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醉花间·休相问

元代 / 韩韬

随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)
"地湿莎青雨后天,桃花红近竹林边。
鸟啼花半落,人散爵方空。所赠诚难答,泠然一雅风。"
灞岸秋犹嫩,蓝桥水始喧。红旓挂石壁,黑槊断云根。
以兹聊自安,默默行九衢。生计逐羸马,每出似移居。
南朝禁脔无人近,瘦尽琼枝咏四愁。"
"草荒留客院,泥卧喂生台。(《游废寺》。
东风吹泪对花落,憔悴故交相见稀。"
曾得干坤融结意,擎天一柱在南州。"
未知南陌谁家子,夜半吹笙入水楼。"
所恨玳筵红烛夜,草玄寥落近回塘。"
"近知名阿侯,住处小江流。腰细不胜舞,眉长惟是愁。
庾公恋阙怀乡处,目送归帆下远滩。"
终南与清都,烟雨遥相通。安知夜夜意,不起西南风。


醉花间·休相问拼音解释:

sui qiao jie yuan cang .wei shi qu xiong yuan ..yin shan shu shi .jian .xiang yang zhi ..
.di shi sha qing yu hou tian .tao hua hong jin zhu lin bian .
niao ti hua ban luo .ren san jue fang kong .suo zeng cheng nan da .ling ran yi ya feng ..
ba an qiu you nen .lan qiao shui shi xuan .hong shao gua shi bi .hei shuo duan yun gen .
yi zi liao zi an .mo mo xing jiu qu .sheng ji zhu lei ma .mei chu si yi ju .
nan chao jin luan wu ren jin .shou jin qiong zhi yong si chou ..
.cao huang liu ke yuan .ni wo wei sheng tai ...you fei si ..
dong feng chui lei dui hua luo .qiao cui gu jiao xiang jian xi ..
zeng de gan kun rong jie yi .qing tian yi zhu zai nan zhou ..
wei zhi nan mo shui jia zi .ye ban chui sheng ru shui lou ..
suo hen dai yan hong zhu ye .cao xuan liao luo jin hui tang ..
.jin zhi ming a hou .zhu chu xiao jiang liu .yao xi bu sheng wu .mei chang wei shi chou .
yu gong lian que huai xiang chu .mu song gui fan xia yuan tan ..
zhong nan yu qing du .yan yu yao xiang tong .an zhi ye ye yi .bu qi xi nan feng .

译文及注释

译文
  正是仲春二月,气候温和,天气晴朗。高原与低地,树木枝叶茂密,杂草滋长。鱼鹰在水(shui)面张翼低飞,黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈,空中群鸟飞翔。鸣声吱喳,美妙动听。逍遥在这原野的春光之中,令我心情欢畅。
  元丰六年十月十二日夜晚(或公元1083年十月十二日夜,可不译),(我)脱下衣服准备睡觉时,恰好看见月光照在门上,(于是我就)高兴地起床出门散步。想到没有(you)和我一起游乐的人,于是(我)前往承天寺寻找(zhao)张怀民。怀民也没有睡,我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明,水中的水藻、荇菜纵横交错,原来(lai)是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光?(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢?只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
白浪一望无边,与海相连,岸边的沙子也是一望无际。日
  一路上常冒着雾气露水,攀援悬崖峭壁,走过万山的峰顶,饥渴劳累,筋骨疲惫,又加上瘴疬侵其外,忧郁攻其中,难道能免于一死吗?我固然知道你会必死,可是没有想到会如此之快,更没有想到你的儿子、你的仆人也会很快地死去啊。都是你自己找来的呀,还说它什么呢?我不过是怜念你们三具尸骨无所归依才来埋葬罢了,却使我引起无穷的感怆。唉,悲痛啊!纵然不葬你们,那幽暗的山崖上狐狸成群,阴深山谷中粗如车轮的毒蛇,也一定能够把你们葬在腹中,不致长久的暴露。你已经没有一点知觉,但我又怎能安心呢?自从我离开父母之乡来到此地,已经三个年头。历尽瘴毒而能勉强保全自己的生命,主要是因为我没有一天怀有忧戚的情绪啊。今天忽然如此悲伤,乃是我为你想得太重,而为自身想得很轻啊。我不应该再为你悲伤了!
负心的郎君何日回程(cheng),回想起当初,不如不相逢。刚要做成好梦又被惊(jing)醒,纱窗外传来莺啼声声。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
田租赋税有个固定期限,日上三竿依然安稳酣眠。
这里的欢乐说不尽。
分清先后施政行善。
烛龙身子通红闪闪亮。
昨天夜里春雨纷纷,天明时阵阵寒气相侵,偏又想起远征戍边的他,很久很久未收到边关的信。
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。
我藏身于茅屋里面,不问(wen)世事四十年。

注释
雌黄:即鸡冠石,黄赤色,可作颜料。古人写字用黄纸,写错了用雌黄涂掉再写。后用信口雌黄喻随口乱说。
⑦尺幅重披:谓用图画重新描绘了文姬赴漠北的情景。尺幅,以小幅的绢或纸作画。 披,披露、陈述。宋曾巩《祭晁少卿文》:“会合乖阔,则有书问,开纸披辞,犹若际遇。”此处引申为“摹画出”之意。
⑷得意:适意高兴的时候。
101.踥蹀(qie4 die2妾蝶):小步行进的样子。
(11)载(zaì):动词词头,无义。

赏析

  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗(gu shi)》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客(yong ke)的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精(guo jing)心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显(zhong xian)示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  此诗也是李商隐自伤怀才不遇,写交游冷落的苦闷之情的。诗人以《宝剑篇》自伤不遇,郭震写《宝剑篇》而得武则天赏识,而作者自己虽有才华,却迪际凄凉,到处羁旅漂泊,终年无处可以寄托。自己身1什飘零,好象黄叶加上风吹雨打,而朱门达官却纸醉金迷、寻欢作乐。李商隐身(yin shen)处李、牛党争的夹缝中,“新知”、“旧好”们碰上冷薄的世风,没有好的机会,各自飘零,致使商隐交游冷落。在无可奈何的情况下,诗人只好借酒浇愁,即使酒价昂贵,也不惜沽饮几杯了。作者一生是政治斗争的牺牲品,四处漂泊寄寓幕府,穷愁潦倒,全诗喟叹深沉,词哀情苦。
  李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格,而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中,透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语,清丽动人,深得六朝乐府之妙。
其四
  第十一、十二句“浮沉各异势,会合何时谐”承接上文,同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的,水泥是沉的,浮沉所处的位置是不同的,因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻,点描出不能谐和的悲哀。
  首先是形体对影子说道:天地永恒地存在,山川万古如斯,草木循着自然的规律,受到风霜的侵袭而枯萎,得到雨露的滋润而复荣,然而身为万物之灵的人类却不能如此。人活在世上,就像匆匆的过客,刚才还在,倏忽已去,再也不能回来,而人们从此便忘了他,似乎世上从未有过这样一个人。亲戚朋友也不再思念他,只留下了些生前遗物,令人见了感伤不已。我作为形体又没有飞天成仙的本领,你影子也用不着怀疑我这最终的归宿,但愿听取我的劝告,开怀畅饮,不必推辞,还是在醉乡去寻求暂时的欢乐吧。
  本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游,而在写游览中的心得体会,所以在材料的取舍上,行文的组织安排上,是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中,处处为写心得体会搭桥铺路,使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
  诗的上半首既写了西湖的水光山色,也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光:在灿烂的阳光照耀下,西湖水波荡漾,波光闪闪,十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色:在雨幕笼罩下,西湖周围的群山,迷迷茫茫,若有若无,非常奇妙。从第一首诗可知,这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日,早晨阳光明艳,后来转阴,入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中,无论是水是山,或晴或雨,都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评,可以想见在不同天气下的湖山胜景,也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景,情是广泛、豪宕之情,情景交融,句间情景相对,西湖之美概写无余,诗人苏轼之情表现无遗。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月,在长安,冬天未过,春天还未来临。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了,最初的春草芽儿就冒出来了,作者远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  “轻盈照溪水,掩敛下瑶台”。这两句主要描写《梅》杜牧 古诗花的姿态优美。轻盈的《梅》杜牧 古诗花,映照着如碧的溪水,实景与倒影浑然一体,构成一幅绝美的图画。为了进一步突出《梅》杜牧 古诗花的轻盈之美,作者又采用拟人的手法,把《梅》杜牧 古诗花比成一群从瑶台翩然而降的仙女,舞姿曼妙,如惊鸿游龙,令人魄荡魂驰。“始雪聊相比,欺春不逐来。”由于《梅》杜牧 古诗花太美了,所以雪花嫉妒,但却又不能同它相比;春天被欺,也不敢再迈动轻快的脚步。这两句从侧面烘托了《梅》杜牧 古诗花的美丽动人。“偶同佳客见,似为冻醪开”。当作者偶然同客人一起去观赏《梅》杜牧 古诗花时,他发现如斯艳丽的《梅》杜牧 古诗花仿佛是为了冬酿的酒而开,因为赏《梅》杜牧 古诗花,饮美酒乃人生之一大快事,故有“似为冻醪开”的遐想。
  景况也确是这样:“过门无马迹,满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地,从首二句一气贯注而来。没有马迹过门,就是表明来访者稀少,为官很清闲。蝉声聒噪,充满庭院,是因无人惊扰,反觉闹中处静;写的满耳声音,却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲,下句写出清静。正是于有声处见无声,反感静意笼罩。
  这首诗通过形象的画面来开拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。

创作背景

  据《后汉书·东夷传》,周厉王之时因为政治昏乱,东方的淮夷入寇,虢仲征之,未能取胜。宣王之时,首先消除玁狁之患,然后宣王亲征,平定淮夷之乱。宣王驻于江汉之滨,命召伯虎率军征之。召伯虎取胜归来,宣王大加赏赐,召伯虎因而作铜簋以纪其功事,并作此诗,以颂其祖召康公之德与天子之英明。

  

韩韬( 元代 )

收录诗词 (1595)
简 介

韩韬 韩韬,字仲六,号玉田。番禺人。韩上桂仲弟。明神宗万历三十四年(一六〇六)武举,未仕先卒。擅诗文,有《茹霞稿》。事见《韩节悯公遗稿》卷末附录。

小重山·柳暗花明春事深 / 慕容凯

中夜恨火来,焚烧九回肠。平明梁山泪,缘枕沾匡床。
"商洛转江濆,一杯聊送君。剑愁龙失伴,琴怨鹤离群。
吴山侵越众,隋柳入唐疏。日欲躬调膳,辟来何府书。"
日带残云一片秋。久客转谙时态薄,多情只共酒淹留。
商吹移砧调,春华改镜容。归期方畹积,愁思暮山重。
丝管阑珊归客尽,黄昏独自咏诗回。"
过山干相府,临水宿僧家。能赋焉长屈,芳春宴杏花。"
深宫锁闭犹疑惑,更取丹沙试辟宫。


河湟 / 保怡金

绕堂复穿林,沸若金鼎溢。门有长者来,造次请先出。
庙闭春山晓月光,波声回合树苍苍。
妙选茱萸帐,平居翡翠楼。云屏不取暖,月扇未遮羞。
"昔去真无奈,今还岂自知。青辞木奴橘,紫见地仙芝。
"一盏新罗酒,凌晨恐易消。归应冲鼓半,去不待笙调。
"帆湿去悠悠,停桡宿渡头。乱烟迷野岸,独鸟出中流。
木直终难怨,膏明只自煎。郑乡空健羡,陈榻未招延。
"春草萋萋春水绿,野棠开尽飘香玉。


塞鸿秋·代人作 / 伯妙萍

月到枕前春梦长。"
"志乖多感物,临眺更增愁。暑候虽云夏,江声已似秋。
簿书君阅倦,章句我吟劳。竟夕空凭阁,长河漴石壕。"
诗中反语常回避,尤怯花前唤索郎。"
日带残云一片秋。久客转谙时态薄,多情只共酒淹留。
"疏柳高槐古巷通,月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪,
似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨,渔舟过去水生风。
日照涪川阔,烟笼雪峤明。徵黄看即及,莫叹滞江城。"


山雨 / 张廖冬冬

"清露白云明月天,与君齐棹木兰船。
驽马垂头抢暝尘,骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家,
"公心独立副天心,三辖春闱冠古今。兰署门生皆入室,
树林幽鸟恋,世界此心疏。拟棹孤舟去,何峰又结庐。"
"语堪铭座默含春,西汉公卿绝比伦。
"平地见天涯,登高天更远。功名及所望,岐路又满眼。
"江涛千叠阁千层,衔尾相随尽室登。稠树蔽山闻杜宇,
"东风潜启物,动息意皆新。此鸟从幽谷,依林报早春。


清平乐·题上卢桥 / 巫马士俊

早岁思东阁,为邦属故园。登舟惭郭泰,解榻愧陈蕃。
昨宵忽梦游沧海,万里波涛在目前。"
麈尾近良玉,鹤裘吹素丝。坏陵殷浩谪,春墅谢安棋。
道存空倚命,身贱未归乡。南望仍垂泪,天边雁一行。"
"沛国东风吹大泽,蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人,
一片白云千万峰。"
露滴青枫树,山空明月天。谁知泊船者,听此不能眠。"
"驱羸多自感,烟草远郊平。乡路几时尽,旅人终日行。


御街行·街南绿树春饶絮 / 龙天

"柳弱湖堤曲,篱疏水巷深。酒阑初促席,歌罢欲分襟。
知君济世有长策,莫问沧浪隐钓矶。"
□□□□□,□□□沧洲。童儿待郭伋,竹马空迟留。
"有病无媒客,多慵亦太疏。自怜成叔夜,谁与荐相如。
"侯门大道傍,蝉噪树苍苍。开锁洞门远,下帘宾馆凉。
湖山潮半隔,郡壁岸斜邻。自此钟陵道,裁书有故人。"
"春暮雨微微,翻疑坠叶时。气蒙杨柳重,寒勒牡丹迟。
谁言贫士叹,不为身无衣。"


苏武庙 / 漆雕海燕

"营营孤思通,寂寂长门夜。妾妒亦知非,君恩那不借。
名期五字立,迹愧九年来。此意今聊写,还希君子哀。"
龙城凤沼棠阴在,只恐归鸿更北飞。"
"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。
"桐槿日零落,雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去,窗冷胤萤销。
今日独经歌舞地,古槐疏冷夕阳多。"
"月中时叫叶纷纷,不异洞庭霜夜闻。
孙枝擢细叶,旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软,丽姬眉黛浓。


送渤海王子归本国 / 百里玮

塞云横剑望,山月抱琴归。几日蓝溪醉,藤花拂钓矶。
主翁移客挑华灯,双肩隐膝乌帽欹。笑云鲐老不为礼,
鸾凤戏三岛,神仙居十洲。应怜萱草淡,却得号忘忧。"
"心觉清凉体似吹,满风轻撼叶垂垂。
养蒙方浩浩,出险每徐徐。若灌情田里,常流尽不如。"
麈尾近良玉,鹤裘吹素丝。坏陵殷浩谪,春墅谢安棋。
解听无弄琴,不礼有身佛。欲问师何之,忽与我相别。
"古僧精进者,师复是谁流。道贵行无我,禅难说到头。


天涯 / 南门国红

香火有良愿,宦名非素心。灵山缘未绝,他日重来寻。"
浦冷鸳鸯去,园空蛱蝶寻。蜡花长递泪,筝柱镇移心。
万里枌榆长秋草。我今躬耕奉所天,耘锄刈获当少年。
黄莺不语东风起,深闭朱门伴细腰。
饥伤喘唿。斯为淫痍,孰往膏傅。惟汝元寮,佥举明哲。
明月无情却上天。白鸟带将林外雪,绿荷枯尽渚中莲。
建瓴真得势,横戟岂能当。割地张仪诈,谋身绮季长。
残月留山影,高风耗水痕。谁家洗秋药,来往自开门。"


冬十月 / 习庚戌

京洛多高盖,怜兄剧断蓬。身随一剑老,家入万山空。
"仿佛欲当三五夕,万蝉清杂乱泉纹。
举烛光才起,挥毫势竞分。点时惊坠石,挑处接崩云。
"仙翁无定数,时入一壶藏。夜夜桂露湿,村村桃水香。
大雅何由接,微荣亦已逃。寒窗不可寐,风地叶萧骚。"
车马满城原上去,岂知惆怅有闲人。"
客奠晓莎湿,马嘶秋庙空。夜深池上歇,龙入古潭中。"
潮门梵音静,海日天光早。愿与灵鹫人,吟经此终老。"