首页 古诗词 东城高且长

东城高且长

两汉 / 李廓

"空山杳杳鸾凤飞,神仙门户开翠微。
渊然深远。凡一章,章四句)
"獭祭川水大,人家春日长。独谣昼不暮,搔首惭年芳。
腰间金印色赭然。前日承恩白虎殿,归来见者谁不羡。
"停车邀别乘,促轸奏胡笳。若见楚山暮,因愁浙水赊。
"一夕盈千念,方知别者劳。衰荣难会面,魂梦暂同袍。
"水国尝独往,送君还念兹。湖山远近色,昏旦烟霞时。
暮日平沙迥,秋风大旆翻。渔阳在天末,恋别信陵门。"
水底看常倒,花边势欲欹。君心能不转,卿月岂相离。"
"司徒天宝末,北收晋阳甲。胡骑攻吾城,愁寂意不惬。
使者纷星散,王纲尚旒缀。南伯从事贤,君行立谈际。


东城高且长拼音解释:

.kong shan yao yao luan feng fei .shen xian men hu kai cui wei .
yuan ran shen yuan .fan yi zhang .zhang si ju .
.ta ji chuan shui da .ren jia chun ri chang .du yao zhou bu mu .sao shou can nian fang .
yao jian jin yin se zhe ran .qian ri cheng en bai hu dian .gui lai jian zhe shui bu xian .
.ting che yao bie cheng .cu zhen zou hu jia .ruo jian chu shan mu .yin chou zhe shui she .
.yi xi ying qian nian .fang zhi bie zhe lao .shuai rong nan hui mian .hun meng zan tong pao .
.shui guo chang du wang .song jun huan nian zi .hu shan yuan jin se .hun dan yan xia shi .
mu ri ping sha jiong .qiu feng da pei fan .yu yang zai tian mo .lian bie xin ling men ..
shui di kan chang dao .hua bian shi yu yi .jun xin neng bu zhuan .qing yue qi xiang li ..
.si tu tian bao mo .bei shou jin yang jia .hu qi gong wu cheng .chou ji yi bu qie .
shi zhe fen xing san .wang gang shang liu zhui .nan bo cong shi xian .jun xing li tan ji .

译文及注释

译文
屋里,
仔细望去,平原之上又新增了(liao)众多新坟,
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
正在恼恨眼前的(de)青(qing)山遮断了我的视线,重重暮云,又把青山密遮。
环绕穿越里社(she)丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
舞师(shi)喜洋洋,左手握笙簧,右手招我奏“由房”。心里乐又爽!
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
自来鬼神相助,祥梦示教战场。
飘落在小路上的杨花碎片,就像铺开的白毡子,点缀在溪上的嫩荷,像青铜钱似的一个叠着一个。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
小伙子们真强壮。

注释
⑶遣:让。
[20]异日:另外的。
②重耳:申生异母弟,即晋文公。
4.崔九:崔涤,在兄弟中排行第九,中书令崔湜的弟弟。玄宗时,曾任殿中监,出入禁中,得玄宗宠幸。崔姓,是当时一家大姓,以此表明李龟年原来受赏识。
悚(sǒng)然:惊惧的样子。

赏析

  李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测,此处所指当是大堤附近的另一横塘(清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一)。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡,所以诗中大堤横塘参差互用,也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱,沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰,描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句,交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季,由北方来经商的“北人”,因两人相爱而停驻在这繁华的大堤,而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句,以饮食之精美,极言两情之绸缪,爱情生活之美好。因为在古代,人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚,勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末,此处喻女子易逝的青春年华,因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老,说明应珍惜欢聚的时日。
  余不禁叹曰:千行妃子悲凄泪,一块石头说到今!
  衣露,一般解为中夜露下沾衣,《说苑》有“孺子操弹于后园,露沾其衣”的典故,联系到弹琴事,杜甫或正用此事,但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”(《诗经·邶风·式微》)的诗句。露能沾衣,可知湛露其繁,时当春夜,或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象,但生机略似,杜诗则多一种简素。净(jing)琴,一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御,莫不静好”(《诗经·郑风·女曰鸡鸣》),谢朓也有诗云:“静瑟怆复伤”(《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》),似乎作“静琴”才是,意为静好之琴,但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈,曲如山泉,潺湲叮咚泻出幽谷,顿时脆响盈耳,清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的,诗如“明涵客衣净”(《太平寺泉眼》)、“天宇清霜净”(《九日杨奉先会白水崔明府》)、“雨洗娟娟净”(《严郑公宅同咏竹》)等,都是他用“净”字的出色例证。“张”,又像是设势,同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字,不待言曲而音声之妙已浃人情思,李白有诗“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松”(《听蜀僧濬弹琴》)。“张”与“挥”字一般,不仅形象妙肖,而且意味无穷。首联干净洗练,一段雅致,在林风、纤月的映衬下,在中庭静夜悠扬的琴声里,油然升起。
  三四句由静而动,进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意,与前二句相比,别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。“忽起”二字,首先造成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;随后再用“更作”二字作呼应回旋,造成一种急促的旋律,从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
  第四句:紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝,马儿嘶鸣着,惊花,花落,空见那一份景色,使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹,及对美景易逝的无奈之情,寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思,这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同,而以一种细腻温婉的笔触,引人遐思。“踟蹰空断肠”,似是断肠人在天涯,象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴,与影为伴,还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感,一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
  文章写到这里,作者似乎还觉得不(de bu)够解渴,于是又接着用“鸣之而不能通其意”的意思,从“人”的方面再做深入一层的刻画。这不仅使文章更生动深刻,也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠,反而让他面对着这匹千里马不懂装懂,发出了仿佛悲天悯人般的慨叹:“天下无马!”意思说,这样的“人”在主观动机方面还是自以为不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了,既无处可寻觅,也无地可安插:“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹被作践得不成样子的千里马,却对它发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀之辈。这不仅是绝妙的讽刺,而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成,作者这才(zhe cai)站出来点题,用“呜呼”以下三句作结,把“无马”和“不知马”这一对矛盾(“无马”是先天的自然缺陷,“不知马”则是后天人为的犯罪)尖锐地摆出来形成一个高潮,极尽沉郁顿挫之致。
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  作者通过谴责人们对梅花的摧残,形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想,压制、摧残人才,表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
  这首诗抓住大雨刚过,彩虹尚存,海市蜃楼将要消失的一刹那,将这一精彩场面剪辑下来,绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起,描摹斜阳余晖,由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗,新鲜明净,海风阵阵袭来,凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
  本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字,是最长的词调。本词抒写春晚感怀,融伤春、怀旧、悼亡于一体,情感真挚深切。第一片以写景起兴,写暮春景色,引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非,可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇,写相思之苦,伤春叹老,抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入,描绘了如画般的风景,暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下,暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事,描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情,幽会约会爱的风情。“暝堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉,带有很强的暗示性。锦儿传书,恋人相约留宿在寻香暖玉,当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”,情景交融,可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事,流光飞逝,物是人非,自身羁旅,伊人已逝,空见壁间题诗,睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇,极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚,字凝语练,结构缜密大开大阖。层次分明,是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰:“全章精粹,空绝千古”(《白雨斋词话》)。
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身(de shen)份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
其二
  “美无度”,又“祸无涯”,河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句:“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚,是再恰当不过的了。
  诗人把神话故事用作比喻融进诗句里,更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下,那纷纷扬扬的落花,随风飘零,一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤;一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树,花已落尽,就象玉皇宫殿水洗一空;看地,地上没有一点青色,到处覆盖着落花,满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾,绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患,模糊、隐约、离奇、怪诞,层出不穷。
  这首《《送人东游》温庭筠 古诗》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。
  诗开头四句对青溪作总的介绍后,接着采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静,以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。

创作背景

  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,楚人对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,富有人情味。

  

李廓( 两汉 )

收录诗词 (1151)
简 介

李廓 李廓,官宦之家,吏部侍郎同平章事李程之子。唐(约公元八三一年前后在世)代陇西人,字号不详,生卒年均不详,约唐文宗太和中前后在世。少有志功业,而困于场屋。工诗,与贾岛友善。少有志功业,与贾岛友善。元和十三年,(公元八一八年)举进士第。调司经局正字。出为鄂县令。累官刑部侍郎,颍州刺史。(公元八五三年前后)拜武宁节度使,不能治军。补阙郑鲁奏言:“新麦未登,徐必乱”。既而果逐廓。廓诗有集《唐才子传》传世。大中中,终武宁节度使。

水仙子·舟中 / 赵师秀

勤学翻知误,为官好欲慵。高僧暝不见,月出但闻钟。"
"神女藏难识,巫山秀莫群。今宵为大雨,昨日作孤云。
李杜齐名真忝窃,朔云寒菊倍离忧。"
归客不可望,悠然林外村。终当报芸阁,携手醉柴门。"
散帙起翠螭,倚薄巫庐并。绮丽玄晖拥,笺诔任昉骋。
临餐吐更食,常恐违抚孤。"
处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
借问客书何所寄,用心不啻两乡违。"


奉试明堂火珠 / 王溉

韩信台西日欲斜。门外不须催五马,林中且听演三车。
"邦牧今坐啸,群贤趋纪纲。四人忽不扰,耕者遥相望。
"湘中老人读黄老,手援紫藟坐碧草。
遥夜惜已半,清言殊未休。君虽在青琐,心不忘沧洲。"
坏舟百版坼,峻岸复万寻。篙工初一弃,恐泥劳寸心。
十年出幕府,自可持旌麾。此行既特达,足以慰所思。
王孙彩笔题新咏,碎锦连珠复辉映。世情贵耳不贵奇,
玉润终孤立,珠明得暗藏。馀寒折花卉,恨别满江乡。"


碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思 / 子贤

贡喜音容间,冯招病疾缠。南过骇仓卒,北思悄联绵。
乡路眇天外,归期如梦中。遥凭长房术,为缩天山东。"
事殊迎代邸,喜异赏朱虚。寇盗方归顺,干坤欲晏如。
方同七里路,更遂五湖心。揭厉朝将夕,潺湲古至今。
"官小志已足,时清免负薪。卑栖且得地,荣耀不关身。
人生几何时,太半百忧煎。今日羁愁破,始知浊酒贤。"
"九秋旅夜长,万感何时歇。蕙花渐寒暮,心事犹楚越。
居人散山水,即景真桃源。鹿聚入田径,鸡鸣隔岭村。


春怨 / 伊州歌 / 熊瑞

崆峒西极过昆仑,驼马由来拥国门。
别后新诗满人口。自怜弃置天西头,因君为问相思否。"
近市浮烟翠且重。多病独愁常阒寂,故人相见未从容。
爱其谨洁极,倍此骨肉亲。从容听朝后,或在风雪晨。
职思忧悄悄,郡国诉嗷嗷。舍弟卑栖邑,防川领簿曹。
君臣当共济,贤圣亦同时。翊戴归先主,并吞更出师。
昨者间琼树,高谈随羽觞。无论再缱绻,已是安苍黄。
"子规夜夜啼槠叶,远道逢春半是愁。芳草伴人还易老,


倦寻芳·香泥垒燕 / 沈作哲

"家在赵邯郸,归心辄自欢。晚杯狐腋暖,春雪马毛寒。
御夹侵寒气,尝新破旅颜。红鲜终日有,玉粒未吾悭。
清心乘暇日,稽首慕良缘。法证无生偈,诗成大雅篇。
"梁王昔全盛,宾客复多才。悠悠一千年,陈迹唯高台。
"蟋蟀已秋思,蕙兰仍碧滋。蹉跎献赋客,叹息此良时。
今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州。
暗滴花茎露,斜晖月过城。那知横吹笛,江外作边声。"
只益丹心苦,能添白发明。干戈知满地,休照国西营。"


寒食寄京师诸弟 / 释守亿

忽思格勐兽,苑囿腾清尘。羽旗动若一,万马肃駪駪。
自觉劳乡梦,无人见客心。空馀庭草色,日日伴愁襟。
"数刻是归程,花间落照明。春衣香不散,骏马汗犹轻。
"才见吴洲百草春,已闻燕雁一声新。
一秋常苦雨,今日始无云。山路时吹角,那堪处处闻。"
"朝廷防盗贼,供给愍诛求。下诏选郎署,传声能典州。
随莺过淮水,看柳向辕门。草色金陵岸,思心那可论。"
"商丘试一望,隐隐带秋天。地与辰星在,城将大路迁。


望庐山瀑布水二首 / 何天宠

日南望中尽,唯见飞鸟灭。音尘未易得,何由慰饥渴。"
坐见萋萋芳草绿。遥思往日晴江曲。刺船频向剡中回,
夜雨风萧萧,鬼哭连楚山。三江行人绝,万里无征船。
终日白云应自足,明年芳草又何如。人生有怀若不展,
秉节身常苦,求仁志不违。只应穷野外,耕种且相依。"
不以殊方远,仍论水地偏。襄橙随客路,汉竹引归船。
葛亮贵和书有篇。丈夫垂名动万年,记忆细故非高贤。"
风尘相澒洞,天地一丘墟。殿瓦鸳鸯坼,宫帘翡翠虚。


元宵饮陶总戎家二首 / 陈韵兰

"田中开白室,林下闭玄关。卷迹人方处,无心云自闲。
思明割怀卫,秀岩西未已。回略大荒来,崤函盖虚尔。
片雨三江道,残秋五叶湖。能令诗思好,楚色与寒芜。"
"神尧十八子,十七王其门。道国洎舒国,督唯亲弟昆。
逆行少吉日,时节空复度。井灶任尘埃,舟航烦数具。
庄叟几虚说,杨朱空自迷。伤心独归路,秋草更萋萋。"
末路望绣衣,他时常发蒙。孰云三军壮,惧我弹射雄。
"茅屋多新意,芳林昨试移。野人知石路,戏鸟认花枝。


国风·邶风·谷风 / 王文淑

世事徒乱纷,吾心方浩荡。唯将山与水,处处谐真赏。"
平生感意气,少小爱文辞。河海由来合,风云若有期。
存亡区中事,影响羽人情。溪寂值猿下,云归闻鹤声。
圣祚雄图广,师贞武德虔。雷霆七校发,旌旆五营连。
"暮蝉不可听,落叶岂堪闻。共是悲秋客,那知此路分。
昨者间琼树,高谈随羽觞。无论再缱绻,已是安苍黄。
"东门留客处,沽酒用钱刀。秋水床下急,斜晖林外高。
"常爱张仪楼,西山正相当。千峰带积雪,百里临城墙。


江城子·前瞻马耳九仙山 / 夏完淳

时来整六翮,一举凌苍穹。"
"夜雨深馆静,苦心黄卷前。云阴留墨沼,萤影傍华编。
珂声未驻门,兰气先入室。沉疴不冠带,安得候蓬荜。
奇兵邀转战,连孥绝归奔。泉喷诸戎血,风驱死虏魂。
"芍药花开出旧栏,春衫掩泪再来看。
满酌留归骑,前程未夕阳。怆兹江海去,谁惜杜蘅芳。"
羽翼商山起,蓬莱汉阁连。管宁纱帽净,江令锦袍鲜。
朝游石渚暮横塘。红笺色夺风流座,白苎词倾翰墨场。