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画竹歌

未知 / 慧藏

西方采画迦陵鸟,早晚双飞池上来。"
在笥清光发,当轩暑气回。遥知及时节,刀尺火云催。"
已能辞山复过海,幸我堂前故巢在。求食慎勿爱高飞,
深山古路无杨柳,折取桐花寄远人。"
手把梁生画花看,凝嚬掩笑心相许。心相许,
苍梧野外不归云。寥寥象设魂应在,寂寂虞篇德已闻。
"别屋炊香饭,薰辛不入家。温泉调葛面,净手摘藤花。
声明畅八表,宴喜陶九功。文丽日月合,乐和天地同。
今人昔人共长叹,四气相催节回换。明月皎皎入华池,
"馆舍幸相近,因风及病身。一官虽隔水,四韵是同人。
惆怅管弦何处发,春风吹到读书窗。"
因依似永久,揽结更伤离。爱此阳春色,秋风莫遽吹。"
势转雄,恐天低而地窄,更有何处最可怜,
"昼漏传清唱,天恩禁旅秋。雁亲承露掌,砧隔曝衣楼。
斗鼠摇松影,游龟落石层。韶光偏不待,衰败巧相仍。
向晚风吹庭下柏,犹疑琴曲韵南薰。"
倚天长剑截云孤,报国纵横见丈夫。五载登坛真宰相,
"三十年前此布衣,鹿鸣西上虎符归。行时宾从过前寺,
豸角随中宪,龙池列近臣。蕊珠凝瑞彩,悬圃净华茵。
花树台斜倚,空烟阁半虚。缥囊披锦绣,翠轴卷琼琚。


画竹歌拼音解释:

xi fang cai hua jia ling niao .zao wan shuang fei chi shang lai ..
zai si qing guang fa .dang xuan shu qi hui .yao zhi ji shi jie .dao chi huo yun cui ..
yi neng ci shan fu guo hai .xing wo tang qian gu chao zai .qiu shi shen wu ai gao fei .
shen shan gu lu wu yang liu .zhe qu tong hua ji yuan ren ..
shou ba liang sheng hua hua kan .ning pin yan xiao xin xiang xu .xin xiang xu .
cang wu ye wai bu gui yun .liao liao xiang she hun ying zai .ji ji yu pian de yi wen .
.bie wu chui xiang fan .xun xin bu ru jia .wen quan diao ge mian .jing shou zhai teng hua .
sheng ming chang ba biao .yan xi tao jiu gong .wen li ri yue he .le he tian di tong .
jin ren xi ren gong chang tan .si qi xiang cui jie hui huan .ming yue jiao jiao ru hua chi .
.guan she xing xiang jin .yin feng ji bing shen .yi guan sui ge shui .si yun shi tong ren .
chou chang guan xian he chu fa .chun feng chui dao du shu chuang ..
yin yi si yong jiu .lan jie geng shang li .ai ci yang chun se .qiu feng mo ju chui ..
shi zhuan xiong .kong tian di er di zhai .geng you he chu zui ke lian .
.zhou lou chuan qing chang .tian en jin lv qiu .yan qin cheng lu zhang .zhen ge pu yi lou .
dou shu yao song ying .you gui luo shi ceng .shao guang pian bu dai .shuai bai qiao xiang reng .
xiang wan feng chui ting xia bai .you yi qin qu yun nan xun ..
yi tian chang jian jie yun gu .bao guo zong heng jian zhang fu .wu zai deng tan zhen zai xiang .
.san shi nian qian ci bu yi .lu ming xi shang hu fu gui .xing shi bin cong guo qian si .
zhi jiao sui zhong xian .long chi lie jin chen .rui zhu ning rui cai .xuan pu jing hua yin .
hua shu tai xie yi .kong yan ge ban xu .piao nang pi jin xiu .cui zhou juan qiong ju .

译文及注释

译文
破额山前,美玉一般碧(bi)绿的江水向东而流;诗人啊,你竟像(xiang)在遥远的地方站立船头。
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这(zhe)个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
  有(you)一秦地的人作诗说:“太平盛世不能等到了,人的生命是有限的,只好看风使舵,顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人,满肚子学问比不上一袋子钱更实用(yong)。卑躬屈膝就可以成为富贵人家,刚直的人只能依门而立。”
昨儿晚上我在松边喝醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男(nan)女,准备过端午节?五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅,还有谁在端午节追悼屈原?
今年水湾边春天的沙岸上,新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而我并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。
就(像家父管理的)这样已经很好了!恩惠和恩泽已经远扬于天下了!
我留恋巍峨的终南山,还要回首仰望清澈的渭水之滨。
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
一位姑(gu)娘看见了,认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝,而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
  鲁宣公在夏天到泗水的深潭中下网捕鱼,里革割破他的鱼网,把它丢在一旁(pang),说:“古时候,大寒以后,冬眠的动物便开始活动,水虞这时才计划用鱼网、鱼笱,捕大鱼,捉龟鳖等,拿这些到寝庙里祭祀祖宗,同时这种办法也在百姓中间施行,这是为了帮助散发地下的阳气。当鸟兽开始孕育,鱼鳖已经长大的时候,兽虞这时便禁止用网捕捉鸟兽,只准刺取鱼鳖,并把它们制成夏天吃的鱼干,这是为了帮助鸟兽生长。当鸟兽已经长大,鱼鳖开始孕育的时候,水虞便禁止用小鱼网捕捉鱼鳖,只准设下陷阱捕兽,用来供应宗庙和庖厨的需要,这是为了储存物产,以备享用。而且,到山上不能砍伐新生的树枝,在水边也不能割取幼嫩的草木,捕鱼时禁止捕小鱼,捕兽时要留下小鹿和小驼鹿,捕鸟时要保护雏鸟和鸟卵(luan),捕虫时要避免伤害蚂蚁和蝗虫的幼虫,这是为了使万物繁殖生长。这是古人的教导。现在正当鱼类孕育的时候,却不让它长大,还下网捕捉,真是贪心不足啊!”

注释
⑸笼钩:一种工具。采桑用来钩桑枝,行时用来挑竹筐。
300. 将:前一个是名词,将军,后一个是动词,率领。
⒃恃:指依靠大国而自己无防备。
⒀弃捐:抛弃。
鹤书:指徵召的诏书。因诏板所用的书体如鹤头,故称。
④大历二年:公元七六七年。

赏析

  潮州在今广东东部,距当时京师长安确有八千里(qian li)之遥,那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时,他的侄孙韩湘,赶来同行。韩愈此时,悲歌当哭,挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏佛骨表》珠联璧合,相得益彰,具有深刻的社会意义。
  “去留肝胆两昆仑”,对于去留问题,谭嗣同有自己的定见。在政变的第二天,谭氏待捕不至,遂往日本使馆见梁启超,劝其东游日本。他说:“不有行者,无以图将来;不有死者,无以酬圣主。今南海(康有为)之生死未可卜,程婴、杵臼、月照、西乡,吾与足下分任之。”他出于“道”(变法大业、国家利益),也出于“义”(君臣之义、同志之义),甘愿效法《赵氏孤儿》中的公孙杵臼和日本德川幕府末期月照和尚的好友西乡的行节,以个人的牺牲来成全心目中的神圣事业,以自己的挺身赴难来酬报光绪皇帝的知遇之恩。同时,他也期望自己的一腔热血能够惊觉苟且偷安的芸芸众生,激发起变法图强的革命狂澜。在他看来,这伟大的身后事业,就全靠出奔在逃的康、梁们的推动和领导。基于这种认知,他对分任去留两职的同仁同志,给予了崇高的肯定性评价:去者,留者。路途虽殊,目标则同,价值同高,正像昆仑山的两座奇峰一样,比肩并秀,各领千秋风骚。
  第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先,作者概括了平日观察所得,运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法,抓住烟云、天日、寒气、山川等景物,分别就秋的色、容、气、意,描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘,正是为了烘托秋声的“凄凄切切,呼号愤发”。然后,是对秋气的议论。“丰草”四句,作者把草木在夏天和秋季作对比,通过对比,指出草木之所以摧败零落,是秋气施加强大威力的结果。在此基础上,议论又进一步展开。“夫秋,刑官也”到这一段结束,作者吸收前人种种说法,又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来,甚至用“伤”解释“商”,用“戮”解释“夷”,极力铺张,突出秋对万物的强大摧残力量,说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考,写出了秋声中永恒的悲伤,为下文进入本文主题起了铺垫作用。
  这首诗通过形象的画面来开拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(mo jie)(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。
  第十五、十六句“君怀良不开,贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情,超过十年了,音讯全无,“夫君的胸怀早已不向我开放了,我还有什么可依靠的呢?”哀怨之情,直透长空。这两句的表达非常直接,正是“赋”的典型(dian xing)手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  第十二首诗,写的是平天湖的夜景和诗人观赏夜景时的感受。前两句写景,后两句抒情。想象丰富,韵味无穷。
  “寒波淡淡起,白鸟悠悠下”,上联气势雄健,此联舒缓柔和,形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着,只有微风偶尔掠过时,会在水面上激起淡淡的水纹;身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔,轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”,“淡淡”和“悠悠”,“起”和“下”,不仅对仗工整,而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了,仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用,恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容;而“寒”和“白”则用淡墨着色,留出大量的飞白,简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情,其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致,不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安,还不如退而临水,过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景,而是景中有情,言外有意,堪称千古绝唱。
  这首诗可能作于诗人赴慧州途中,题为《《寄内》孔平仲 古诗》,是寄给妻子的诗。他的别后心情,所谓“黯然消魂”者,在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风(yao feng)味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  明代杨慎《升庵诗话》认为(ren wei),此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,女子乘亭鄣,孤儿号于道,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文意,称它“一变而妙,真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂,痛哭于道的悲哀气氛,写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”,已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着,丝毫不疑其已经死去,几番梦中相逢。诗意更深挚,情景更凄惨,因而也更能使人一洒同情之泪。
  “白日何短短,百年苦易满。”时间本是个抽象的概念,用“白日”来指代,便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字,强调它稍纵即逝。由时光的流逝,自然联想到人生易老,年华难驻。这样,诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句,貌似平平,实则恰到好处。既开门见山点明题意,又为诗意的拓展预留地(liu di)步,而且格调质补,语势流走,转承自然。
  次联从室内写夜读,是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪,而头上可能早已出现一些白发,故四十以前,即已谈及“白发”,这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇;与下句作对,却构成很美的意境:头有“白发”逼近“老境”的人,对着“青灯”夜读,还觉得意味盎然,象儿时读书一样。“白发”、“青灯”,“无情”、“有味”,“老境”、“儿时”’一一相映成趣,勾人联想。凡是自幼好学,觉得读书有味(这是关键),到老犹好学不倦的人,读了这联诗,都会感到亲切,无限神往,沉浸于诗人所刻划的夜读情景.这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底,掩书余味在胸中”一联,最能打动中老年人胸中的旧情和书味,把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》:“退食淡无味,一窗宽有余。重寻总角梦,却对短檠书”,七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力,爱日似儿时”等句,可和此联参证。
  第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔,意味深长。这是一个引发议论的词,又表明了虚拟的情调,而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华,颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境,由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句,层层渲染,渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景,不但使日星无光,山岳藏形,也使商旅不前;或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际,令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
  金元好问评柳诗云:“谢客风容映古今,发源谁似柳州深?朱弦一拂遗音在,却是当年寂寞心。”(《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》)一语道破了柳宗元诗歌感情深沉,弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。

创作背景

  针对历史上不同的看法,邓庆红从主题和成诗时间进行考证,认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代,故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。

  

慧藏( 未知 )

收录诗词 (1478)
简 介

慧藏 德宗、宪宗时禅僧。初以弋猎为务,驱鹿过马祖道一庵前,与语悟法,遂拜师出家。后住抚州石巩山,世称石巩和尚。卒年不详。《祖堂集》卷一四、《景德传灯录》卷六有传。《祖堂集》及《宗镜录》卷一一存诗1首,《全唐诗续拾》据之收入。

咏怀八十二首 / 桑戊戌

"惯作云林客,因成懒漫人。吏欺从政拙,妻笑理家贫。
"仙禁祥云合,高梧彩凤游。沈冥求自试,通鉴果蒙收。
蝉鸣念秋稼,兰酌动离瑟。临水降麾幢,野艇才容膝。
青娥怨处嫣然笑。杨生词赋比潘郎,不似前贤貌不扬。
枫树猿声报夜秋。讲席旧逢山鸟至,梵经初向竺僧求。
"青史编名在箧中,故林遗庙揖仁风。
为君壁上画松柏,劲雪严霜君试看。"
"留欢方继烛,此会岂他人。乡里游从旧,儿童内外亲。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 公孙静

"卑情不敢论,拜首入辕门。列郡诸侯长,登朝八座尊。
殇为魂兮,可以归还故乡些;沙场地无人兮,
二子伴我行,我行感徂节。后人应不识,前事寒泉咽。
"十年江浦卧郊园,闲夜分明结梦魂。舍下烟萝通古寺,
"都门连骑出,东野柳如丝。秦苑看山处,王孙逐草时。
利物功难并,和光道已成。安流方利涉,应鉴此时情。"
田园空有处,兄弟未成人。毛义心长苦,袁安家转贫。
"鱼国巴庸路,麾幢汉守过。晓樯争市隘,夜鼓祭神多。


骢马 / 艾语柔

"众香天上梵仙宫,钟磬寥寥半碧空。清景乍开松岭月,
曾是五年莲府客,每闻胡虏哭阴山。"
何必龙山好,南亭赏不暌。清规陈侯事,雅兴谢公题。 入座青峰近,当轩远树齐。仙家自有月,莫叹夕阳西。
"识君虽向歌钟会,说事不离云水间。
烟林繁橘柚,云海浩波潮。余有灵山梦,前君到石桥。"
三伏轩车动,尧心急谏官。名通内籍贵,
白露秋稼熟,清风天籁虚。和声度箫韶,瑞气深储胥。
风鹢今方退,沙鸥亦未疑。且同山简醉,倒载莫褰帷。"


柳州峒氓 / 乌雅保鑫

"武帝贵长生,延年饵玉英。铜盘贮珠露,仙掌抗金茎。
"卢耽佐郡遥,川陆共迢迢。风景轻吴会,文章变越谣。
"登车君莫望,故绛柳条春。蒲泽逢胡雁,桃源见晋人。
晨装逢酒雨,夜梦见刀州。远别长相忆,当年莫滞留。"
丽景浮丹阙,晴光拥紫宸。不知幽远地,今日几枝新。"
征轺星乍动,江信潮应上。烟水飞一帆,霜风摇五两。
应缘此处人多别,松竹萧萧也带愁。"
几条垂广殿,数树影高旌。独有风尘客,思同雨露荣。"


自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友 / 闾丘新杰

废塔巢双鹤,长波漾白鸥。关山明月到,怆恻十年游。"
圣者开津梁,谁能度兹岭。
九重辞象魏,千里握兵符。铁马秋临塞,虹旌夜渡泸。
"玉作搔头金步摇,高张苦调响连宵。
"卫多君子鲁多儒,七岁闻天笑舞雩。光彩春风初转蕙,
名在新诗众不如。蹉跎江浦生华发,牢落寒原会素车。
"达人旷迹通出处,每忆安居旧山去。乞身已见抗疏频,
失杯犹离席,坠履反登筵。本是墙东隐,今为瓮下仙。


北青萝 / 段干瑞玲

向晚风吹庭下柏,犹疑琴曲韵南薰。"
僮仆怀昔念,亦如还故乡。相亲惜昼夜,寝息不异床。
□□□□□,忘言酒暂醺。□□□□□,□□□□□。"
"一谪长沙地,三年叹逐臣。上书忧汉室,作赋吊灵均。
流水逾千度,归云隔万重。玉杯倾酒尽,不换惨凄容。"
"蜗舍映平湖,皤然一鲁儒。唯将酒作圣,不厌谷名愚。
更闻横笛关山远,白草胡沙西塞秋。"
"陌上凉风槐叶凋,夕阳清露湿寒条。登楼望月楚山迥,


项嵴轩志 / 死婉清

祸亦不在大,福亦不在先。世路险孟门,吾徒当勉旃。"
"暮雨风吹尽,东池一夜凉。伏流回弱荇,明月入垂杨。
"韦曲冠盖里,鲜原郁青葱。公台睦中外,墅舍邻西东。
故事三台盛,新文六义全。作霖应自此,天下待丰年。"
农桑连紫陌,分野入青州。覆被恩难报,西看成白头。"
"古人留路去,今日共君行。若待青山尽,应逢白发生。
"春云结暮阴,侍坐捧离襟。黄绶轻装去,青门芳草深。
粉开红艳塞溪花。野泉闻洗亲王马,古柳曾停贵主车。


海人谣 / 壤驷文博

"皎洁沈泉水,荧煌照乘珠。沈非将宝契,还与不贪符。
柳色邀欢似故人。酒貌昔将花共艳,鬓毛今与草争新。
近来无力更祗承。青松树杪三千鹤,白玉壶中一片冰。
"盘石垂萝即是家,回头犹看五枝花。
"杨柳青青满路垂,赠行惟折古松枝。
乱书岩石一山憎。自知酒病衰肠怯,遥怕春残百鸟凌。
闻钟投野寺,待月过前溪。怅望成幽梦,依依识故蹊。"
"漠漠复霏霏,为君垣上衣。昭阳辇下草,应笑此生非。


春晚 / 图门利

黄昏人散东风起,吹落谁家明月中。"
灯前自绣芙蓉带。十年不开一片铁,长向暗中梳白发。
鹊绕惊还止,虫吟思不喧。怀君欲有赠,宿昔贵忘言。"
私从班里来长跪,捧上金杯便合仪。
"飘白霓,挂丹梯。应从织女机边落,不遣浔阳湖向西。
在朝鱼水分,多病雪霜居。忽报阳春曲,纵横恨不如。"
滴沥疑将绝,清泠发更新。寒声临雁沼,疏韵应鸡人。
行客自知心有托,不闻惊浪与啼猿。"


江城子·嫩黄初染绿初描 / 线辛丑

"天宫宝器隋朝物,锁在金函比金骨。开函捧之光乃发,
清泠松露泫,照灼岩花迟。终当税尘驾,来就东山嬉。"
岸芳春色晓,水影夕阳微。寂寂深烟里,渔舟夜不归。
巴童指点笑吟诗。畬馀宿麦黄山腹,日背残花白水湄。
草色金堤晚,莺声御柳斜。无媒犹未达,应共惜年华。"
唯留坡畔弯环月,时送残辉入夜台。"
薄禄且未及,故山念归欤。迢迢三千里,返驾一羸车。
觉地本随身,灵山重结因。如何战鸟佛,不化捕鱼人。