过小孤山大孤山
一一皆实录，事事无孑遗。凡是为善者，闻之恻然悲。
愁君又入都门去，即是红尘满眼时。"
乃知择交难，须有知人明。莫将山上松，结托水上萍。
"高墉行马接通湖，巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札，
艇子收鱼市，鸦儿噪荻丛。不堪堤上立，满眼是蚊虫。
"万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。
绯袍着了好归田。"
不见士与女，亦无芍药名。"
为惜影相伴，通宵不灭灯。"
"鸟不解走，兽不解飞。两不相解，那得相讥。犬不饮露，
澹寂归一性，虚闲遗万虑。了然此时心，无物可譬喻。
过小孤山大孤山拼音解释:
yi yi jie shi lu .shi shi wu jie yi .fan shi wei shan zhe .wen zhi ce ran bei .
chou jun you ru du men qu .ji shi hong chen man yan shi ..
nai zhi ze jiao nan .xu you zhi ren ming .mo jiang shan shang song .jie tuo shui shang ping .
.gao yong xing ma jie tong hu .ju he cang zhou gan da fu .chen bi an mai bei jiu zha .
ting zi shou yu shi .ya er zao di cong .bu kan di shang li .man yan shi wen chong .
.wan zhong qing zhang shu men kou .yi shu hong hua shan ding tou .
fei pao zhuo liao hao gui tian ..
bu jian shi yu nv .yi wu shao yao ming ..
wei xi ying xiang ban .tong xiao bu mie deng ..
.niao bu jie zou .shou bu jie fei .liang bu xiang jie .na de xiang ji .quan bu yin lu .
dan ji gui yi xing .xu xian yi wan lv .liao ran ci shi xin .wu wu ke pi yu .
译文及注释
译文
清晨里扬鞭打马欢欢喜(xi)喜回家，昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨，现在已经放晴，燕子双双在微风中轻飘。
我独自泛一叶孤舟，驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年，绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览，满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限，纵情豪饮，任凭酒痕(hen)把衣袖湿遍，酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园，已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人，分别后全都风一样流逝云一样消散了。
胡人的命运岂能长久，皇朝的纲纪本不该(gai)断绝。
席中风流公子名叫无忌，座上俊俏佳人号称莫愁。
海外的神山已经沉沦三年！三年后的今夜天空不见月光，
我很惭愧，你对我情意宽厚，我深知你待我一片情真。
想折一枝寄赠万里之外，无奈山重水复阻隔遥远。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品，跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉，停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是(shi)十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
余杭郡从郡城到四郊，山连山、湖连湖，有极多风景秀美的地方(fang)。过去在这里做太守的人，有位相里君，修筑了虚白亭；仆射韩皋，修筑候仙亭；庶子裴棠棣，修筑观风亭；给事卢元辅，修筑见山亭；右司郎(lang)中河南人元藇(xu)（xu），最后筑了这个冷泉亭。这样，五亭相互可以望见，像五个手指(zhi)排列在一起，可以说，全郡的美景都在这些地方了，要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人，虽然有巧妙的心思和眼光，再要加什么也加不上了，所以我继承他们到这里以后，只是整修亭子，不再添造新的。
我们都是寄意于经国济民，结成了兄弟般的朋友。
注释
⑴偶成：偶然写成。
（33）假高衢（qú）而骋力：自己可以施展才能和抱负。假，凭借。高衢：大道。
②寒食：古代在清明节前两天的节日，焚火三天，只吃冷食，所以称寒食。御柳：御苑之柳，皇城中的柳树。
显使，地位显要的使臣。
（17）亟（qì）：屡次。甚亟：次数甚多。
〔36〕《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。
[35]鱣（zhān）：鲟一类的大鱼。鲸：鲸鱼。固：本来。《庄子·庚桑楚》：“吞舟之鱼，砀而失水，则蝼蚁苦之。”
赏析
《鹧鸪》郑谷 古诗，产于我国南部，形似雌雉，体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”，俗以为极似“行不得也哥哥”，故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似，而着力表现其神韵，正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
下面便是正式的邀(de yao)请了,王维希望裴迪来年春天能够前来，他用想像中的大好春光召唤对方，“草木蔓发”以下六个四字句，凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色，白鲦轻快地在水中游动，白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔，野雉在麦陇中鸣叫(ming jiao)，草木染绿了春山，露水滋润了堤岸，这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴，还能敏锐地预感到春天不久就要降临，他已开始品味到未来的深趣，这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”，即对自然风光有浓厚的兴趣，对佳山丽水具有极强领悟能力的人，既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物，又能凭自己的经验想像出来年春光的(guang de)优美动人。人们说王维“诗中有画”，其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信，但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文，一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是(yi shi)情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
林花扫更落，径草踏还生。
从作者对端午这一天的生活的具体描写中，我们还可以看出至少从南宋开始，端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺(ji yi)作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔万里，日复一日，是忘记了当初旦旦誓约，还是为他乡女子所迷惑，正如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
颔联点出“诗眼”，也是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上(yong shang)了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后，很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨： “由来不羡瓦松高”。瓦松，是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》，其自序云：“崇文馆瓦松者，产于屋溜之上……俗以其形似松，生必依瓦，故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶，但“高不及尺，下才如寸”，没有什么用处，所以“桐君（医师）莫赏，梓匠（木工）难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比，意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地，却高洁、清幽，毫不吝惜地把它的芳香献给人们；而瓦松虽踞高位，实际上“在人无用，在物无成”。在这里，《菊》郑谷 古诗花被人格化了，作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应，更加重了语气，突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示，诗意得到了升华。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐(zhong yin)居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
下面便是正式的邀(de yao)请了,王维希望裴迪来年春天能够前来，他用想像中的大好春光召唤对方，“草木蔓发”以下六个四字句，凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色，白鲦轻快地在水中游动，白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔，野雉在麦陇中鸣叫(ming jiao)，草木染绿了春山，露水滋润了堤岸，这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴，还能敏锐地预感到春天不久就要降临，他已开始品味到未来的深趣，这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”，即对自然风光有浓厚的兴趣，对佳山丽水具有极强领悟能力的人，既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物，又能凭自己的经验想像出来年春光的(guang de)优美动人。人们说王维“诗中有画”，其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信，但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文，一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是(yi shi)情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
林花扫更落，径草踏还生。
从作者对端午这一天的生活的具体描写中，我们还可以看出至少从南宋开始，端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺(ji yi)作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔万里，日复一日，是忘记了当初旦旦誓约，还是为他乡女子所迷惑，正如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
颔联点出“诗眼”，也是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上(yong shang)了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后，很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨： “由来不羡瓦松高”。瓦松，是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》，其自序云：“崇文馆瓦松者，产于屋溜之上……俗以其形似松，生必依瓦，故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶，但“高不及尺，下才如寸”，没有什么用处，所以“桐君（医师）莫赏，梓匠（木工）难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比，意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地，却高洁、清幽，毫不吝惜地把它的芳香献给人们；而瓦松虽踞高位，实际上“在人无用，在物无成”。在这里，《菊》郑谷 古诗花被人格化了，作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应，更加重了语气，突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示，诗意得到了升华。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐(zhong yin)居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
创作背景
此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。与《竹枝词》相比，此组诗中民歌情味减少，文人气息增多。
张潞( 明代 )
收录诗词 (7856) 首
简 介
张潞 张潞（？～一二三四），字东之，永新（今属江西）人。宁宗嘉定十四年（一二二一）为桂林郡丞，后知昭州。理宗端平元年卒。其诗师范成大、杨万里，出入众体，有集，已佚。事见《后村居士集》卷二四《张昭州集序》。
莺啼序·重过金陵
儿有何辜才七岁，亦教儿作瘴江行。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手，赤绂金章尽到身。
形质属天地，推迁从不住。所怪少年心，销磨落何处。"
江海诚难满，盘筵莫忘施。纵乖斟酌意，犹得对光仪。"
专杀擒杨若，殊恩赦邓通。女孙新在内，婴稚近封公。
"庭中栽得红荆树，十月花开不待春。
亲情书札相安慰，多道萧何作判司。
念此令人老，抱膝坐长吁。岂无盈尊酒，非君谁与娱。
蝶恋花·月到东南秋正半
何惮说千日，甘从过百龄。但令长泛蚁，无复恨漂萍。
词曹直文苑，捧诏荣且忻。归来高堂上，兄弟罗酒尊。
"不知远郡何时到，犹喜全家此去同。万里王程三峡外，
攀萝蹋危石，手足劳俯仰。同游三四人，两人不敢上。
"平旦起视事，亭午卧掩关。除亲簿领外，多在琴书前。
"玉泉南涧花奇怪，不似花丛似火堆。今日多情唯我到，
渭村秋物应如此，枣赤梨红稻穗黄。"
一乌不下三四雏，雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌，
采绿
谥作玄元帝，魂魄坐天堂。周公周礼二十卷，
"移家入新宅，罢郡有馀赀。既可避燥湿，复免忧寒饥。
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽，堤防官吏少机关。
灯火穿村市，笙歌上驿楼。何言五十里，已不属苏州。"
"一别东林三度春，每春常似忆情亲。头陀会里为逋客，
"陕州司马去何如，养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹，
一折不重生，枯死犹抱节。男儿若丧妇，能不暂伤情。
松房是我坐禅时。忽看月满还相忆，始叹春来自不知。
贺新郎·别友
"去年八月哭微之，今年八月哭敦诗。何堪老泪交流日，
"巧拙贤愚相是非，何如一醉尽忘机。
尚阻青天雾，空瞻白玉尘。龙因雕字识，犬为送书驯。
春来偏认平阳宅，为见墙头拂面花。"
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会，又被今年减一场。"
输将虚白堂前鹤，失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得，
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫，乡里皆言龙所为。
晨起对炉香，道经寻两卷。晚坐拂琴尘，秋思弹一遍。
鹊桥仙·华灯纵博
凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚，颜色凋残不如昨。
斯物颇微细，中人初甚轻。如有肤受谮，久则疮痏成。
共遇升平代，偏惭固陋躯。承明连夜直，建礼拂晨趋。
泥泞非游日，阴沉好睡天。能来同宿否，听雨对床眠。"
古原三丈穴，深葬一枝琼。崩剥山门坏，烟绵坟草生。
簿书常自领，缧囚每亲鞫。竟日坐官曹，经旬旷休沐。
"黄叶聚墙角，青苔围柱根。被经霜后薄，镜遇雨来昏。
并入连称籍，齐趋对折方。斗班花接萼，绰立雁分行。
秋蕊香·七夕
山鸦野雀怪鹦语，竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥，
梨叶已成阴，柳条纷起絮。波绿紫屏风，螺红碧筹箸。
天宝遗馀事，元和盛圣功。二凶枭帐下，三叛斩都中。
千年不壅溃，万姓无垫溺。不尔民为鱼，大哉禹之绩。
身闲自为贵，何必居荣秩。心足即非贫，岂唯金满室。
箕踞拥裘坐，半身在日旸.可怜饱暖味，谁肯来同尝。
晓落当陵月，秋生满旆风。前星承帝座，不使北辰空。
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出，草缕茸茸雨剪齐。
汴京纪事
旧居失处所，故里无宗族。岂唯变市朝，兼亦迁陵谷。
妻孥与婢仆，亦免愁衣食。所以吾一家，面无忧喜色。"
我今幸作西亭主，已见池塘五度春。"
酒酣出送我，风雪黄河北。日西并马头，语别至昏黑。
既无婚嫁累，幸有归休处。归去诚已迟，犹胜不归去。"
"风露晓凄凄，月下西墙西。行人帐中起，思妇枕前啼。
渐望庐山远，弥愁峡路长。香炉峰隐隐，巴字水茫茫。
门前车马路，奔走无昏晓。名利驱人心，贤愚同扰扰。
少年游·润州作
栈阁才倾盖，关门已合繻.贯鱼行逦迤，交马语踟蹰。
鸡栖篱落晚，雪映林木疏。幽独已云极，何必山中居。"
"别来老大苦修道，炼得离心成死灰。
翠凤舆真女，红蕖捧化生。只忧嫌五浊，终恐向三清。
"庭中栽得红荆树，十月花开不待春。
并入红兰署，偏亲白玉规。近朱怜冉冉，伐木愿偲偲。
"夜镜隐白发，朝酒发红颜。可怜假年少，自笑须臾间。
"茅覆环堵亭，泉添方丈沼。红芳照水荷，白颈观鱼鸟。
庐山谣寄卢侍御虚舟
清浅漪澜急，夤缘浦屿幽。直冲行径断，平入卧斋流。
君不见马家宅，尚犹存，宅门题作奉诚园。君不见魏家宅，
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀，上林置圈官司养。
秋来古巷无人扫，树满空墙闭戟门。"
独倚破帘闲怅望，可怜虚度好春朝。"
螗蜋虽怒谁尔惧，鹖旦虽啼谁尔怜。抟空意远风来壮，
顾我信为幸，百骸且完全。五十不为夭，吾今欠数年。
画鸭
"凉风冷露萧索天，黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色，
"嘉陵江上万重山，何事临江一破颜。
豪家富贾逾常制，令族清班无雅操。从骑爱奴丝布衫，
"貂冠初别九重门，马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪，
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足，骤击数声风雨回。
但惊物长成，不觉身衰暮。去矣欲何如，少年留不住。
"乌者种有二，名同性不同。觜小者慈孝，觜大者贪庸。
禅能泯人我，醉可忘荣悴。与君次第言，为我少留意。