诉衷情·小梅风韵最妖娆
宛是依依旧颜色，自怜人换几般愁。"
只愁明日送春去，落日满园啼竹鸡。"
摇落旧丛云水隔，不堪行坐数流年。"
草草催出门，衣堕发披肩。独随军吏行，当夕余欲迁。
只可且论经夏别，莫教琪树两回春。"
兴往留年月，诗成遗子孙。已镌东壁石，名姓寄无垠。"
"人生七十稀，我年幸过之。远行将尽路，春梦欲觉时。
"郊野游行熟，村园次第过。蓦山寻浥涧，蹋水渡伊河。
看经更向吴中老，应是山川似剑南。"
犒功椎万牛，募勇悬千帛。武士日曳柴，飞将兢执馘。
诉衷情·小梅风韵最妖娆拼音解释:
wan shi yi yi jiu yan se .zi lian ren huan ji ban chou ..
zhi chou ming ri song chun qu .luo ri man yuan ti zhu ji ..
yao luo jiu cong yun shui ge .bu kan xing zuo shu liu nian ..
cao cao cui chu men .yi duo fa pi jian .du sui jun li xing .dang xi yu yu qian .
zhi ke qie lun jing xia bie .mo jiao qi shu liang hui chun ..
xing wang liu nian yue .shi cheng yi zi sun .yi juan dong bi shi .ming xing ji wu yin ..
.ren sheng qi shi xi .wo nian xing guo zhi .yuan xing jiang jin lu .chun meng yu jue shi .
.jiao ye you xing shu .cun yuan ci di guo .mo shan xun yi jian .ta shui du yi he .
kan jing geng xiang wu zhong lao .ying shi shan chuan si jian nan ..
kao gong zhui wan niu .mu yong xuan qian bo .wu shi ri ye chai .fei jiang jing zhi guo .
译文及注释
译文
夜晚听到归雁啼叫勾起我(wo)对故乡的思念，
你是神明的太守，深知仁(ren)心(xin)爱民。
我寄心于山上青松，由此悟认不再会有客旅情怀了。
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙，谁家的青年男女，准备过端午(wu)节？五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅，还有谁在端午节追悼屈原？
君臣相(xiang)顾，泪湿衣衫，东望京都心伤悲，信马由缰归朝堂。
到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。
不要埋怨皇帝寡恩(en)，而要上书朝廷，了解事情的真相。
长期被娇惯，心气比天高。
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
我懒得对镜梳妆打扮，是没有受宠。
登上高楼万里乡愁油然而生，眼中水草杨柳就像(xiang)江南汀洲。
石燕展翅拂动着云霓，一会儿阴雨，一会儿天晴；江豚在大江中推波逐浪，夜深深又刮起一阵冷风。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
我虽然胸怀匡国之志(zhi)，也有郭元振《宝剑篇》那样充满豪气的诗篇，但却不遇明主，长期羁旅在外虚度华年。
注释
巾：隐士所戴头巾。滥巾，即冒充隐士。
64.何以：以何，靠什么。蕃吾生：繁衍我们的生命，即使我们的人口兴旺。安吾性：安定我们的生活。性，生命。
20.姚黄花：是牡丹的名贵品种。洛阳进贡牡丹，是从钱惟演开始的。
纪清适：记录此时的清闲与悠适。
[22]组练：即“组甲被练”，战士的衣甲服装。此代指战士。
（62）傥（tǎng）：同“倘”。
⑸青枫江：地名，在花溪。秋帆：指秋风吹着小舟，送友人远去。
赏析
“芳树无人花自落”，这里强调“无人”二字，便道出了诗人对时代的感慨，说明经过安史之乱，再也无人来此观赏，只能任其自开自落了。“春山一路鸟空啼”，春山一路，不仅使人想象到山花烂漫，鸟语宛转的佳境，但著以“空啼”二字，却成了以乐写哀，以闹衬寂，充分显示了山路的荒寞；这里不仅再也见不到那么多的游人墨客，而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”和“空啼”相照应，写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
“倚杖望晴雪，溪云几万重(wan zhong)。”起笔即点出“望”字。薄暮时分，雪霁天晴(tian qing)，诗人乘兴出游(chu you)，倚着手杖向远处眺望。远山近水，显得更加秀丽素洁。极目遥天，在夕阳斜照下，溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵，幻化多姿，几乎多至“万重”。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图，表现春天万物复苏、生机勃勃的景象，并且融情人景，情景交融，设想灵巧，表达新颖，体现出诗人高超的语言驾驭能力。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
此赋有如下特点：结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”，“望”“忧” 两字，奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情，“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字，化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘，揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光：地势开阔，山川秀美，物产富饶，以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色：日惨风萧，兽狂鸟倦，原野寂寥，烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写，即景生情，寓情于景，一乐一悲，相互照应，真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切，注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故，都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等，音节流畅，琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作，揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句，概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇；“惟日月”两句，表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感；“冀王道” 两句，表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之，作者通过登楼四望，抒发了浓重的故土之思，倾吐了宏图难展的悲慨，表达了建功立业的迫切愿望。
尾联宕开一层。国事如此，家事如此，自己又漂泊落魄如此，诗人不由得徘徊低迷，心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人，如王粲投靠刘表一样，获得暂时的安定，也是梦想，他放眼遥天，只见到夕阳西下，孤云飘浮，不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景，也是诗人的自我写照，他感到自己正(ji zheng)像黄昏中飘浮的一朵云彩，不知何处是归宿。这样一结语意双关，余情不尽。
历史上有许多写离状别的佳作，此诗当能在其中占一席之地。它的选材、表达、风格等，都对后代有广泛的影响。唐代大诗人杜甫的名作《新婚别》可以说是这方面的代表。
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜或镀金做的，叫金铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
“倚杖望晴雪，溪云几万重(wan zhong)。”起笔即点出“望”字。薄暮时分，雪霁天晴(tian qing)，诗人乘兴出游(chu you)，倚着手杖向远处眺望。远山近水，显得更加秀丽素洁。极目遥天，在夕阳斜照下，溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵，幻化多姿，几乎多至“万重”。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图，表现春天万物复苏、生机勃勃的景象，并且融情人景，情景交融，设想灵巧，表达新颖，体现出诗人高超的语言驾驭能力。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
此赋有如下特点：结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”，“望”“忧” 两字，奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情，“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字，化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘，揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光：地势开阔，山川秀美，物产富饶，以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色：日惨风萧，兽狂鸟倦，原野寂寥，烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写，即景生情，寓情于景，一乐一悲，相互照应，真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切，注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故，都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等，音节流畅，琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作，揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句，概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇；“惟日月”两句，表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感；“冀王道” 两句，表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之，作者通过登楼四望，抒发了浓重的故土之思，倾吐了宏图难展的悲慨，表达了建功立业的迫切愿望。
尾联宕开一层。国事如此，家事如此，自己又漂泊落魄如此，诗人不由得徘徊低迷，心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人，如王粲投靠刘表一样，获得暂时的安定，也是梦想，他放眼遥天，只见到夕阳西下，孤云飘浮，不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景，也是诗人的自我写照，他感到自己正(ji zheng)像黄昏中飘浮的一朵云彩，不知何处是归宿。这样一结语意双关，余情不尽。
历史上有许多写离状别的佳作，此诗当能在其中占一席之地。它的选材、表达、风格等，都对后代有广泛的影响。唐代大诗人杜甫的名作《新婚别》可以说是这方面的代表。
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜或镀金做的，叫金铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
创作背景
《凉州词》是乐府诗的名称，本为凉州一带的歌曲，唐代诗人多用此调作诗，描写西北边塞的风光和战事。安史之乱以后，吐蕃族趁虚大兴甲兵，东下牧马，占据了唐西北凉州（今甘肃永昌以东、天祝以西一带）等几十个州镇，从八世纪后期到九世纪中叶长达半个多世纪。诗人目睹这一现实，感慨万千，写了《凉州词三首》。
文有年( 唐代 )
收录诗词 (6112) 首
简 介
文有年 文有年（一二○八～？），字子传，眉州彭山（今属四川）人。理宗宝祐四年（一二五六）进士，时年四十九。景定三年（一二六二）通判永州。事见《宋宝祐四年登科录》。今录诗二首。
征妇怨
且斗樽前见在身。珠玉会应成咳唾，山川犹觉露精神。
"寒姿数片奇突兀，曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云，
心悟觉身劳，云中弃宝刀。久闲生髀肉，多寿长眉毫。
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
每过渡头应问法，无妨菩萨是船师。"
分能知止足，迹贵出尘嚣。松竹心长固，池台兴自饶。
"方塘菡萏高，繁艳相照耀。幽人夜眠起，忽疑野中烧。
得意引杯须痛饮，好怀那许负年华。"
卜算子·席间再作
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
风飘绿蒂一枝长。同心栀子徒夸艳，合穗嘉禾岂解香。
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
半是半非君莫问，好山长在水长流。"
"两转三回读远书，画檐愁见燕归初。
君尝相劝勉，苦语毒胸臆。百年心知同，谁限河南北。"
古磬声难尽，秋灯色更鲜。仍闻开讲日，湖上少鱼船。"
渐恐耳聋兼眼暗，听泉看石不分明。"
喜雨亭记
海上清光发，边营照转凄。深闺此宵梦，带月过辽西。
就林烧嫩笋，绕树拣香梅。相对题新什，迟成举罚杯。"
一朝得侍君王侧，不见玉颜空水流。"
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠，遽落丹霄起爱憎。
应是蛟龙长不去，若耶秋水尚沈沈。"
吟诗红叶寺，对酒黄菊篱。所赏未及毕，后游良有期。
嗟尔抱忠烈，古来谁与俦。就烹感汉使，握节悲阳秋。
风入松·一春长费买花钱
"月色莫来孤寝处，春风又向别人家。
不复由莱径，无由见蒋生。三条遵广达，九轨尚安贞。
只可且论经夏别，莫教琪树两回春。"
自宜相慰问，何必待招唿。小疾无妨饮，还须挈一壶。"
冥搜既窈窕，回望何萧散。川晴岚气收，江春杂英乱。
非才膺宠任，异代揖芳尘。况是平津客，碑前泪满巾。"
养活枯残废退身。"
野田不生草，四向生路岐。士人甚商贾，终日须东西。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
此中是汝家，此中是汝乡，汝何舍此而去，自取其遑遑。
出路船为脚，供官本是奴。（《赠盐官主人》）
"千官晓立炉烟里，立近丹墀是起居。
今年社日分馀肉，不值陈平又不均。"
"关月夜悬青冢镜，寒云秋薄汉宫罗。
"满座诗人吟送酒，离城此会亦应稀。春风下第时称屈，
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀，人间岂不是神仙。"
卷帘闻鸟近，翻枕梦人迟。坐听津桥说，今营太守碑。"
浣溪沙·月底栖鸦当叶看
谁人会我心中事，冷笑时时一掉头。"
黑皮年少学采珠，手把生犀照咸水。"
独步天地间，无因为君忠。白毛寻人忧，生此头发中。
"万法空门里，师修历几生。过来心已悟，未到行弥精。
背经来汉地，袒膊过冬天。情性人难会，游方应信缘。"
渠口添新石，篱根写乱泉。欲招同宿客，谁解爱潺湲。"
"江流不动月西沈，南北行人万里心。
世间无用残年处，只合逍遥坐道场。"
菩萨蛮·落花夜雨辞寒食
雨遥明电影，蜃晓识楼形。不是长游客，那知造化灵。"
得罪除名谪海头，惊心无暇与身愁。
惊起草堂寒气晚，海阳潮水到床头。"
"老人罢卮酒，不醉已经年。自饮君家酒，一杯三日眠。
"云影蔽遥空，无端淡复浓。两旬绵密雨，二月似深冬。
"闲来对镜自思量，年貌衰残分所当。白发万茎何所怪，
举头忽见南山雪，便说休官相近居。"
"野人惯去山中住，自到城来闷不胜。宫树蝉声多却乐，
鹧鸪天·送人
远瀑穿经室，寒螀发定衣。无因寻道者，独坐对松扉。"
花间每被红妆问，何事重来只一人。"
"娇羞不肯点新黄，踏过金钿出绣床。
时当秋夜月，日值曰庚午。喧喧皆传言，明晨相登注。
"昨夜清凉梦本山，眠云唤鹤有惭颜。
"逸翮暂时成落羽，将归太白赏灵踪。
酣歌欲尽登高兴，强把黄花插满头。"
"斑竹林边有古祠，鸟啼花发尽堪悲。
出郊
"漠漠复雰雰，东风散玉尘。明催竹窗晓，寒退柳园春。
"今朝何事一沾襟，检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼，
求达非荣己，修辞欲继先。秦城春十二，吴苑路三千。
银泥衫稳越娃裁。舞时已觉愁眉展，醉后仍教笑口开。
昨日小楼微雨过，樱桃花落晚风晴。
"今年八月十五夜，寒雨萧萧不可闻。
玄宗上马太真去，红树满园香自销。"
殷丽开繁朵，香浓发几丛。裁绡样岂似，染茜色宁同。
秋思
"初还相印罢戎旃，获守皇居在紫烟。妄比酂侯功蔑尔，
每况襟怀同宴会，共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带，
春雪空濛帘外斜，霏微半入野人家。
听雨宿吴寺，过江逢越人。知从本府荐，秋晚又辞亲。"
荒田一片石，文字满青苔。不是逢闲客，何人肯读来。
杉树碧为幢，花骈红作堵。停樽迟晚月，咽咽上幽渚。
"大智思济物，道行心始休。垂纶自消息，岁月任春秋。
明朝携酒犹堪赏，为报春风且莫吹。"