征日,曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯,
近日邻家有新酿,每逢诗伴得淹留。"
久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣。
百战沙场汗流血,梦魂犹在玉门关。"
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信,不使人窥太乙炉。
"桂枝博得凤栖枝,欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺,
"十五年来笔砚功,只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外,
何人正得风涛便,一点轻帆万里回。"
冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿。"
门前旧客期相荐,犹望飞书及主文。"
公道开时敢说冤。穷巷住来经积雨,故山归去见荒村。


风入松·九日拼音解释:

zhu men jin zai rao lan wang .long fen ye yu zi jiao tai .tian yu chun feng fa hao xiang .
.ping quan shang xiang dong zheng ri .zeng wei yang tao ge bi li .wu jiang tai shou hui ji hou .
jin ri lin jia you xin niang .mei feng shi ban de yan liu ..
jiu shu lin tao bao wei gui .qie xiang xiao jin bie shi yi .
bai zhan sha chang han liu xue .meng hun you zai yu men guan ..
wu long lei dian rao shuang du .wei jiao he tan dan qiu xin .bu shi ren kui tai yi lu .
.gui zhi bo de feng qi zhi .huan jin jia tong wu cui wei .seng xiang pu quan sheng li he .
.shi wu nian lai bi yan gong .zhi jin you zai ku pin zhong .san qiu ke lu hu guang wai .
he ren zheng de feng tao bian .yi dian qing fan wan li hui ..
bing xiao xie shang jiang nan jing .ji yu jin luan ma chang qing ..
men qian jiu ke qi xiang jian .you wang fei shu ji zhu wen ..
gong dao kai shi gan shuo yuan .qiong xiang zhu lai jing ji yu .gu shan gui qu jian huang cun .

译文及注释

译文
稍稍等待天气转凉后(hou),登上山顶去,看山本貌。
善假(jiǎ)于物
历代的(de)帝王(wang)一去不复(fu)返了(liao),豪华的帝王生(sheng)活也无踪无影;惟有那些环绕在四周的青山,仍然和当年的景物相同。
胡贼来犯只要据守即可,又何必担心西都长安呢。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带,思念故土却不能归,在茫茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
积雪茫茫的山峦,在黄昏中变得更加苍茫;夕阳伴着云烟,让树林变得更加昏暗。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,一把一把捋下来。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信?关塞一片萧条寻找归路艰难。
黄绢日织只一匹,白素五丈更有余。
人生在世没有根蒂,飘泊如路上的尘土。
张将军往东击溃了胡军,胡军再也不敢在边境惹是生非。
轮台东门外欢送你回京去,你去时大雪盖满了天山路。
为何贤臣品德虽(sui)同,却遭受不同结局?
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;
你看这黄鼠还有牙齿,人却不顾德行。人要没有德行,不去死还等什么。

注释
4.遭此两重阳:古时重阳节有采菊宴赏的习俗。重阳后一日宴赏为小重阳。菊花两遇饮宴,两遭采摘,故有遭此两重阳之言。
⑶濛濛:今写作“蒙蒙”。细雨迷蒙的样子,以此形容飞扬的柳絮。
躺在船上望着天上的云 ,它们好像都纹丝不动,却不知道云和我都在向东行前进。
104、升堂而未入于室:比喻学有成就但还未达到最高境界。
(44)爱子:爱人,指征夫。
⑴习习:大风声。
106、西河:魏国地名,今陕西省东部黄河西岸地区。
(17)惜阶前盈尺之地:意即不在堂前接见我。
俄:不久。

赏析

  诗的最后是发议论,这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根,而是表现为自疚自愧,这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀,那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗!赋税是皇帝管的,白居易无法公开反对,他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
  清代大画家郑板桥曾夸张地(zhang di)说:“宁可食无肉,不可居无竹。”古往今来,喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的,而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
  诗人自比“宕子妻”,以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况,以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势,不相亲与”,进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风,长逝人君怀”,暗吐出思君报国的衷肠;而“君怀良不开,贱妾当何依”,则对曹丕的绝情寡义表示愤慨,流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔,句句暗寓诗人的遭际,诗情与寓意浑然无间,意旨含蓄,笔致深婉,确有“情兼雅怨”的特点。
  唐人特别是杜甫写诗,惜字如金,标题绝不会随意涂鸦,往往大有用意。这首诗,“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷,“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
  朱淑真是位知名度相当高的才女,她的《断肠集》不知感动过多少同样在深闺中惆怅无限的女子。不少人对央视版《红楼梦》中的这一幕记忆犹新:苦命的香菱,于深夜里对着滴泪红烛正在读这本《断肠集》。然而,此时却传来夏金桂的一声狮吼,她悚然一惊,忙丢下诗集去服侍那个悍妇。蜡烛红泪点点,滴在这“断肠”两个字上。
  此诗上两句是在写杨柳之美,下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷,但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样,是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生,自己为官不得重用,壮志难酬啊。
  大历三年(768年),迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡,来到湖北荆门,心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”:岸上有细草微风,江上只有一叶孤舟,依岸而宿,就舟(jiu zhou)而居,遥望原野,远处天与地似乎相接了,天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩荡荡东流,一轮明月映照在江水中,随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”来描写原野的广阔,用“月涌”来形容大江的东流,形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流动;也只因江水的流动,才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法,首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
  诗的起句就点题,并表现出一股恢宏的气势:天宇之大,一雨能够延绵亚美二洲。也就是说,在太平洋上遇到的雨,既洒落在此去之美洲上,又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何,暂时按下。已离之亚洲,则令诗人浮想联翩,绾今及古,于是以“浪淘天地入东流”承接,第一二句联系紧密,结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前,诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨,必定激起滔天巨浪,滚滚东流,“浪陶天地”,这是何等的气魄,“入东流”,则又指明了了天地运行的真理,也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”(《赤壁怀古》)联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今,于是转出新意:“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句,使本句意思格外突兀:自信自己虽是戊戌劫余的人物,但决不会像千古风流人物那样,瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀,更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来,于是,诗的最后一句“又挟风雷作远游”,便表示了自己壮志未泯,此番远游美洲决不消极逃遁,而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象,风雷大作则宇宙震颤,以往的古诗中常用以表示大有作为之意,而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里,出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中,这种反差更震撼人心。
  第二段陡然折笔回锋,展开堂堂之阵:以今非昔比晓喻之,以大唐天子、刺史、县令、天地、宗庙、百神震慑之。这就使鳄鱼完全丧失了得以肆虐的依据。“况禹迹所揖”以下,语意更进一步,字字跃动,蝉联如贯珠,显得雄辩有力。直到推出“鳄鱼其不可与刺史杂处此土也”,才揭出一篇之纲。譬如登泰山,攀“紧十八盘”,南天门始赫然在目,以前的“阶崇万级”,均为此铺垫。如果说在这以前是从天子的角度上昭告鳄鱼的话,那么在这以下就是从刺史的职责上阐发议论了:“刺史受天子命,守此土,治此民”,鳄鱼岂敢与刺史抗拒。刺史是受天子之命而来,抗拒刺史就是抗拒天子。对鳄鱼而言,抗拒刺史,将会带来什么严重后果,这是不言而喻的;就刺史而言,为民除害,是其职责。退一步说,即使刺史弩弱,也不肯屈服于鳄鱼,矫矫者岂能听之任之。故“其势不得不与鳄鱼辨”。反复晓喻,这就不是“不教而诛”了。值得一提的是,在这段文字里,韩愈顺便给那些在恶势力面前吓得魂不附体的人给予有力的讽刺,意在言外,耐人寻味。
  再如作者写仆道之碑,叙写“其文漫灭,独其为文犹可识,曰‘花山’”,并从而考究今人读音之谬,也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论,同样起着铺垫的作用,使之前呼后应,结为一体。总观全文,记游为议论提供了条件,而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点,作者严于取舍,精于剪裁,善于铺垫过渡的写作技巧,是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑,与篇首相呼应,结构严丝合缝(he feng),脉络清晰。
  汉代乐府中也有《日出入》篇,它咏叹的是太阳出入无穷,而人的生命有限,于是幻想骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意,认为日出日落、四时变化,都是自然规律的表现,而人是不能违背和超脱自然规律的,只有委顺它、适应它,同自然融为一体,这才符合天理人情。这种思想,表现出一种朴素的唯物主义光彩。
  首联的出句点明了“春望”的地点,含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想,如果汉寿不是一片芜城,还象当年那样人烟辐辏,无比繁华,春日迟迟,一派生机的话,诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多,有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽,唯独没有人烟。正因为此,诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多,便使人愈感荒凉。
  大范围,直至天边,反复观看其他星星怎样排列。其观星之久,已见言外。读诗至此,必须联系前两句。主人公出户看星,直至深夜,对“寒气”之“至”自然感受更深,能不发也“北风何惨栗”的惊叹!但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”,是否在看哪些星是成双成对的,哪些星是分散的、孤零零的?是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下?
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
其五
  单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒,就把这些照片一起发给大家玩玩.
  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神,而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴,容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。
  关于此诗的发端,清人沈德潜曰:“起调最高。”(《唐诗别裁》)按首句,地点既傍荒凉冷落的古堡,时令又值落叶萧萧的寒秋,此时此地送友人远行,那别绪离愁,的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振:“浩然离故关”——友人此行,心怀浩气而有远志。气象格调,自是不凡。
  然而,言虽止,意未尽。“皇皇三十载,书剑两无成。山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》)。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安,而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻,他孑然一身,面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆怅,故乡的思念,仕途的失意,理想的幻灭,人生的坎坷……千愁万绪,不禁纷来沓至,涌上心头。“江清月近人”,这画面展示的是清澈平静的江水,以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然”(刘勰《文心雕龙·明诗》)。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中,显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
  进一步,还可比较类似诗句,岑参《玉关寄长安主簿》:“东去长安万里余,故人何惜一行书”,张旭《春草》:“情知海上三年别,不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情,但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋,只提叮咛附书之事,音书阻绝的意思表达得相当曲折,怨意自隐然不露,尤有含蓄之妙。

创作背景

  本文就是在这一背景下产生的。

  

郑敦允( 唐代 )

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简 介

郑敦允 郑敦允,字止川,号芝泉,长沙人。嘉庆甲戌进士,改庶吉士,历官武昌知府,兼署督粮道。有《白石园樵诗草》。

鲁郡东石门送杜二甫 / 仲孙晓娜

紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪,胡儿奔马扑征尘。
如何万古冤魂在,风雨时闻有战声。"
因思周庙当时诫,金口三缄示后昆。"
可中得似红儿貌,若遇韩朋好杀伊。
"到来难遣去难留,着骨黏心万事休。潘岳愁丝生鬓里,
江城曛黑人行绝,唯有啼乌伴夜碪."
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远,对坐宵听月狖频。
"摇落秋天酒易醒,凄凄长似别离情。


运命论 / 第五一

"此禽轻巧少同伦,我听长疑舌满身。星未没河先报晓,
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远,郡楼欹枕听良宵。"
中表人稀离乱后,花时莫惜重相携。"
"日晚宿留城,人家半掩门。群鸦栖老树,一犬吠荒村。
楚云湘雨会阳台,锦帐芙蓉向夜开。
"一叶南浮去似飞,楚乡云水本无依。离心不忍闻春鸟,
"池阁初成眼豁开,眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见,
人心波荡犹未回。道殷合眼拜九列,张濬掉舌升三台。


王勃故事 / 澹台采蓝

"天意分明道已光,春游嘉景胜仙乡。玉炉烟直风初静,
"胧胧欲曙色,隐隐辨残妆。月始云中出,花犹雾里藏。
自拂青萍知有地,斋诚旦夕望为霖。"
"才子南游多远情,闲舟荡漾任春行。
可能知我心无定,频袅花枝拂面啼。"
"园林青气动,众木散寒声。败叶墙阴在,滋条雪后荣。
"久劳风水上,禅客喜相依。挂衲虽无分,修心未觉非。
形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"


舂歌 / 公良若兮

去衙山色远,近水月光低。中有高人在,沙中曳杖藜。"
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
当时若见红儿貌,未必邢相有此言。
"云散天边落照和,关关春树鸟声多。刘伶避世唯沈醉,
"落落孤松何处寻,月华西畔结根深。晓含仙掌三清露,
"伊商胡越尚同图,管蔡如何有异谟。
眉边全失翠,额畔半留黄。转入金屏影,隈侵角枕光。
沙鸟晴飞远,渔人夜唱闲。岁穷归未得,心逐片帆还。"


定风波·伫立长堤 / 辛念柳

已明邪佞迹,几雪薜萝冤。报主深知此,忧民讵可论。
"纵征终不起,相与避烟尘。待到中兴日,同看上国春。
"相看又见岁华新,依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客,
无事把将缠皓腕,为君池上折芙蓉。"
"云横峭壁水平铺,渡口人家日欲晡。
论文还比聚星人。嵩山不改千年色,洛邑长生一路尘。
啸傲辞民部,雍容出帝乡。赵尧推印绶,句践与封疆。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。


李贺小传 / 左丘纪峰

伤哉乱帝途穷处,何必当时谮福先。"
"昨夜轻阴结夕霏,城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔,
"一望一苍然,萧骚起暮天。远山横落日,归鸟度平川。
避乱一生多。
倚风如唱步虚词。乍开檀炷疑闻语,试与云和必解吹。
殷勤为延款,偶尔得良会。春盘擘紫虾,冰鲤斫银鲙。
凝情尽日君知否,真似红儿罢舞眉。
一心准拟闲登眺,却被诗情使不闲。"


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 董哲瀚

"莺离寒谷士逢春,释褐来年暂种芸。自笑老为梅少府,
一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜,湖田谷熟雁来时。
一声初触梦,半白已侵头。旅馆移欹枕,江城起倚楼。
诗苦无人爱,言公是世仇。却怜庭际草,中有号忘忧。"
异国清明节,空江寂寞春。声声林上鸟,唤我北归秦。"
江上流人真浪死,谁知浸润误深诚。"
"汉渚往湘川,乘流入远天。新秋无岸水,明月有琴船。
麝想眉间印,鸦知顶上盘。文王之囿小,莫惜借人看。"


寄外征衣 / 乌孙纪阳

努力且为田舍客,他年为尔觅金鱼。"
纵道笔端由我得,九泉何面见袁公。"
罗帏翠幕珊瑚钩。玉盘新荐入华屋,珠帐高悬夜不收。
"云横峭壁水平铺,渡口人家日欲晡。
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
玉阶残雪在,罗荐暗魂销。莫问王孙事,烟芜正寂寥。"
"南北飞山雪,万片寄相思。东西曲流水,千声泻别离。
"地古多乔木,游人到且吟。院开金锁涩,门映绿篁深。


双双燕·小桃谢后 / 仝庆云

楼高钟尚远,殿古像多灵。好是潺湲水,房房伴诵经。"
"葛洪卷与江淹赋,名动天边傲石居。
叠巘晴舒障,寒川暗动雷。谁能续高兴,醉死一千杯。"
世事生疏欲面墙。二月云烟迷柳色,九衢风土带花香。
"西南千里程,处处有车声。若使地无利,始应人不营。
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱,鸿笔悲无令子传。
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬,解劳今夜宴华堂。"
"忽忆明皇西幸时,暗伤潜恨竟谁知。


菩萨蛮·春来春去催人老 / 却春竹

陋容枉把雕弓射,射尽春禽未展眉。
炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气,下感知己时横流。
大野阴云重,连城杀气浓。家山白云里,卧得最高峰。"
"鬻拳强谏惧威刑,退省怀惭不顾生。
若教生在西湖上,也是须供使宅鱼。"
只寻隐迹归何处,方说烟霞不定居。"
何事满江惆怅水,年年无语向东流。
应缘是我邯郸客,相顾咬咬别有情。"