首页 古诗词 终南望余雪 / 终南望残雪

终南望余雪 / 终南望残雪

南北朝 / 张自超

"吾为尔先生,尔为吾弟子。孔门有遗训,复坐吾告尔。
"清泚濯缨处,今来喜一临。惭无下钓处,空有羡鱼心。
"薄俗何心议感恩,谄容卑迹赖君门。
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日,终□天洞亦何人。
荣兼将相不如君。百年胶漆初心在,万里烟霄中路分。
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽,即先朝露归夜泉。
定久衣尘积,行稀径草长。有谁来问法,林杪过残阳。"
此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。
今朝嫁得风流婿,歌舞闲时看读书。"
"阴阴古寺杉松下,记得长明一焰灯。
楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"


终南望余雪 / 终南望残雪拼音解释:

.wu wei er xian sheng .er wei wu di zi .kong men you yi xun .fu zuo wu gao er .
.qing ci zhuo ying chu .jin lai xi yi lin .can wu xia diao chu .kong you xian yu xin .
.bao su he xin yi gan en .chan rong bei ji lai jun men .
ji shi rong che yin zuo lun .jiu zuo yao xing xu fei ri .zhong .tian dong yi he ren .
rong jian jiang xiang bu ru jun .bai nian jiao qi chu xin zai .wan li yan xiao zhong lu fen .
yan hun xu bai tou feng xuan .dan kong ci qian yong bu jin .ji xian chao lu gui ye quan .
ding jiu yi chen ji .xing xi jing cao chang .you shui lai wen fa .lin miao guo can yang ..
ci shi yu zui hong lou li .zheng bei ge ren quan yi bei ..
.ji ying qian nian hou .wei jun de gu feng .wei liu dan bi shang .shen ru bai yun zhong .
jin chao jia de feng liu xu .ge wu xian shi kan du shu ..
.yin yin gu si shan song xia .ji de chang ming yi yan deng .
chu le guai lai sheng jing qi .xin ge jin shi da fu ci ..

译文及注释

译文
  告急的(de)(de)军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
白昼缓缓拖长
  屈原死了以后,楚国(guo)有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好(hao)文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
生命像草上秋露晶莹圆润,遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满,第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识,如今还剩有几人?唯有西湖波底的明月,曾经把所有的人照临。
  那么吴国为什么有国君,有大夫呢?既承认季子是臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名,这则记载为什么称名呢?认可(ke)夷狄,不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的,为什么季子还不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
我这样的人只可在草莽之间狂放高歌,哪堪身居卑职,经受尘世扰攘之苦。
六月的火焰山更是灼热,赤亭道口怕要行人断绝。
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
以燕子不知泥滓之贱,只见玉堂开着(zhuo)。
保持清白节操死于直道,这本为古代圣贤所称赞!
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上。
  君王在那大园林,母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好,白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼,啊呀满池鱼窜蹦。
山岭(ling)之上,黄昏的云彩纷飞,晚上江边, 暮霭沉沉。眼前是一片烟波万里,我凭栏久久望去,只见山河是那么清冷萧条,清秋处处凄凉,让人心中不忍难受。在那遥远的神京,有一位盈盈的如仙佳人。自从分手以来,再也没有她的音信,令我思念悠悠。我望断南飞的大雁,也未等到来任何的凭据,只能使我的愁思更长。回想当初有多少相见的美(mei)好时光,谁知聚散不由人,当时的欢乐,反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见,只有彼此思念。每当我又见山水美景,都会勾起我的回忆,只好默默无语,独自下楼去。
峰峦叠嶂,环抱着小桥流水;河水青碧,萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美,几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂,使得房屋清洁,纤尘皆无。
  今日的春光如同昨天一样明媚,碧树绿草间,有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间,蕙草就枯萎凋零了,衰飒的秋风吹来阵阵凉意,让人顿感忧伤。已经进入秋天,树木的叶子纷纷落下,一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁,繁盛的枝叶如今都已凋落,秋露浓浓,让人感到无限落寞。

注释
13.角列:争取排到前面去,一说,像兽角那样排列。
82.嵞(tú):即“涂”。涂山,地名,其所在有数说,皆有文献依据。
①《梁父吟》——梁父亦作梁甫,在泰山附近;《梁父吟》,乐曲名。《蜀志》:“诸葛亮好为《梁甫吟》”,作者因钦慕诸葛亮恢复中原的壮志,所以也爱唱这个曲调。 
已而:后来。
⑹惆怅:因失意或失望而伤感、懊恼。《楚辞·九辩》:“廓落兮,羁旅而无友生;惆怅兮,而私自怜。”
⑶琼肌:指花瓣像玉一般的白菊。
⑷沣(fēng)水:水名,发源于秦岭,经户县、西安入渭水。
③潋滟(liàn yàn):水波相连貌。凸:高出。

赏析

  诗的结联两句,是全诗的意思的总括,可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然,由于前面内容不够充实,故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮,因而从结构上看,全诗还算是首尾圆整的。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  《《七发》枚乘 古诗》是一篇讽谕性作品。赋中假设楚太子有病,吴客前去探望,通过互相问答,构成七大段文字。吴客认为楚太子的病因在于贪欲过度,享乐无时,不是一般的用药和针炙可以治愈的,只能“以要言妙道说而去也”。于是分别描述音乐、饮食、乘车、游宴、田猎、观涛等六件事的乐趣,一步步诱导太子改(gai)变生活方式;最后要向太子引见“方术之士”,“论天下之精微,理万物之是非”,太子乃霍然而愈。作品的主旨在于劝诫贵族子弟不要过分沉溺于安逸享乐,表达了作者对贵族集团腐朽纵欲的不满。
  次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤,语出古乐府《饮马长城窟行》:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼,中有尺素书。”
  此诗破题就直述国亡之事:“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈,荒淫误国,宋军压境时,孟昶一筹莫展,屈辱投降。诗句只说“竖降旗”,遣词含蓄。下语只三分而命意十分,耐人玩味。
  柳永的俚词特色多方言口语,既通俗又妥贴而曲尽其意,这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微,摹写入物的情态、语气及心理变化,才下笔如此传神。
  旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》,刺时也。君不能亲其宗族,骨肉离散,独居而无兄弟,将为沃所并尔”,为今人所不取;而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤其孤特而求助于人之辞”,则差为近之。
  诗的开头两句纯用白描手法,从花门楼前酒店落笔,如实写出老翁待客、美酒飘香的情景,堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画,字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛,为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程,而是在偶见春色的刹那之间,立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意,用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁:“老人家,摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒,您肯不肯呀?”诗人丰富的想(de xiang)象,把生活化成了诗,读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
  首联写诗人在晚秋时节,冒着早晨的霜露,走在幽深的山谷之中,字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实,诗人现实的生活道路也是如此。首句的“杪秋”本已点明季节,但作者却仍嫌不足,在句尾又以“霜露重重”加重笔墨,进一步渲染了秋之已深。次句的“幽”字,则是强调了诗人所行山谷远离市井,幽深僻静。
  从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句;写饮食服饰之奢华:绫罗丽服,珍馐嘉肴,文轩羽盖,宝车骏马,还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑,连僮仆也食不厌精,连婢妾也衣必锦绣,一片珠光(zhu guang)宝气,一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句,从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”,写气势之不凡:宾客络绎,鱼贯而入;侍御盈门,喧呼而出,何等规模,何等排场。主人结交的都是头面人物:“金张”指金日磾和张安世,都是汉宣帝时的大官;“许史”指许伯与史高,都是汉宣帝时的外戚,诗中用以代指世家大族,皇亲国戚。再看房屋建筑:朱门沉沉,庭院深深,高楼巍峨,飞阁流丹,第宅座落在中心地带、贵族区内,面对着繁华大街、来往行人,更显出主人之地位。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  乍一看,扬雄这篇典型的状物小赋,着力描述的是两种盛器的命运:水瓶质朴有用,反而易招损害;酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。然而,请注意开篇那句话:“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃,不善言谈,但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》,用的当是曲笔,反话正说,语近旨远,正所谓“假作真时真亦假”,其良苦用心,无非是要谏劝世人:莫为酒惑,应近君子而远小人。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记(ting ji)》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。

创作背景

  此词是作者晚年谪迁汉东(指随州,今湖北随州)时所作。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《侍儿小名录》云:“钱思公(惟演)谪汉东日,撰《玉楼春》词云云,每酒阑歌之则泣下。后阁有白发姬,乃邓王(惟演父俶)歌鬟惊鸿也,遽言:‘先王将薨,预戒挽铎中歌《木兰花》(即《玉楼春》)引绋为送,今相公亦将亡乎?’果薨于随州。邓王旧曲,亦尝有‘帝乡烟雨锁春愁,故国山川空泪眼’之句。”公元1033年(宋仁宗明道二年)三月,垂帘听政的刘太后崩,仁宗开始亲政,即着力在朝廷廓清刘氏党羽。与刘氏结为姻亲的钱惟演自然在劫难逃,同年九月,坐擅议宗庙罪平章事职务,贬崇信军节度使,谪居汉东。紧接着,其子钱暧也罢官。不久,与钱氏有姻亲关系的郭皇后被废。这一切,都预示着他的政治生命行将结束。这首词正是作于此时,离钱惟演去世不到一年。

  

张自超( 南北朝 )

收录诗词 (9696)
简 介

张自超 (1657—1717)江苏高淳人,字彝叹。康熙四十二年进士。博通经史,以躬行实践为主。有《春秋宗朱辨义》。清诗别裁集

渔家傲·独木小舟烟雨湿 / 公良国庆

蓂晚馀尧历,龟新启夏图。三朝联棣萼,从古帝王无。
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易,能诗人少咏应难。
宿客论文静,闲灯落烬重。无穷林下意,真得古人风。"
"三千里外布干戈,果得鲸鲵入网罗。
"年年明月总相似,大抵人情自不同。
钱塘江口无钱过,又阻西陵两信潮。"
万国哭龙衮,悲思动蛮貊。自此千秋节,不复动金石。
晚木初凋柳,秋丛欲败兰。哀猿自相叫,乡泪好无端。"


长干行·君家何处住 / 管半蕾

摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水,坐少精神听管弦。
"游子出咸京,巴山万里程。白云连鸟道,青壁遰猿声。
此游惬醒趣,可以话高人。"
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"
高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。"
野亭晴带雾,竹寺夏多风。溉稻长洲白,烧林远岫红。
一滴还须当一杯。"
将家难立是威声,不见多传卫霍名。


清平乐·风鬟雨鬓 / 明雯

"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,
已阂眠沙麂,仍妨卧石猿。香驱蒸雾起,烟霿湿云屯。
"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
靡草似客心,年年亦先死。无由伴花落,暂得因风起。
为报阿连寒食下,与吾酿酒扫柴扉。"
"孤馆萧条槐叶稀,暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽,
如花年少一女子,身骑白鹤游青天。"
弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。


长亭怨慢·雁 / 太叔景川

白头郎吏尚留连。终南山下抛泉洞,阳羡溪中买钓船。
此中剩寄思乡泪,南去应无水北流。"
"秋风离九陌,心事岂云安。曾是求名苦,当知此去难。
明玑难秘彩,美玉讵潜珍。未及黄陂量,滔滔岂有津。"
"不知仙客占青春,肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日,
"雪作须眉云作衣,辽东华表鹤双归。
西江江上月,远远照征衣。夜色草中网,秋声林外机。
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下,几度干坤复如此。


咏怀古迹五首·其五 / 鲜于仓

寄之濡翰。何以写怀,诗以足言。无密玉音,以慰我魂。"
"汲水添池活白莲,十千鬐鬣尽生天。
丈夫贵功勋,不贵爵禄饶。仰眠作书生,衣食何由销。
运极数残,德至时否。楚国浸广,秦封益侈。
分明西国人来说,赤佛堂西是汉家。"
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
关河佳气散,夷夏哭声连。寂寞玄宫闭,朝昏千万年。"
"主人家在龙池侧,水中有鱼不敢食。


菩萨蛮·黄云紫塞三千里 / 台辰

蜀辍新衡镜,池留旧凤凰。同心真石友,写恨蔑河梁。
"今日看嵩洛,回头叹世间。荣华急如水,忧患大于山。
夜眠青玉洞,晓饭白云蔬。四海人空老,九华君独居。
"海燕双飞意若何,曲梁呕嘎语声多。
"赤板桥西小竹篱,槿花还似去年时。
"斜雪微沾砌,空堂夜语清。逆风听漏短,回烛向楼明。
劝僧尝药酒,教仆辨书签。庭际山宜小,休令着石添。"
聚散知无定,忧欢事不常。离筵开夕宴,别骑促晨装。


送王时敏之京 / 僪昭阳

"寒蛩鸣不定,郭外水云幽。南浦雁来日,北窗人卧秋。
承恩直日鸳鸯殿,一曲清歌在九天。"
一言感着热铁心,为人剑下偷青娥。(《老侠词》)
嫦娥一入月中去,巫峡千秋空白云。"
"但恐红尘虚白首,宁论蹇逸分先后。
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚,几家深树碧藏楼。
浮萍着岸风吹歇,水面无尘晚更清。"
"鄂渚逢游客,瞿塘上去船。峡深明月夜,江静碧云天。


送陈七赴西军 / 单于尔槐

"引水穿风竹,幽声胜远溪。裁衣延野客,翦翅养山鸡。
言讫辞冲虚,杳霭上玄微。凡情留不得,攀望众号悲。
从此咸阳一回首,暮云愁色已千年。"
碧绿草萦堤,红蓝花满溪。愿君常践蹋,莫使暗萋萋。
独夜客心何处是,秋云影里一灯然。"
"逐暖来南国,迎寒背朔云。下时波势出,起处阵形分。
舞婑那之秾条兮,骋盈盈以披迟。酡游颜兮倡蔓卉縠,
"欲住村西日日慵,上山无水引高踪。


吁嗟篇 / 龚和平

"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。
只有一身宜爱护,少教冰炭逼心神。"
"都城三百里,雄险此回环。地势遥尊岳,河流侧让关。
气侵银项湿,膏胤漆瓢香。曲罢不知处,巫山空夕阳。"
夕计今日程,息车在苕川。霜中水南寺,金磬泠泠然。
休咎占人甲,挨持见天丁。
"芦苇声多雁满陂,湿云连野见山稀。
莫言只是人长短,须作浮云向上看。"


人月圆·春日湖上 / 司马语柳

"之官未入境,已有爱人心。遣吏回中路,停舟对远林。
上有一岩屋,相传灵人宅。深林无阳晖,幽水转鲜碧。
"山松径与瀑泉通,巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末,
外容闲暇中心苦,似是而非谁得知。"
"润叶濡枝浃四方,浓云来去势何长。
清班无意恋,素业本来贫。明发青山道,谁逢去马尘。"
路狭横柯度,山深坠叶闻。明朝宿何处,未忍醉中分。"
不料中秋最明夜,洞庭湖上见当天。"