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红林檎近·高柳春才软

近现代 / 夏竦

"孤云无定鹤辞巢,自负焦桐不说劳。服药几年期碧落,
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
仲冬正三五,日月遥相望。萧萧过颍上,昽昽辨少阳。
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖,赦书才听似含饴。
独饮涧中水,吟咏老氏书。城阙应多事,谁忆此闲居。"
龙舟欲过偏留恋,万缕轻丝拂御桥。
兰蕙虽可怀,芳香与时息。岂如凌霜叶,岁暮蔼颜色。
今日重怜鹡鸰羽,不堪波上又分飞。"
"时瞻宪臣重,礼为内兄全。公程傥见责,私爱信不愆。
"邯郸四十万,同日陷长平。能回造化笔,或冀一人生。
清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
"师离dt水动王侯,心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月,
郊酒酣寥廓,鸿恩受渺茫。地图龟负出,天诰凤衔将。
"溪上高眠与鹤闲,开樽留我待柴关。
"甲第金张馆,门庭车骑多。家封汉阳郡,文会楚材过。
"前年见君时,见君正泥蟠。去年见君处,见君已风抟。
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟,集生台鸟谢城乌。
海内凑朝贡,贤愚共欢荣。合沓车马喧,西闻长安城。


红林檎近·高柳春才软拼音解释:

.gu yun wu ding he ci chao .zi fu jiao tong bu shuo lao .fu yao ji nian qi bi luo .
ci di an jia ri yue chang .cao se ji jing tan xing lao .yan hua you dai jian tao xiang .
zhong dong zheng san wu .ri yue yao xiang wang .xiao xiao guo ying shang .long long bian shao yang .
lai fu cheng zhong jiao shu qi .duo zui jing si ru cuo nie .she shu cai ting si han yi .
du yin jian zhong shui .yin yong lao shi shu .cheng que ying duo shi .shui yi ci xian ju ..
long zhou yu guo pian liu lian .wan lv qing si fu yu qiao .
lan hui sui ke huai .fang xiang yu shi xi .qi ru ling shuang ye .sui mu ai yan se .
jin ri zhong lian ji ling yu .bu kan bo shang you fen fei ..
.shi zhan xian chen zhong .li wei nei xiong quan .gong cheng tang jian ze .si ai xin bu qian .
.han dan si shi wan .tong ri xian chang ping .neng hui zao hua bi .huo ji yi ren sheng .
qing yang yao mo du .bai yun kong wang mei .dai wo ci ren jian .xie shou fang song zi ..
.hong zhuang qi bao zi tan cao .yi mo zhu xian si shi tiao .xiang shui ling bo can gu se .
.shi li dtshui dong wang hou .xin yin guang qian zhu wei shou .bi luo wu mai song ling yue .
jiao jiu han liao kuo .hong en shou miao mang .di tu gui fu chu .tian gao feng xian jiang .
.xi shang gao mian yu he xian .kai zun liu wo dai chai guan .
.jia di jin zhang guan .men ting che qi duo .jia feng han yang jun .wen hui chu cai guo .
.qian nian jian jun shi .jian jun zheng ni pan .qu nian jian jun chu .jian jun yi feng tuan .
qian que ji zhu song wei ku .ti xiang ge ren yu pu sou .ji sheng tai niao xie cheng wu .
hai nei cou chao gong .xian yu gong huan rong .he da che ma xuan .xi wen chang an cheng .

译文及注释

译文
请你(ni)不要推辞坐下来再弹一曲;我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这(zhe)是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
形势变不比当年邺城之战,纵然是死去时间也有宽限。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少(shao),宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
曾经的秦淮两岸画船窗寮,窗户上,破纸迎风瑟瑟作响,朽门外,潮水拍打空城阵阵传来,这风声,潮声反衬了人声寂寂,一片萧条冷落。过去,这里游人如织,佳丽云集,舞榭歌台,笙箫彻夜。河中,彩楫画肪闹端(duan)阳,岸上,酒旗耸立庆重九。而现在,歌女逃散,丝竹不闻,秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使(shi)适逢节日,也是“端阳不闹”,“重九无聊”。
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
既然你从天边而来,如今好像要直飞上高空的银河,请你带上我扶摇(yao)直上,汇集到银河中去,一同到牛郎和织女的家里做客吧。
愁苦使我容颜变老,白发爬满双鬓,在一片叹息声中又迎来了一个新春。
雨收云散,一切欢乐都成为过去,令人无情无绪。从此朝朝暮暮,我将空守孤寂。今夜,当我投宿在荒山野店,我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
既然不能实现理想政治,我将追随彭成安排自己。”
生活虽困顿,却也闲散自适,不可能知道此时竟辜负了随身的书剑,老于宦途风尘之中。
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
游荡徘徊坟墓之间,依稀可辨前人旧居。

注释
12.问:探究,追究。深,形容词活用作名词,深度。则:副词,用于判断句表示肯定,相当于“就”。穷:穷尽。
⑸吊古:哀吊,凭吊。
嘉:好
漫浪:随随便便,漫不经心。
(15)回清倒影:回旋的清波,倒映出(山石林木)的倒影。
〔24〕瑟瑟:形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
55、详明:详悉明确。

赏析

  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景(tu jing):采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  第五至第十句写参加春耕的人,男女老少全出动,强弱劳力都上场,漂亮的妇女,健壮的小伙,在田间吃饭狼吞虎咽,展现出一幅生动的画面。据文献所载,周王是全部土地的所有者(“普天之下,莫非王土”),但他只直接拥有一大片土地,以封建形式将土地分封下去,他取贡赋,并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权,各土地领主又以同等形式分给下属,这样可以层层分下去,而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族,以家长为首,众兄弟、子孙多代同居,这种土地分配和家庭结构形式,在诗中都反映了出来。
  此诗通篇都以早梅伤愁立意,前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念,后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀,构思重点在于抒情,不在咏物,但历来被推为咏梅诗的上品,明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法(见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引)。原来,诗歌大抵以写情为第一要义,咏物诗也须物中见情,而且越真挚越深切越好,王世贞立论的出发点,应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲,朴而实秀”(清人黄生语),在杜诗七律中,别具一种风格。
  “晋武轻后事,惠皇终已昏。”诗人对晋国国灭,遭逢大难,感到痛惜。
  开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著痕迹,成为“建安绝唱”。
  白云絮絮,缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪(或是缘溪)而至其巖扉,近看则“春草闭闲门”,蓬门长闭,碧草当门,道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象,那么这里的白云、芳草、静渚、闲门,则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的,白云、芳草也是静静的。门“闲”,不遇之人,来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然,和谐默契,不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中,悄然融入自在平静的心绪,来访不遇的怅然,似乎被这清幽、宁静的环境,带有内省参照的“禅意”所冲化,渐趋恬然。
  “借问行人归不归?”这一问,并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先,第一、二两句与第三句之间,分明有一段时间距离。送行之时,即使俄延很久,也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”,更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次,临别之时,只能问行人“几时归”,怎好问他“归不归”?
  在抒情方式之选择上,《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头,就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声,令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里,时间仿佛停止,一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者,一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿,这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强:声音使人联想到形象,形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实,随着这一比兴手法的完结,作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界:“相彼鸟矣,犹求友生。矧伊人矣,不求友生。”号召人们起来改变现实,叙亲情,笃友谊,一切从头开始。然后又申之以“神之听之,终和且平”。从人情天理处说起,避开政治而为政治,这就是诗人既体察人心,又深谙做诗劝戒之道的地方。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟(zhe gou)通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  “青冢”是王昭君的坟墓,在今呼和浩特市境内,当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白,惟独昭君墓上草色发青,故称青冢。时届暮春,在苦寒的塞外却 “春色未曾看”,所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此,令人凄绝。末句写边塞的山川形势:滔滔黄河,绕过沉沉黑山,复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远,这里不可坐实理解。上句说青冢,这里自然想起青冢附近的黑山,并用一个“绕”字牵合,寄寓绵绵怨情。这两句写景,似与诗题无关,其实都是征人常见之景,常履之地,因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里,读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉,也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语,而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
  “秦川如画渭如丝,去国还家一望时。”川,平川。“秦川”,指秦岭以北古秦地,即今陕西中部,渭水流域大平原。诗人登上骆谷,晚霞似锦,残阳如血,远岭近峦,浓妆淡抹,眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映,沃野千里,平畴闪光,丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日,浮光耀金,万丈白练,飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错,山光与水色竞美,蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的,又是在辞帝京、返故里的背景下“一望”见到的,句中特着“去国还家”四字,隐隐透露了诗人是失官还乡,因而被壮丽河山所激发的豪情,一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
  此外,该诗中所用的设问和作答的形式,在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
  颈联“白发悲明镜,青春换敝裘”直抒胸臆,抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见,高堂明镜悲白发”的情感是一致的,抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补(ze bu)充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免,而诗人对年华的失去如此悲伤,是因为大好青春年华居然没有建功立业,居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣,是达官贵人才穿得起的,在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺,货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任,几乎个个都觉得自己有宰相之才,能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志,但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
  来到西园,只见:一轮寒月从东岭升起,清凉月色,照射疏竹,仿佛听到一泓流水穿过竹根,发出泠泠的声响。“泠泠”两字用得极妙。“月”上用一个“寒”字来形容,与下句的“泠泠”相联系,又与首句的“繁露坠”有关。露重月光寒,夜已深沉,潇潇疏竹,泠泠水声,点染出一种幽清的意境,令人有夜凉如水之感。在这极为静谧的中夜,再侧耳细听,听得远处传来从石上流出的泉水声,似乎这泉声愈远而愈响,山上的鸟儿有时打破岑寂,偶尔鸣叫一声。

创作背景

  一二句写的是晴景,三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中,则另有一番风光。在山明水秀之处,还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,被迷蒙的烟雨笼罩着,若隐若现,似有似无,给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数,不是实指,突出佛寺之多,讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。

  

夏竦( 近现代 )

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简 介

夏竦 夏竦,字子乔,北宋大臣,古文字学家,初谥“文正”,后改谥“文庄”。夏竦以文学起家,曾为国史编修官,也曾任多地官员,宋真宗时为襄州知州,宋仁宗时为洪州知州,后任陕西经略、安抚、招讨使等职。由于夏竦对文学的造诣很深,所以他的很多作品都流传于后世。

卖花声·立春 / 申屠继峰

腹饱山僧供,头轻侍婢梳。上官唯揖让,半禄代耕鉏.
男儿一片气,何必五车书。好勇方过我,多才便起予。运筹将入幕,养拙就闲居。正待功名遂,从君继两疏。
"石窗灯欲尽,松槛月还明。就枕浑无睡,披衣却出行。
论诗惟对竹窗灯。各拘片禄寻分别,高谢浮名竟未能。
"轩车紫陌竞寻春,独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓,
客散酒酣归未得,栏边独立月明中。"
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。


秋宵月下有怀 / 上官访蝶

"昔别若梦中,天涯忽相逢。洞庭破秋月,纵酒开愁容。
良筹佐戎律,精理皆硕画。高文出诗骚,奥学穷讨赜。
"掩户当春昼,知君志在诗。闲花半落处,幽客未来时。
"孤棹闽中客,双旌海上军。路人从北少,海水向南分。
金井澄泉玉液香,琉璃深殿自清凉。
他年华表重归日,却恐桑田已变更。"
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
"一尺玲珑握中翠,仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿,


蟋蟀 / 翰日

"一茎两茎华发生,千枝万枝梨花白。
闻道辋川多胜事,玉壶春酒正堪携。"
会须麟阁留踪迹,不斩天骄莫议归。"
空庭悄悄月如霜,独倚阑干伴花立。"
"尔有鸟迹书,相招琴溪饮。手迹尺素中,如天落云锦。
"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,
"南幰衔恩去,东夷泛海行。天遥辞上国,水尽到孤城。
回首却寻芳草路,金鞍拂柳思无涯。"


荆州贼平临洞庭言怀作 / 公西翼杨

夜宿月近人,朝行云满车。泉浇石罅坼,火入松心枯。
"长栖白云表,暂访高斋宿。还辞郡邑喧,归泛松江渌。
占得高原肥草地,夜深生火折林梢。"
春色江南独未归,今朝又送还乡客。"
忧来上北楼,左右但军营。函谷行人绝,淮南春草生。
当时堪笑王僧辨,待欲将心托圣明。"
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味,看山还阻上楼情。
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆,列城归美见歌诗。


得献吉江西书 / 虞和畅

分明感激眼前事,莫惜醉卧桃园东。"
"白露沾蕙草,王孙转忆归。蔡州新战罢,郢路去人稀。
虽居世网常清净,夜对高僧无一言。"
"十年犹执宪,万里独归春。旧国逢芳草,青云见故人。
警露精神异,冲天羽翼新。千年一归日,谁识令威身。
长材成磊落,短翮强翩翾.徒仰蓬莱地,何阶不让缘。"
夏云照银印,暑雨随行辀.赤笔仍在箧,炉香惹衣裘。
吹箫舞彩凤,酌醴鲙神鱼。千金买一醉,取乐不求馀。


蝴蝶 / 乌孙卫壮

采撷唯忧晚,营求不计钱。任公因焙显,陆氏有经传。
"楚国有田舍,炎州长梦归。怀恩似秋燕,屡绕玉堂飞。
"寥寥山馆里,独坐酒初醒。旧业多年别,秋霖一夜听。
麻衣曾此叹迷津。卷舒由我真齐物,忧喜忘心即养神。
鸠鸣高崖裂,熊斗深树倒。绝壑无坤维,重林失苍昊。
端居喜良友,枉使千里路。缄书当夏时,开缄时已度。
扫雪开松径,疏泉过竹林。馀生负丘壑,相送亦何心。"
"啖肉先生欲上升,黄云踏破紫云崩。


小雅·无羊 / 东方明明

"暑服道情出,烟街薄暮还。风清飘短袂,马健弄连环。
"积玉堆金官又崇,祸来倏忽变成空。
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。
犹自青青君始知。"
冽泉前阶注,清池北窗照。果药杂芬敷,松筠疏蒨峭。
白云埋大壑,阴崖滴夜泉。应居西石室,月照山苍然。
"闻有胡僧在太白,兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰,
兹楼日登眺,流岁暗蹉跎。坐厌淮南守,秋山红树多。


论诗三十首·二十八 / 颛孙庆刚

醮坛松作盖,丹井藓成钱。浩浩红尘里,谁来叩自然。"
"结茅临绝岸,隔水闻清磬。山水旷萧条,登临散情性。
开瓶酒色嫩,踏地叶声干。为逼霜台使,重裘也觉寒。"
一生欲报主,百代思荣亲。其事竟不就,哀哉难重陈。
日夕依仁全羽翼,空欲衔环非报德。
"一自离乡国,十年在咸秦。泣尽卞和血,不逢一故人。
"津无蛟龙患,日夕常安流。本欲避骢马,何如同鹢舟。
此地日清净,诸天应未如。不知将锡杖,早晚蹑空虚。"


暗香·旧时月色 / 宗政艳鑫

路间堤缺水如箭,未知何日生南风。"
名虽列仙爵,心已遣尘机。即事同岩隐,圣渥良难违。"
司空犹不作,那敢作司徒。幸有山翁号,如何不见唿。
勋业振青史,恩德继鸿私。羌虏昔未平,华阳积僵尸。
多把沈檀配龙麝,宫中掌浸十香油。
"寂寞到城阙,惆怅返柴荆。端居无所为,念子远徂征。
出身文翰场,高步不可攀。青袍未及解,白羽插腰间。
白日扃泉户,青春掩夜台。旧堂阶草长,空院砌花开。


牧童词 / 官雄英

毛公一挺剑,楚赵两相存。孟尝习狡兔,三窟赖冯谖。
虚窗从燕入,坏屐任苔封。几度陪师话,相留到暮钟。"
当时堪笑王僧辨,待欲将心托圣明。"
"莫叹都门路,归无驷马车。绣衣犹在箧,芸阁已观书。
石上攒椒树,藤间缀蜜房。雪馀春未暖,岚解昼初阳。
"早闻牛渚咏,今见鹡鸰心。羽翼嗟零落,悲鸣别故林。
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
"相识应十载,见君只一官。家贫禄尚薄,霜降衣仍单。