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哀郢

近现代 / 李肖龙

地枕吴溪与越峰,前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高, 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深,古池香泛荷花白。 客有经年说别林,落日啼猿情脉脉。
一畦云薤三株竹,席上先生未是贫。"
"见说灵泉好,潺湲兴莫穷。谁当秋霁后,独听月明中。
独对斜阳更惆怅,锦江东注似波澜。"
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
铭山子所工,插羽余何怍。未足烦刀俎,只应输管钥。 ——韩愈
览古觉神王,翛然天地空。东南更何有,一醉先王风。
两蜀词人多载后,同君讳却马相如。"
减省雕梁并头语,画堂中有未归人。"
五杂组,阛阓间。往复还,门上关。不得已,鬓毛斑。 ——陆士修
当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠,百卉临风不藉香。
象曲善攒珩。鱼口星浮没, ——孟郊
错把黄金买词赋,相如自是薄情人。"
"危言危行古时人,归向西山卧白云。买宅尚寻徐处士,
搜心思有效,抽策期称最。岂惟虑收获,亦以求颠沛。 ——孟郊
"闲来南渡口,迤逦看江枫。一路波涛畔,数家芦苇中。


哀郢拼音解释:

di zhen wu xi yu yue feng .qian chao en xi ling quan e .zhu lin qing jian yan ta gao . shi shi zeng qi ji chan bo .huang bei zi mei qiu tai shen .gu chi xiang fan he hua bai . ke you jing nian shuo bie lin .luo ri ti yuan qing mai mai .
yi qi yun xie san zhu zhu .xi shang xian sheng wei shi pin ..
.jian shuo ling quan hao .chan yuan xing mo qiong .shui dang qiu ji hou .du ting yue ming zhong .
du dui xie yang geng chou chang .jin jiang dong zhu si bo lan ..
feng shu you you xian ba yue .zhu ting ge yong liang gan tang ..
ming shan zi suo gong .cha yu yu he zuo .wei zu fan dao zu .zhi ying shu guan yue . ..han yu
lan gu jue shen wang .xiao ran tian di kong .dong nan geng he you .yi zui xian wang feng .
liang shu ci ren duo zai hou .tong jun hui que ma xiang ru ..
jian sheng diao liang bing tou yu .hua tang zhong you wei gui ren ..
wu za zu .huan hui jian .wang fu huan .men shang guan .bu de yi .bin mao ban . ..lu shi xiu
dang chun he xi zui qu yang .qian shan guo yu nan cang cui .bai hui lin feng bu jie xiang .
xiang qu shan zan heng .yu kou xing fu mei . ..meng jiao
cuo ba huang jin mai ci fu .xiang ru zi shi bao qing ren ..
.wei yan wei xing gu shi ren .gui xiang xi shan wo bai yun .mai zhai shang xun xu chu shi .
sou xin si you xiao .chou ce qi cheng zui .qi wei lv shou huo .yi yi qiu dian pei . ..meng jiao
.xian lai nan du kou .yi li kan jiang feng .yi lu bo tao pan .shu jia lu wei zhong .

译文及注释

译文
  子城的西北角上,矮墙毁坏,长着茂密的野草,一片荒秽,我于是就地建造小竹楼两间,与月波楼相接连。登上竹楼,远眺可以尽览山色,平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象,实在无法一 一描述出来。夏天宜有(you)急雨,人在楼中如听到瀑布声;冬天遇到大雪飘零也很相宜,好像碎琼乱玉的敲击声;这里适宜弹琴,琴声清虚和畅;这里适宜吟诗,诗的韵味清雅绝妙;这里适宜下棋,棋子声丁丁动听,这里适宜投壶,箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。
韦大人你可以静静地细听,我把自己的往事向你直陈。
雨前初次见到新开花朵的花蕊,雨后连叶子底下也不见一朵花。
到了南徐州那芳草如茵(yin)的渡口。如果你想寻春,依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我,回望之时,已是有无数乱山遮隔。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要(yao)发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混(hun)乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
它年复一年,日复一日,穿过天空,没入西海。
  晋文公于是不敢请隧礼,接受赏赐的土地,回国去了。
南星的出现预示炎夏的到来,热气蒸腾,结成彩霞。
登上山中采蘼芜,下山偶遇前时夫。
违背是非标准追求邪(xie)曲,争着苟合取悦作为法则。
  燕国的太子丹很害怕,就请求荆轲说:“秦军马上就要渡过易水,那么虽然我想长久地侍奉您,又怎么能够做得到呢?”荆轲说:“即使太子不说,我也要请求行动。假如空手而去,没有什么凭信之物,那就无法接近秦王。现在的樊将军,秦王用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购取他的头颅。果真能够得到樊将军的首级及燕国督亢一带的地图献给秦王,秦王一定高兴地召见我,我就有办法来报答太子了。”太子说:“樊将军因为走投无路,处境困窘而来归附我,我不忍心由于自己个人的私仇而伤害长者的心意,希望您另外考虑对策吧!”

注释
⑴玉骨:梅花枝干的美称。唐冯贽《云仙杂记》卷二:“袁丰居宅后,有六株梅……(丰)叹曰:‘烟姿玉骨,世外佳人,但恨无倾城笑耳。’即使妓秋蟾出比之。”瘴雾:犹瘴气。南方山林中的湿热之气。
⑵梅天:即黄梅天,指春夏之交江淮流域梅子黄熟时期阴雨连绵的天气。
自李唐来,世人甚爱牡丹。《唐国史补》里说:“京城贵游,尚牡丹……每春暮,车马若狂……种以求利,一本(一株)有直(同“值”)数万(指钱)者。甚:很,十分。
兰舟:此处为船的雅称。
29、代序:指不断更迭。
⑶幽并:幽州和并州,今河北、山西和陕西一部分。

赏析

  “晨趋紫禁中,夕待金门诏。”诗歌的开始,使用了虚中带实的手法,概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中,故言“晨趋紫禁中”。从表面看,又是“紫禁”,又是“金门”,不仅说明职务之重要,还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确,当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载,玄宗初,置翰林待诏,以张说、陆坚、张九龄等为之,掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉,与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年(738)又改翰林供奉为学士,专掌内命,包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲,所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县(hai xian)清一”(《代寿山答孟少府移文书》)的宏图,当他被诏供奉翰林时,内心是异常激动的,而且初入宫禁时,他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说:“天门九重谒圣人,龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁,拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼,麟阁峥嵘谁可见?承恩初入银台门,著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍,象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者,却来请谒为交欢。”然而,时隔不久,当李白发现现实并非如此,这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气,但从“晨趋”与“夕待”两个词中,已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
  “《上邪》佚名 古诗!我欲与君相知,长命无绝衰。”
  从“连年见雪飞”至“青山过武威”写景,但诗人并没有直接说环境多么寒冷和恶劣,而是通过描写春风不来、人少、植被稀疏来衬托北庭连年见雪飞的苦寒的恶劣环境。“连年见雪飞”写气候之寒冷,“春风曾不到”写其荒凉,“白草通疏勒”写其萧瑟,“汉使亦应稀”写其地距中原之遥远,揭示出西域戍边的艰苦性。
  天寒岁暮,征夫不归,冬衣未成,秋霜欲下,想到亲人不但难归,而且还要受冻,岂能无怨?于是,剪刀上的寒冷,不但传到了她手上,而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦,自己在家的孤寂,合之欢乐,离之悲痛,酸甜苦辣,一齐涌上心来,是完全可以想得到的,然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止,其余一概不提,让读者自己去想象,去体会。虽似简单,实则丰富,这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中,人们常常(chang chang)对一些事物的变迁,习而不察,但敏感的诗人,却能将它捕捉起来,描写出来,使人感到既平凡又新鲜,这首诗艺术上就有这个特点。
  第一首:日暮争渡
  顾炎武是我国十七世纪的一位杰出的爱国活动家和具有进步思想的启蒙学者,博学强记,耿介绝俗,以著作《日知录》驰名于世。
  从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出,这时的庾信,眼界宽广、思路开阔,把宫廷、山野、水边、山上的树,名贵的、普通的树都写到了,又把和树有关的典故、以树命名的地方,也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言,鲜明的对比,成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态,以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状,使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平,感到惋惜。
  然而上乘之作,还应有言外之意。三、四两句,写的是眼前景,语言明净,不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味,又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载:谢重陪会稽王司马道子夜坐,“于时月夜明净,道子叹以为佳。重率尔曰:‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰:‘卿居心不净,乃复强欲滓秽太清耶?’”(参看《世说新语·言语》)“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词,即来自谢重的议论和道子的戏语,而“天容海色本澄清”则与“月夜明净,道子叹以为佳”契合。这两句诗,境界开阔,意蕴深远,已经能给读者以美的感受和哲理的启迪;再和这个故事联系起来,就更能让人多一层联想。王文诰就说:上句,“问章惇也”;下句,“公自谓也”。“问章惇”,意思是:你们那些“居心不净”的小人掌权,“滓秽太清”,弄得“苦雨终风”,天下怨愤。如今“云散明月”,还有谁“点缀”呢?“公自谓”,意思是:章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽,天下终于“澄清”,强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪,他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出,如果用典贴切就可以丰富诗的内涵,提高语言的表现力。
  国家有难,匹夫有责。“善术者”因为腿被摔瘸了而没有为国尽力,理当感到遗憾甚至惭愧,特别是在有那么多战死者的情况下,作为苟活(gou huo)者,应该感到内疚甚至耻辱才是。但“父子”没有,他们只是庆幸,庆幸“堕而折其髀”的灾祸,庆幸逃脱了去战场捐躯”,庆幸继续活下去的福气。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标(mu biao),他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  正当诗人在欲去未去之际,夜风送来了钟声。他翘首南望,只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方,以声音引出画面。展示的虽是远景,但仍然将春山月下特有的情景,用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来,并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
  以上几句对黄鹤楼景物的描写,有上有下,有远有近,有内有外,也有实有虚,行文变化多端,情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了,本可以收住,但他意犹未尽,为了确立这座名楼的特殊地位,他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬,说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”,“会集灵仙”,突出黄鹤楼的存在价值。
  文章虽短,曲折甚多.层层转折,表意颇为含蓄委婉。几反几复之中。使论述的观点更为明确、深入。文章越短越曲折变化。
  正面描写主要从三个方面着手:一是行动描写,“尽力而不能寻常”,暗示钱的累赘;二是语言描写,“吾腰千钱,重,是以后”,说明他明知关键在钱,却仍不愿割舍;三是表情描写,两次“不应,摇其首”,说明他要钱不要命,至死不悟。
  大范围,直至天边,反复观看其他星星怎样排列。其观星之久,已见言外。读诗至此,必须联系前两句。主人公出户看星,直至深夜,对“寒气”之“至”自然感受更深,能不发也“北风何惨栗”的惊叹!但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”,是否在看哪些星是成双成对的,哪些星是分散的、孤零零的?是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下?
  最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了,许多昔日同僚因兵兴之际,被朝廷越次擢用,好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责,诗人眼见国家罹难,生民涂炭,欲为国效力而不可得,故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎,漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候,使诗人能够有机会重新回归朝廷,为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手,使诗人能够早日回归的心情。
  写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品,在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期,高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世,形成了著名的所谓“边塞诗派”,以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗,却能在写同类生活和主题的作品中,做到“语意新奇,韵格超绝”(明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语),不落常套,这是值得赞叹的。

创作背景

  李白要送行的李云,是当时著名的古文家,任秘书省校书郎,负责校对图书。李白称他为叔,但并非族亲关系。李云又名李华,是当时著名的散文家,曾任秘书省校书郎,公元752年(天宝十一年)任监察御史。独孤及《检校尚书吏部员外郎赵郡李公中集序》中记载:“(天宝)十一年拜监察御史。会权臣窃柄,贪猾当路,公入司方书,出按二千石,持斧所向,列郡为肃。”可见李云为官的刚直、清正和不畏权贵。这首诗是在李云行至宣城与李白相遇并同登谢朓楼时,李白为之饯行而作。

  

李肖龙( 近现代 )

收录诗词 (7562)
简 介

李肖龙 (1235—1292)广州增城人,字叔膺。度宗咸淳七年进士。摄长乐县事,立团堡法,禁巫邪,兴学校,课农桑,四境安之。后为增江提学,劝说富民郑聪老让宅为学宫,又捐资立乡贤祠。

东风第一枝·咏春雪 / 第五鑫鑫

妆烛已销檠。绿发抽珉甃, ——孟郊
古人存丰规,猗欤聊引证。"
"碧玉飞天星坠地,玉剑分风交合水。杨柳听歌莫向隅,
已叹一年三易换,更嗟殴辱下东廊。"
旧馆秋寒夜梦长,水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇,
谁能将藁本,封与玉泉才。 ——陆龟蒙"
前古负材多为国,满怀经济欲何从。"
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。


周颂·丰年 / 壤驷壬午

藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。
人能善政兽何暴,焉用劳人以槛为。"
为将为儒皆寂寞,门前愁杀马中郎。"
天麟不触人间网,拟把公卿换得么。"
客愁勿复道,为君吟此诗。"
明年才候东风至,结驷期君预去寻。"
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉,匣锁青萍久不开。


春闺思 / 东门岳阳

一从化真骨,万里乘飞电。萝月延步虚,松花醉闲宴。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。
却怜村寺僧相引,闲上虚楼共倚栏。"
何事免成心腹疾,皇天惟德是相亲。"
"风清物候残,萧洒报将寒。扫得天衢静,吹来眼界宽。
松韵风初过,莲陂浪欲倾。敬瞻疑涌见,围绕学无生。 ——杜羔"
世间应少山间景,云绕青松水绕阶。"
"旧业分明桂水头,人归业尽水东流。


瘗旅文 / 百里沐希

牡丹不用相轻薄,自有清阴覆得人。
"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中,步骤还疑归海东。
"一茎两茎华发生,千枝万枝梨花白。
平望惟松少露青。腊内不妨南地少,夜长应得小窗听。
楥菊茂新芳,径兰销晚馤. ——韩愈
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦,松餐非复稻粱身。
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散,暖逐衡阳雁影来。


苑中遇雪应制 / 程钰珂

今日门师识景公。兴来便请泥高壁,乱抢笔头如疾风。
旧物复光明,洪炉再埏熔。经门不私子,足知天下公。
比肩移日近,抗首出郊畿。为报清漳水,分明照锦衣。"
吴亡必定由端木,鲁亦宜其运不长。"
莫遣宣城独垂号,云山彼此谢公游。"
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪,胡儿奔马扑征尘。
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
病果因风落,寒蔬向日多。遥闻数声笛,牛晚下前坡。"


杂说一·龙说 / 颛孙博易

霜明松岭晓,花暗竹房春。亦有栖闲意,何年可寄身。"
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
朱门处处多闲地,正好移阴覆翠苔。"
异代草泽臣,何由树勋庸。尧阶未曾识,谁信平生忠。
独采蘼芜咏团扇。 ——严伯均
只恐却随云雨去,隔年还是动相思。"
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。


清明 / 铁铭煊

千年松绕屋,半夜雨连溪。邛蜀路无限,往来琴独携。"
"闲庭欹枕正悲秋,忽觉新编浣远愁。才薄只愁安雁户,
起时乌帽侧,散处玉山颓。墨客喧东阁,文星犯上台。 ——白居易
"宋玉逢秋何起悲,新恩委寄好开眉。班升鸳鹭频经岁,
法受相君后,心存象帝先。 ——吕渭
"出门嗟世路,何日朴风归。是处太行险,□□应解飞。
"分擘山河即渐开,许昌基业已倾颓。
"烟霞多放旷,吟啸是寻常。猿共摘山果,僧邻住石房。


尚德缓刑书 / 那拉书琴

迥指波涛雪,回瞻岛屿烟。心迷沧海上,目断白云边。
泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢,破寺荆榛拥佛幢。
何事商于泪如雨,小儒偏受陆家恩。"
考古书千卷,忘忧酒一樽。如今归建业,雅道喜重论。"
蟾宫空手下,泽国更谁来。
望望随兰棹,依依出柳城。 ——皎然"
暨于江表,其文郁兴。 ——汤衡
"百花成实未成归,未必归心与志违。但有壶觞资逸咏,


陇西行四首 / 张廖玉涵

纷葩欢屡填,旷朗忧早渗。 ——韩愈
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
贵为丞相封侯了,归后家人总不知。"
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月,早起长先野寺钟。
楚些待谁吊,贾辞缄恨投。翳明弗可晓,秘魂安所求。 ——孟郊
"金阙争权竞献功,独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤,
"地籁风声急,天津云色愁。悠然万顷满,俄尔百川浮。
纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。"


离骚 / 邗笑桃

客情终日在眉头。云拖雨脚连天去,树夹河声绕郡流。
蕙泛光风圃,兰开皎月池。千峰分远近,九陌好追随。 ——王起
明日尊前若相问,为言今访赤松游。"
去郡独携程氏酒,入朝可忘习家池。 ——陆羽
顾此名利场,得不惭冠绥。"
"逐鹿走红尘,炎炎火德新。家肥生孝子,国霸有馀臣。
鸟已宿,猿又啼。 ——郑概
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。