陟岵
窗含孤岫影，牧卧断霞阴。景福滋闽壤，芳名亘古今。"
篇章高体谢宣城。山从海岸妆吟景，水自城根演政声。
十日笙歌一宵梦，苎萝因雨失西施。"
可中更践无人境，知是罗浮第几天。"
心宗本无碍，问学岂难同。"
水险溪难定，林寒鸟异群。相逢聊坐石，啼狖语中闻。"
"人指南台山与川，大惊喜气异当年。花迎金册非时拆，
舞风斜去散醯鸡。初从滴沥妨琴榭，渐到潺湲绕药畦。
"峨嵋山下能琴客，似醉似狂人不测。何须见我眼偏青，
官事归来衣雪埋，儿童灯火小茅斋。
陟岵拼音解释:
chuang han gu xiu ying .mu wo duan xia yin .jing fu zi min rang .fang ming gen gu jin ..
pian zhang gao ti xie xuan cheng .shan cong hai an zhuang yin jing .shui zi cheng gen yan zheng sheng .
shi ri sheng ge yi xiao meng .zhu luo yin yu shi xi shi ..
ke zhong geng jian wu ren jing .zhi shi luo fu di ji tian ..
xin zong ben wu ai .wen xue qi nan tong ..
shui xian xi nan ding .lin han niao yi qun .xiang feng liao zuo shi .ti you yu zhong wen ..
.ren zhi nan tai shan yu chuan .da jing xi qi yi dang nian .hua ying jin ce fei shi chai .
wu feng xie qu san xi ji .chu cong di li fang qin xie .jian dao chan yuan rao yao qi .
.e mei shan xia neng qin ke .si zui si kuang ren bu ce .he xu jian wo yan pian qing .
guan shi gui lai yi xue mai .er tong deng huo xiao mao zhai .
译文及注释
译文
无心游玩驾舟返，小舟徘徊人迟疑。
一起被贬谪的大都已回京，进身朝廷之路比登天难攀(pan)。
黄河两岸一派萧条只见乱跑的狐兔，试问当年、祖逖(ti)离开这里后，还有人来过否？多少在建业新亭洒泪的士大夫，谁真正想到过中原那一大块国土？算起来恢复大业必须由适当的人来做。应该笑象我等书生心里胆怯，向车中、关闭起来象新媳妇。空空地目送，边塞的鸿雁飞去。
这个世道(dao)混浊(zhuo)善恶不分，喜欢嫉妒别人抹煞所长。
从容跳赵舞，展袖飞鸟翅。
你没看见金粟堆前松柏林里，良马去尽徒见林鸟啼雨呼风。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，牧童吹着短(duan)笛穿衣在水中洗浴。
有酒不饮怎对得天上明月？
蜀主刘备思念诸葛亮，晋家皇帝盼望谢安石，都希望有个能臣匡辅自己。
此理愧对通达(da)者，所保名节岂太浅？
在梦中被子规鸟的啼叫唤醒，抬头向窗外望去，城楼上挂着一弯残月，仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发，江水清澈，两岸的荔枝，娇红欲滴；蒙蒙的细雨，笼罩万家。
注释
⒁君：统治，这里作动词用。
②倾城：使城池倾倒，形容女子貌美。
13.决：劈开。《庄子·说剑》：“上决浮云，下绝地纪。”
5.归：投奔，投靠。
⑷他时不用逃名姓：一作“他时不用相回避”，又作“相逢不必论相识”。逃名姓：即“逃名”、避声名而不居之意。白居易《香炉峰下新卜山居》诗有“匡庐便是逃名地”之句。
43.长戟二句：长戟，兵器名，此代指士卒。凶渠，指叛军将领。《旧唐书·哥舒翰传》：“引师出关，……军既败，翰与数百骑驰而西归，未火拔归仁执降于贼。”二句即指哥舒翰投降安禄山之事。
赏析
诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
尾联“诗罢闻吴咏，扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆，即事作诗。开元十九年（731年），二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游，他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪，历览了诸多名胜古迹，领略了江南水乡的无限秀美，反映在杜甫的诗篇如《壮游》，就用大量的笔墨来追忆吴越之游，且充满眷恋、略带遗憾，而想往之情不能自已，如“东下姑苏台，已具浮海航。到今有遗恨，不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异，欲罢不能忘”，再如《夜三首》之一写道：“向夜月休弦，灯花半委眠……暂忆江东鲙，兼怀雪下船”（《题郑监湖亭》），可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象，或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地，在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦，杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感，而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事，杜甫若心存此典故，大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品，尚未为忧愁和烦恼所累，尾联所反映的，也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
《白石滩》王维 古诗，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句(ju)“清浅《白石滩》王维 古诗，绿蒲向堪把”，写滩上的水(de shui)、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”（《二十四诗品》）的高境。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
颔联进一步描写春景。关于决决，卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷，柳宗元《晋问》：“雪山冰谷之积，观者胆掉。”谷中尚有冰，说明是早春。早春溪流甚细，故冠以“稍闻”二字，用词精确。青青，新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字，更显得春意盎然。
《春尽》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了(li liao)巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画，未见其 人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
“果然惬所适”与“初疑”呼应，游山兴趣继续在增强着。到达山寺后见到：“老僧四五人，逍遥荫松柏。”僧众不多，且在松柏下逍遥，环境显得清静而不枯寂；“朝梵林未曙，夜禅山更寂。”这里是写僧人日常功课。僧人起早贪黑地参禅、诵经，但在诗人看来，这些方外人生活并不枯燥，自敬其事，自得其乐，精神世界充实得很呢。“道心及牧童，世事问樵客。”一是指这些僧人修行很高，佛法感化了牧童；二是说这里和平宁静，几乎与外界不相交通，“问樵客”是很偶然的事。联系结尾的“桃源人”，诗中所写似乎有桃花源生活的影子。桃源人避世而居，那里也有忙碌而有秩序的劳动生活。“世事问樵客”与桃源人向武陵渔人打听外界情况也相似，这里只是将“渔人”换成“樵客”，甚至诗人在这里就是自比樵客（僧众向他打听外事），把自己编入桃花源故事中，这又是多么有趣啊。看来深山发现的既是一片净土，又是一片乐土，这叫他更惬意了。
这是一个富有边地特色(te se)的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时，便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色，点染着边地酒会的气氛，为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起，催人泪下。何以“泪如雨”，这里没有交代，但隐含的情调却是慷慨悲壮的，这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的，因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑，高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗，以排山倒海之势，飞速北进，威震中原。“高压”一词本很抽象，但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫，便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故，把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫，表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云，气势悲怆。“天晴杀气”，既点明秋高气爽的季节，又暗示战云密布，军情十分紧急。在这样关键的时刻，灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时，其夜有大星“赤而芒角”，坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩，表达了诗人对诸葛亮赍(liang ji)志以殁的无比痛惜。
尾联“诗罢闻吴咏，扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆，即事作诗。开元十九年（731年），二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游，他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪，历览了诸多名胜古迹，领略了江南水乡的无限秀美，反映在杜甫的诗篇如《壮游》，就用大量的笔墨来追忆吴越之游，且充满眷恋、略带遗憾，而想往之情不能自已，如“东下姑苏台，已具浮海航。到今有遗恨，不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异，欲罢不能忘”，再如《夜三首》之一写道：“向夜月休弦，灯花半委眠……暂忆江东鲙，兼怀雪下船”（《题郑监湖亭》），可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象，或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地，在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦，杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感，而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事，杜甫若心存此典故，大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品，尚未为忧愁和烦恼所累，尾联所反映的，也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
《白石滩》王维 古诗，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句(ju)“清浅《白石滩》王维 古诗，绿蒲向堪把”，写滩上的水(de shui)、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”（《二十四诗品》）的高境。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
颔联进一步描写春景。关于决决，卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷，柳宗元《晋问》：“雪山冰谷之积，观者胆掉。”谷中尚有冰，说明是早春。早春溪流甚细，故冠以“稍闻”二字，用词精确。青青，新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字，更显得春意盎然。
《春尽》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了(li liao)巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画，未见其 人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
“果然惬所适”与“初疑”呼应，游山兴趣继续在增强着。到达山寺后见到：“老僧四五人，逍遥荫松柏。”僧众不多，且在松柏下逍遥，环境显得清静而不枯寂；“朝梵林未曙，夜禅山更寂。”这里是写僧人日常功课。僧人起早贪黑地参禅、诵经，但在诗人看来，这些方外人生活并不枯燥，自敬其事，自得其乐，精神世界充实得很呢。“道心及牧童，世事问樵客。”一是指这些僧人修行很高，佛法感化了牧童；二是说这里和平宁静，几乎与外界不相交通，“问樵客”是很偶然的事。联系结尾的“桃源人”，诗中所写似乎有桃花源生活的影子。桃源人避世而居，那里也有忙碌而有秩序的劳动生活。“世事问樵客”与桃源人向武陵渔人打听外界情况也相似，这里只是将“渔人”换成“樵客”，甚至诗人在这里就是自比樵客（僧众向他打听外事），把自己编入桃花源故事中，这又是多么有趣啊。看来深山发现的既是一片净土，又是一片乐土，这叫他更惬意了。
这是一个富有边地特色(te se)的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时，便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色，点染着边地酒会的气氛，为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起，催人泪下。何以“泪如雨”，这里没有交代，但隐含的情调却是慷慨悲壮的，这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的，因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑，高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗，以排山倒海之势，飞速北进，威震中原。“高压”一词本很抽象，但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫，便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故，把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫，表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云，气势悲怆。“天晴杀气”，既点明秋高气爽的季节，又暗示战云密布，军情十分紧急。在这样关键的时刻，灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时，其夜有大星“赤而芒角”，坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩，表达了诗人对诸葛亮赍(liang ji)志以殁的无比痛惜。
创作背景
唐宣宗曾经遁迹山林为僧。有一次与香严闲禅师同行。禅师说他吟诵瀑布得到一联诗，但后面的接不上了。宣宗愿意续成。于是禅师说出前两句，宣宗续出后两句，合成了一首气势磅礴、富于激情的千古名诗。
张仲举( 两汉 )
收录诗词 (4752) 首
简 介
张仲举 鼎州桃源人，祖籍江宁，字仲举。张颙弟。仁宗皇祐元年进士。调江陵推官。岁饥，朝廷遣使安抚，因条献十事，救荒卓有成效。知益阳县，召土人耕垦，御蛮有方。后历任监司及知州，所至及严致理。哲宗时累官户部侍郎。苏辙以其深文狡狯而论之九罪，执政以为虽无德而有才，不报。逾年，以宝文阁待制出任河北都转运使，移知瀛州。湖北溪瑶叛，复徙知荆南，至都门暴卒。
烛之武退秦师
"东门罢相郡，此拜动京华。落日开宵印，初灯见早麻。
"建元看别上元灯，处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛，
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
只愁尘土扑神仙。鱼衔嫩草浮池面，蝶趁飞花到酒边。
山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅，日移红影度村桥。
"何曾解报稻粱恩，金距花冠气遏云。
借取秦宫台上镜，为时开照汉妖狐。"
并送浮云出四维。雾静不容玄豹隐，冰生惟恐夏虫疑。
南乡子·有感
"此院重来事事乖，半欹茅屋草侵阶。啄生鸦忆啼松枿。
夹路轻风撼柳条，雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女，湿损钗头翡翠翘。
出门何事休惆怅，曾梦良人折桂枝。"
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
好笑五陵年少客，壮心无事也沾缨。"
"尧违天孽赖询谟，顿免洪波浸碧虚。
纵横冲口发。昨来示我十馀篇，咏杀江南风与月。
"垂竿朝与暮，披蓑卧横楫。不问清平时，自乐沧波业。
莲花
借书消茗困，索句写梅真。此去青云上，知君有几人。"
"如君真道者，乱世有闲情。每别不知处，见来长后生。
"魂归寥廓魄归烟，只住人间十八年。
作诗劳邻曲，有倡谁与酬。亦无采诗者，此修何可修。"
都来总向人间看，直到皇天可是平。"
香车争碾古今尘。烟光正入南山色，气势遥连北阙春。
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
丹笔不知谁定罪，莫留遗迹怨神孙。
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
夜来微雨已沾巾。敢同俗态期青眼，似有微词动绛唇。
形夺场驹洁，光交月兔寒。已驯瑶草别，孤立雪花团。
远天归雁拂云飞，近水游鱼迸冰出。"
"危峰抹黛夹晴川，树簇红英草碧烟。
花间日暮信回时。五陵夜作酬恩计，四塞秋为破虏期。
只今筋骨浑全在，春暖莎青放未迟。"
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发，应有游鱼待冻开。
浣溪沙·雨湿清明香火残
传闻殊不定，銮辂几时还。俗易无常性，江清见老颜。
君王面赐紫还乡，金紫中推是甲裳。华构便将垂美号，
待到秋深好时节，与君长醉隐侯家。"
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露，干动莲茎淅淅风。
鱼龙侵莫测，雷雨动须疑。此际情无赖，何门寄所思。"
"和烟和露雪离披，金蕊红须尚满枝。
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
"柳拂池光一点清，紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁，
浣溪沙·端午
"颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。
四营渐废旧戈鋋.笙歌不似经荒后，礼乐犹如未战前。
"人言紫绶有光辉，不二心观似草衣。尘劫自营还自坏，
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
"年高来远戍，白首罢干戎。夜色蓟门火，秋声边塞风。
长杨羽猎须留本，开济重为阙下期。"
又如害瘿柏。雨过上停泓，风来中有隙。想得沈潜水府时，
定风波·为有书来与我期
"广泽去无边，夜程风信偏。疏星遥抵浪，远烧似迎船。
犹有九华知己在，羡君高卧早回头。"
怀才皆得路，失计自伤春。清镜不能照，鬓毛愁更新。"
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
回笔挑灯烬，悬图见海潮。因论三国志，空载几英豪。"
"十洲非暂别，龙尾肯慵登。谏草封山药，朝衣施衲僧。
拟古九首
今日皤然对芳草，不胜东望涕交横。"
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂，免俗无过咏紫芝。
冻白雪为伴，寒香风是媒。何因逢越使，肠断谪仙才。"
"城上寒来思莫穷，土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际，
"白发根丛出，镊频愁不开。自怜空老去，谁信苦吟来。
"前年分袂陕城西，醉凭征轩日欲低。去浪指期鱼必变，
"帝里无成久滞淹，别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指，
路入丹霄近，家藏华岳深。还如韩吏部，谁不望知音。"
愚溪诗序
"历战燕然北，功高剑有威。闻名外国惧，轻命故人稀。
鱼寻倒影没，花带湿光新。肯学长河畔，绵绵思远人。"
想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。"
"明公家凿凤凰池，弱冠封侯四海推。富贵有期天授早，
"扬子江津十四经，纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白，
临难若教无苟免，乱朝争那以獒为。"
意合论文后，心降得句初。莫言常郁郁，天道有盈虚。"
池静龟升树，庭荒鹤隐花。古来天子命，还少到烟霞。"
咏甘蔗
"捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。功剜明月染春水，
"甲门才子鼎科人，拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉，
三卷贝多金粟语，可能心炼得成灰。"
"往事何时不系肠，更堪凝睇白云乡。楚王城垒空秋色，
又如煮吴盐，万万盆初熟。又如濯楚练，千千匹未轴。
万里青山已到心。惯倚客船和雨听，可堪侯第见尘侵。
衲挂松枝惹得云。三接旧承前席遇，一灵今用戒香熏。
猎近昆仑兽，吟招碛石僧。重输右藏实，方见左车能。