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虞美人·深闺春色劳思想

近现代 / 赵匡胤

平阳不独容宾醉,听取喧唿吏舍声。"
"迢迢玉绳下,芒彩正阑干。稍复临鳷鹊,方疑近露寒。
"握中有新声,楚竹人未闻。识音者谓谁,清夜吹赠君。
"越中蔼蔼繁华地,秦望峰前禹穴西。湖草初生边雁去,
宾客珠成履,婴孩锦缚车。画堂帘幕外,来去燕飞斜。
浮迹自聚散,壮心谁别离。愿保金石志,无令有夺移。"
"沅江清悠悠,连山郁岑寂。回流抱绝巘,皎镜含虚碧。
香囊盛烟绣结络,翠羽拂案青琉璃。吟披啸卷终无已,
刚有下水船,白日留不得。老人独自归,苦泪满眼黑。
无端来去骑官马,寸步教身不得游。"
"丈夫可杀不可羞,如何送我海西头。
时到僧家问苦空。老大登朝如梦里,贫穷作活似村中。
流传画师辈,奇态尽埋没。纤枝无萧洒,顽干空突兀。
雀老方悲海,鹰衰却念霜。空馀孤剑在,开匣一沾裳。"


虞美人·深闺春色劳思想拼音解释:

ping yang bu du rong bin zui .ting qu xuan hu li she sheng ..
.tiao tiao yu sheng xia .mang cai zheng lan gan .shao fu lin zhi que .fang yi jin lu han .
.wo zhong you xin sheng .chu zhu ren wei wen .shi yin zhe wei shui .qing ye chui zeng jun .
.yue zhong ai ai fan hua di .qin wang feng qian yu xue xi .hu cao chu sheng bian yan qu .
bin ke zhu cheng lv .ying hai jin fu che .hua tang lian mu wai .lai qu yan fei xie .
fu ji zi ju san .zhuang xin shui bie li .yuan bao jin shi zhi .wu ling you duo yi ..
.yuan jiang qing you you .lian shan yu cen ji .hui liu bao jue yan .jiao jing han xu bi .
xiang nang sheng yan xiu jie luo .cui yu fu an qing liu li .yin pi xiao juan zhong wu yi .
gang you xia shui chuan .bai ri liu bu de .lao ren du zi gui .ku lei man yan hei .
wu duan lai qu qi guan ma .cun bu jiao shen bu de you ..
.zhang fu ke sha bu ke xiu .ru he song wo hai xi tou .
shi dao seng jia wen ku kong .lao da deng chao ru meng li .pin qiong zuo huo si cun zhong .
liu chuan hua shi bei .qi tai jin mai mei .xian zhi wu xiao sa .wan gan kong tu wu .
que lao fang bei hai .ying shuai que nian shuang .kong yu gu jian zai .kai xia yi zhan shang ..

译文及注释

译文
清澈的川水环绕一片草木,驾车马徐徐而去从容悠闲。
将军离世,部下功勋被废,他们不久也将被分调。
记得在北方边关,专事去踏雪漫游,寒气冻硬了貂裘。沿着荒(huang)枯的树林古老的大道行走,到漫长的黄河边饮马暂休,这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦,梦醒后此身依然在江南漂流,禁不住老泪纵横,洒落在故都杭州。想借红叶题诗,却连一个字也无题写之处,那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
借问路旁那些追名逐利的人,为何不到此访仙学道求长生?
又像风吹枯桑老柏沙(sha)沙响,还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
我准备告诉东山的隐者们,为我打开蓬门,扫去三径上的白云。
忧愁烦闷啊我失意不安,现在孤独穷困多么艰难。
  站在高高的石头城上,放眼望去,苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起,一片空旷。昔日六朝胜地的繁华,如今已荡然无存,只有江河青山依旧。遥想当年,战火纷飞,硝烟不断,生灵涂炭,白骨遍野(ye)如雪。多少英雄豪杰都已经(jing)随(sui)着时间的长河席卷而去,只有浩瀚的长江依然奔腾不息,滚滚东流。
我脚上穿着谢公当年特制的木鞋,攀登直上云霄的山路。
春回故乡美妙的景象无边无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。

注释
47.二京:指长安与洛阳。
虞人:管理山泽的官。
(21)穆穆:庄重恭敬貌。
⑹千春:语出梁简文帝诗:“千春谁与乐。”
⑴赵纵:杨炯友人,赵州人。
④日向西:一天天向西推进。青坂在陈陶以西。

赏析

  这首诗看似平淡无奇,实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体,意蕴丰富,耐人寻味。
  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  诗的后两句“深宵沉醉起,无处觅菰蒲”,是这首诗的重点。这两句诗,含意十分丰富,感情也十分沉重,表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人,深宵酒醒,江水连天,四处茫茫,既寻不到一张栖身的蒲席,也找不到一点充饥的菰米,“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”,衬托出艰苦困顿的处境,作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪,因在前两句诗中,他已经说出了自己对险恶处境十分习惯,并不会被困难和险恶吓倒,这里之所以再一次强调自己所处的境地,更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害,也表现了自己不畏艰难,要继续斗争下去的革命精神。
  但作者不仅写这么一点点悲(dian bei)凉。“叶稀风更落”,就是“风起,叶稀更落”,由颔联转向近景,并深入的画出了悲凉,第六句写落日,再变成了远景:夕阳刚刚沉入高远的山。这里,秋天的凉意更有力量的射出。最后一联,融入了作者深沉的情感:孤独的鹤,为何归晚?那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现,当时的作者已无落足之地,安史叛军攻陷洛阳,本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华,有家不能回,一种哀痛便油然而生,所以见到孤鹤(作者自喻)晚归,便认为是昏鸦(安史叛军)占据了树林。
  第一个场面:寻春遇艳——“去年今日此门中,人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”,不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景,衬出了少女光彩照人的面影,而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状,和双方脉脉含情、未通言语的情景。
  这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色,反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。   首句“日照香炉生紫烟”。“香炉”是指庐山的香炉峰。此峰在庐山西北,形状尖圆,像座香炉。由于瀑布飞泻,水气蒸腾而上,在丽日照耀下,仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟。一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了。此句为瀑布设置了雄奇的背景,也为下文直接描写瀑布渲染了气氛。
  诗人所期待的,就是参与平叛、为国雪耻之用。
  “爽合风襟静,高当泪脸悬”:“爽”该是“清朗”之意,“合”当是“匹配”之意;清朗的月色加细风,可以很美妙,可以很凄凉;“高”句语序该是“(月)高悬对泪脸”化被动为主动,既是题目的需求,也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思,本人认为有点太实,好像词典也没有这一词语(或许太过孤陋)。
  接下来诗人继(ren ji)续写道:“严光桐庐溪,谢客临海峤。功成谢人间(jian),从此一投钓。”这两句反映了李白对严光和谢灵运的企慕,希望自己将来能象他们那样,摆脱世俗的烦恼,寄迹林下,度安闲隐逸的生活。因而诗歌的最后两句说:“功成谢人间,从此一投钓。”功成身退,是李白为自己设计的人生道路,也是他毕生的生活理想。他早在二十七岁时所写的《代寿山答孟少府移文书》中就表示过:“奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一。事君之道成,荣亲之义毕,然后与陶朱、留侯浮五湖、戏沧州,不足为难矣。”其《驾去温泉宫后赠杨山人》诗亦云:“待吾尽节报明主,然后相携卧白云。”可以看出,李白对理想信念的追求是何等的执着,尽管在遭谗受谤,皇帝疏远的情况下,仍抱定功成然后身退的信念。因而在政治上的期待,暂时战胜了寄迹林下的愿望。但是,如果换一个角度来看,即从李白此时的心态与他初入宫禁时相比,则可以明显看出其心理的变化。上文所引《赠从弟南平太守之遥》诗中,已可以看出诗人当初那种春风得意、喜不自胜的情态。此外,李白在《效古二首》其一中也以相同的情调写道:“朝入天苑中,谒帝蓬莱宫。青山映辇道,碧树摇烟空。谬题金闺籍,得与银台通。待诏奉明主,抽毫颂清风。……快意切为乐,列筵坐群公。光景不可留,生世如转蓬。早达胜晚遇,羞比垂钓翁。”但是此时此刻,诗人已不再是“羞比垂钓翁”,而是希望要在“功成”之后,决绝地表示“从此一投钓”,要像严光那样,远离尘嚣,过着安闲自乐的隐居生活。
  钱塘江江面宽阔,而渡船不大。一叶“扁舟”,是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”,颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味,意思是:虽说彼此素昧平生,却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”,一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少,更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见,就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话,将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来,并不是一味地冲淡。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  面对实力强大的齐国军队,曹刿没有贸然行事,当齐军三次击鼓进军,才建议击鼓,一鼓作气,战胜齐军于长勺,这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘,简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括了战争的经过,以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想,那么,战后论战则体现了他的战术思想,“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力,“夫大国难测也,惧有伏焉。吾视其辙乱,望其旗靡,故逐之”,则体现了他谨慎的态度。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  “好雨知时节”,在一夕隐隐春雷的召唤下,它“随风潜入夜”,它“润物细无声”。雷是“轻”的,雨如“丝”般,春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
  “已看铁骨经霜老,莫遣金心带雨斜”是全诗最铿锵有力、动人心魄的诗句。一、二句是叙述,叙述中充满诗情;三、四句是写景,借景抒情。“铁骨”“金心”指菊花不凡的茎枝和花朵。“骨”与“心”都将菊花拟人化,赋予菊以人的性格。“骨”用“铁”字修饰,“心”用“金”字限定,既写出了菊花的凌霜贞姿,又写出了诗人的英雄品格。这两句合起来是:已见菊花铁一般的茎枝经霜渐老,莫要让那花朵再遭受斜风冷雨的摧残。是写菊,又是写人,是写景,又是抒情,菊与人,景与情,洽合无间,融为一体,诗的最高境界便出现了。从喷泉里出来的是水,从血管里流出来的是血,爱国英雄的墨迹中也回荡着不凡的气势,那铮铮硬骨,那赤胆忠心,足可使“顽夫廉,懦夫有立志”。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
  桐城派主张义理、考据、文章缺一(que yi)不可。在这篇文章中,这点体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  然而,王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉,所以最后说:“相顾无相识,长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依,只好追怀古代的隐士,和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
  正是以这种老少相通的心理特征为审美基点,杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣,一方面从稚子的心理出发,描写“脱冰”的动作细节;另一方面基于世人的心理去感受,欣赏其行为细节,这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣,融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真,才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。

创作背景

  此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春,张籍因以事忙年老推辞,韩愈于是作这首诗寄赠,极言早春景色之美,希望触发张籍的游兴。

  

赵匡胤( 近现代 )

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简 介

赵匡胤 赵匡胤(927年3月21日-976年11月14日),北宋王朝的开国皇帝,庙号宋太祖。出生于洛阳夹马营,祖籍河北涿州。年轻时曾经在少林寺学习武术。948年,投后汉枢密使郭威幕下,屡立战功。951年,郭威称帝,建立后周,赵匡胤任禁军军官,周世宗时官至殿前都点检。960年,发动陈桥兵变,黄袍加身,代周称帝,建立宋朝,定都开封,在位16年。在位期间,加强中央集权,提倡文人政治,开创了中国的文治盛世,死后葬于郑州巩义宋陵之永昌陵。

捉船行 / 范师道

火号休传警,机桥罢亘空。登山不见虏,振旆自生风。
"僧房逢着款冬花,出寺行吟日已斜。
刃莫毕屠。泽熯于爨,pP炎以浣。殄厥凶德,乃驱乃夷。
"公乎真爱山,看山旦连夕。犹嫌山在眼,不得着脚历。
家族辉华在一身。幼子见生才满月,选书知写未呈人。
剪刻作此连天花。日光赤色照未好,明月暂入都交加。
最悲昨日同游处,看却春风树树新。"
惜命非所报,慎行诚独艰。悠悠去住心,两说何能删。"


纵游淮南 / 吴秀芳

酡颜侠少停歌听,坠珥妖姬和睡闻。可怜光景何时尽,
运偶升天日,哀深率土人。瑶池无辙迹,谁见属车尘。
枕席病流湿,檐楹若飞津。始知吴楚水,不及京洛尘。
柳巷还飞絮,春馀几许时。吏人休报事,公作送春诗。
"宛宛如丝柳,含黄一望新。未成沟上暗,且向日边春。
炎皇炽如炭,蚩尤扇其燔。有熊竞心起,驱兽出林樊。
乃生明翼。明翼者何?乃房乃杜。惟房与杜,实为民路。
唿奴具盘餐,饤饾鱼菜赡。人生但如此,朱紫安足僭。"


秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归 / 华师召

上德同之岂无意,故园山路一枝枝。"
事佛无妨有佞名。酒力半酣愁已散,文锋未钝老犹争。
虽有不逮驱騑騑,或采于薄渔于矶。服役不辱言不讥,
先随玉辂到青城。坛边不在千官位,仗外唯闻再拜声。
"垂老抱佛脚,教妻读黄经。经黄名小品,一纸千明星。
拟盐吟旧句,授简慕前规。捧赠同燕石,多惭失所宜。"
"丞相当时植,幽襟对此开。人知舟楫器,天假栋梁材。
东洛闲门昼未开。静对道流论药石,偶逢词客与琼瑰。


行路难·其一 / 盛徵玙

疾驱前致问,有叟垂华缨。言我故刺史,失职还西京。
战士岂得来还家。"
玉帐观渝舞,虹旌猎楚田。步嫌双绶重,梦入九城偏。
未闻eK孽苦苍生,相群相党上下为蝥贼。
春来信马头,款缓花前辔。愿我迟似挛,饶君疾如翅。"
四贤胡为者,千载名氛氲。显晦有遗迹,前后疑不伦。
又听金声继玉声。才出山西文与武,欢从塞北弟兼兄。
高冠如芙蓉,霞月披衣裳。六时朝上清,佩玉纷锵锵。


归园田居·其三 / 朱受新

早岁忝华省,再来成白头。幸依群玉府,末路尚瀛洲。"
"白日照清水,浅深无隐姿。君子业高文,怀抱多正思。
但觉皮肤憯,安知琐细来。因风吹薄雾,向日误轻埃。
凤阙星郎离去远,閤门开日入还齐。"
繁葩组绶结,悬实珠玑蹙。马乳带轻霜,龙鳞曜初旭。
已臂鹰随马,连催妓上车。城南踏青处,村落逐原斜。
宦途事非远,拙者取自疏。终然恋皇邑,誓以结吾庐。
绿眼将军会天意。"


中秋玩月 / 吴存义

自作书留别故人。诗句遍传天下口,朝衣偏送地中身。
高情野鹤与逍遥。竹间虚馆无朝讼,山畔青田长夏苗。
"我年十八九,壮气起胸中。作书献云阙,辞家逐秋蓬。
"君今侍紫垣,我已堕青天。委废从兹日,旋归在几年。
"秦川行尽颍川长,吴江越岭已同方。征途渺渺烟茫茫,
"国老出为将,红旗入青山。再招门下生,结束馀病孱。
霞冠遗彩翠,月帔上空虚。寄谢泉根水,清泠闲有馀。"
信陵死后无公子,徒向夷门学抱关。"


田家 / 吴之驎

何时羾阊阖,上诉高高天。"
东城南陌昔同游,坐上无人第二流。
秋雨离情动,新诗乐府传。聆音还窃抃,不觉抚么弦。"
禁山开秘宇,复户洁灵宅。蕊检香氛氲,醮坛烟幂幂。
阴风搅短日,冷雨涩不晴。勉哉戒徒驭,家国迟子荣。"
"卷尽轻云月更明,金篦不用且闲行。
鸦飞深在禁城墙,多绕重楼复殿傍。
却到瑶坛上头宿,应闻空里步虚声。"


论诗五首·其一 / 张协

众处岂自异,旷怀谁我俦。风车笼野马,八荒安足游。
黄昏归私室,惆怅起叹音。弃置人间世,古来非独今。"
为梁资大厦,封爵耻嬴秦。幸此观光日,清风屡得亲。"
"君思郢上吟归去,故自渝南掷郡章。野戍岸边留画舸,
昔浮南渡飙,今攀朔山景。物色多瘦削,吟笑还孤永。
何以持为聘,束帛藉琳球。何以持为御,驷马驾安辀.
涉夏祭时至,因令修四垣。忧虞神愤恨,玉帛意弥敦。
一章喻檄明,百万心气定。今朝旌鼓前,笑别丈夫盛。"


蝶恋花·落落盘根真得地 / 王虞凤

碧潋卷已尽,彩缕飞飘零。下蹑滑不定,上栖折难停。
韩鸟处矰缴,湘鯈在笼罩。狭行无廓落,壮士徒轻躁。"
短珮愁填粟,长弦怨削菘。曲池眠乳鸭,小阁睡娃僮。
"物有无穷好,蓝青又出青。朱研未比德,白受始成形。
"邺下杀才子,苍茫冤气凝。枯杨映漳水,野火上西陵。
不得相伴鸣,尔来三千秋。两鸟各闭口,万象衔口头。
"中宵天色净,片月出沧洲。皎洁临孤岛,婵娟入乱流。
"竹部竹山近,岁伐竹山竹。伐竹岁亦深,深林隔深谷。


雨后秋凉 / 刘伯琛

见知嘱徐孺,赏句类陶渊。一顾生鸿羽,再言将鹤翩。
千金立碑高百尺,终作谁家柱下石。山头松柏半无主,
老人在南极,地远光不发。见则寿圣明,愿照高高阙。
初对将军映画旗。龙象界中成宝盖,鸳鸯瓦上出高枝。
登第,与王播同年。播年五十六,通方甚少。因期集,
行年五十馀,出守数已六。京邑有旧庐,不容久食宿。
"帝奠九廛,有叶有年。有荒不条,河岱之间。及我宪考,
"扁舟尽室贫相逐,白发藏冠镊更加。远水自澄终日绿,