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宋代 / 张嵲

一笑不能忘敌国,五湖何处有功臣。"
君恩不似黄金井,一处团圆万丈深。
"野云低迷烟苍苍,平波挥目如凝霜。月明船上帘幕卷,
赐衣僧脱去,奏表主批还。地得松萝坞,泉通雨雪湾。
"忆昔同游紫阁云,别来三十二回春。
江头酹酒伍员来。秋风急处烟花落,明月中时水寺开。
见《福州志》)"
开户日高春寂寂,数声啼鸟上花枝。"
莫问流离南越事,战馀空有旧山河。"
"天高淮泗白,料子趋修程。汲水疑山动,扬帆觉岸行。
此时花下逢仙侣。弯弯狂月压秋波,两条黄金f8黄雾。
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
赤眉豪客见皆笑,却问儒生直几钱。"


丰拼音解释:

yi xiao bu neng wang di guo .wu hu he chu you gong chen ..
jun en bu si huang jin jing .yi chu tuan yuan wan zhang shen .
.ye yun di mi yan cang cang .ping bo hui mu ru ning shuang .yue ming chuan shang lian mu juan .
ci yi seng tuo qu .zou biao zhu pi huan .di de song luo wu .quan tong yu xue wan .
.yi xi tong you zi ge yun .bie lai san shi er hui chun .
jiang tou lei jiu wu yuan lai .qiu feng ji chu yan hua luo .ming yue zhong shi shui si kai .
jian .fu zhou zhi ...
kai hu ri gao chun ji ji .shu sheng ti niao shang hua zhi ..
mo wen liu li nan yue shi .zhan yu kong you jiu shan he ..
.tian gao huai si bai .liao zi qu xiu cheng .ji shui yi shan dong .yang fan jue an xing .
ci shi hua xia feng xian lv .wan wan kuang yue ya qiu bo .liang tiao huang jin f8huang wu .
ri ying cai tian xian .bin gen yi ban si .ming ting zheng gong dao .ying xu ku xin shi ..
chi mei hao ke jian jie xiao .que wen ru sheng zhi ji qian ..

译文及注释

译文
水天相接空中一(yi)(yi)片明净,一座孤城呈现云雾深深。
听到楼梯响起想登上去又胆怯,灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难(nan)。
春山之中,树木(mu)繁茂芬芳,然空无一人,花儿自开自落,一路上鸟儿空自鸣啼。
烧烛检书,奇文共赏,疑义相析;看(kan)剑饮杯,激起我满腔的壮志豪情。
难道社会上没有(you)贫穷卑贱的人?怎么能忍心不去救济饥寒。
和你整天悠闲地来到水边,无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,忧愁坐着用手在空中划着字。
登上霸陵的高地继续向南,回过头我远望着西京长安。
春天把希望洒满了大地,万物都呈现出一派繁荣。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
自笑如穿东郭之履,有鞋面没有鞋底,处境窘迫,面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
胜败乃是兵家常事,难以事前预料。能够忍辱负重,才是真正男儿。

注释
1.吕安:字仲悌,东平(今山东东平县)人。生年不详,卒于魏景元三年。其妻徐氏貌美,吕安之兄吕巽与之有染,事发,其兄反诬吕安不孝,嵇康辩其无辜。钟会与嵇康有隙,趁机进谗于司马昭。司马昭后并杀二人。居止:居住的地方。
(5)骈:并列。咨嗟:赞叹。
单于;匈奴首领称号,也泛指北方少数民族首领。
①虚庭:空空的庭院。
6.阏氏(yān zhī):汉时匈奴单于之妻的称号,即匈奴皇后之号。
江皋楼:皋,江边的高地。江皋楼,指甘露寺一带的楼阁,如清晖亭、江声阁、多景楼、祭江亭等。
穷冬:隆冬。

赏析

  这是《小雅(xiao ya)》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感(gan)悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  从诗本身而言,只是一曲形象的赞歌,时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反覆歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  “人生无根蒂”四句意本《古诗十九首》之“人生寄一世,奄忽若飘尘”,感叹人生之无常。蒂,即花果与枝茎相连接的部分。人生在世即如无根之木、无蒂之花,没有着落,没有根柢,又好比是大路上随风飘转的尘土。由于命运变幻莫测,人生飘泊不定,种种遭遇和变故不断地改变着人,每一个人都已不再是最初的自我了。这四句诗,语虽寻常,却寓奇崛,将人生比作无根之木、无蒂之花,是为一喻,再比作陌上尘,又是一喻,比中之比,象外之象,直把诗人深刻的人生体验写了出来,透露出至为沉痛的悲怆。陶渊明虽然“少无适俗韵”,怀有“猛志逸四海,骞翮思远翥”的宏大抱负,但他生值晋宋易代前后,政治黑暗,战乱频仍,国无宁日,民不聊生。迫于生计,他几度出仕,几度退隐,生活在矛盾痛苦之中,终于在四十一岁时辞职归田,不再出仕。如此世态,如此经历,使他对人生感到渺茫,不可把握。虽然在他的隐逸诗文中,读者可以感受到他的旷达超然之志,平和冲淡之情,但在他的内心深处,蕴藏着的是一种理想破灭的失落,一种人生如幻的绝望。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
诗词大意  这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句,写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间:傍晚。“苍山远”,是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙,暗示跋涉的艰辛,急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”:主人家简陋的茅舍,在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬,渲染贫寒、清白的气氛,也反映了诗人独特的感受。
  这是一篇精彩的讽刺小品。孟子为我们勾画的,是一个内心极其卑劣下贱,外表却趾高气扬,不可一世的形象。他为了在妻妾面前摆阔气,抖威风,自吹每天都有达官贵人请他吃喝,实际上却每天都在坟地里乞讨。妻妾发现了他的秘密后痛苦不堪,而他却并不知道事情已经败露,还在妻妾面前得意洋洋。令人感到既好笑,又有几分恶心。
  诗人不落窠臼,却先用八句诗,从曹霸画“照夜白”马说来,详细叙述曹霸受到玄宗恩宠和艺名大振的往事,为描写九马图铺叙,并伏下末段诗意。“曾貌先帝照夜白”,貌,描画;先帝,指玄宗;照夜白,玄宗坐骑名。曹霸所画照夜白,形象夺真,感动龙池里的龙,连日挟带风雷飞舞,此谓“龙池十日飞霹雳”。“内府”二句,写玄宗喜爱曹霸的马画,命婕妤传达诏书,才人手捧“内府殷红玛瑙盘”,向曹霸索取并盛放照夜白图。婕妤,正三品女官,才人,正四品女官,玛瑙盘极为名贵,足见恩宠之重。“ 盘赐将军”,以下四句,描写曹霸受玄宗赏识、恩赐以后,声名大振,带着“轻纨细绮”上门求画的人,络绎不绝,连达官贵戚也以求得曹霸画作而感到光荣。这一段,上四句用仄声韵,药、陌、锡韵通押,下四句用平声微韵,诗韵的转换与诗意的递变、层进相切合。
  这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子,将大历诗与盛唐诗进行了一番比较:“诗贵一语百媚,大历十子是也,尤贵一语百情,少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约,风致天然”。这种“阴柔之美”,主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家,眼中所见,心中所思,无非都是伤心之景,悲哀之情,浅吟低唱,一咏三叹,读后很容易引起人们的同情和怜悯,这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云:“其得于阴与柔之美者,则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓;其如人也,谬乎其如叹,邈乎其如有思,乎其如喜,愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美,正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
  第三、四章转换角度,发表对鲁桓公的议论:作者成功运用“兴”的手法,以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性,来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际,说明桓公既已明媒正娶了文姜,而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通,父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏,显得庸弱无能,文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
  《《始安秋日》宋之问 古诗》诗,是他晚期的作品,感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物,个性鲜明,是诗人在独特环境中的独特感受,给读者以新颖的美感。
  这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起,令人仰面(yang mian)惊讶不得。中间却纡行胶着,重彩涂抹,首尾几乎不用一个形容词,悭吝至极;而在腹部却用墨如泼,无所吝惜。而最后收束得极其峻峭,然而读来却又摇曳生姿,令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了,但这简洁本身作为一种艺术表现手法,却大有讲究。
  三、四句“此中一分手,相顾怜无声”,是抓取临分手时的瞬间情景的一个细节描写,将兄弟二人依依不舍相互牵挂的惜别情态刻划地细致入微,淋漓尽致。“相顾”二字将相互间情深意切的目光传神地刻绘了出来,一个“怜”字泻出了二人心中只有亲人间才会存在的滔滔挚爱之情,“无声”二字显示了不可名状的离别之恸,颇有“此时无声胜有(sheng you)声”之意。
  石碏的谏言有三层意思,环环相扣,入情入理,深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一,“骄、奢、淫、佚,所自邪也”, “四者之来,宠禄过也”,说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱;其二、受宠爱就会变得骄横,骄横就不会安于自己地位低下,地位低下就会有怨恨之心,心生怨恨就不会安分守已;其三,从此以后,地位低贱的就会欺压地位尊贵的,年纪小的就会想办法凌年纪大的,关系疏远的就会找机会离间关系亲近的,新的离间旧的,小的欺凌大的,淫乱的就会破坏有道德的。如此这般,祸事就注定要来了!
  到了武帝,更是雄图大展,天下太平。他筑柏梁台,宴集能写七言诗的臣僚。就在这次盛宴之后,他又下诏巡幸河东。可见,此举是汉朝的国势发展到巅峰时的大典。接着,诗仍以四句为一节,分写河东地方长官隆重迎接天子的大驾光临;百姓倾城而出,领略皇帝威仪的气势;祭祀汾阴后土的盛况,等等。至此,汾阴后土之祠的正题已经简括地叙写完毕。诗人巧妙地调转笔锋,用“埋玉陈牲礼神毕,举麾上马乘舆出”两句承上启下,将诗意由祭祀引至泛河上来。接着,先用四句描述泛游汾河的热闹场面,写得富丽堂皇,极恣酣玩赏之乐。再以四句描写欢宴的场面。不但群臣享受到宴饮的欢乐,老百姓也分享到牛肉和美酒的犒赏。因此,皇帝博得了上上下下的热烈拥戴,他们衷心祝愿皇帝万寿无疆。诗的喜庆气氛和祝颂之意,达到了最高潮,巡幸河东的整个活动也被写得纤毫毕现。
  因前章末尾有“好人服之”句,已引出“好人”,故后章作者笔锋一转,着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣,连看都不看她一眼,还故作姿态地拿起簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍的。
  “月明”四句既是准确而形象的写景笔墨,同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说:“月明星稀四句,喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻,但光说“客子”未免空泛;实际上这是指那些犹豫不定的人才,他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们,不要三心二意,要善于择枝而栖,赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情,然而作者不仅丝毫未加指责,反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作,完全是以通情达理的姿态来吸引和争取人才。而像这样一种情味,也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛,明明白白地披肝沥胆,希望人才都来归我,确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》,据说周公自言:“吾文王之子,武王之弟,成王之叔父也;又相天下,吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发,一饭三吐哺,犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士,有时洗一次头,吃一顿饭,都曾中断数次,这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高,海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好,决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说:“鸟则择木,木岂能择鸟?天下三分,士不北走,则南驰耳。分奔蜀吴,栖皇未定,若非吐哺折节,何以来之?山不厌土,故能成其高;海不厌水,故能成其深;王者不厌士,故天下归心。”(亦见《诗比兴笺》)这些话是很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意的。

创作背景

  秦始皇消灭齐、楚、燕、赵、韩、魏六国以后,为了巩固他的统治地位,采取丞相李斯的建议,于公元前213年(始皇三十四年)烧毁图书(医药、卜筮、农作书籍除外),前212年(始皇三十五年)活埋儒生,力图使他的帝业延续下去。作者可能到过烧毁图书的地方,耳闻目睹,有感而作。

  

张嵲( 宋代 )

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简 介

张嵲 张嵲(一○九六--一一四八),字巨山,襄阳(今湖北襄樊)人。徽宗宣和三年(一一二一)上舍中第,调唐州方城尉,改房州司法参军,辟利州路安抚司干办公事。

临江仙·夜归临皋 / 图门旭露

茅屋梁和节,茶盘果带枝。相传终不忘,何必立生祠。"
"九陌低迷谁问我,五湖流浪可悲君。着书笑破苏司业,
独上秦台最高处,旧山依约在东南。"
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
"会稽王谢两风流,王子沉沦谢女愁。
"天柱暮相逢,吟思天柱峰。墨研青露月,茶吸白云钟。
"封章频得帝咨嗟,报国唯将直破邪。身到西山书几达,
不问贤与愚,但论官与职。如何贫书生,只献安边策。"


山中夜坐 / 司徒雪

"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
鸳鸯鸂鶒唤不起,平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄,
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦,杜鹃无赖伴春愁。
啼鸟笙簧韵,开花锦绣姿。清斋奔井邑,玄发剃熊罴。
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大,长忆容才尺度宽。
今日与君同避世,却怜无事是家贫。"
贪膏附热多相误,为报飞蛾罢拂来。"
帝怒今方息,时危喜暂清。始终俱以此,天意甚分明。"


减字木兰花·春月 / 莱书容

管咽参差韵,弦嘈倰僜声。花残春寂寂,月落漏丁丁。
各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
"三年悲过隙,一室类销冰。妻病入仙观,子穷随岳僧。
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
垂梢丛上出,柔叶箨间成。何用高唐峡,风枝扫月明。"
"落月临古渡,武昌城未开。残灯明市井,晓色辨楼台。
缙绅传确论,丞相取遗文。废却中兴策,何由免用军。"
山川应物候,皋壤起农情。只待花开日,连栖出谷莺。"


清江引·春思 / 戈傲夏

今日相逢俱老大,忧家忧国尽公卿。"
归思若随文字在,路傍空为感千秋。"
寒绣衣裳饷阿娇,新团香兽不禁烧。
幽怀不可托,鹧鸪空自啼。"
溪头鸂鶒踏金沙。登楼夜坐三层月,接果春看五色花。
"半生猿鸟共山居,吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化,
"天涯缘事了,又造石霜微。不以千峰险,唯将独影归。
琴拂莎庭石,茶担乳洞泉。莫耽云水兴,疲俗待君痊。"


西施 / 咏苎萝山 / 应依波

古甲磨云拆,孤根捉地坚。何当抛一干,作盖道场前。"
霓裳曲罢天风起,吹散仙香满十洲。
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕,愁云阴隔乍依稀。
煮茶童子闲胜我,犹得依时把磬敲。"
野泉当案落,汀鹭入衙飞。寺去东林近,多应隔宿归。"
"到头身事欲何为,窗下工夫鬓上知。乍可百年无称意,
"湘浦波春始北归,玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色,
见客入来和笑走,手搓梅子映中门。"


听筝 / 百里倩

湘川偏爱草初薰。芦洲宿处依沙岸,榆塞飞时度晚云。
林间学道如容我,今便辞他宠辱喧。
心若无私罗汉在,参差免向日虹西。"
半是悲君半自悲。"
争奈沧洲频入梦,白波无际落红蕖。"
连席频登相,分廊尚祝尧。回眸旧行侣,免使负嵩樵。"
"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
祁连新冢已封苔。霜凋绿野愁无际,烧接黄云惨不开。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 受含岚

我来不乞邯郸梦,取醉聊乘郑国风。"
对面浮世隔,垂帘到老闲。烟云与尘土,寸步不相关。"
府楼明蜀雪,关碛转胡雕。纵有烟尘动,应随上策销。"
不得庄生濠上旨,江湖何以见相忘。"
"春来得病夏来加,深掩妆窗卧碧纱。为怯暗藏秦女扇,
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石,月到湖心忌白波。
銮舆去兮萧屑,七丝断兮泬寥,主父卧兮漳水,
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓,鼙鼓声中历几州。


/ 公帅男

"日日狎沙禽,偷安且放吟。读书老不入,爱酒病还深。
向人虽道浑无语,笑劝王孙到醉时。"
早晚逢人苦爱诗。度塞风沙归路远,傍河桑柘旧居移。
沙没迷行径,洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便,一附济川人。"
难留浮世百年身。无金润屋浑闲事,有酒扶头是了人。
整髻花当槛,吹灯月在窗。秦台非久计,早晚降霓幢。"
"深院寥寥竹荫廊,披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险,
桃花脸里汪汪泪,忍到更深枕上流。"


八月十五夜月二首 / 奉傲琴

十年无路到三秦。摧残不是当时貌,流落空馀旧日贫。
"九级耸莲宫,晴登袖拂虹。房廊窥井底,世界出笼中。
绿涧支离久,朱门掩映深。何须一千丈,方有岁寒心。"
"莫道秋来芳意违,宫娃犹似妒蛾眉。幸当玉辇经过处,
四体着人娇欲泣,自家揉损砑缭绫。"
"建元看别上元灯,处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛,
"因极还应有甚通,难将粪壤掩神踪。
他日陶甄寻坠履,沧洲何处觅渔翁。"


金缕曲·闷欲唿天说 / 项雅秋

尽应逢野渡,中忽见村祠。叶扫秋空静,根横古堑危。
银缸照残梦,零泪沾粉臆。洞房犹自寒,何况关山北。"
"公道此时如不得,昭陵恸哭一生休。(《北梦琐言》云:
患身是幻逢禅主,水洗皮肤语洗心。"
豪富田园废,疲羸屋舍新。自惭为旅客,无计避烟尘。"
此时谁念孤吟客,唯有黄公一帙书。"
登船忽挂一帆风。几程村饭添盂白,何处山花照衲红。
"我有二顷田,长洲东百里。环涂为之区,积葑相连纚.