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一剪梅·红藕香残玉簟秋

五代 / 郭天锡

叹逝颓波速,缄词丽曲春。重将凄恨意,苔壁问遗尘。"
"拥褐安居南岳头,白云高寺见衡州。石窗湖水摇寒月,
"惆怅秦城送独归,蓟门云树远依依。
"本性慵远行,绵绵病自生。见君绸缪思,慰我寂寞情。
不见相如驷马归。朔雪恐迷新冢草,秋风愁老故山薇。
不缘衣食相驱遣,此身谁愿长奔波。箧中有帛仓有粟,
零落故宫无入路,西来涧水绕城斜。"
革道当在早,谦光斯可取。木雁才不才,吾知养生主。"
东城怨别管弦愁。青油幕里人如玉,黄鹤楼中月并钩。
"秋宜何处看,试问白云官。暗入蝉鸣树,微侵蝶绕兰。
"生涯何事多羁束,赖此登临畅心目。郭南郭北无数山,


一剪梅·红藕香残玉簟秋拼音解释:

tan shi tui bo su .jian ci li qu chun .zhong jiang qi hen yi .tai bi wen yi chen ..
.yong he an ju nan yue tou .bai yun gao si jian heng zhou .shi chuang hu shui yao han yue .
.chou chang qin cheng song du gui .ji men yun shu yuan yi yi .
.ben xing yong yuan xing .mian mian bing zi sheng .jian jun chou miu si .wei wo ji mo qing .
bu jian xiang ru si ma gui .shuo xue kong mi xin zhong cao .qiu feng chou lao gu shan wei .
bu yuan yi shi xiang qu qian .ci shen shui yuan chang ben bo .qie zhong you bo cang you su .
ling luo gu gong wu ru lu .xi lai jian shui rao cheng xie ..
ge dao dang zai zao .qian guang si ke qu .mu yan cai bu cai .wu zhi yang sheng zhu ..
dong cheng yuan bie guan xian chou .qing you mu li ren ru yu .huang he lou zhong yue bing gou .
.qiu yi he chu kan .shi wen bai yun guan .an ru chan ming shu .wei qin die rao lan .
.sheng ya he shi duo ji shu .lai ci deng lin chang xin mu .guo nan guo bei wu shu shan .

译文及注释

译文
小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏,梅子已(yi)经成熟了,天气半晴半阴。在这宜人的天气里,邀约一些朋友,载酒宴游了东园又游西园。风景如画,心情格外舒畅,尽情豪饮,有人已经醉醺醺了。园子里的枇杷果实累累,像金子一样垂挂在树上,正好都摘下来供酒后品尝。
江河宽阔苦无舟桥,路程虽近为高山(shan)隔阻。
高车丽服(fu)显贵塞满京城,才华盖世你却容颜憔悴。
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
  我在乾隆三十九年(1774年)十二月从京城里出发,冒着风雪启程,经过齐河县、长清县,穿过泰山西北面的山谷,跨过长城的城墙,到达泰安。这月28日,我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远,道路都是石板砌成的石级,那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道,(其中)中谷的水环绕泰安城,这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。(沿着小路)走了不到一半,翻过中岭,再沿着西边的水道走,就到了泰山的巅顶。古(gu)时候登泰山,沿着东边的水道进入,道路中有座天门。这东边的山谷,古时候称它为“天门溪水”,是我没有到过的。现在(我)经过的中岭和山顶,挡在路上的像门槛一样的山崖,世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑,石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶,只见青山上覆盖着白雪,(雪)光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城,汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画,停留在半山腰处的云雾,又像是一条舞动的飘带似的。
群群牛羊早已从田野归来,家家户户各自关上了柴门。
长长的爪子锯齿般的牙,嬉笑中露出疯狂相。
只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。
羲和的神车尚未出行,若木之花为何便大放光芒?
宏图霸业今已不再,我也只好骑马归营。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
杀人要有限制,各个国家都有边界。只要能(neng)够制止敌人的侵犯就可以了,难道打仗就是为了多杀人吗?

注释
(52)哀:哀叹。
不韦:吕不韦,战国末年大商人,秦初为相国。曾命门客著《吕氏春秋》(一名《吕览》)。始皇十年,令吕不韦举家迁蜀,吕不韦自杀。
媪(ǎo):老妇人。
(6)无数山:很多座山。
列缺:指闪电。
天属:天然的亲属,如父母、于女、兄弟、姐妹。
选自《左传·昭公二十年》。
342、聊:姑且。
已耳:罢了。

赏析

  全诗写春宫之怨,却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的(de)手法,使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实弦外有音的手法。
  这首诗作于江淹被贬为建安吴兴令期间。黄蘖山的地点据旧注说在“吴兴府城”(今浙江吴兴)附近,这不足为信。因为诗中称“闽云连越边”,是在今福建和浙江交界之地,而吴兴则在江(zai jiang)浙二省交界处,古人称之为“吴地”,与诗的地望不符。按:《宋书·谢方明传》记谢方明在东晋末孙恩、卢循起义中,从浙东取道“黄蘖峤”经今江西一带,逃到建康。可见“黄蘖峤”在今闽浙赣三省交界处,这地方离江淹被贬的建安吴兴(今福建浦城)不远。此诗当是被贬在建安吴兴后作。此诗写作时间,当比《渡泉峤道出诸山之顶》、《迁阳亭》诸作稍晚。这时他的心情已较迁谪之初稍为平静,所以不像那些诗有明显的怨愤之情而倾向于游仙诗的情调。
  倘若仅从诗面上看,《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作:它写鸟像鸟,通篇用了母鸟的“语言”,逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛,塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知,亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切,而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”,与其说是代鸟写悲,不如说是借鸟写人,那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇,以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧,正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗,则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”,便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中,正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
  最后,诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣,四海一家,天下统一;武关上长风浩荡,戍旗翻卷,残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢,而且具有远大的政治抱负,他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期,尽管形式上维持着统一的局面,实际上,中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败,地方藩镇势力日益强大,几乎形成了“无地不藩,无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运,诗人站在武关前,思绪万千。于是对历史的反思,对现实的忧思,一齐涌上心头,形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训,任人唯贤,励精图治,振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒,不要凭恃山川地形的险峻,破坏国家统一的局面;否则,不管弱吐强吞,其结局必将皆成空。
  这首诗是一首思乡诗.
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷(chao qiong)兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种(ci zhong)诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
  诗题中的“杜拾遗”,即杜甫。岑参与杜甫在公元757年(至德二年)至758年(乾元元年)初,同仕于朝;岑任右补阙,属中书省,居右署;杜任左拾遗,属门下省,居左署,故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人,既是同僚,又是诗友,这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语,表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
  全诗先写登山所见,遂由故垒胡天中联想到昔日的战争,诗人自然想到这些战争对边塞的意义,追今抚昔后,结论是:“徒草草”而已,最后面对永恒的自然,诗人更感到困惑,只能在一片疑虑中,悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策,和亲非远图”,并充满信心地提出“惟昔李将军,按节出皇都”可以是解决边境问题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭(mie)”的现实,不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景,诗人囿于积极用世的功利心态的枷锁,并没能体悟到顺其自然的妙处,只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐,如今纷扰依然,诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外,与边疆人民有过密切接触,因而对边疆事务体察入微,往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷,以求长治久安之策的深深思考,因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛,横亘边塞。
  诗的后四句,一口气写了包括作者在内的四个人物,在同类唐诗中,这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静,进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔,把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致,写得逼真如画;蚕娘、牧童、山翁的形象,勾勒得栩栩如生,宛然在目,呼之欲出。令人不难想见,蚕娘喜获丰收,其内心之甜美;牧童和衣而浴,其性格之顽皮:“山翁留我宿又宿”,其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来;而诗人“我”,处在这样的环境里,不待言,其流连忘返的心情可想而知。更妙的是,诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”,绘出一片丰收在望的景象,回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘,真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止,却留下耐人回味的余地。
  “吴歌楚舞欢未毕,青山欲衔半边日。”对吴宫歌舞,只虚提一笔,着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂欢极乐中的人,往往意识不到这一点。轻歌曼舞,朱颜微酡,享乐还正处在高潮之中,却忽然意外地发现,西边的山峰已经吞没了半轮红日,暮色就要降临了。“未”字“欲”字,紧相呼应,微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、遗憾的心理。而落日衔山的景象,又和第二句中的“乌栖时”一样,隐约透出时代没落的面影,使得“欢未毕”而时已暮的描写,带上了为乐难久的不祥暗示。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  “出渭桥”和“辞汉月”,是指出军队的出发点和行军路线。“出渭桥”而“鸣鞭”,正所谓快马加鞭,进一步烘托出健儿们的急切心情,也渲染了军事任务的紧迫和唐军士气的旺盛。气势雄浑,大有高唱入云之势。

创作背景

  此词写作背景有两说,一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为,当以后者说为胜。理由是:一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词,题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考,归入无名氏;其实,在此之前,也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里,已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时,其说当较可信,正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代,殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”句,与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合,以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气,和寄宿孤馆中的心境。因此,断此词为作者寄姊妹之作,当较近是。

  

郭天锡( 五代 )

收录诗词 (9921)
简 介

郭天锡 郭天锡(1227-1302),元着名书法家、收藏家。字佑之,号北山,曾为御史,今山西大同(云中)人或作天水人,侨寓杭州,做居于甘泉坊,因藏有王羲之《快雪时晴帖》(非以后清内府的三希堂墨本),遂自署所居曰“快雪斋”,他是元代初年重要的鉴藏家之一,与赵孟頫、鲜于枢、乔赏成等人常有交往。他收藏了许多古代法书名迹,至今尚流传于世,如传世的唐摹《神龙本兰亭序》、《仲尼梦奠帖》、《题欧阳询梦奠帖》、《神龙兰亭》、米芾《珊瑚复官二帖》、冯承素摹《兰亭序》、以及晋人《曹娥诔辞卷》等。着有《郭天锡日记》、《郭天锡文集》等。

夜书所见 / 受丁未

座中灯泛酒,檐外月如霜。人事多飘忽,邀欢讵可忘。"
山客凭栽树,家僮使入城。门前粉壁上,书着县官名。
送君万里不觉远,此地曾为心铁官。"
五月不曾芳草生。须臾促轸变宫徵,一声悲兮一声喜。
禁兵去尽无射猎,日西麋鹿登城头。梨园弟子偷曲谱,
深入平夷落,横行辟汉疆。功垂贞石远,名映色丝香。
"见说长沙去,无亲亦共愁。阴云鬼门夜,寒雨瘴江秋。
上庙参天今见在,夜头风起觉神来。"


更漏子·钟鼓寒 / 钟离翠翠

姑未得衣身不着。当窗却羡青楼倡,十指不动衣盈箱。"
田园忽归去,车马杳难逢。废巷临秋水,支颐向暮峰。
鹊桥临片月,河鼓掩轻云。羡此婴儿辈,吹唿彻曙闻。"
野水连天碧,峰峦入海青。沧浪者谁子,一曲醉中听。
竹里闲窗不见人,门前旧路生青草。"
向晚争辞蕊,迎朝斗发花。非关后桃李,为欲继年华。"
晚吹箫管秋山里,引得狝猴出象林。"
海边寻别墅,愁里见重阳。草露荷衣冷,山风菊酒香。


重别周尚书 / 彤香

谢守通诗宴,陶公许醉过。怃然饯离阻,年鬓两蹉跎。"
故人石渠署,美价满中朝。落落杉松直,芬芬兰杜飘。
千家寂寂对流水,唯有汀洲春草生。
上公留凤沼,冠剑侍清祠。应念端居者,长惭补衮诗。"
楼上凤凰飞去后,白云红叶属山鸡。"
"孤客飘飘岁载华,况逢寒食倍思家。莺啼远墅多从柳,
云峰劳前意,湖水成远心。望望已超越,坐鸣舟中琴。"
"渐向浮生老,前期竟若何。独身居处静,永夜坐时多。


卷珠帘·记得来时春未暮 / 尉迟永龙

"盛府自莲花,群公是岁华。兰姿丈人圃,松色大夫家。
宫人分散舞衣裳。问师初得经中字,入静犹烧内里香。
多病嘉期阻,深情丽曲传。偏怀赏心处,同望庾楼前。"
"何事退耕沧海畔,闲看富贵白云飞。
"临泛从公日,仙舟翠幕张。七桥通碧沼,双树接花塘。
松篁终茂盛,蓬艾自衰荣。遥仰凭轩夕,惟应喜宋生。"
人哭荒坟亦有花。浊水秦渠通渭急,黄埃京洛上原斜。
四支动有息,一室虚白生。收视忘趋舍,叩齿集神灵。


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 邢瀚佚

"子城风暖百花初,楼上龟兹引导车。
相思前路几回首,满眼青山过卫州。"
"新燕新燕何不定,东家绿池西家井。飞鸣当户影悠扬,
去年相伴寻山客,明月今宵何处游。"
细草谁开径,芳条自结阴。由来居物外,无事可抽簪。"
神女初离碧玉阶,彤云犹拥牡丹鞋。 应知子建怜罗袜,顾步裴回拾翠钗。
"悲风惨惨雨修修,岘北山低草木愁。
日斜深巷无人迹,时见梨花片片飞。"


题大庾岭北驿 / 梁丘洪昌

得丧同一域,是非亦何常。胡为苦此生,矻矻徒自强。
自君移到无多日,墙上人名满绿苔。"
任彼声势徒,得志方夸毗。
春夜酒醒长起坐,灯前一纸洞庭山。"
平明矫轻策,扪石入空曲。仙人古石坛,苔绕青瑶局。
"寄远空以心,心诚亦难知。箧中有秋帛,裁作远客衣。
"宇下无留事,经营意独新。文房已得地,相阁是推轮。
授钺虚三顾,持衡旷万机。空馀蝴蝶梦,迢递故山归。"


寒食还陆浑别业 / 丑幼绿

河畔多杨柳,追游尽狭斜。春风一回送,乱入莫愁家。
诗因野寺咏,酒向山椒酹。异时逢尔知,兹辰驻余旆。"
"改火清明后,优恩赐近臣。漏残丹禁晚,燧发白榆新。
为言惆怅嵩阳寺,明月高松应独游。"
金甲银旌尽已回,苍茫罗袖隔风埃。浓香犹自随鸾辂,
"月色今宵最明,庭闲夜久天清。寂寞多年老宦,
"绝壑开花界,耶溪极上源。光辉三独坐,登陟五云门。
乱流长响石楼风。山河杳映春云外,城阙参差茂树中。


一萼红·盆梅 / 万俟作人

"玉立出岩石,风清曲□□。偶成聊近意,静对想凝神。
"英英白云起,呈瑞出封中。表圣宁因地,逢时岂待风。
春山仍展绿云图。心源邀得闲诗证,肺气宜将慢酒扶。
子若同斯游,千载不相忘。"
"风泉留古韵,笙磬想遗音。
俱从四方事,共会九秋中。断蓬与落叶,相值各因风。
"野人本自不求名,欲向山中过一生。
买山将作计偏长。荒凉鸟兽同三径,撩乱琴书共一床。


和答元明黔南赠别 / 叶辛未

"松高萝蔓轻,中有石床平。下界水长急,上方灯自明。
环珮声重叠,蛮夷服等差。乐和天易感,山固寿无涯。
缭垣何逶迤,水殿亦峥嵘。夜雨滴金砌,阴风吹玉楹。
"闲卧藜床对落晖,翛然便觉世情非。漠漠稻花资旅食,
露滴千家静,年流一叶催。龙钟万里客,正合故人哀。"
造父为周御,詹嘉守晋军。应多怀古思,落叶又纷纷。"
猿叫三声断,江流一水通。前程千万里,一夕宿巴东。"
"车马驱驰人在世,东西南北鹤随云。


观沧海 / 声赤奋若

澹日非云映,清风似雨馀。卷帘凉暗度,迎扇暑先除。
家家尽踏还乡曲,明月街中不绝人。"
乱云遮却台东月,不许教依次第看。
"古渡大江滨,西南距要津。自当舟楫路,应济往来人。
漠漠水烟晚,萧萧枫叶飞。双溪泊船处,候吏拜胡威。"
窘然风水上,寝食疲朝晡。心想洞房夜,知君还向隅。"
下有寒泉流,上有珍禽翔。石门吐明月,竹木涵清光。
"平原池阁在谁家,双塔丛台野菊花。