鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉
"毛女峰前郡，烟霞气转清。庭分灵掌影，窗度瀑泉声。
屈指相知唯五人。四人先去我在后，一枝蒲柳衰残身。
"华省春霜曙，楼阴植小松。移根依厚地，委质别危峰。
唯有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥。"
翻感惠休并李郭，剑门空处望长安。"
自从青鸟不堪使，更得蓬莱消息无。"
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
史材谁是伍，经术世无双。广厦当宏构，洪钟并待撞。
"摇摇歌扇举，悄悄舞衣轻。引笛秋临塞，吹沙夜绕城。
盘松国清道，九里天莫睹。穹崇上攒三，突兀傍耸五。
鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉拼音解释:
.mao nv feng qian jun .yan xia qi zhuan qing .ting fen ling zhang ying .chuang du pu quan sheng .
qu zhi xiang zhi wei wu ren .si ren xian qu wo zai hou .yi zhi pu liu shuai can shen .
.hua sheng chun shuang shu .lou yin zhi xiao song .yi gen yi hou di .wei zhi bie wei feng .
wei you bie shi jin bu wang .mu yan shu yu guo feng qiao ..
fan gan hui xiu bing li guo .jian men kong chu wang chang an ..
zi cong qing niao bu kan shi .geng de peng lai xiao xi wu ..
gu shu tai wen za .yao feng xue se wei .ning zhi feng cai bi .ji mo you guang hui ..
shi cai shui shi wu .jing shu shi wu shuang .guang xia dang hong gou .hong zhong bing dai zhuang .
.yao yao ge shan ju .qiao qiao wu yi qing .yin di qiu lin sai .chui sha ye rao cheng .
pan song guo qing dao .jiu li tian mo du .qiong chong shang zan san .tu wu bang song wu .
译文及注释
译文
斑鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了(liao)；你要是(shi)不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的(de)人照样会讨厌你的叫声。”
自鸣不凡地把骏马夸耀。
陇山上的明月高高照临边关，陇关上的行人夜晚吹起羌笛。
有一个屠夫，傍晚走在路上，被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田(tian)(tian)间休息处，他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪，不让它离开，但是没有办法可以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀，就用它割破爪子下面的狼皮，用吹猪的方法往里吹气。（屠夫）用力吹了一阵儿，觉得狼不怎么动了，才用绳子把狼腿捆起来。出去一看，只见狼浑身膨胀，就像一头牛。四条腿直挺(ting)挺地不能弯曲，张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。 （如果）不是屠夫，谁有这个办法呢？
钟架横板崇牙配，大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿，一直像在碧云间沉吟。
金阙岩前双峰矗立入云端，
淮海的路途不及一半，星转霜降又要到年冬。
楚山横亘，耸出地面，汉水水势浩淼，仿佛与云天相连，转折迂回而去。
司马光幼年时，担心自己记诵诗书以备应答的能力不如别人，所(suo)以大家在一起学习讨论时，别的兄弟会背诵了，就去玩耍休息；（司马光却）独自留下来，专心刻苦地读书，一直到能够背的烂熟于心为止。（因为）读书时下的工夫多，收获大，（所以）他所精读和背诵过的书，就能终身不忘。司马光曾经说： “ 读书不能不背诵，当你在骑马走路的时候，在半夜睡不着觉的时候，吟咏读过的文章，想想它的意思，收获就会非常大！ ”
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
有谁会可怜我长途飞行的艰难？让我想起深夜孤居长门宫的皇后，锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中，他们是否正惦念我在春前，会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤，只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐，我也不会羞惭。
农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉，他们不知上天意志，徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收，虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述，只好来到京城，徘徊在宫阙门外，也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭，泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去，当有助于皇帝了解民情，纠正时政之弊端。
弃杖命人备行装，暂别田园相离去。
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药，潮气与毒气相杂到处腥臊。
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
注释
⑥天柱折，地维绝：支撑天的柱子折了，挂地的绳子断了。古人认为天圆地方，有八根柱子支撑、地的四角有大绳系挂。维，绳子。绝，断。
（22）盛：装。
倚伏：即《老子》所说“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”，简言“倚伏”。
75.一床书：指以诗书自娱的隐居生活。庾信《寒园即目》：“隐士一床书。”淮南小山《招隐士》：“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。”言避世隐居之意。
逋慢：有意回避，怠慢上命。逋：逃脱 慢：怠慢，轻慢。
⑷云：说。
13．五白、六博：皆为古代博戏。
②丘阿：山坳。
赏析
风光变幻，险象丛生。在十分惊险的气氛中，最后写到蜀中要塞剑阁，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的安史之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。
这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写，写洛阳的花团锦簇，杨柳婀娜，是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅，表现自己对清静山间的喜爱；在写景的同时，交代行踪，表现心境，语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗，风格清秀，语言轻松自然，与刻板冗滞的奉和应制诗比起来，令人耳目一新。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
黄鹤曰：上元元年七月，李辅国迁上皇，高力士及旧宫人皆不得留，寻置如仙媛于归州，出玉真公主居玉真观。上皇不怿，成疾。诗曰：“虽同君臣有旧礼，骨肉满眼身羇孤。”盖谓此也。
语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖(wei xiao)的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》，哥舒之所以值得歌唱，是因为他戍边抗敌，保国为民。但是，作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战，如何机智果敢，用兵如神等等，而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬，吐蕃何故畏惧；过去吐蕃长驱直入，如今又为什么“不敢过临洮”，这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”，这个“夜”字是颇有讲究的，它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了，把赞扬和崇敬之情融注于人物(ren wu)形象之中；同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落，好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中，蕴藏了一股英武之气，给人一种战则能胜的信心，而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此，就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲，“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神，更能诱导人们的想象。
五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨，从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景，又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人，牛羊的践踏锦绣江山，就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长，形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜，只有野草时时更新的景况，黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖，前呼后拥，招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字，那些曾在明朝为官为宦的权贵们，在异族入侵着面前卑躬屈膝，侧姿求媚，腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节，不顾国家生死危亡，只知追求个人安乐，不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗？这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬，表露出“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”，一新一旧，新草遮盖的是旧日山河，旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
诗从“今日乐上乐”写起，先点出今日之乐不同寻常，乃乐上之乐。第二句“相从步云衢”写求乐的地点。相从，谓互相伴随，见得不是一人。步云衢，即踏上登天大路。以下即展开对天上宴会场面的描写，把“乐上乐”的情景具体化。先写酒席：美酒是天公出的，鲤鱼是河伯出的，东方青龙七星来铺排筵席，西方白虎七星来把壶斟酒。天公是天上的主宰者，他也对宴席有奉献，可见宴上的“我们”地位之高。次写歌舞：工于鼓瑟的南斗星，长于吹笙竽的北斗星，都前来表演他们的拿手好戏；耳垂明月珰的嫦娥前来献舞，身穿彩衣的织女奉上了美石与佩玉；这时苍霞和清风也放开美妙的歌喉，唱起齐地、吴地的歌曲助兴。这情景，真令人眼花缭乱，耳不暇听。在这里，既没有对神仙神物的神秘感和恐惧感，也没有羡慕和乞求，相反，倒是一切皆服务于“我们”，“我们”是宴会的主人。最后两句是宴会结束，当“我们”登车而去时，流星前来驾车，正在下滴的露珠便成了车盖的帷幕。可以想见，“我们”是多么快意，“我们”是多么自豪，只有“我们”，才是顶天立地的一群，俨然如天地间的主宰。
总之，这首诗“实而有条理”，流转自然，语无华饰而爱国情深，具有很强的感染力。
这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算，骥子“学语时”当为公元755年，战乱还没有发生，可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱，战争波及广大地区，使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现，再写他在战争中的遭遇，就更能引起读者的同情。此外，从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负(jian fu)着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴(jiang qing)”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写，写洛阳的花团锦簇，杨柳婀娜，是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅，表现自己对清静山间的喜爱；在写景的同时，交代行踪，表现心境，语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗，风格清秀，语言轻松自然，与刻板冗滞的奉和应制诗比起来，令人耳目一新。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
黄鹤曰：上元元年七月，李辅国迁上皇，高力士及旧宫人皆不得留，寻置如仙媛于归州，出玉真公主居玉真观。上皇不怿，成疾。诗曰：“虽同君臣有旧礼，骨肉满眼身羇孤。”盖谓此也。
语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖(wei xiao)的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》，哥舒之所以值得歌唱，是因为他戍边抗敌，保国为民。但是，作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战，如何机智果敢，用兵如神等等，而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬，吐蕃何故畏惧；过去吐蕃长驱直入，如今又为什么“不敢过临洮”，这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”，这个“夜”字是颇有讲究的，它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了，把赞扬和崇敬之情融注于人物(ren wu)形象之中；同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落，好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中，蕴藏了一股英武之气，给人一种战则能胜的信心，而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此，就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲，“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神，更能诱导人们的想象。
五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨，从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景，又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人，牛羊的践踏锦绣江山，就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长，形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜，只有野草时时更新的景况，黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖，前呼后拥，招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字，那些曾在明朝为官为宦的权贵们，在异族入侵着面前卑躬屈膝，侧姿求媚，腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节，不顾国家生死危亡，只知追求个人安乐，不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗？这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬，表露出“冠盖满京华，斯人独憔悴”之意，诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”，一新一旧，新草遮盖的是旧日山河，旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
诗从“今日乐上乐”写起，先点出今日之乐不同寻常，乃乐上之乐。第二句“相从步云衢”写求乐的地点。相从，谓互相伴随，见得不是一人。步云衢，即踏上登天大路。以下即展开对天上宴会场面的描写，把“乐上乐”的情景具体化。先写酒席：美酒是天公出的，鲤鱼是河伯出的，东方青龙七星来铺排筵席，西方白虎七星来把壶斟酒。天公是天上的主宰者，他也对宴席有奉献，可见宴上的“我们”地位之高。次写歌舞：工于鼓瑟的南斗星，长于吹笙竽的北斗星，都前来表演他们的拿手好戏；耳垂明月珰的嫦娥前来献舞，身穿彩衣的织女奉上了美石与佩玉；这时苍霞和清风也放开美妙的歌喉，唱起齐地、吴地的歌曲助兴。这情景，真令人眼花缭乱，耳不暇听。在这里，既没有对神仙神物的神秘感和恐惧感，也没有羡慕和乞求，相反，倒是一切皆服务于“我们”，“我们”是宴会的主人。最后两句是宴会结束，当“我们”登车而去时，流星前来驾车，正在下滴的露珠便成了车盖的帷幕。可以想见，“我们”是多么快意，“我们”是多么自豪，只有“我们”，才是顶天立地的一群，俨然如天地间的主宰。
总之，这首诗“实而有条理”，流转自然，语无华饰而爱国情深，具有很强的感染力。
这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算，骥子“学语时”当为公元755年，战乱还没有发生，可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱，战争波及广大地区，使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现，再写他在战争中的遭遇，就更能引起读者的同情。此外，从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负(jian fu)着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴(jiang qing)”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
创作背景
759年（唐肃宗乾元二年）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、石壕、潼关，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所。所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。
张载( 南北朝 )
收录诗词 (6114) 首
简 介
张载 西晋文学家。字孟阳。安平（今河北安平）人。生卒年不详。性格闲雅，博学多闻。曾任佐着作郎、着作郎、记室督、中书侍郎等职。西晋末年世乱，托病告归。张载与其弟张协、张亢，都以文学着称，时称“三张”。其中，载、协相近，亢则略逊一筹。《文心雕龙》说：“孟阳、景阳，才绮而相埒。”一说，“三张”指张华与张载、张协二人，张亢不在其内。
咏怀古迹五首·其四
更无外事来心肺，空有清虚入思神。醉舞两回迎劝酒，
"年来如抛梭，不老应不得。（以下见《纪事》）。
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
"伤见路边杨柳春，一重折尽一重新。
斜日照溪云影断，水葓花穗倒空潭。"
石脂稀胜乳，玉粉细于尘。骨换肌肤腻，心灵气色真。
今朝试上高枝采，不觉倾翻仙鹤巢。"
日近风先满，仁深泽共流。应非憔悴质，辛苦在神州。"
共工怒触不周山
"昨日池塘春草生，阿连新有好诗成。花园到处莺唿入，
"风树离离月稍明，九天龙气在华清。
维持薝卜花，却与前心行。"
"区囿三百里，常闻驷马来。旌旗朝甬道，箫鼓燕平台。
"年来如抛梭，不老应不得。（以下见《纪事》）。
色媚青门外，光摇紫陌头。上林荣旧树，太液镜新流。
缓洒雷霆细，微沾瓦砾新。诗成难继和，造化笔通神。"
浙波只有灵涛在，拜奠青山人不休。"
诉衷情·夜寒茅店不成眠
依稀占井邑，嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分，维舟方日旰。
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
"贡籍常同府，周行今一时。谏曹诚已忝，京邑岂相宜。
移步下碧峰，涉涧更踌躇。乌噪啄秋果，翠惊衔素鱼。
碧桂水连海，苍梧云满山。茫茫从此去，何路入秦关。"
"白日下骎骎，青天高浩浩。人生在其中，适时即为好。
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤，寒光一点竹间灯。
詹生喜言旋，倒履走迎门。长跪听未毕，惊伤涕涟涟。
鹧鸪天·嫩绿重重看得成
归路旧侣尽，故乡回雁新。那堪独惆怅，犹是白衣身。"
"岧岧香积凌空翠，天上名花落幽地。
逢石自应坐，有花谁共看。身为当去雁，云尽到长安。"
莫量汉祖德，空受项君勖。事去见前心，千秋渭水绿。"
"嗟嗟乎双齿，自吾有之尔，俾尔嚼肉咀蔬，衔杯漱水；
莲花受露重如睡，斜月起动鸳鸯声。
床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。日遭斋破用，春赖闰加添。
独有西庭鹤，孤鸣白露天。"
临平道中
"三条陌上拂金羁，万里桥边映酒旗。
罗绮虽贫免外求。世上贪忙不觉苦，人间除醉即须愁。
光华临御陌，色相对空门。野雪遥添净，山烟近借繁。
舞婑那之秾条兮，骋盈盈以披迟。酡游颜兮倡蔓卉縠，
物以稀为贵，情因老更慈。新年逢吉日，满月乞名时。
古来醉乐皆难得，留取穷通付上天。"
苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。"
"百法驱驰百年寿，五劳消瘦五株松。
江畔独步寻花七绝句
"孤亭临峭岸，别有远泉来。山与中条合，河逢一曲回。
亡国人遗恨，空门事少悲。聊当值僧语，尽日把松枝。"
支持酒肉赖交亲。俸随日计钱盈贯，禄逐年支粟满囷。
罗绮明中识，箫韶暗里传。灯攒九华扇，帐撒五铢钱。
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草，邛竹烟中动酒钩。
"露下凉生簟，无人月满庭。难闻逆河浪，徒望白榆星。
参差翠缕摆不落，笔头惊怪黏秋云。
雨寒日暖常斯须。瘴云暂卷火山外，苍茫海气穷番禺。
题画帐二首。山水
今日九衢骑马望，却疑浑是刹那身。"
"想尔到边头，萧条正值秋。二年贫御史，八月古邠州。
剑阁和铭峭，巴江带字流。从来皆惜别，此别复何愁。"
"池畔最平处，树阴新合时。移床解衣带，坐任清风吹。
吾闻凤凰长，羽族皆受制。盍分翡翠毛，使学鹦鹉慧。
走笔还诗债，抽衣当药钱。支分闲事了，爬背向阳眠。"
异花奇竹分明看，待汝归来画取真。"
山客野僧归去后，晚凉移案独临书。"
哭李商隐
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
"二月二日新雨晴，草芽菜甲一时生。
茸长绿藓映，斑细紫苔生。不是见羁者，何劳如顿缨。"
今朝试上高枝采，不觉倾翻仙鹤巢。"
洛阳女儿在青阁，二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍，
食堂每记云山迹。我本开云此山住，偶为名利相萦误。
只愁明日送春去，落日满园啼竹鸡。"
燕市悲歌又送君，目随征雁过寒云。
赠日本歌人
"楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。
欲结岁寒盟不去，忘机相对画图中。"
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
"年少风流七品官，朱衣白马冶游盘。
何日同宴游，心期二月二。"
"山房水阁连空翠，沈沈下有蛟龙睡。
"故山一别光阴改，秋露清风岁月多。松下壮心年少去，
一身扶杖二儿随。（见《野客丛谈》）
咏怀古迹五首·其三
果熟猿偷乱，花繁鸟语重。今来为客去，惜取最高峰。"
多病无由酬一顾，鄢陵千骑去翩翩。"
委顺而已，孰知其他。时邪命邪，吾其无奈彼何；
无端惹着潘郎鬓，惊杀绿窗红粉人。"
"凄清冬夜景，摇落长年情。月带新霜色，砧和远雁声。
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。
桥转攒虹饮，波通斗鹢浮。竹扉梅圃静，水巷橘园幽。
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿，村桥时映野花红。