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上陵

元代 / 徐士俊

翠华入五云,紫气归上玄。哀哀生人泪,泣尽弓剑前。
不共新妆比端正。桐华最晚今已繁,君不强起时难更。
与君同入丹玄乡。"
富者既云急,贫者固已流。传闻闾里间,赤子弃渠沟。
勃然发怒决洪流。立拟沃杀九日妖,天高日走沃不及,
怅望天回转,动摇万里情。参辰次第出,牛女颠倒倾。
收取凉州入汉家。"
"盆城去鄂渚,风便一日耳。不枉故人书,无因帆江水。
楚水结冰薄,楚云为雨微。野梅参差发,旅榜逍遥归。
田野兴偶动,衣冠情久厌。吾生可携手,叹息岁将淹。"
望月偏增思,寻山易发劳。都无作官意,赖得在闲曹。"
"微风飘淑气,散漫及兹晨。习习何处至,熙熙与春亲。
与医收海藻,持咒取龙鱼。更问同来伴,天台几处居。"
先生受屈未曾语,忽此来告良有以。嗟我身为赤县令,
路尘如得风,得上君车轮。
澹动光还碎,婵娟影不沉。远时生岸曲,空处落波心。
骐骥生绝域,自矜无匹俦。牵驱入市门,行者不为留。


上陵拼音解释:

cui hua ru wu yun .zi qi gui shang xuan .ai ai sheng ren lei .qi jin gong jian qian .
bu gong xin zhuang bi duan zheng .tong hua zui wan jin yi fan .jun bu qiang qi shi nan geng .
yu jun tong ru dan xuan xiang ..
fu zhe ji yun ji .pin zhe gu yi liu .chuan wen lv li jian .chi zi qi qu gou .
bo ran fa nu jue hong liu .li ni wo sha jiu ri yao .tian gao ri zou wo bu ji .
chang wang tian hui zhuan .dong yao wan li qing .can chen ci di chu .niu nv dian dao qing .
shou qu liang zhou ru han jia ..
.pen cheng qu e zhu .feng bian yi ri er .bu wang gu ren shu .wu yin fan jiang shui .
chu shui jie bing bao .chu yun wei yu wei .ye mei can cha fa .lv bang xiao yao gui .
tian ye xing ou dong .yi guan qing jiu yan .wu sheng ke xie shou .tan xi sui jiang yan ..
wang yue pian zeng si .xun shan yi fa lao .du wu zuo guan yi .lai de zai xian cao ..
.wei feng piao shu qi .san man ji zi chen .xi xi he chu zhi .xi xi yu chun qin .
yu yi shou hai zao .chi zhou qu long yu .geng wen tong lai ban .tian tai ji chu ju ..
xian sheng shou qu wei zeng yu .hu ci lai gao liang you yi .jie wo shen wei chi xian ling .
lu chen ru de feng .de shang jun che lun .
dan dong guang huan sui .chan juan ying bu chen .yuan shi sheng an qu .kong chu luo bo xin .
qi ji sheng jue yu .zi jin wu pi chou .qian qu ru shi men .xing zhe bu wei liu .

译文及注释

译文
他的(de)足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
往事回想起来,只令人(ren)徒增哀叹;即便面对多么美好的景色,也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟,冷落的庭院中,爬满苔藓的台阶,触目可见。门前的珠帘,任凭它慵懒地垂着,从不卷起,反正整天也不会有人来探望。
悠闲地住在这里很(hen)少有邻居来,杂草丛生(sheng)的小路通向荒芜小园。
去吴越寻山觅水,厌洛京满眼风尘。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
譬如河宗献宝之后穆王归天,唐玄宗再也不能去射蛟江中。
私(si)下追慕诗人的遗风啊,以无功不食禄寄托怀抱。
隐居在山野想着那些餐霞的人,夜晚越来越长,冷月下露珠儿正在下滴。
  在这之前,后元元年,侍中仆射莽何罗和他弟弟重合吼马通谋反,霍光、金日磾,上官桀等人共同诛杀了他们,没有论功行赏。汉武帝病重时(shi),写下诏书封号说:“我死后打开诏书,按上面指示做。”这份遗诏封金日磾为秺侯,上官桀为安阳侯,霍光为博陆侯,都是因为之前平乱有功。当时卫尉王莽的儿子王忽(hu)随侍宫中,扬言说:“皇帝临终前,我常在边上,哪里有遗诏封这三人的事,他们自己互相抬高罢了!”霍光听后,狠狠责备了王莽,王莽用毒酒杀了自己的儿子忽。
人各有命,天命难违,必须豁达,不必忧愁,且登高楼边赏风景边饮美酒,再让歌女唱我的小曲。
她说:“我是良家的女子,零落漂泊才与草木依附。
你我相亲新婚时你远赴他乡,犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠。
  在器物上雕(diao)镂花纹图形,是损害农业生产的事;编织精致华丽的丝带,是伤害女工的事。农业生产受到损害,就是饥饿的根原;女工受到伤害,就是受冻产生的根原。饥寒同时出现,而能不做坏事的人是很少的。我亲自耕种田地,皇后亲自种桑养蚕,为的是给祭祀祖庙时提供谷物和祭服,为天下人民作个先导。我不接受进献的物品,减少膳食,减少老百姓的徭役赋税,是要天下人民努力种田和养蚕,平时就有积蓄,用来防备灾害。要使强大的不要侵犯弱小的,人多的不要欺凌人少的;使老人能长寿而终其天年,小孩和孤儿们能顺利地成长。
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫,不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹,只是兰花不愿去理睬它们,不知道它们什么时候来到,更不会在它们离去时去挽留。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
你如远古的百里之王候,陶然而卧(wo)如羲皇伏羲氏一般。

注释
(147)鹘突——糊涂。依违——无一定主张。
和谐境界的途径。
5 鸟言夷面:鸟言,说话像鸟叫,难懂。韩愈是河南人,乍来阳山,语言不通,看来并非有意诋毁。夷面,是说相貌和中土人不同。古代有东夷、西戎、南蛮、北狄之说。此处把阳山人说成“夷面”,含有明显的鄙视之意。
⑾银钩:泛指新月。
43.鲋鱼:一种像鲫鱼的小鱼。
(22)责之曰:责怪。
3.至:到。
(17)八极:八方极远之地。闲:大,广阔。两句意为:凭崖眺望远方的尽头,天空显得格外宽阔。

赏析

  第二层(第三段),写表演一家人由醒复睡的情形,以及宾客的情绪变化。
  韩愈大半生仕宦蹉跎,五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难,情绪十分低落,满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起,冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说,这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪,所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵,能作祸祟,凡有殃咎,宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神,则虽遭获严惩亦无怨悔。
  接下去是影子回答形体的话:想求长生不老来维持生命是不可靠的,欲保养生命也往往落得苦恼又拙劣的下场。一心一意要去昆仑山修仙学道,却会发现此路的渺茫与不通。自从我影子与你形体相遇以来,一直同甘共苦,忧喜合一。我如憩息在树荫下,你就同我暂时分手;我若停在阳光下,你就和我不分离。这种形影相随的状况也难以永久持续,当我一旦离世,你便也不复存在。人死名也随之而尽,想起此事便令人心忧如焚,五情俱热。因而影劝形道:唯有立善可以立下美名,为何不去努力留名后世呢?虽说酒能消忧,但同立善相比较,岂不等而下之了!
  作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对,垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣,与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉:秋风呼号,秋声凄切,长夜漫漫,虫声唧唧,悲愤郁结,无可奈何,只能徒然叹息。
  “发短愁催白(bai),颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术(yi shu)形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无(di wu)边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  上片由景入情再入理,写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景:在白雪飘零的时候,被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅,已经悄悄开放。在扎眼的白雪中,人们几乎看不见它的花朵,但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中,作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思,觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息:现在毕竟是一年的花事已经结束的时候,梅花因为要早,却反(que fan)而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息,不仅是为“心高命薄”的梅花而发,而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
  暴雨是谁都经历过的,但只有诗人,才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义,从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨,而不是在什么别的地方看到的;同时,他写的是一位诗人特有的想象和感受,而不是别人的想象和感受。
  李商隐许多抒写身世之悲的诗篇,往往以深沉凝重的笔调,绮丽精工的语言,着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思,以美丽的春色反衬自己凄苦的身世,以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀,以清空如话的语言表现宛转曲折的情思,具有相辅相成对立(dui li)统一的艺术效果。
  最后,诗的语言通俗、质朴,音节和谐明快,朗朗上口,容易背诵,也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
  本诗从猜测仙家的心思入手,指出有离别之苦,才有佳期之乐。然后转到描写佳期的喜庆气氛,以及期盼团圆的心情。最后想到民间风俗,问:“既奉出食品,让蜘蛛代为乞巧,那又如何答谢搭鹊桥的乌鹊呢?”
  这首诗为七言古诗,但开始却用八字句起头,用“君不闻”三字领起,显出陡然而起的气势。首句是问句,末句也是问句,前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”,又用了楚辞句式,倍增激情。中间使用“顶针”手法,如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”,语势贯通。全诗换韵频繁,开始四句作一韵(支微通押),较为舒缓;中间四句两句一转韵,平仄交替,由舒缓而变得特别急促;最后又四句作一韵,逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排,恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
  此诗以十分形象化的手法,抒发自己的丹心热血。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  第三句方点醒以上的描写,使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒,前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出,读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实,更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望,一种醉生梦死的精神状态。正是从这里,诗人写出了一个含意深长的结尾。
  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。

创作背景

  韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代,一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安,他逃往南方,到处流浪。直到59岁,才结束了这漂泊流离的生活。这组词内容与他的流浪生活密切相关。

  

徐士俊( 元代 )

收录诗词 (5561)
简 介

徐士俊 杭州府钱塘人,原名翙,字三友,号野君。工词、乐府。有《雁楼词》、杂剧《络水丝》。

国风·陈风·泽陂 / 闪协洽

夜作诏书朝拜官,超资越序曾无难。公然白日受贿赂,
"春去日渐迟,庭空草偏长。馀英间初实,雪絮萦蛛网。
故仁人用心,刺史尽合符。昔鲁公观棠距箴,
"侯家故吏歌声发,逸处能高怨处低。
于此逍遥场,忽奏别离弦。却笑薜萝子,不同鸣跃年。"
"澹澹沧海气,结成黄香才。幼龄思奋飞,弱冠游灵台。
引日月之针,五星之缕把天补。补了三日不肯归婿家,
官吏不之制,纷纷听其然。耕桑日失隶,朝署时遗贤。


敬姜论劳逸 / 书新香

聚书云霮zw,洗砚山晴鲜。忽怒画蛇虺,喷然生风烟。
所闻昔已多,所得今过前。如何又须别,使我抱悁悁。
"王子千年后,笙音五夜闻。逶迤绕清洛,断续下仙云。
云衢念前侣,彩翰写冲襟。凉菊照幽径,败荷攒碧浔。
春山处处行应好,一月看花到几峰。"
欲知怨有形,愿向明月分。一掬灵均泪,千年湘水文。"
应怜一罢金闺籍,枉渚逢春十度伤。"
"天涯浮云生,争蔽日月光。穷巷秋风起,先摧兰蕙芳。


过江 / 海宇

举头看白日,泣涕下沾襟。朅来游公卿,莫肯低华簪。
怪光闪众异,饿剑唯待人。老肠未曾饱,古齿崭岩嗔。
"肃肃上台坐,四方皆仰风。当朝奉明政,早日立元功。
"仙吏秦峨别,新诗鄂渚来。才推今北斗,职赋旧三台。
幕中谭笑取同年。幽并侠少趋鞭弭,燕赵佳人奉管弦。
"戚里容闲客,山泉若化成。寄游芳径好,借赏彩船轻。
虎队手驱出,豹篇心卷藏。古今皆有言,勐将出北方。"
腰悬青绶亚三台。连天浪静长鲸息,映日帆多宝舶来。


莺啼序·重过金陵 / 鲜于静云

凤巢阿阁重且深。尔今所托非本地,乌鸢何得同尔心。"
重振高阳族,分居要路津。一门科第足,五府辟书频。
箫韶太平乐,鲁山不虚作。千古若有知,百年幸如昨。
持男易斗粟,掉臂莫肯酬。我时出衢路,饿者何其稠。
归到双溪桥北寺,乡僧争就学威仪。"
旅宿今已远,此行殊未归。离家久无信,又听捣寒衣。"
曾闻天宝末,胡马西南骛。城守鲁将军,拔城从此去。"
"我年十八九,壮气起胸中。作书献云阙,辞家逐秋蓬。


江城子·腻红匀脸衬檀唇 / 裕逸

东吴游宦乡,官知自有由。潮州底处所,有罪乃窜流。
莲叶未开时,苦心终日卷。春水徒荡漾,荷花未开展。"
山神妖气沮,野魅真形出。却思未磨时,瓦砾来唐突。"
"象魏才颁历,龙镳已御天。犹看后元历,新署永贞年。
莫道骚人在三楚,文星今向斗牛明。"
几变霜毛洁,方殊藻质斑。迢迢烟路逸,奋翮讵能攀。"
何幸相招同醉处,洛阳城里好池台。"
"水禽渡残月,飞雨洒高城。华堂对嘉树,帘庑含晓清。


小雅·四牡 / 哺若英

泉归沧海近,树入楚山长。荣贱俱为累,相期在故乡。"
"杀气不在边,凛然中国秋。道险不在山,平地有摧辀.
人讶征黄晚,文非吊屈哀。一吟梁甫曲,知是卧龙才。"
"雨馀独坐卷帘帷,便得诗人喜霁诗。摇落从来长年感,
"八月十五夕,旧嘉蟾兔光。斯从古人好,共下今宵堂。
买花载酒谁为适。天子端然少旁求,股肱耳目皆奸慝。
子时专场夸觜距,余始张军严韅靷。尔来但欲保封疆,
况逢多士朝,贤俊若布棋。班行次第立,朱紫相参差。


送仲高兄宫学秩满赴行在 / 赫连夏彤

天地为一物,死生为一源。合杂分万变,忽若风中尘。
扫窗秋菌落,开箧夜蛾飞。若向云中伴,还应着褐衣。"
逢高欲饮重阳酒,山菊今朝未有花。"
阿侯系锦觅周郎,凭仗东风好相送。"
碧水不息浪,清溪易生风。参差坐成阻,飘飖去无穷。
"黄昏苦寒歌,夜半不能休。岂不有阳春,节岁聿其周,
"相印暂离临远镇,掖垣出守复同时。一行已作三年别,
一朝遇谗邪,流窜八九春。诏书近迁移,组绶未及身。


子夜四时歌·春风动春心 / 孝依风

龙门浚如泻,淙射不可援。赤鳞化时至,唐突鳍鬣掀。
灵迹露指爪,杀气见棱角。凡木不敢生,神仙聿来托。
望月偏增思,寻山易发劳。都无作官意,赖得在闲曹。"
野芰到时熟,江鸥泊处飞。离琴一奏罢,山雨霭馀晖。"
"行行忽到旧河源,城外千家作汉村。樵采未侵征虏墓,
楚客天南行渐远,山山树里鹧鸪啼。"
彼苍若有知,白日下清霜。今朝始惊叹,碧落空茫茫。"
人居朝市未解愁,请君暂向北邙游。"


阮郎归·女贞花白草迷离 / 闭癸亥

朵颐进芰实,擢手持蟹螯。炊稻视爨鼎,脍鲜闻操刀。
远地触途异,吏民似猿猴。生狞多忿很,辞舌纷嘲啁。
荐绅秉笔徒,声誉耀前阀。从求送行诗,屡造忍颠蹶。
惝怳看残景,殷勤祝此杯。衡阳刷羽待,成取一行回。"
应是一线泪,入此春木心。枝枝不成花,片片落翦金。
岁晚树无叶,夜寒霜满枝。旅人恒苦辛,冥寞天何知。"
嗣皇新继明,率土日流化。惟思涤瑕垢,长去事桑柘。
处士谁能荐,穷途世所捐。伯鸾甘寄食,元淑苦无钱。


六月二十七日望湖楼醉书 / 马佳振田

遂被孔子贬而书。今刺史好生,德洽民心,
戆叟老壮气,感之为忧云。所忧唯一泣,古今相纷纷。
每弹潇湘瑟,独抱风波声。中有失意吟,知者泪满缨。
上山逢勐虎,入海逢巨鳌。王者苟不死,腰下鱼鳞刀。
莫顾于家,莫流于辽。以饱以回,晨不徯宵。
"贵人沦落路人哀,碧海连天丹旐回。
月出深峰里,清凉夜亦寒。每嫌西落疾,不得到明看。
乍疑芊绵里,稍动丰茸际。影碎翻崇兰,浮香转丛蕙。