寒食书事
萧何只解追韩信，岂得虚当第一功。"
凭几双瞳静，登楼万井斜。政成知俗变，当应画轮车。"
大恢生死网，飞走无逃处。白发忽已新，红颜岂如故。
"城枕溪流更浅斜，丽谯连带邑人家。经冬野菜青青色，
"花前虽病亦提壶，数调持觞兴有无。
"整整复斜斜，随旗簇晚沙。门外韩擒虎，楼头张丽华。
"绿眼胡鹰踏锦鞲，五花骢马白貂裘。
山东望河北，爨烟犹相联。朝廷不暇给，辛苦无半年。
"峭壁横空限一隅，划开元气建洪枢。梯航百货通邦计，
万叶风声利，一山秋气寒。晓霜浮碧瓦，落日度朱栏。
寒食书事拼音解释:
xiao he zhi jie zhui han xin .qi de xu dang di yi gong ..
ping ji shuang tong jing .deng lou wan jing xie .zheng cheng zhi su bian .dang ying hua lun che ..
da hui sheng si wang .fei zou wu tao chu .bai fa hu yi xin .hong yan qi ru gu .
.cheng zhen xi liu geng qian xie .li qiao lian dai yi ren jia .jing dong ye cai qing qing se .
.hua qian sui bing yi ti hu .shu diao chi shang xing you wu .
.zheng zheng fu xie xie .sui qi cu wan sha .men wai han qin hu .lou tou zhang li hua .
.lv yan hu ying ta jin gou .wu hua cong ma bai diao qiu .
shan dong wang he bei .cuan yan you xiang lian .chao ting bu xia gei .xin ku wu ban nian .
.qiao bi heng kong xian yi yu .hua kai yuan qi jian hong shu .ti hang bai huo tong bang ji .
wan ye feng sheng li .yi shan qiu qi han .xiao shuang fu bi wa .luo ri du zhu lan .
译文及注释
译文
将领们扫空敌营归来，高举旌旗直入玉门关东。
高大的城墙实在不足依靠啊，虽然铠甲厚重又有什么用。
神情憔悴，面容丑陋，不足以谈论风云大事。
高田低地已修平，井泉河流已疏清。召伯治谢大功成，宣王心里得安宁。
转眼一年又过去了(liao)!在怅然失(shi)意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人苦闷。
今日黄河波浪汹涌连天黑，行船在渡口停驻不敢过江。
打开包裹取出化妆用的粉黛，被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
生平早有报国心，却未能报国留下遗憾，留下忠魂作厉鬼仍要为(wei)国除害杀敌作补偿。
我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。
清澈的颍水向东流淌，我满怀愁绪地看着江上若隐若现的孤帆远去。在这凄清的贬谪之地，青山之下白浪飞翻，你我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约，如今卧床听雨也是这般萧瑟。唉！深憾此生总与你匆匆相别，这种无奈(nai)的感觉不禁让我白发虚增。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
我急忙提笔写下了这首诗歌，恐怕稍有延迟，那清丽的景色便从脑海中消失，再也难以描摹。
美妙地鸣啭，怎么能没有本意？碰到了良辰，也未必就有佳期。
环绕走廊的是紫藤的藤架，台阶两旁有红芍药的花栏(lan)。
回忆当年歌舞欢聚的情景，长袖善舞的佳人，清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意，总是圆(yuan)时少、缺时多。愿明月如今夜常圆，人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢，待人归时再细细倾诉。
注释
⑴罗衣：轻软丝织品制成的衣服。
〔中朝群公〕指在朝廷里当官的人。
13.讌（yàn）：通“宴”（原文中讌为“䜩”）。
〔6〕鄙陋，浅薄粗陋。愚心，愚昧的见解。若，好像。逆指，违背来信的旨意。文(wén)过，掩饰自己的过错。默，不说话；息，歇止，停止；乎，语气词，吧；默而息乎，默不作声吧。孔氏，孔子。各言尔志，各人说说你们的志向。《论语·公冶长》：“颜渊、季路侍。子曰：‘盍各言尔志。’”
6.争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。暖树：向阳的树。
⑷归棹：指从扬子津出发乘船北归洛阳。
赏析
接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出的地理特点，在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡《望岳》杜甫 古诗楼》特别提出这句诗，并认为无人能继。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
末联突然转折，向往美好爱情(ai qing)的心愿切莫和春花争荣(zheng rong)竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负，建立新的功业。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
短小的绝句律诗，一般不宜写得太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是朋友，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象，才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
“夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景，这次寻幽访胜如愿以偿了，使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象(jing xiang)。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
其五
后四句后解，只为要问他“但”字、“何”字，言崔信慕既笃，功夫转深，神必将助，火必自飞，理之自然，固不必说。但不知既生羽翼，乃欲何去？雍州苍生，又如之何？真是教他挢舌抵齿，无法应对，妙绝妙绝。
从“秋深橡子熟”至“用作三冬粮”八句为第一段，写老媪拾橡子的艰辛及用途。前四句寥寥数笔，便点出时令、地点、人物、事件和具体活动时间，勾画了一幅孤凄悲楚的荒山拾橡图。“伛偻黄发”，状出老媪筋骨累断、膏脂枯干的形象；“践晨霜”则说明老媪动身之早，天气之寒。从人物形象和动作方面，读者可以看出统治者给人民所留下的种种创伤。五到八句写橡实的拾取、制作之难和它对老媪的“宝贵”作用。一个时辰方拾一捧，一天才可勉强盈筐，拾取橡实实在很难。榛芜冈上橡树丛生，橡子本来很多，老媪起早贪晚(tan wan)却收效甚微，这一方面说明老媪之年高体衰，另方面则暗示出抢拾橡子的决不只老媪一人，从而能以小显大地表现出饥馑遍天下的悲惨现实。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
文章最后一段，作者(zuo zhe)为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽然完璧归赵了，可是也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
末联突然转折，向往美好爱情(ai qing)的心愿切莫和春花争荣(zheng rong)竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负，建立新的功业。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
短小的绝句律诗，一般不宜写得太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是朋友，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象，才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
“夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景，这次寻幽访胜如愿以偿了，使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象(jing xiang)。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
其五
后四句后解，只为要问他“但”字、“何”字，言崔信慕既笃，功夫转深，神必将助，火必自飞，理之自然，固不必说。但不知既生羽翼，乃欲何去？雍州苍生，又如之何？真是教他挢舌抵齿，无法应对，妙绝妙绝。
从“秋深橡子熟”至“用作三冬粮”八句为第一段，写老媪拾橡子的艰辛及用途。前四句寥寥数笔，便点出时令、地点、人物、事件和具体活动时间，勾画了一幅孤凄悲楚的荒山拾橡图。“伛偻黄发”，状出老媪筋骨累断、膏脂枯干的形象；“践晨霜”则说明老媪动身之早，天气之寒。从人物形象和动作方面，读者可以看出统治者给人民所留下的种种创伤。五到八句写橡实的拾取、制作之难和它对老媪的“宝贵”作用。一个时辰方拾一捧，一天才可勉强盈筐，拾取橡实实在很难。榛芜冈上橡树丛生，橡子本来很多，老媪起早贪晚(tan wan)却收效甚微，这一方面说明老媪之年高体衰，另方面则暗示出抢拾橡子的决不只老媪一人，从而能以小显大地表现出饥馑遍天下的悲惨现实。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
文章最后一段，作者(zuo zhe)为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽然完璧归赵了，可是也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
创作背景
这首词的写作背景，有不同的说法。一说，此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚，二十岁时赵出外任官，二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿，回京师，中间整二年。一说，崇宁二年（1103），朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京，李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春，朝廷解除党人之禁，李清照得以回京。
韦承庆( 明代 )
收录诗词 (5717) 首
简 介
韦承庆 韦承庆（639—705）字延休，唐代河内郡阳武县（今河南原阳）人。性谨畏，事继母笃孝。第进士。累迁凤阁舍人，在朝屡进谠言。转天官侍郎，凡三掌选，铨授平允。长安中，（公元703年左右）拜凤阁侍郎，同平章事。张易之诛，承庆以素附离，流岭表。岁余，以秘书员外少监召，兼修国史，封扶阳县子。迁黄门郎，未拜卒，谥曰温。承庆着有文集六十卷，《两唐书志》传于世。
满江红·东武会流杯亭
"一州横制浙江湾，台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪，
张仪无地与怀王。云连帐影萝阴合，枕绕泉声客梦凉。
他时谒帝铜龙水，便赌宣城太守无。"
"晓用云添句，寒将雪命篇。良辰多自感，作者岂皆然。
"格与功俱造，何人意不降。一宵三梦柳，孤泊九秋江。
"春雪昼悠扬，飘飞试士场。缀毫疑起草，沾字共成章。
迥野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿凿势，恐到祝融坟。"
松风半夜雨，帘月满堂霜。匹马好归去，江头橘正香。"
更漏子·雪藏梅
清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。
"蛩唱如波咽，更深似水寒。露华惊弊褐，灯影挂尘冠。
移席牵缃蔓，回桡扑绛英。谁知杜武库，只见谢宣城。
傍檐山果雨来低。杉松近晚移茶灶，岩谷初寒盖药畦。
"城势已坡陀，城边东逝波。绿桑非苑树，青草是宫莎。
"何必老林泉，冥心便是禅。讲时开院去，斋后下帘眠。
眼穿乡井树，头白渺瀰程。到彼星霜换，唐家语却生。"
毕竟功成何处是，五湖云月一帆开。
卜算子·凉挂晓云轻
凤管递参差，霞衣竞摇曳。宴罢水殿空，辇馀春草细。
独立千峰晚，频来一叶秋。鸡鸣应有处，不学泪空流。"
门列晴峰色，堂开古木阴。何因驻清听，惟恐日西沉。"
"拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
贵妃没后巡游少，瓦落宫墙见野蒿。"
柳暗霏微雨，花愁黯淡天。金钗有几只，抽当酒家钱。"
满江红
不思五弦琴，作歌咏南薰。但听西王母，瑶池吟白云。"
"犬吠双岩碧树间，主人朝出半开关。汤师阁上留诗别，
"月华临霁雪，皓彩射貂裘。桂酒寒无醉，银笙冻不流。
树暗荆王馆，云昏蜀客舟。瑶姬不可见，行雨在高丘。"
"祝融绝顶万馀层，策杖攀萝步步登。
"霜霰不凋色，两株交石坛。未秋红实浅，经夏绿阴寒。
半年三度转蓬居，锦帐心阑羡隼旟。老去自惊秦塞雁，
偶泛因沉砚，闲飘欲乱棋。绕山生玉垒，和郡遍坤维。
齐天乐·蟋蟀
"长剑高歌换素衣，君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体，
风景人间不如此，动摇湘水彻明寒。"
五更钟隔岳，万尺水悬空。苔藓嵌岩所，依稀有径通。"
毕竟功成何处是，五湖云月一帆开。
"春霖朝罢客西东，雨足泥声路未通。
远方戎垒尽投戈。烟尘永息三秋戍，瑞气遥清九折河。
"馆娃宫伴千年寺，水阔云多客到稀。
寒泉何处夜深落，声隔半岩疏叶闻。
庆州败
"出关寒色尽，云梦草生新。雁背岳阳雨，客行江上春。
古来晚达人何限，莫笑空枝犹望苏。"
"不避驱羸道路长，青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜，
莫将越客千丝网，网得西施别赠人。"
"蟾蜍醉里破，蛱蝶梦中残。（牛相在扬州，常称之）。
"忆昨未知道，临川每羡鱼。世途行处见，人事病来疏。
"辩士多毁訾，不闻谈己非。勐虎恣杀暴，未尝啮妻儿。
"北门杨柳叶，不觉已缤纷。值鹤因临水，迎僧忽背云。
早兴
有气干牛斗，无人辩辘轳。客来斟绿蚁，妻试踏青蚨。
行装不及备，西去偶然诀。孟夏出都门，红尘客衣热。
夕阳飘白露，树影扫青苔。独坐离容惨，孤灯照不开。"
"酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
大恢生死网，飞走无逃处。白发忽已新，红颜岂如故。
"雪中梅下与谁期，梅雪相兼一万枝。
两颔凝清霜，玉炉焚天香。为我延岁华，得入不死乡。
"睥睨江鸦集，堂皇海燕过。减衣怜蕙若，展帐动烟波。
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
蔓草将萎绝，流年其奈何。耿然摇落思，独酌不成歌。"
知有宓妃无限意，春松秋菊可同时。"
晚来漱齿敲冰渚，闲读仙书倚翠幢。"
"貔虎直沙壖，严更护早眠。簇霜孤驿树，落日下江船。
降虏将军思，穷秋远客情。何人更憔悴，落第泣秦京。"
夜雨滴愁更向深。穷达未知他日事，是非皆到此时心。
"芜没丛台久，清漳废御沟。蝉鸣河外树，人在驿西楼。
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西，竟脱文身请书上。
阿房宫赋
"万壑千岩景象开，登临未足又须回。
平生望断云层层，紫府杳是他人登。
流泉不至客来久，坐见新池落旧痕。"
介山当驿秀，汾水绕关斜。自怯春寒苦，那堪禁火赊。"
月映西南庭树柯。"
悔逐迁莺伴，谁观择虱时。瓮间眠太率，床下隐何卑。
树过猩猩少落花。深洞有云龙蜕骨，半岩无草象生牙。
"玉妃唤月归海宫，月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥，
眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇
到头生长烟霞者，须向烟霞老始休。"
不烦射雉先张翳，自有琴中威凤声。
"南斋知数宿，半为木兰开。晴阁留诗遍，春帆载酒回。
根本既深实，柯叶自滋繁。念尔无忽此，期以庆吾门。"
随樵劫猿藏，隈石觑熊缘。（隐山书事，见《襄阳志》）
"阶前多是竹，闲地拟栽松。朱点草书疏，雪平麻履踪。
"半夜觉松雨，照书灯悄然。河声才淅沥，旧业近潺湲。
早负江湖志，今如鬓发何。唯思闲胜我，钓艇在烟波。"