浣溪沙·玉碗冰寒滴露华
"风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏。
病忆春前别，闲宜雨后过。石横闻水远，林缺见山多。
四座无喧梧竹静，金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里，
"淮王西舍固非夫，柳恽偏州未是都。
惟有深闺憔悴质，年年长凭绣床看。"
细算人生事，彭殇共一筹。与愁争底事，要尔作戈矛。
大抵莫教闻雨后，此时肠断不应难。"
□□□□□，狂歌罢叹息。我岂无故山，千里同外国。"
"水蝶岩蜂俱不知，露红凝艳数千枝。
御柳凋霜晚，宫泉滴月清。直庐寒漏近，秋烛白麻成。
浣溪沙·玉碗冰寒滴露华拼音解释:
.feng lu qi qi qiu jing fan .ke lian rong luo zai chao hun .
bing yi chun qian bie .xian yi yu hou guo .shi heng wen shui yuan .lin que jian shan duo .
si zuo wu xuan wu zhu jing .jin chan yu bing ju chi yi .dui ju han qing jian qian li .
.huai wang xi she gu fei fu .liu yun pian zhou wei shi du .
wei you shen gui qiao cui zhi .nian nian chang ping xiu chuang kan ..
xi suan ren sheng shi .peng shang gong yi chou .yu chou zheng di shi .yao er zuo ge mao .
da di mo jiao wen yu hou .ci shi chang duan bu ying nan ..
......kuang ge ba tan xi .wo qi wu gu shan .qian li tong wai guo ..
.shui die yan feng ju bu zhi .lu hong ning yan shu qian zhi .
yu liu diao shuang wan .gong quan di yue qing .zhi lu han lou jin .qiu zhu bai ma cheng .
译文及注释
译文
用粪土塞满自己的香袋，反说佩的申椒没有香气。”
孟夏的时节草木茂盛，绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托，我也喜爱我的茅庐。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾，五花马的身上(shang)转眼结成冰，营幕中写檄文砚墨也冻凝。
横木为门城东头，可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边，解饥慰我相思愁。
耀眼的剑芒像青蛇游动，鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
平缓流动的水啊，也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊，不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
老朋友向我频(pin)频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
“丰盛的酒席还未撤去，舞女和乐队就罗列登场。
可惜浮云没遇好时机，恰巧与突起的暴风遇。
假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟！
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是(shi)那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
在新年伊始之时，我将出发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚：百草绿缛争茂，万木欣荣葳蕤，千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖，洒满绿色大地，焕然成彩，暖气融融。园林中到处莺声燕语，鸣声清脆，仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放，向人间报告春的信息。含(han)烟惹雾的杨柳枝条，已纷纷生出嫩芽，渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水上，荡(dang)起了龙舟画舫，他们整齐地举起桨片，使劲地划呀划呀；船儿飞快地在水上滑行，水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不禁心旷神怡，逸兴遄飞，在船上奏起了江南的《采菱》曲，音调流转柔婉；时而又唱起古老的《鹿鸣》歌，情韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了一池春水，泛起层层涟漪；人们在弦歌声中频频举杯祝酒，尽情痛饮。女子们荡开双桨，时而没入一片荷叶田田的池里，时而又傍岸攀折那尚未开花的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动，船儿便轻快地前进，那些芬芳的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思，两方都钟情于对方，又都不知道对方同时也在相思中。
凿开混沌之地层，获得乌金是煤炭。蕴藏无尽之热力，心藏情义最深沉。
注释
⑷缣（jiān)：细的丝绢。
4.仅如银线：几乎像一条（横画的）银白色的线。仅，几乎，将近。
⑵东山客：指隐者，即谢安。
⑶这句原作“面目多尘”，刘兆吉在《关于《孤儿行》佚名 古诗》一文中说，句末可能脱“土”字，兹据补。
⒃强虏：强大之敌，指曹军。虏：对敌人的蔑称。
[17]庋（guǐ）：放置、保存。
赏析
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的(de)处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里(zhe li)写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”，诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状，酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”，用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来，既说明二者之间的比喻关系，又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字，用拟人手法当即就把桑芽写活了，给画面增添了情趣。
从小处落笔，“维士与女，伊其相谑”，从这一对少男少女的偶然相识，到二人相约同行，再到相谑，相赠爱情花，把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
在唐代，边塞诗作很多，或写气候的酷寒，或勾 勒山势的险峻，或渲染战斗的激烈等等，以显征战之 苦。而此诗着重在描写人物，通过刻画一位戍边老将 的形象，表现了经久不息的残酷战争给边塞将士带来 的苦难，寄寓了渴望和平的美好愿望。
第四“扬芳历九门”，九门，指天子之门，是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风，则纵有九门，也是没有生气的。
此诗不用比兴，三章诗全用“赋”，以猎人自叙的口吻，真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱，意思并列，每章只换四个字，但却很重要，起到了文义互足的作用：首章互相称誉敏捷，次章互相颂扬善猎，末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉，起得突兀，真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面，眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力，佩服之至，不禁脱口而出“子之《还》佚名 古诗（茂、昌）兮”，这是发自心底的赞叹，“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表明他们并非事先约定，只是邂逅相遇罢了。正因为如此，诗人才会那样惊喜不已，十分激动。第三句说他们由相遇而合作，共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何，但是从他那异常兴奋的叙述中，可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物，读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉：“揖我谓我儇（好、臧）兮”，这里诗人特点明“揖我”这一示敬的动作，联系首句，因为诗人对他的合作者十分敬佩，所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”（《诗义会通》）。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
周襄王对齐侯的特殊礼遇，不无讨好巴结之嫌，企盼霸主尊周，以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪，心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首，这时已任诸侯盟主数十年，功高年迈，傲视群雄，称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态，非但谦恭有礼，甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分，毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周，固然是给周王室面子，而他表演的真正目的，则是给在场与不在场的诸侯看，借周天子的名号，使自己的霸权合法化。挟天子以令诸侯，他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈(yin zhang)夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里(zhe li)写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”，诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状，酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”，用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来，既说明二者之间的比喻关系，又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字，用拟人手法当即就把桑芽写活了，给画面增添了情趣。
从小处落笔，“维士与女，伊其相谑”，从这一对少男少女的偶然相识，到二人相约同行，再到相谑，相赠爱情花，把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
在唐代，边塞诗作很多，或写气候的酷寒，或勾 勒山势的险峻，或渲染战斗的激烈等等，以显征战之 苦。而此诗着重在描写人物，通过刻画一位戍边老将 的形象，表现了经久不息的残酷战争给边塞将士带来 的苦难，寄寓了渴望和平的美好愿望。
第四“扬芳历九门”，九门，指天子之门，是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风，则纵有九门，也是没有生气的。
此诗不用比兴，三章诗全用“赋”，以猎人自叙的口吻，真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱，意思并列，每章只换四个字，但却很重要，起到了文义互足的作用：首章互相称誉敏捷，次章互相颂扬善猎，末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉，起得突兀，真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面，眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力，佩服之至，不禁脱口而出“子之《还》佚名 古诗（茂、昌）兮”，这是发自心底的赞叹，“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表明他们并非事先约定，只是邂逅相遇罢了。正因为如此，诗人才会那样惊喜不已，十分激动。第三句说他们由相遇而合作，共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何，但是从他那异常兴奋的叙述中，可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物，读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉：“揖我谓我儇（好、臧）兮”，这里诗人特点明“揖我”这一示敬的动作，联系首句，因为诗人对他的合作者十分敬佩，所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”（《诗义会通》）。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
周襄王对齐侯的特殊礼遇，不无讨好巴结之嫌，企盼霸主尊周，以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪，心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首，这时已任诸侯盟主数十年，功高年迈，傲视群雄，称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态，非但谦恭有礼，甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分，毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周，固然是给周王室面子，而他表演的真正目的，则是给在场与不在场的诸侯看，借周天子的名号，使自己的霸权合法化。挟天子以令诸侯，他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈(yin zhang)夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
创作背景
唐肃宗乾元二年（759年），李白在长流夜郎途中遇赦放还，在江夏（治所在今湖北武汉市武昌）逗留的日子里，遇见了长安故人、当时任南陵（今属安徽）县令的韦冰。在唐肃宗李亨和永王李璘的夺权内哄中，李白成了牺牲品，蒙受奇冤大屈。此时刚遇大赦，又骤逢故人，使他惊喜异常，满腔悲愤，不禁迸发，便写成了这首沉痛激烈的政治抒情诗。
朱庆馀( 两汉 )
收录诗词 (5588) 首
简 介
朱庆馀 朱庆馀，生卒年不详，名可久，以字行。越州（今浙江绍兴）人，宝历二年（826）进士，官至秘书省校书郎，见《唐诗纪事》卷四六、《唐才子传》卷六，《全唐诗》存其诗两卷。曾作《闺意献张水部》作为参加进士考试的“通榜”，增加中进士的机会。据说张籍读后大为赞赏，写诗回答他说：“越女新装出镜心，自知明艳更沉吟。 齐纨未足时人贵，一曲菱歌值万金。”于是朱庆馀声名大震。
凛凛岁云暮
流泉不至客来久，坐见新池落旧痕。"
游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望，诗名空被后生传。
"岂无故乡路，路远未成归。关内相知少，海边来信稀。
蔷薇花落秋风起，荆棘满庭君始知。"
"高城满夕阳，何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮，游人道路长。
可怜身死家犹远，汴水东流无哭声。"
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
树及长桥尽，滩回七里迷。还应坐筹暇，时一梦荆溪。"
水龙吟·燕忙莺懒芳残
"相逢未得三回笑，风送离情入剪刀。客路最能销日月，
路傍豪家宅，楼上红妆满。十月庭花开，花前吹玉管。
蝶衔红蕊蜂衔粉，共助青楼一日忙。"
不知今夜越台上，望见瀛洲方丈无。"
"少年才俊赴知音，丞相门栏不觉深。直道事人男子业，
朱轮皂盖蹉跎尽，犹爱明窗好读书。"
紫雪白鹤去不返，唯有桃花溪水流。"
"闲庭见早梅，花影为谁栽。碧烟随刃落，蝉鬓觉春来。
满庭芳·落日旌旗
人家敲镜救不得，光阴却属贪狼星。恨亦不能通，
使君莫惜通宵饮，刀笔初从马伏波。"
闻说春来更惆怅，百花深处一僧归。"
故山离未死，秋水宿经旬。下第能无恧，高科恐有神。
节使杀亭吏，捕之恐无因。咫尺不相见，旱久多黄尘。
旧国连青海，归程在白云。弃繻当日路，应竞看终军。"
日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭，竟夕乡心共北楼。
洞庭烟月如终老，谁是长杨谏猎臣。"
彭蠡湖晚归
渭水天开苑，咸阳地献原。英灵殊未已，丁傅渐华轩。"
"照曜天山外，飞鸦几共过。微红拂秋汉，片白透长波。
金障既特设，珠帘亦高褰。捋须蹇不顾，坐在御榻前。
门路穿茶焙，房门映竹烟。会须随鹿女，乞火到窗前。
"地近轻数见，地远重一面。一面如何重，重甚珍宝片。
迢迢游子心，望望归云没。乔木非故里，高楼共明月。
助照萤随舫，添盘笋迸厨。圣朝思静默，堪守谷中愚。"
微微一点寒灯在，乡梦不成闻曙鸦。"
点绛唇·春日风雨有感
二年空负竹林期。楼侵白浪风来远，城抱丹岩日到迟。
金镊洗霜鬓，银觥敌露桃。醉头扶不起，三丈日还高。
"锦羽相唿暮沙曲，波上双声戛哀玉。
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远，雨昏寒浪挂帆迟。
风兰舞幽香，雨叶堕寒滴。美人来不来，前山看向夕。
鹢舟萦远岸，鱼钥启重关。莺蝶如相引，烟萝不暇攀。
"风飒沉思眼忽开，尘埃污得是庸才。
率赋赠远言，言惭非子曰。"
扫花游·西湖寒食
仙去空坛在远山。胎息存思当黑处，井华悬绠取朝间。
帝里峰头出，邻家树色新。怜君高且静，有句寄闲人。"
"关西又落木，心事复如何。岁月辞山久，秋霖入夜多。
"寒水长绳汲，丁泠数滴翻。草通石淙脉，砚带海潮痕。
风柳条多折，沙云气尽黄。行逢海西雁，零落不成行。"
寒日汀洲路，秋晴岛屿风。分明杜陵叶，别后两经红。"
"荒村倚废营，投宿旅魂惊。断雁高仍急，寒溪晓更清。
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽，衡门犹对古城荒。
秋思
"江岸一相见，空令惜此分。夕阳行带月，酌水少留君。
梦想吟天目，宵同话石门。枫林叶欲下，极浦月清暾。"
越巂通游国，苴咩闭聚蚊。空馀罗凤曲，哀思满边云。"
若向南台见莺友，为传垂翅度春风。"
楚色忽满目，滩声落西楼。云翻天边叶，月弄波上钩。
翠霭隔岩猿有声。日出空江分远浪，鸟归高木认孤城。
"露浓如水洒苍苔，洞口烟萝密不开。残月色低当户后，
可惜登临佳丽地，羽仪须去凤池游。"
殿前欢·大都西山
"衡巫路不同，结室在东峰。岁晚得支遁，夜寒逢戴颙.
余怀既郁陶，尔类徒纵横。妍蚩苟不信，宠辱何为惊。
"五字投精鉴，惭非大雅词。本求闲赐览，岂料便蒙知。
满庭芳草坐成恨，迢递蓬莱入梦频。"
砧杵夜清河汉凉。云外山川归梦远，天涯岐路客愁长。
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎，竹荫寒苔上石梯。
清夜月高窗影斜。白日闲吟为道侣，青山遥指是生涯。
寡鹄迷苍壑，羁凰怨翠梧。惟应碧桃下，方朔是狂夫。"
暮春
西蜀波湍尽，东溟日月开。如登最高处，应得见蓬莱。"
樽香轻泛数枝菊，檐影斜侵半局棋。休指宦游论巧拙，
宋玉逢秋正高卧，一篇吟尽奈情何。"
"闭户息机搔白首，中庭一树有清阴。年年不改风尘趣，
"禁曲新翻下玉都，四弦掁触五音殊。
树凉风皓皓，滩浅石磷磷。会待功名就，扁舟寄此身。"
"沈沈百尺馀，功就岂斯须。汲早僧出定，凿新虫自无。
"海月出银浪，湖光射高楼。朗吟无渌酒，贱价买清秋。
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
知君爱宿层峰顶，坐到三更见日华。"
"摇摇弱柳黄鹂啼，芳草无情人自迷。日影明灭金色鲤，
天子坐宣室，夔龙奉谟猷。行当赐环去，岂作遗贤羞。"
"树色川光向晚晴，旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合，
人间应免别离愁。苏秦六印归何日，潘岳双毛去值秋。
"岩谷留心赏，为山极自然。孤峰空迸笋，攒萼旋开莲。
一身渺云岭，中夜空涕泗。侧枕对孤灯，衾寒不成寐。
由来渥洼种，本是苍龙儿。穆满不再活，无人昆阆骑。