洗兵马
小园花暖蝶初飞。喷香瑞兽金三尺，舞雪佳人玉一围。
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
"牛女相期七夕秋，相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂，
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
"万仞白云端，经春雪未残。夏消江峡满，晴照蜀楼寒。
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日，蛰边声暖乍闻雷。
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
明日灞陵新霁后，马头烟树绿相迎。"
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
登龙不敢怀他愿，只望为霖致太平。"
洗兵马拼音解释:
xiao yuan hua nuan die chu fei .pen xiang rui shou jin san chi .wu xue jia ren yu yi wei .
.zao hua feng feng yi .yi jiao yue de qian .ling zong zai ji gu .guai ren ci yun jian .
.niu nv xiang qi qi xi qiu .xiang feng ju xi que heng liu .tong yun piao miao hui jin lu .
.jiao liao jing yu feng huang tong .hu xiang zhong xing yu zhi gong .jin bang lian ming sheng bi luo .
.wan ren bai yun duan .jing chun xue wei can .xia xiao jiang xia man .qing zhao shu lou han .
zi shi gu han bu he lai .gu pan qi nong gao bi ri .zhe bian sheng nuan zha wen lei .
qiu wan yao feng chu .sha gan xi cao ping .xi ling yan shu se .chang jian wu yuan qing ..
ming ri ba ling xin ji hou .ma tou yan shu lv xiang ying ..
zhong yuan yi pian sheng ling xue .shui bing wang gang se bu can ..
deng long bu gan huai ta yuan .zhi wang wei lin zhi tai ping ..
译文及注释
译文
谋取功名却已不成。
齐宣王说：“我糊涂，不能懂得这个道理。希望先生您(nin)帮助我（实现）我的(de)愿望。明确的指教我，我虽然不聪慧，请（让我）试一试。”
你归来豪气不改，终日饮酒，不肯给萧曹宰相下拜
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏之地。
我现在却远谪到夜郎去，愁死我了，何日朝廷金鸡大赦，让我回来？
天的中央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
如今取出，给您一看，谁有不平之事，不妨如实告我。
桂岭瘴气山林起，乌云低垂百疫行；
熊在怒吼，龙在长鸣，岩中的泉水在震响，使森林战栗，使山峰惊颤。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
等到子产逝世，孔子听说了，哭泣道：“（他）是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
苏武最终返(fan)回汉廷，夏黄公难道会为暴秦做事吗？
魂魄归来吧！
有子问曾子道：“在先生（孔子）那里听说过失(shi)去官职方面的事情吗？”（曾子）说：“听他说的是：‘希望丢官后赶快贫穷，希望死后赶快腐烂’。”有子说：“这不是君子说的话。”曾子说：“我（的确是）从先生（孔子）那听来的。”有子又说：“这不是君子说的话。”曾子说：“我是和子游一起听见这话的。”有子说：“的确（说过）。但先生这样说肯定是有原因的。” 曾子将这话告诉子游。子游说：“有子说话很象先生啊！那时先生住在宋国，看见桓司马给自己做石椁，三年还没完成。先生说：‘像这样奢靡，（人）不如死了赶快腐烂掉越快越好啊。’希望（人）死了赶快腐烂，是针对桓司马而说的。 南宫敬叔（他原来失去官职，离开了鲁国）回国，必定带上宝物朝见国王。先生说：‘像这样对待钱财(cai)（行贿），丢掉官职（以后）不如赶紧贫穷越快越好啊。’希望丢掉官职以后迅速贫穷，是针对敬叔说的啊。” 曾子将子游的话告诉有子。有子说：“是啊。我就说了不是先生的话吗。”曾子说：“您怎么知道的呢？”有子说：“先生给中都制定的礼法中有：棺材（板）四寸，椁（板）五寸。依据这知道（先生）不希望（人死后）迅速腐烂啊。从前先生失去鲁国司寇的官职时，打算前往楚国，就先让子夏去（打听），又让冉有去申明（自己的想法）。依据这知道（先生）不希望（失去官职后）迅速贫穷。”
伍举知道郑国有了防备，就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
注释
⑶江色鲜明：江上的颜色很明亮。海气：海上吹来的风。
11.舆：车子。
映杏映桃：与杏树和桃树相映。
⒇介然：耿耿于心。
175. 欲：将要。
⑸惹：沾染。御香：朝会时殿中设炉燃香。
38.荣枯句：谓季节变换，草木开花衰萎，暑寒更迭，相别多年。
白露垂珠：江淹《别赋》中“秋露如敢。”此化用其意。
[12]去就：指陈伯之弃梁投降北魏事。
赏析
颔联虽有“牧童”和行人(ren)(ren)”出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以观赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌(shi ge)风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
诗中的大乔、二乔两位女子，并不是平常的人物，而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人，当时国主孙权的亲嫂，小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系，但她们的身分和地位，代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡，她们决不可能归于曹操；连她们都受到凌辱，则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下，曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱，正是极其有力的反跌，不独以美人衬托英雄，与上句周郎互相辉映，显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维，而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活，别出心裁地反映生活，乃是诗的生命。杜牧在此诗里，通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句，即小见大，这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外，此诗过分强调东风的作用，又不从正面歌颂周瑜的胜利，却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事，对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势，有相当清楚的了解，并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说，孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利，地利不如人和”的原则，而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利，完全归之于偶然的东风，这是很难想象的。他之所以这样地写，恐怕用意还在于自负知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄，使竖子成名”那种慨叹在内，不过出语非常隐约，不容易看出。
宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵，他说：“诗贵含蓄，东坡云：‘言有尽而意无穷者，天下之至言也。’山谷尤谨于此，清庙之瑟，一唱三叹，远矣哉。后之学诗者，可不务乎？若句中无馀字，篇中无长语，非善之善者也，句中有馀味，篇中有馀意，善之善者也。”
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
《《守岁》苏轼 古诗》，十六句，可分为三个层次。
“永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长，不知道什么时候才能到夜晚，酷暑难耐，使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风，疏解夏日的燥热。这几句日暮思(mu si)风，引起下面八句的夜景。
文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段，使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下，何求而不可得”。靠刑讯来逼供，“囚人不胜痛，则饰辞以视(示)之”，被迫造假。“吏治者利其然，则指道以明之”，名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪，晓以利害，要他服罪，其实这中间无疑包含着“诱供”，以进一步陷人于罪。“上奏畏却，则锻练(炼)而周内(纳)之”，就是说：怕上级批不准，必须把上报材料和报告写好，使“言之成理，持之有故”。办法有二：一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供，以便取得更多的“罪证”，使“成练者众”；一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工，对报告进行周密的推敲，以便使“文致之罪明也”。如此，“虽咎繇(yao)(同皋陶，传说中舜时贤明的法官)听之，犹以为死有余辜”，铁案如山，不可覆翻矣。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起：“曼脸娇娥纤复秾”，接着(jie zhuo)写舞者的衣着服饰：“轻罗金缕花葱茏”，这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿：诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点，用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞，不仅极生动形像，而且绝无娇弱之态，反充满豪迈飘逸之气。
这首诗为云英的问题而发，是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题，只从叙旧平平道起。“钟陵”句，回忆往事，历历在目。十二年前，作者年少英敏，风华正茂，才气逼人；歌妓云英正值妙龄，体态轻盈，色艺双全。“酒逢知己千杯少”，当年彼此互相倾慕，欢会款洽，都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”，含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过，作者是老于功名，一事无成，而云英也该人近中年了。
意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里，这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。 黄金、 白玉， 其质地和色泽， 都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。
七绝《《再过金陵》包佶 古诗》是一首咏史诗。一曲《玉树后庭花》，断送几多王业。秋风瑟瑟，大雁南飞，诗人《再过金陵》包佶 古诗，面对六朝残破的景象，涌起江山故国之思。那西落的夕阳，其实也是江河日下的唐王朝的象征。“一任斜阳伴客愁”，面对夕阳，无数诗人以自己的诗作营构出凄清晚照中的诗词世界。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌(shi ge)风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
诗中的大乔、二乔两位女子，并不是平常的人物，而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人，当时国主孙权的亲嫂，小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系，但她们的身分和地位，代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡，她们决不可能归于曹操；连她们都受到凌辱，则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下，曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱，正是极其有力的反跌，不独以美人衬托英雄，与上句周郎互相辉映，显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维，而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活，别出心裁地反映生活，乃是诗的生命。杜牧在此诗里，通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句，即小见大，这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外，此诗过分强调东风的作用，又不从正面歌颂周瑜的胜利，却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事，对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势，有相当清楚的了解，并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说，孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利，地利不如人和”的原则，而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利，完全归之于偶然的东风，这是很难想象的。他之所以这样地写，恐怕用意还在于自负知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄，使竖子成名”那种慨叹在内，不过出语非常隐约，不容易看出。
宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵，他说：“诗贵含蓄，东坡云：‘言有尽而意无穷者，天下之至言也。’山谷尤谨于此，清庙之瑟，一唱三叹，远矣哉。后之学诗者，可不务乎？若句中无馀字，篇中无长语，非善之善者也，句中有馀味，篇中有馀意，善之善者也。”
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
《《守岁》苏轼 古诗》，十六句，可分为三个层次。
“永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长，不知道什么时候才能到夜晚，酷暑难耐，使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风，疏解夏日的燥热。这几句日暮思(mu si)风，引起下面八句的夜景。
文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段，使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下，何求而不可得”。靠刑讯来逼供，“囚人不胜痛，则饰辞以视(示)之”，被迫造假。“吏治者利其然，则指道以明之”，名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪，晓以利害，要他服罪，其实这中间无疑包含着“诱供”，以进一步陷人于罪。“上奏畏却，则锻练(炼)而周内(纳)之”，就是说：怕上级批不准，必须把上报材料和报告写好，使“言之成理，持之有故”。办法有二：一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供，以便取得更多的“罪证”，使“成练者众”；一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工，对报告进行周密的推敲，以便使“文致之罪明也”。如此，“虽咎繇(yao)(同皋陶，传说中舜时贤明的法官)听之，犹以为死有余辜”，铁案如山，不可覆翻矣。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起：“曼脸娇娥纤复秾”，接着(jie zhuo)写舞者的衣着服饰：“轻罗金缕花葱茏”，这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿：诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点，用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞，不仅极生动形像，而且绝无娇弱之态，反充满豪迈飘逸之气。
这首诗为云英的问题而发，是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题，只从叙旧平平道起。“钟陵”句，回忆往事，历历在目。十二年前，作者年少英敏，风华正茂，才气逼人；歌妓云英正值妙龄，体态轻盈，色艺双全。“酒逢知己千杯少”，当年彼此互相倾慕，欢会款洽，都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”，含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过，作者是老于功名，一事无成，而云英也该人近中年了。
意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里，这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。 黄金、 白玉， 其质地和色泽， 都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。
七绝《《再过金陵》包佶 古诗》是一首咏史诗。一曲《玉树后庭花》，断送几多王业。秋风瑟瑟，大雁南飞，诗人《再过金陵》包佶 古诗，面对六朝残破的景象，涌起江山故国之思。那西落的夕阳，其实也是江河日下的唐王朝的象征。“一任斜阳伴客愁”，面对夕阳，无数诗人以自己的诗作营构出凄清晚照中的诗词世界。
创作背景
据《新唐书·孟浩然传》记载，孟浩然在长安落第后，诗人王维曾经邀请他到自己供职的翰林院见面，谁知不久唐玄宗驾到了。孟浩然一时紧张躲到了床下，王维不敢欺君，道出实情。唐玄宗也没有生气，还命孟浩然出来作诗。孟浩然便吟咏了这首《岁暮归南山》。
初到黄州
前溪好泊谁为主，昨夜沙禽占月明。"
雁夜愁痴坐，渔乡老忆归。为儒皆可立，自是拙时机。"
"无客不言云外见，为文长遣世间知。
受降城外虏尘空。旗缝雁翅和竿袅，箭捻雕翎逐隼雄。
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
伊人强勐犹如此，顾我劳生何足恃。但愿我开素袍，
纵有才难咏，宁无画逼真。天香闻更有，琼树见长新。
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
定西番·苍翠浓阴满院
拟将心地学安禅，争奈红儿笑靥圆。
懒修珠翠上高台，眉月连娟恨不开。纵使东巡也无益，君王自领美人来。
坐睡渔师着背蓬。青布旗夸千日酒，白头浪吼半江风。
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅，葱河犹自雪漫漫。
为旅春风外，怀人夜雨间。年来疏览镜，怕见减朱颜。"
客愁何限夕阳知。秦陵无树烟犹锁，汉苑空墙浪欲吹。
已分十旬无急诏，天涯相送只沾衣。"
西江怀古
芳菲长倩薜萝知。有文在朽人难识，无蠹藏心鸟莫窥。
"不似当官只似闲，野情终日不离山。方知薄宦难拘束，
"七子风骚寻失主，五君歌诵久无声。调和雅乐归时正，
赤精符谶诚非妄，枉杀无辜夏贺良。"
冰壶总忆人如玉，目断重云十二楼。"
"举世何人肯自知，须逢精鉴定妍媸。
"谁氏园林一簇烟，路人遥指尽长叹。
人筋为尔断，人力为尔枯。衣巾秽且甚，盘馔腥有馀。
四时
"惊魂往往坐疑飘，便好为文慰寂寥。
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵，蓬蒿芳处楚兰衰。
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
好是步虚明月夜，瑞炉蜚下醮坛前。（见《玉堂闲话》）
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
"汧水悠悠去似絣，远山如画翠眉横。僧寻野渡归吴岳，
将军莫恨汉庭遥。草枯朔野春难发，冰结河源夏半销。
十二街如市，红尘咽不开。洒蹄骢马汗，没处看花来。
今日歌
还应先照西楼。忆泪因成恨泪，梦游常续心游。
绿涧支离久，朱门掩映深。何须一千丈，方有岁寒心。"
宦途巇崄终难测，稳泊渔舟隐姓名。"
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道，远书慵懒未能修。
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马，北面犹标百二城。
夜来梦到南台上，遍看江山胜往年。"
梅雨满江春草歇，一声声在荔枝枝。"
"蜀人犹说种难成，何事江东见接生。席上若微桃李伴，
忆秦娥·伤离别
数朵殷红似春在，春愁特此系人肠。"
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
鹿门病客不归去，酒渴更知春味长。"
"大道真风早晚还，妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起，
因知往岁楼中月，占得风流是偶然。"
云近衔江色，雕高背磬声。僧居上方久，端坐见营营。"
"会稽王谢两风流，王子沉沦谢女愁。
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。
秋晓行南谷经荒村
"不学世所惜，是何无了公。灵匡虚院外，虎迹乱山中。
"北岩泉石清，本自高僧住。新松五十年，藤萝成古树。
"门外报春榜，喜君天子知。旧愁浑似雪，见日总消时。
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
"旧国深恩不易酬，又离继母出他州。
"十五年看帝里春，一枝头白未酬身。自闻离乱开公道，
执衡空欲慕公平。机云笔舌临文健，沈宋章篇发咏清。
冀缺非同执耒人。神剑触星当变化，良金成器在陶钧。
如梦令·黄叶青苔归路
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得，青桑如盖瑞先符。
十斛明珠量不尽，惠休虚作碧云词。"
"古陵寒雨集，高鸟夕阳明。
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
"岂易投居止，庐山得此峰。主人曾已许，仙客偶相逢。
"秋江清浅时，鱼过亦频窥。却为分明极，翻成所得迟。
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在，世逼横流眼未开。
杂诗
"野草凡不凡，亦应生和出。锄夫耘药栏，根不留其一。
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
白云锁峰腰，红叶暗溪嘴。长藤络虚岩，疏花映寒水。
戟户尽移天上去，里人空说旧簪缨。"
二月苔为色，三冬雪作花。不因星使至，谁识是灵槎。"
"激石悬流雪满湾，九龙潜处野云闲。欲行甘雨四天下，
"知己竟何人，哀君尚苦辛。图书长在手，文学老于身。
"绝粒空山秋复春，欲看沧海化成尘。
跋子瞻和陶诗
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭，玉花毛色瘦来焦。
锁窗还咏隔蟾蜍。敢期林上灵乌语，贪草云间彩凤书。
"代远已难问，累累次古城。民田侵不尽，客路踏还平。
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴，钟阜白云长自归。
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
若有前山好烟雨，与君吟到暝钟归。"
"濛濛烟雨蔽江村，江馆愁人好断魂。自别家来生白发，
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"