阮郎归·天边金掌露成霜
"贵贱虽殊等，平生窃下风。云泥势已绝，山海纳还通。
既伤千里目，还惊九折魂。岂不惮艰险，深怀国士恩。
使我再干州县禄。百年郁郁少腾迁，万里遥遥入镜川。
前冲函礼穴，上指孛彗灭，与君一用来有截。"
"周穆王季，晋美帝文。明明盛德，穆穆齐芬。
"劲虏欲南窥，扬兵护朔陲。赵尧宁易印，邓禹即分麾。
夜栖旦鸣人不迷。"
"缔欢三十载，通家数百年。潘杨称代穆，秦晋忝姻连。
昔去落尘俗，愿言闻此曲。今来卧嵩岑，何幸承幽音。
"解缆春风后，鸣榔晓涨前。阳乌出海树，云雁下江烟。
阮郎归·天边金掌露成霜拼音解释:
.gui jian sui shu deng .ping sheng qie xia feng .yun ni shi yi jue .shan hai na huan tong .
ji shang qian li mu .huan jing jiu zhe hun .qi bu dan jian xian .shen huai guo shi en .
shi wo zai gan zhou xian lu .bai nian yu yu shao teng qian .wan li yao yao ru jing chuan .
qian chong han li xue .shang zhi bo hui mie .yu jun yi yong lai you jie ..
.zhou mu wang ji .jin mei di wen .ming ming sheng de .mu mu qi fen .
.jin lu yu nan kui .yang bing hu shuo chui .zhao yao ning yi yin .deng yu ji fen hui .
ye qi dan ming ren bu mi ..
.di huan san shi zai .tong jia shu bai nian .pan yang cheng dai mu .qin jin tian yin lian .
xi qu luo chen su .yuan yan wen ci qu .jin lai wo song cen .he xing cheng you yin .
.jie lan chun feng hou .ming lang xiao zhang qian .yang wu chu hai shu .yun yan xia jiang yan .
译文及注释
译文
凉风飕飕地从天边刮起(qi)，你的(de)心境怎样呢？令我惦念不已。
到了晚上，渔人(ren)们在岸边敲石(shi)取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
他说：“我宁可相信量好(hao)的尺码，也不相信自己的脚。”
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋，百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。问那(na)鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。
在三月三日这一天，乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人，在这个日子本身，以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边，庄旁河岸，有一片桃林。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
半夜永王的水军来浔阳，城里城外遍插旌旃。
早上出家门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
常向往老年自在地归隐江湖，要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
山上石头多，泥土少。山石都呈青黑色，大多是平的、方形的，很少有圆形的。杂树很少，多是松树，松树都生长在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景，不由感同身受，泪流满面，这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞，只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中，引来了两只美丽的蝴蝶，把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
注释
欲：想要，准备。
⑿缆：系船用的绳子。
⑹梭：织布用的织梭。其状如船，两头有尖。怅然：忧然若失的样子。远人：指远在外边的丈夫。怅然：一作怅望。
⑤棹：船桨。归棹：归船。
重（zhòng）：沉重。
11.无：无论、不分。
（17）阿：边。
10.浅草：浅绿色的草。才能：刚够上。没：遮没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。
赏析
送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
“官作自有程，举筑谐汝声！”监修长城的官吏说：官府的工程自有一定的期限，哪能由你们说了算！赶紧拿起工具，大家一齐唱打夯的号子，尽力干活去吧！
艺术形象
《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人，托物讽喻，寓意深长。
此诗即为“代父”而作，当是在作者出嫁以前。按古时习惯，其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中，关于送别本身，着墨不多，离情别思，也虚淡若无。作者呈现的，全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
前人对最末一节的前两句略有争议。据胡克家《文选考异》云：“六臣本校云：‘善（指李善注本）无此二句。’此或尤本校添。但依文义，恐不当有。”这两句不惟应当有，而且有承上启下之妙用，正自缺少不得。“适意”亦有二解，一种是适己之意。如陈祚明《采菽堂古诗选》云：“眄睐以适意，犹言远望可以当归，无聊之极思也。”另一种是指适良人之意，如五臣吕延济及吴淇《选诗定论》之说大抵旨谓后者。此承上文“长巧笑”意，指梦中初见良俚的顾盼眼神，亦属总结上文之语。盖梦中既见良人，当然从眼波中流露了无限情思，希望使良人欢悦适意；不料稍留即逝，梦醒人杳，在自己神智渐渐恢复之后，只好“引领遥相睎”，大有“落月满屋梁，犹疑照颜色”（杜甫《梦李白》）的意思，写女子之由思极而梦，由暂梦而骤醒，不惟神情可掬，抑且层次分明。最终乃点出结局，只有“徙倚怀感伤，垂涕沾双扉”了，而全诗至此亦摇曳而止，情韵不匮。这后四句实际是从眼神作文章，始而“眄睐”，继而“遥睎”，终于“垂涕”，短短四句，主人公感情的变化便跃然纸上，却又写得质朴自然，毫无矫饰。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
作者以紫苔见意，又从紫苔说开去，用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落，小中见大，词浅意深，令人回味。说紫苔上了金铺，是一种夸张的手法。当年威严可畏的龙头兽首，而此时绿锈满身，如同长满了青苔一般，这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象。这里，“偏称意”三字写得传神，“偏”，说明万物凋零，独有紫苔任情滋蔓，好像是大自然的偏宠，使得紫苔竟那样称心惬意。这笔法可谓婉曲回环，写景入神了。
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
中间四句正面写早朝。诗人以概括叙述和具体描写，表现场面的宏伟庄严和帝王的尊贵。层层叠叠的宫殿大门如九重天门，迤逦打开，深邃伟丽；万国的使节拜倒丹墀，朝见天子，威武庄严。以九天阊阖喻天子住处，大笔勾勒了“早朝”图的(tu de)背景，气势非凡。“宫殿”即题中的大明宫，唐代亦称蓬莱宫，因宫后蓬莱池得名，是皇帝接受朝见的地方。“万国衣冠拜冕旒”，标志大唐鼎盛的气象。“冕旒”本是皇帝戴的帽子，此代指皇帝。在“万国衣冠”之后着一“拜”字，利用数量上众与寡、位置上卑与尊的对比，突出了大唐帝国的威仪，在一定程度上反映了真实的历史背景。
上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
四、五两章句式排比，结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开，既为师尹说法，更为一切秉政者说法，三十二字可铭于座右，可镌于通衢。五章“昊天(hao tian)不佣（融）”“昊天不惠（慧）”二解是“刺”，“君子如届（临、己）”“君子如夷（平）”二解是“美”，也是对师尹说法。两章排比、对比之势，酣畅淋漓，一气呵成，诗人的责怨之情也推到了高潮。
思妇收到电报，怨无寻常并坐语，况经三四译；收到照片，恨对面不解语，仍觉忧心忡忡，自觉“密意”难通，于是寄希望于“梦”。忽然，她又想到，由于“君”与“妾”之间“相去三万里，昼夜相背驰。”昼夜既相背，眠起即不同，“恐君魂来(hun lai)日，是妾不寐时。”妾处“举头见明月”，君处“侵晓刚披衣”。彼此既不相闻，故“魂梦难相依”。连梦也做不到一块，这比起以为“海上生明月，天涯共此时”，相思可以“梦佳期”的张九龄，以及自信“但愿人长久，千里共婵娟”的苏东坡来，不仅“以至思而抒通情，以新事而合旧格，质古洲茂，隐恻缠绵”，且确是咏古人未见之物，发古人未发之情，“辟古人未曾有之境”（陈三立语）。
前两句淡淡道出双方“十年”前的(qian de)“一别”和此时的“相逢”。从诗题泛称对方为“久别者”看来(kan lai)，双方也许并非挚友。这种泛泛之交间的“别”与“逢”，按说“别”既留不下深刻印象，“逢”也掀不起感情波澜。然而，由于一别一逢之间，隔着十年的漫长岁月，自然会引发双方的人事沧桑之感和对彼此今昔情景的联想。所以这仿佛是平淡而客观的叙述就显得颇有情致了。
“官作自有程，举筑谐汝声！”监修长城的官吏说：官府的工程自有一定的期限，哪能由你们说了算！赶紧拿起工具，大家一齐唱打夯的号子，尽力干活去吧！
艺术形象
《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人，托物讽喻，寓意深长。
此诗即为“代父”而作，当是在作者出嫁以前。按古时习惯，其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中，关于送别本身，着墨不多，离情别思，也虚淡若无。作者呈现的，全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
前人对最末一节的前两句略有争议。据胡克家《文选考异》云：“六臣本校云：‘善（指李善注本）无此二句。’此或尤本校添。但依文义，恐不当有。”这两句不惟应当有，而且有承上启下之妙用，正自缺少不得。“适意”亦有二解，一种是适己之意。如陈祚明《采菽堂古诗选》云：“眄睐以适意，犹言远望可以当归，无聊之极思也。”另一种是指适良人之意，如五臣吕延济及吴淇《选诗定论》之说大抵旨谓后者。此承上文“长巧笑”意，指梦中初见良俚的顾盼眼神，亦属总结上文之语。盖梦中既见良人，当然从眼波中流露了无限情思，希望使良人欢悦适意；不料稍留即逝，梦醒人杳，在自己神智渐渐恢复之后，只好“引领遥相睎”，大有“落月满屋梁，犹疑照颜色”（杜甫《梦李白》）的意思，写女子之由思极而梦，由暂梦而骤醒，不惟神情可掬，抑且层次分明。最终乃点出结局，只有“徙倚怀感伤，垂涕沾双扉”了，而全诗至此亦摇曳而止，情韵不匮。这后四句实际是从眼神作文章，始而“眄睐”，继而“遥睎”，终于“垂涕”，短短四句，主人公感情的变化便跃然纸上，却又写得质朴自然，毫无矫饰。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
作者以紫苔见意，又从紫苔说开去，用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落，小中见大，词浅意深，令人回味。说紫苔上了金铺，是一种夸张的手法。当年威严可畏的龙头兽首，而此时绿锈满身，如同长满了青苔一般，这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象。这里，“偏称意”三字写得传神，“偏”，说明万物凋零，独有紫苔任情滋蔓，好像是大自然的偏宠，使得紫苔竟那样称心惬意。这笔法可谓婉曲回环，写景入神了。
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
中间四句正面写早朝。诗人以概括叙述和具体描写，表现场面的宏伟庄严和帝王的尊贵。层层叠叠的宫殿大门如九重天门，迤逦打开，深邃伟丽；万国的使节拜倒丹墀，朝见天子，威武庄严。以九天阊阖喻天子住处，大笔勾勒了“早朝”图的(tu de)背景，气势非凡。“宫殿”即题中的大明宫，唐代亦称蓬莱宫，因宫后蓬莱池得名，是皇帝接受朝见的地方。“万国衣冠拜冕旒”，标志大唐鼎盛的气象。“冕旒”本是皇帝戴的帽子，此代指皇帝。在“万国衣冠”之后着一“拜”字，利用数量上众与寡、位置上卑与尊的对比，突出了大唐帝国的威仪，在一定程度上反映了真实的历史背景。
上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
四、五两章句式排比，结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开，既为师尹说法，更为一切秉政者说法，三十二字可铭于座右，可镌于通衢。五章“昊天(hao tian)不佣（融）”“昊天不惠（慧）”二解是“刺”，“君子如届（临、己）”“君子如夷（平）”二解是“美”，也是对师尹说法。两章排比、对比之势，酣畅淋漓，一气呵成，诗人的责怨之情也推到了高潮。
思妇收到电报，怨无寻常并坐语，况经三四译；收到照片，恨对面不解语，仍觉忧心忡忡，自觉“密意”难通，于是寄希望于“梦”。忽然，她又想到，由于“君”与“妾”之间“相去三万里，昼夜相背驰。”昼夜既相背，眠起即不同，“恐君魂来(hun lai)日，是妾不寐时。”妾处“举头见明月”，君处“侵晓刚披衣”。彼此既不相闻，故“魂梦难相依”。连梦也做不到一块，这比起以为“海上生明月，天涯共此时”，相思可以“梦佳期”的张九龄，以及自信“但愿人长久，千里共婵娟”的苏东坡来，不仅“以至思而抒通情，以新事而合旧格，质古洲茂，隐恻缠绵”，且确是咏古人未见之物，发古人未发之情，“辟古人未曾有之境”（陈三立语）。
前两句淡淡道出双方“十年”前的(qian de)“一别”和此时的“相逢”。从诗题泛称对方为“久别者”看来(kan lai)，双方也许并非挚友。这种泛泛之交间的“别”与“逢”，按说“别”既留不下深刻印象，“逢”也掀不起感情波澜。然而，由于一别一逢之间，隔着十年的漫长岁月，自然会引发双方的人事沧桑之感和对彼此今昔情景的联想。所以这仿佛是平淡而客观的叙述就显得颇有情致了。
创作背景
柳宗元自从被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。于是，他怀着幽愤的心情，写下了这首令人传颂的名诗。
恨别
可怜明镜来相向，何似恩光朝夕新。
家丰松叶酒，器贮参花蜜。且复归去来，刀圭辅衰疾。"
"西山作宫潮满池，宫乌晓鸣茱萸枝。
自怜转晚暮，试逐佳游芳草路。小腰丽女夺人奇，
春去荣华尽，年来岁月芜。边愁伤郢调，乡思绕吴歈.
"香岫悬金刹，飞泉届石门。空山唯习静，中夜寂无喧。
四郊愆阳。我后其勤，告于坛场。精意允溢，群灵鼓舞。
连骑追佳赏，城中及路傍。三川宿雨霁，四月晚花芳。
咏柳 / 柳枝词
应有旧枝无处觅，万株风里卓旌旃。
百龄非长久，五十将半百。胡为劳我形，已须还复白。
竹影含云密，池纹带雨斜。重惜林亭晚，上路满烟霞。"
片云自孤远，丛筱亦清深。无事由来贵，方知物外心。"
"文学秋天远，郎官星位尊。伊人表时彦，飞誉满司存。
"旧馆分江日，凄然望落晖。相逢传旅食，临别换征衣。
"茂先王佐才，作牧楚江隈。登楼正欲赋，复遇仲宣来。
愿似金堤青草馥，长承瑶水白云杯。"
长亭怨慢·渐吹尽
独舞依磐石，群飞动轻浪。奋迅碧沙前，长怀白云上。
百重含翠色，一道落飞泉。香吹分岩桂，鲜云抱石莲。
俄同云兮蒙密。此时骚切阴风生，先过金殿有馀清。
"疏龙磴道切昭回，建凤旗门绕帝台。七叶仙蓂依月吐，
赠秩徽章洽，求书秘草成。客随朝露尽，人逐夜舟惊。
水得风兮小而已波，笋在苞兮高不见节。矧桃李之当春，
林树千霜积，山宫四序寒。蝉急知秋早，莺疏觉夏阑。
想龙服，奠牺樽。礼既备，庆来臻。"
郊行即事
"早春惊柳穟，初晦掩蓂华。骑出平阳里，筵开卫尉家。
山水含春动，神仙倒景来。修身兼竭节，谁识作铭才。"
游人倦蓬转，乡思逐雁来。偏想临潭菊，芳蕊对谁开。
劳思复劳望，相见不相知。何当共攀折，歌笑此堂垂。"
湘水吊灵妃，斑竹为情绪。汉水访游女，解佩欲谁与。
愿垂拂拭恩，为君鉴玄发。"
异国多灵仙，幽探忘年纪。敝庐嵩山下，空谷茂兰芷。
"故人宣城守，亦在江南偏。如何分虎竹，相与间山川。
戏题盘石
"闻君出宰洛阳隅，宾友称觞饯路衢。
浮生知几日，无状逐空名。不如多酿酒，时向竹林倾。
相问韶光歇，弥怜芳意浓。愿言乘日旰，携手即云峰。"
"金枝羽部彻清歌，瑶台肃穆笙磬罗。
映岩千段发，临浦万株开。香气徒盈把，无人送酒来。"
"暄籥三春谢，炎钟九夏初。润浮梅雨夕，凉散麦风馀。
"侵星发洛城，城中歌吹声。毕景至缑岭，岭上烟霞生。
"目掩掩兮其凝其盲，耳肃肃兮听不闻声。
行香子·树绕村庄
惊花翻霁日，垂柳拂烟波。激意屡怡赏，无如乡念何。"
"千里寻归路，一苇乱平源。通波连马颊，迸水急龙门。
照霞如隐石，映柳似沉鳞。终当挹上善，属意澹交人。"
"鱼戏莲叶间，参差隐叶扇。鸀鳿窥，潋滟无因见。
宝地乘峰出，香台接汉高。稍觉真途近，方知人事劳。
徭蜀时未改，别家乡念盈。忆昨出门日，春风发鲜荣。
"运极金行谢，天资水德隆。礼神鄜畤馆，布政未央宫。
醉踏大堤相应歌。屈平祠下沅江水，月照寒波白烟起。
玉烛新·白海棠
"结交三十载，同游一万里。情为契阔生，心由别离死。
不待诏书行上马。斩得名王献桂宫，封侯起第一日中。
"幽植众能知，贞芳只暗持。自无君子佩，未是国香衰。
"制跸乘骊阜，回舆指凤京。南山四皓谒，西岳两童迎。
缀星罗百拱，缘汉转三休。旦云生玉舄，初月上银钩。
"岁将暮兮欢不再，时已晚兮忧来多。东郊绝此麒麟笔，
我出有为界，君登非想天。悠悠青旷里，荡荡白云前。
金创生肢节，相与拔箭镞。闻道西凉州，家家妇人哭。"
秋风辞
小妇教鹦鹉，头边唤醉醒。犬娇眠玉簟，鹰掣撼金铃。
岂谓先摧庭际玉。悲鸣五里无人问，肠断三声谁为续。
"玄游乘落晖，仙宇蔼霏微。石梁萦涧转，珠旆扫坛飞。
宪臣饶美度，联事惜徂颜。有酒空盈酌，高车不可攀。"
金丸玉馔盛繁华，自言轻侮季伦家。五霸争驰千里马，
"别驾促严程，离筵多故情。交深季作友，义重伯为兄。
戒程有攸往，诏饯无淹泊。昭晰动天文，殷勤在人瘼。
已均朝野致，还欣物我齐。春晚花方落，兰深径渐迷。
乐羊子妻
夕阴起层岫，清景半虹霓。风来应啸阮，波动可琴嵇。
湘流绕南岳，绝目转青青。怀禄未能已，瞻途屡所经。烟屿宜春望，林猿莫夜听。永路日多绪，孤舟天复冥。浮没从此去，嗟嗟劳我形。
帷卷闲窥户，床空暗落泥。谁能长对此，双去复双栖。"
（《围棋长篇》。见《韵语阳秋》）"
青丝系五马，黄金络双牛。白鱼驾莲船，夜作十里游。
驶管催酣兴，留关待曲终。长安若为乐，应与万方同。"
目夕遵前渚，江村投暮烟。念行祗意默，怀远岂言宣。
南亩东皋事耕凿。宾阶客院常疏散，蓬径柴扉终寂寞。
马嵬二首
桥低乌鹊夜，台起凤凰年。故事犹如此，新图更可怜。
河汉昭回更怆然。夜如何其夜未央，闲花照月愁洞房。
惜别路穷此，留欢意不从。忧来生白发，时晚爱青松。
此时离别那堪道，此日空床对芳沼。芳沼徒游比目鱼，
"久倦川涂曲，忽此望淮圻。波长泛淼淼，眺迥情依依。
馆月改旧照，吊宾写馀情。还舟空江上，波浪送铭旌。"
舞带萦丝断，娇娥向叶嚬。横吹凡几曲，独自最愁人。"
柳拂旌门暗，兰依帐殿生。还如流水曲，日晚棹歌清。"