牡丹
"下第只空囊，如何住帝乡。杏园啼百舌，谁醉在花傍。
暮角凄游旅，清歌惨泬寥。景牵游目困，愁托酒肠销。
祝寿思明圣，驱傩看鬼神。团圆多少辈，眠寝独劳筋。
文场新桂茂，粉署旧兰崇。留客挥盈爵，抽毫咏早鸿。
"路长春欲尽，歌怨酒初酣。白社莲宫北，青袍桂水南。
"一顾恩深荷道安，独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮，
"汉水横冲蜀浪分，危楼点的拂孤云。
"丹雘苍苍簇背山，路尘应满旧帘间。
"有客南来话所思，故人遥枉醉中诗。
金罍照离思，宝瑟凝残春。早晚期相见，垂杨凋复新。"
牡丹拼音解释:
.xia di zhi kong nang .ru he zhu di xiang .xing yuan ti bai she .shui zui zai hua bang .
mu jiao qi you lv .qing ge can jue liao .jing qian you mu kun .chou tuo jiu chang xiao .
zhu shou si ming sheng .qu nuo kan gui shen .tuan yuan duo shao bei .mian qin du lao jin .
wen chang xin gui mao .fen shu jiu lan chong .liu ke hui ying jue .chou hao yong zao hong .
.lu chang chun yu jin .ge yuan jiu chu han .bai she lian gong bei .qing pao gui shui nan .
.yi gu en shen he dao an .du chui shuang lei xia ceng luan .fei ming bei yan sai yun mu .
.han shui heng chong shu lang fen .wei lou dian de fu gu yun .
.dan huo cang cang cu bei shan .lu chen ying man jiu lian jian .
.you ke nan lai hua suo si .gu ren yao wang zui zhong shi .
jin lei zhao li si .bao se ning can chun .zao wan qi xiang jian .chui yang diao fu xin ..
译文及注释
译文
谁知道在这最冷的寒冬腊月，全身竟暖得如(ru)在阳春。
时光过得快啊，就像露水一见太阳就干，红花一遭霜打就蔫。
如今取出，给您一看(kan)，谁有不平之事，不妨如实告我。
万里(li)长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮(yin)高楼。
清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
船离开洪泽湖岸边，到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢，淮河中流线以北就已经天尽头了！ 刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威，赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂，秋风中洒泪(lei)应该怨恨谁？ 淮河中的舟船相背而驰，连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束，自由自在地在南北岸之间飞翔。 中原的父老们没说一句客套话，遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁，还能够一年一度回到江南。
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
鬼雄魂魄等到归来那一日，灵旗下面要将故乡河山看。
（柳）落絮纷飞如花般的飘落，日头又已西偏，独自外出踏青，只有草长得密密稠稠。
亲近贤臣，疏远小(xiao)人，这是西汉之所以兴隆的原因；亲近小人，疏远贤臣，这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候，每逢跟我谈论这些事情，没有一次(ci)不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军，这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣，希望陛下亲近他们，信任他们，那么汉朝的兴隆就指日可待了。
我寄宿在五松山下的农家，心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作(zuo)更加蒙忙，邻家的女子整夜在舂米，不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭，盛满像月光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧(kui)地想起了接济韩信的漂母，一再辞谢而不敢进餐。
青山渐渐消失，平野一望无边。长江滔滔奔涌，流入广袤荒原。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑，象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙(sha)洲，
石头城
注释
⑺故衣：指莲花败叶。
15、雷鼓：大鼓，以声大如雷，故称。
⑶借问：向人打听。
（10）督亢：今河北省易县，霸县一带，是燕国土地肥沃的地方。
229.受赐兹醢：受赐，文王接受纣王之赐。兹醢，指纣王用文王的长子伯邑考做的肉羹。闻一多曰：“盖相传纣以醢赐文王，文王受而食之，后乃知其为伯邑考也。痛而告祭于天，愿以身就罚，不意天不降罚于文王，而降罚于纣，遂以国亡身死也。”
53.衍：余。
赏析
尾联语意双关。花朵用生命装点了春天，落得个凋残、沾衣的结局；而诗人素怀壮志，却屡遭挫折，也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、感慨无限的人生际遇。
温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
第二段写《远游》屈原 古诗者的心境，反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”，定下全诗感情基调：悲愤的追求和坚定的信念。到四方《远游》屈原 古诗的宁静环境，和诗人关怀现实的热烈内心(nei xin)，形成一对矛盾，从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人(you ren)认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字(zi)。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等(deng)等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
武宗当政时间不长，从公元841年至847年，则温庭筠已有三十多岁，正当壮年，从他娴熟音乐，也和郭道源因李德裕之故而一同沉浮着，他们当是知己，所以他才能对技艺写得这样的深切，对郭道源之情写得这样深挚，而对于时事的手法，又是这样的深沉。特别是最后，他这唤醒春梦的沉痛的语，表达出的是对同志的叮咛，而绝不是浪荡子的泛声。则这一首诗，实际是充满着对于理想的追求、对于同志无限深情的咏叹；同时也是对于时事最清醒的估计和鄙弃。总之归结起来，便是一阕对于人才沉沦的悲歌。正因为温庭筠对过去了的武宗的政治爱得那样深，对于当前宣宗之治是这样不信任，他既无限忠贞于过去，又十分洞察于现在，所以他才不为当世所用，也不肯为当世所用。这绝不是持什么“无特操……为当涂所薄”的论者们所可理解的。
胡应麟对这首诗的评价很高，他说：“唐初五言绝，子安诸作已入妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。”这首诗以押韵对起，又以对作结，俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段，杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的，说它“具有开启诗坛新风的作用”，也不为过誉。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
“也知人、悬望久，蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转，从对方着想来写。宕开一笔，转出新意。词人想象女子也在想念自己，“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时，就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来，“自春徂秋，足见其‘久”’，并且为“霜空”蓄势。
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二(yi er)句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
作者在第一大段里，把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间，甚至被劾而去的“八个字的由头”，仅用22个字交待得清清楚楚，没有一个闲字，也无法容纳带感情的字眼，几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰，看似与艺术绝缘，但这正是作者的高明之处，他让这不动声色的刻板文字，为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处，却又做到了宽能走马，显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔，因为韩子师是因此而去的，没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”，正如枭首示众那样，为的就是要通过这大量的事实，让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔，是何等的卑怯虚伪，从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩，然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来，波澜壮阔虽说壮观，然而这不动声色的旋流，却似乎更动人心魄。
以上是第二段的前半，四韵八句，一气贯注，渲染了蜀道之难。下面忽然接一句“问君西游何时还”，这就透露了赠行的主题。作者不像作一般送行诗那样，讲些临别的话，而在描写蜀道艰难中间，插入一句“你什么时候才能回来呀？”由此反映了来去都不容易。这一句本身也成为《蜀道难》李白 古诗的描写部分了。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的(xin de)地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
这篇文章写孟子同梁惠王的谈话。当时各国为了要增产粮食和扩充兵员，都苦于劳动力不足，所以梁惠王要同邻国争夺百姓，采取了自以为“尽心”的措施，可是目的并没有达到。孟子抓住了这个矛盾，指出梁惠王的“尽心”并不能使百姓归顺，同时提出自己的主张，只有“行王道，施仁政”，才是治国的根本办法。全文可分为三个部分。
温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
第二段写《远游》屈原 古诗者的心境，反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”，定下全诗感情基调：悲愤的追求和坚定的信念。到四方《远游》屈原 古诗的宁静环境，和诗人关怀现实的热烈内心(nei xin)，形成一对矛盾，从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人(you ren)认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字(zi)。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等(deng)等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
武宗当政时间不长，从公元841年至847年，则温庭筠已有三十多岁，正当壮年，从他娴熟音乐，也和郭道源因李德裕之故而一同沉浮着，他们当是知己，所以他才能对技艺写得这样的深切，对郭道源之情写得这样深挚，而对于时事的手法，又是这样的深沉。特别是最后，他这唤醒春梦的沉痛的语，表达出的是对同志的叮咛，而绝不是浪荡子的泛声。则这一首诗，实际是充满着对于理想的追求、对于同志无限深情的咏叹；同时也是对于时事最清醒的估计和鄙弃。总之归结起来，便是一阕对于人才沉沦的悲歌。正因为温庭筠对过去了的武宗的政治爱得那样深，对于当前宣宗之治是这样不信任，他既无限忠贞于过去，又十分洞察于现在，所以他才不为当世所用，也不肯为当世所用。这绝不是持什么“无特操……为当涂所薄”的论者们所可理解的。
胡应麟对这首诗的评价很高，他说：“唐初五言绝，子安诸作已入妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。”这首诗以押韵对起，又以对作结，俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段，杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的，说它“具有开启诗坛新风的作用”，也不为过誉。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
“也知人、悬望久，蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转，从对方着想来写。宕开一笔，转出新意。词人想象女子也在想念自己，“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时，就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来，“自春徂秋，足见其‘久”’，并且为“霜空”蓄势。
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二(yi er)句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
作者在第一大段里，把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间，甚至被劾而去的“八个字的由头”，仅用22个字交待得清清楚楚，没有一个闲字，也无法容纳带感情的字眼，几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰，看似与艺术绝缘，但这正是作者的高明之处，他让这不动声色的刻板文字，为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处，却又做到了宽能走马，显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔，因为韩子师是因此而去的，没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”，正如枭首示众那样，为的就是要通过这大量的事实，让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔，是何等的卑怯虚伪，从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩，然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来，波澜壮阔虽说壮观，然而这不动声色的旋流，却似乎更动人心魄。
以上是第二段的前半，四韵八句，一气贯注，渲染了蜀道之难。下面忽然接一句“问君西游何时还”，这就透露了赠行的主题。作者不像作一般送行诗那样，讲些临别的话，而在描写蜀道艰难中间，插入一句“你什么时候才能回来呀？”由此反映了来去都不容易。这一句本身也成为《蜀道难》李白 古诗的描写部分了。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的(xin de)地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
这篇文章写孟子同梁惠王的谈话。当时各国为了要增产粮食和扩充兵员，都苦于劳动力不足，所以梁惠王要同邻国争夺百姓，采取了自以为“尽心”的措施，可是目的并没有达到。孟子抓住了这个矛盾，指出梁惠王的“尽心”并不能使百姓归顺，同时提出自己的主张，只有“行王道，施仁政”，才是治国的根本办法。全文可分为三个部分。
创作背景
春秋时期，大小诸侯国之间战争频仍，攻伐兼并不绝于史。广大人民对那些诸侯争霸的不义之战是深恶痛绝的。而对举国上下齐心协力奋起抗击外敌的正义战争，广大人民总是予以热情的歌颂。在防御外敌的时候，如果有人消极不抵抗甚至投降，那将受到千夫所指。因高克带领的清邑部队不积极备战御敌，故郑国诗人作此诗以讽刺之。又据《毛诗序》，诗作者为郑公子素。
史达祖( 先秦 )
收录诗词 (4577) 首
简 介
史达祖 史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败，史牵连受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。
百字令·月夜过七里滩
"阴风猎猎满旗竿，白草飕飕剑气攒。九姓羌浑随汉节，
一从翠辇无巡幸，老却蛾眉几许人。
惊风折乔木，飞焰猎窗户。半夜霹雳声，高斋有人语。"
梯稳从攀桂，弓调任射莎。岂能抛断梦，听鼓事朝珂。"
"朗朗山月出，尘中事由生。人心虽不闲，九陌夜无行。
"渡江旌旆动鱼龙，令节开筵上碧峰。翡翠巢低岩桂小，
讨论常见念回愚。黄鹤楼前春水阔，一杯还忆故人无。"
金玉重四句，秕糠轻九流。炉烟上乔木，钟磬下危楼。
寒花葬志
何处沧洲雨里飞。曾啄稻粱残粒在，旧翘泥潦半踪稀。
日晚花枝烂，釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊，剩肯只淹留。
灵香不下两皇子，孤星直上相风竿。八桂林边九芝草，
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵，门馆仍叨旧学荣。
"西北楼开四望通，残霞成绮月悬弓。江村夜涨浮天水，
下营看斗建，传号信狼烟。圣代书青史，当时破虏年。"
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早，驿西寒渡落潮迟。
故事曾尊隗，前修有荐雄。终须烦刻画，聊拟更磨砻.
十亩之间
已得辞幽谷，还将脱俗尘。鸳鸾方可慕，燕雀迥无邻。
"晴日登攀好，危楼物象饶。一溪通四境，万岫饶层霄。
晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌，故园虽在有谁耕。
彼美回清镜，其谁受曲针。人皆向燕路，无乃费黄金。"
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯，彤庭回望肃沈沈。
"彩笔曾专造化权，道尊翻向宦途闲。端居有地唯栽药，
缥缈春光媚，悠扬景气晴。康哉帝尧代，寰宇共澄清。"
"自有林亭不得闲，陌尘宫树是非间。
乐游原 / 登乐游原
"那期高旆下，得遇重臣知。泉石容居止，风沙免路岐。
"初宵门未掩，独坐对霜空。极目故乡月，满溪寒草风。
"买得龙媒越水濆，轻桃细杏色初分。秋归未过阳关日，
"朔音悲嘒管，瑶踏动芳尘。总袖时增怨，听破复含嚬。
"池光忽隐墙，花气乱侵房。屏缘蝶留粉，窗油蜂印黄。
自知终有张华识，不向沧洲理钓丝。"
昔妒邻宫槐，道类双眉敛。今日繁红樱，抛人占长簟。
"东游谁见待，尽室寄长安。别后叶频落，去程山已寒。
清明宴司勋刘郎中别业
"身随白日看将老，心与青云自有期。
班列道孤君不见，曲江春暖共僧行。"
"圣虑忧千亩，嘉苗荐两岐。如云方表盛，成穗忽标奇。
明日挂帆更东去，仙翁应笑为鲈鱼。"
"南游何所为，一箧又空归。守道安清世，无心换白衣。
越巂通游国，苴咩闭聚蚊。空馀罗凤曲，哀思满边云。"
"为儒白发生，乡里早闻名。暖酒雪初下，读书山欲明。
深壁藏灯影，空窗出艾烟。已无乡土信，起塔寺门前。"
咏百八塔
东海人情变，南山圣寿沈。朱颜常似渥，绿发已如寻。
"三载皇都恨食贫，北溟今日化穷鳞。青云乍喜逢知己，
"静想追兵缓翠华，古碑荒庙闭松花。
曾约道门终老住，步虚声里寄闲眠。"
"赤日黄埃满世间，松声入耳即心闲。
春月不知人事改，闲垂光影照洿宫。
孤直縆云定，光明滴水圆。泥情迟急管，流恨咽长弦。
汉祖把左契，自言一布衣。当涂佩国玺，本乃黄门携。
隆中对
舞袖岚侵涧，歌声谷答回。磬音藏叶鸟，雪艳照潭梅。
"燕体伤风力，鸡香积露文。殷鲜一相杂，啼笑两难分。
"面南一片黑，俄起北风颠。浪泼巴陵树，雷烧鹿角田。
"年少因何有旅愁，欲为东下更西游。一条雪浪吼巫峡，
树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳，仙舟何处水潺潺。
骨肉凭书问，乡关托梦游。所嗟山郡酒，倾尽只添忧。"
"连云草映一条陂，鸂鶒双双带水飞。
烟光浩楚秋，瑶草不忍摘。因书天末心，系此双飞翼。"
红窗迥·小园东
"金马诏何晚，茂陵居近修。客来云雨散，鸟下梧桐秋。
"去觐毗陵日，秋残建业中。莎垂石城古，山阔海门空。
我要见白日，雪来塞青天。坐闻西床琴，冻折两三弦。
梁台初建应惆怅，不得萧公作骑兵。"
自有才华作庆霄。鸟影参差经上苑，骑声断续过中桥。
"强留佳客宴王孙，岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户，
"浮云凄惨日微明，沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚，
有气干牛斗，无人辩辘轳。客来斟绿蚁，妻试踏青蚨。
国风·周南·汝坟
"采药陶贞白，寻山许远游。刀圭藏妙用，岩洞契冥搜。
犹怜最小分瓜日，奈许迎春得藕时。
枕边云起剡溪山。吴江水色连堤阔，越俗舂声隔岸还。
归林久别寺，过越未离船。自说从今去，身应老海边。"
穷达尽为身外事，浩然元气乐樵渔。"
遇物唯多感，居常只是吟。待时钳定口，经事压低心。
"压河连华势孱颜，鸟没云归一望间。
赊酒不辞病，佣书非为贫。行吟值渔父，坐隐对樵人。
赠质上人
"禅庭高鸟道，回望极川原。樵径连峰顶，石泉通竹根。
"淡云轻雨拂高唐，玉殿秋来夜正长。
"丁东细漏侵琼瑟，影转高梧月初出。簇簌金梭万缕红，
"戴月早辞三秀馆，迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利，
日见帝道升，谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域，翔泳皆冲融。
广槛烟分柳，空庭露积苔。解酲须满酌，应为拨新醅。"
"路始阴山北，迢迢雨雪天。长城人过少，沙碛马难前。
"驱车何日闲，扰扰路岐间。岁暮自多感，客程殊未还。