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苦雪四首·其三

元代 / 孙一元

白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木,无车春养雪藏鞭。
"未明龙骨骏,幸得到神州。自有千金价,宁忘伯乐酬。
感物增忧思,奋衣出游行。行值古墓林,白骨下纵横。
若教彼相颠扶得,争遣明公到此来。"
石潜设奇伏,穴觑骋精察。中矢类妖cd,跳锋状惊豽. ——孟郊
"肠断题诗如执别,芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落,
拥终储地祯。訏谟壮缔始, ——韩愈
散墨松香起,濡毫藻句清。入台知价重,着匣恐尘生。
散诞无尘虑,逍遥占地仙。排衙朱阁上,喝道画堂前。
绿槐影里傍青楼,陌上行人空举头。
醉头倒向芦花里,却笑无端犯客星。"
何时得见登龙客,隔却千山万仞青。"
独有凄清难改处,月明闻唱竹枝歌。"
起来已被诗魔引,窗外寒敲翠竹风。"
山晴指高标,槐密骛长荫。 ——韩愈


苦雪四首·其三拼音解释:

bai yu yi ni he shang tian .suo mi ye shao feng zhe mu .wu che chun yang xue cang bian .
.wei ming long gu jun .xing de dao shen zhou .zi you qian jin jia .ning wang bo le chou .
gan wu zeng you si .fen yi chu you xing .xing zhi gu mu lin .bai gu xia zong heng .
ruo jiao bi xiang dian fu de .zheng qian ming gong dao ci lai ..
shi qian she qi fu .xue qu cheng jing cha .zhong shi lei yao cd.tiao feng zhuang jing na . ..meng jiao
.chang duan ti shi ru zhi bie .fang yin chou geng rao lan pu .feng piao jin rui kan quan luo .
yong zhong chu di zhen .xu mo zhuang di shi . ..han yu
san mo song xiang qi .ru hao zao ju qing .ru tai zhi jia zhong .zhuo xia kong chen sheng .
san dan wu chen lv .xiao yao zhan di xian .pai ya zhu ge shang .he dao hua tang qian .
lv huai ying li bang qing lou .mo shang xing ren kong ju tou .
zui tou dao xiang lu hua li .que xiao wu duan fan ke xing ..
he shi de jian deng long ke .ge que qian shan wan ren qing ..
du you qi qing nan gai chu .yue ming wen chang zhu zhi ge ..
qi lai yi bei shi mo yin .chuang wai han qiao cui zhu feng ..
shan qing zhi gao biao .huai mi wu chang yin . ..han yu

译文及注释

译文
  在狭窄的小路间相逢,道路太窄容不下车子。不知道是哪里来的少年,停下车来问你(ni)家的情况。你家的情况是容易知晓的,因为你家是这里的豪门大户,所以我不但容易知晓而且(qie)还难忘。你家的门是用黄金做的,堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常常设有樽酒,还有赵地的歌女在这里演奏。你家庭院中央有棵桂树,树上挂着很多彩灯,每当夜晚来临,这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从,官为侍郎。他五天休一次假,当他休假回家时,一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的,围观的人很多,充满道路两旁。进入家门,向左边的池塘望去,只见成对的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行,它们欢乐地在水里游着,声音和谐。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳妇正在织罗绮,老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可(ke)做,就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安坐后,她便开始调弦准备弹奏美(mei)妙的乐曲了。
心灵已然寂静无欲了,不会再为外物所动。这一生漂泊不定,好似无法拴系的小船。
有海上景象图案的幛子裂开,因缝补而变得七弯八折。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡,只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着,千言万语不知从何说起,只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山,就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
当花落的时候春天已经很繁盛了,游春的人都顾全不完。
  剪一朵红花,载着春意。精美的花和叶,带着融融春意,插在美人头上。斜阳迟迟落暮,好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油,点亮守岁的灯火,人们彻夜不眠,在笑语欢声中,共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席,,美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧,至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边,那湖水如镜,使人留连忘返,我又迷失了路径,不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星,仿佛春风也不能将寒霜消融,更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
君王的恩宠就跟流水一样不停地东流,使得宫女得宠的时候担心恩宠转移,失宠的时候又忧愁。
自笑劳苦的生涯如一梦醒来,原是留在他乡流浪过三次重九节的人。发花白又稀疏,面对荒废的园圃搔头。幸运有多情谊的人,喜欢饮酒而无诉讼事,好像古代无为而治的贤明太守。年年登高,年年宴饮,那美好的景物依旧不变。
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘,再为你端上花皎如雪的吴盐。
(他说)“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
楚王说:“从前诸侯认为我国偏远而畏惧晋国,现在我们大力修筑陈、蔡、东、西不羹四个城邑,兵赋都达到兵车一千辆,你参与其事是有功劳的,诸侯会畏惧我们吗?”子革回答说:“会畏惧君王啊!单这四大城邑,已足以使人畏惧了,再加上楚国,岂敢不畏惧君王吗!”这时工尹路请示说:“君王命令破开圭玉装饰斧柄,冒昧请君王指示。”楚王进去察看。仆析父对于革说:“您,是楚国有声望的人,现在和君王说话好象回声一样应和,国家会怎么样呢?”子革说:“我磨快言语的刀刃以待时机,君王出来,我的刀刃就将砍下去了。”楚王出来,又接着谈话。左史倚相从面前小步快速走过,楚王说:“这个人是好史官,你要好好看待他。这个人能读《三坟》、《五典》、《八索》、《九丘》这样的古书。”子革回答说:“下臣曾经问过他,从前周穆王想要随心所欲,走遍天下,要使天下都留有他的车辙马迹。祭公谋(mou)父作了《祈招》的诗篇来制止穆王的贪心,穆王因此能在祇宫寿终正寝。下臣问他诗句却不知道。如果问年代久远的事,他怎能知道?”楚王说:“你能吗?”子革回答说:“能。那首诗说:‘《祈招》的音乐和谐,表现了美德的声音。想起我们君王的气度,似玉,似金。保全百姓的力量,而没有象醉饱一样的贪心。”楚王作了一揖就进去了,有好几天,送上饭不吃,躺下睡不着,还是不能自己克制,以致遇到祸难。
温柔的春风又吹绿了大江南岸,可是,天上的明月呀,你什么时候才能够照着我回家呢?
我是古帝高阳氏(shi)的子孙,我已去世的父亲字伯庸。

注释
⑧〔遒〕迫近,聚集。
⑤隐地雷:隐隐的雷声。
⑤昵:亲近,亲昵。
⑼二伯:指重耳和小白。
80、振声激扬,伺者因此觉知:激扬,这里指声音响亮。伺者,守候观察候风地动仪的人。
吊:安慰

赏析

  此诗首联“群峭碧摩天”,逍遥不记年从大处落笔,起势不凡。“峭”壮群峰之势,“碧”绘其色,补以“摩天”二字,壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度;“不记年”则为补足“逍遥”之意,远离尘嚣,连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景,下句写人,写景也为写人,人景浑然一体,显得崇高、挺拔、永恒。
  我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一位,这种以构拟的人物进行对话的行文方式,早已成了“赋”文学的一特征。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情(qing)表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  尾联,指出了向日葵向着太阳开放这一景象,也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人,唯有那向阳怒放的葵花(kui hua)才值得尊敬。
  诗人笔下,不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥,并非敬亭山无物可写,因为敬亭山“东临宛溪,南俯城闉,烟市风帆,极目如画”。从诗中来看,无从知晓诗人相对于山的位置,或许是在山顶,或许在空阔地带,然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉,似乎少了一点孤独感。然而,恰恰在这里,诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语,无一情语,然而,由于景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
  王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗,一般人都易于觉察;但有声的静寂,有光的幽暗,则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感,才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感,又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
  从诗比较明朗的格调上看,这应是陆游中年时期的作品,当时的政治空气应该是,偏安势力牢牢控制政局,北伐派的处境至为严酷。
  诗中常见的是以乐景衬哀景,即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色,在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色,便与常情不同,正是「花近高楼伤客心」,乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法,表情也就越有力量。
  第四段,写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子,然后写木兰功劳之大,天子赏赐之多,再说到木兰辞官不就,愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”,固然是她对家园生活的眷念,但也自有秘密在,即她是女儿身。天子不知底里,木兰不便明言,颇有戏剧意味。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意(zhong yi)象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  雨过以后,向楼外一望,天色暗下来了,潮水稳定地慢慢向上涨,钱塘江浩阔如海,一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散,不时闪出电光,在天空里划着,就像时隐时现的紫金蛇。
  这首诗纯用比体,《诗经》中此类诗连同此篇只有三首,另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人,但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗,通篇比喻,寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同,但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开,寓意包含在整体形象中,理解易生分歧;而此篇后半则是人控诉鼠,寓意较直,喻体与喻指基本是一对一的对应关系,《诗序》认为老鼠“贪而畏人”,重敛者“蚕食于民……若大鼠也”,对寓意的理解与两千年后的今人非常相近,其理就在此。
  颔联以转作承,落脚于“喜欲狂”,这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”,这是两个连续性的动作,带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集,“涕泪满衣裳”之时,自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。其实,无需说什么了,多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了,亲人们都不再是愁眉苦脸,而是笑逐颜开,喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜,诗人再也无心伏案了,随手卷起诗书,大家同享胜利的欢乐。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙(hua long)点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景(yi jing)结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。

创作背景

  此词当为李清照前期的作品。陈祖美《李清照简明年表》:宋徽宗崇宁三年(1104年),李清照为党祸之松紧所左右,时居汴京,时返济南原籍。作《小重山》《多丽》等。一说此词作于大观元年(1107年)。

  

孙一元( 元代 )

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简 介

孙一元 (1484—1520)明人,自称关中(今陕西)人,字太初,自号太白山人。风仪秀朗,踪迹奇诘,乌巾白帢,铁笛鹤瓢,遍游名胜,足迹半天下。善为诗,正德间僦居长兴吴珫家,与刘麟、陆昆、龙霓、吴珫结社倡和,称苕溪五隐。有《太白山人稿》。

斋中读书 / 澹台洋洋

"初闻如自解,及见胜初闻。两鬓堆残雪,一身披断云。
长围既合刀临项,犹惜金钱对落晖。"
平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
石形蹲玉虎,池影闪金蛇。经笥安岩匼,瓶囊挂树桠。 ——皮日休
田文不厌无能客,三窟全身果有凭。"
冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿。"
"绮筵金碧照芳菲,酒满瑶卮水满池。去岁南岐离郡日,
"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,


水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼 / 宰父爱景

"清明时节好烟光,英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫,
"今年春已到京华,天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复,
"大石岭头梅欲发,南陵陂上雪初飞。
争似布衣云水客,不将名字挂干坤。"
禅门无住亦无归。松根穴蚁通山远,塔顶巢禽见海微。
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。
"佐邑惭无术,敢言贫与清。风骚谁是主,烟月自关情。
月白吟床冷,河清直印闲。唐封三万里,人偃翠微间。"


夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 宗政顺慈

人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
"至宝看怀袖,明珠出后收。向人光不定,离掌势难留。
"蹑尽悬空万仞梯,等闲身共白云齐。檐前下视群山小,
时时扫窗声,重露滴寒砌。风飐一枝遒,闲窥别生势。 ——升上人
善政空多尚淹屈,不知谁是解忧民。"
"耳顺何为土木勤,叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶,
"失水枯鳞得再生,翳桑无地谢深情。
但教方寸无诸恶,狼虎丛中也立身。"


浪淘沙·秋 / 宜醉容

"拂拂云衣冠紫烟,已为丁令一千年。
白藕花中水亦香。云自雨前生净石,鹤于钟后宿长廊。
"正怜东道感贤侯,何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴,
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪,红蕖全谢镜心香。
身遥上国三千里,名在朝中二十春。金印不须辞入幕,
佶栗乌皮几,轻明白羽扇。毕景好疏吟,馀凉可清宴。 ——皮日休
因忆故园闲钓处,苍苔斑驳满渔矶。"
"萧疏桐叶上,月白露初团。滴沥清光满,荧煌素彩寒。


被衣为啮缺歌 / 呼延山寒

"不归丹掖去,铜竹漫云云。唯喜因过我,须知未贺君。 ——裴度
关河月未晓,行子心已急。佳人无一言,独背残灯泣。
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"
金陵实形胜,关山固重复。巨壑隍北壖,长江堑西隩.
一尘多宝塔,千佛大牛车。能诱泥犁客,超然识聚沙。"
"将军身殁有儿孤,虎子为名教读书。
"师资怀剑外,徒步管街东。九里山横烧,三条木落风。
牡丹不用相轻薄,自有清阴覆得人。


晚春二首·其二 / 濮癸

"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
雨助滩声出,云连野色深。鹡鸰今在远,年酒共谁斟。"
昨夜盘中甘露满,婕妤争去奏官家。
诚知阡陌近,无奈别离频。 ——皇甫曾
君前愿报新颜色,团扇须防白露秋。"
陋质荷斟酌,狭中愧提擎。 ——刘师服
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石,迅飞层峤喷开云。
驰辉烛浮萤,幽响泄潜蛩。 ——韩愈


齐天乐·蝉 / 轩辕杰

茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
"忽忆明皇西幸时,暗伤潜恨竟谁知。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
凝岚藏宿翼,叠鼓碎归蹄。只此长吟咏,因高思不迷。"
"晓色教不睡,卷帘清气中。林残数枝月,发冷一梳风。
散翠幽花落,摇青密叶离。哀猿惊助褭,花露滴争垂。
"锦缆龙舟万里来,醉乡繁盛忽尘埃。


浣溪沙·游蕲水清泉寺 / 百里焕玲

峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌,惊湍怒涛人见恐。
"晴日春态深,寄游恣所适。 ——皎然
不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
口称童羖腹鸱夷。 ——严维
早知不用无媒客,恨别江南杨柳春。"
玄穹若假年龄在,愿捧铜盘为国贤。"
嘒唳松间坐,萧寥竹里行。 ——伯成(失姓)
终以贪心媚君禄。百尺高竿百度缘,一足参差一家哭。


杨柳枝词 / 练山寒

日暮片帆落,江村如有情。独对沙上月,满船人睡声。
"腹生奚强有亲疏,怜者为贤弃者愚。
废苑经秋草自深。破落侯家通永巷,萧条宫树接疏林。
"浮磬潜清深,依依呈碧浔。出水见贞质,在悬含玉音。
"犬戎西集杀幽王,邦土何由不便亡。
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩,醉折荷花想艳妆。
旧德推三友,新篇代八行。(以下缺) ——"


遣悲怀三首·其三 / 窦柔兆

四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
点入旱云千国仰,力浮尘世一毫轻。(《题水》)"
汉高新破咸阳后,英俊奔波遂吃虚。"
"造华峰峰异,宜教岳德谦。灵踪载籍古,怪刃刺云尖。
地远终峰尽,天寒朔气凝。新年行已到,旧典听难胜。
六穗垂兼倒,孤茎袅复斜。影同唐叔献,称庆比周家。"
"早是春愁触目生,那堪春夕酒初醒。
邻女馀光不相借。 ——巨川(失姓)