去者日以疏
南望庐山千万仞，共夸新出栋梁材。"
井槛淋清漆，门铺缀白铜。隈花开兔径，向壁印狐踪。
聚庭看岳耸，扫路见云披。阵势鱼丽远，书文鸟篆奇。
可结尘外交，占此松与月。"
始知补元化，竟须得贤人。
"朝衣不须长，分花对袍缝。嘤嘤白马来，满脑黄金重。
今日见银牌，今夜鸣玉晏。牛头高一尺，隔坐应相见。
"榜舟南山下，上上不得返。幽事随去多，孰能量近远。
三年不见兮使我生忧。日复日，夜复夜。三年不见汝，
汝无亲朋累，汝无名利侵。孤韵似有说，哀怨何其深。
去者日以疏拼音解释:
nan wang lu shan qian wan ren .gong kua xin chu dong liang cai ..
jing jian lin qing qi .men pu zhui bai tong .wei hua kai tu jing .xiang bi yin hu zong .
ju ting kan yue song .sao lu jian yun pi .zhen shi yu li yuan .shu wen niao zhuan qi .
ke jie chen wai jiao .zhan ci song yu yue ..
shi zhi bu yuan hua .jing xu de xian ren .
.chao yi bu xu chang .fen hua dui pao feng .ying ying bai ma lai .man nao huang jin zhong .
jin ri jian yin pai .jin ye ming yu yan .niu tou gao yi chi .ge zuo ying xiang jian .
.bang zhou nan shan xia .shang shang bu de fan .you shi sui qu duo .shu neng liang jin yuan .
san nian bu jian xi shi wo sheng you .ri fu ri .ye fu ye .san nian bu jian ru .
ru wu qin peng lei .ru wu ming li qin .gu yun si you shuo .ai yuan he qi shen .
译文及注释
译文
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人(ren)生(sheng)，聚散又是这样一瞬之间，看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马，让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远，直到我看不到你，哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
然而兰和蕙(hui)的才能和品德不相同，世人很少有能分辨出来的。我放任自己长期流(liu)浪四方，于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子，蕙好像士大夫，大概山林中有十棵蕙，才有一棵兰，《离骚》中说：“我已经培植兰花九畹，又种下蕙百亩。”《招魂》说：“爱花的风俗离开蕙，普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长，即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂，如果用热茶水浇灌就香气芬芳，这是它们相同的地方，等到它们开花，一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花，一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花，但是与椒相比却远在椒之上，椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉，这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊！
愿托那流星作使者传话啊，它飞掠迅速(su)难以坐待。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺(que)有什么关系呢？该宽容的地方，姑且将气量放大些吧。
在梦中，分明看到的丈夫所在的关寨，可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。
你不用为新婚离别难过啊，要在战争中为国家多多出力；
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
什么时候你能载酒到这里来，重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
祈愿红日朗照天地啊。
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
命令羲和敲着太阳开道，发出玻璃声响，劫火的余灰已经散尽，国家太平呈祥。
数(shu)千载春秋变幻，数百载风雨飘摇，春草还生，秋风乍起……
九州大地如何安置？河流山谷怎样疏浚？
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃，飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢？
猛虎蹲立在我的眼前，吼啸声震山谷，苍崖好像会崩裂一般。
宁可少活十年，也不可一日没有权。大丈夫时运不顺，命途多艰。有朝一日如果天随人愿，一定要赛过田文养客三千。
即使身处万花丛中，我也懒于回头一望，这也许是因为修道，也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
这些新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
注释
（17）鼓：击鼓（进军）名词做动词。
⑴《东山》佚名 古诗：在今山东境内，周公伐奄驻军之地。
墓间之事：指埋葬、祭扫死人一类的事。
（4）好去：放心前去。
⑹太虚：即太空。
①谒金门：原为唐教坊曲，后用为词牌，双调，仄韵四十五字。代表作有冯延巳的《谒金门·风乍起》李好古的《谒金门·花过雨》等。
[2] 三秦：项羽灭秦，分关内地为三，封秦降将章邯为雍王、董翳为翟王、司马欣为塞王，号三秦。
将：将要
赏析
这是诗人的幻想，这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷，在幻想中得到满足，所以，尽管是以神话的形式出现，却依然有着永久的魅力，它闪亮着理想与智慧之光，使艺术得到升华。
在一个晴朗的夜晚，诗人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是张开想象的翅膀，飞向那美丽的天庭。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
“万里金瓯失壮图，衮衣颠倒落泥涂。”头两句从宋高宗当年的行宫，写到此时亡国的现实，连德祐皇帝（即宋端宗）也向元朝下拜称臣了。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
诗的内容很好理解。桑干夜战，伤亡过半。“乡信”自然是寄给其中某一位死者，上面说已经把征衣寄了过来。在这看似平白无味的话里，体会出诗人蕴含于其中的感情，才是读懂此诗的关键。戍边的丈夫死了，对于在家里苦苦思恋的妻子来说，这无疑是一个悲剧，但更大的悲剧是，作为悲剧主角的妻子，竟然全然不知道悲剧的存在，仍然一厢情愿地思念着丈夫，相信(xiang xin)他会回来，却怎么也不会想到自己赶制无数个日夜满载牵挂饱含爱意的征衣竟寄给了冰冷的尸体！悲剧无疑是值得同情的，但身处悲剧而浑不知情的不幸者，不是更让人心酸难言吗？
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是(ji shi)“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
寺僧远去，山中复归宁静，诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边，小虫钻过的地上，有一个个小洞，山路的石板断缝间，长满了青苔。这第三联纯用工笔写景，得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人，僧人以清静为本，从他对景色的描写上，分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深，他的心境是那么悠闲无挂，所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西，从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
黄庭坚是北宋诗的大家，造诣很高，与苏轼齐名，并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的，而又卓然自立，不肯随人后的。他作诗时，态度郑重，精心结撰。第一首，开头似叙事，接下来作描叙，中间两联对仗工整，活用名词、动词为形容词，讲究字眼的锤炼，他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典，达到了停杯细听说宣城的目的，形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
第二段陡然折笔回锋，展开堂堂之阵：以今非昔比晓喻之，以大唐天子、刺史、县令、天地、宗庙、百神震慑(zhen she)之。这就使鳄鱼完全丧失了得以肆虐的依据。“况禹迹所揖”以下，语意更进一步，字字跃动，蝉联如贯珠，显得雄辩有力。直到推出“鳄鱼其不可与刺史杂处此土也”，才揭出一篇之纲。譬如登泰山，攀“紧十八盘”，南天门始赫然在目，以前的“阶崇万级”，均为此铺垫。如果说在这以前是从天子的角度上昭告鳄鱼的话，那么在这以下就是从刺史的职责上阐发议论了：“刺史受天子命，守此土，治此民”，鳄鱼岂敢与刺史抗拒。刺史是受天子之命而来，抗拒刺史就是抗拒天子。对鳄鱼而言，抗拒刺史，将会带来什么严重后果，这是不言而喻的；就刺史而言，为民除害，是其职责。退一步说，即使刺史弩弱，也不肯屈服于鳄鱼，矫矫者岂能听之任之。故“其势不得不与鳄鱼辨”。反复晓喻，这就不是“不教而诛”了。值得一提的是，在这段文字里，韩愈顺便给那些在恶势力面前吓得魂不附体的人给予有力的讽刺，意在言外，耐人寻味。
在一个晴朗的夜晚，诗人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是张开想象的翅膀，飞向那美丽的天庭。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
“万里金瓯失壮图，衮衣颠倒落泥涂。”头两句从宋高宗当年的行宫，写到此时亡国的现实，连德祐皇帝（即宋端宗）也向元朝下拜称臣了。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
诗的内容很好理解。桑干夜战，伤亡过半。“乡信”自然是寄给其中某一位死者，上面说已经把征衣寄了过来。在这看似平白无味的话里，体会出诗人蕴含于其中的感情，才是读懂此诗的关键。戍边的丈夫死了，对于在家里苦苦思恋的妻子来说，这无疑是一个悲剧，但更大的悲剧是，作为悲剧主角的妻子，竟然全然不知道悲剧的存在，仍然一厢情愿地思念着丈夫，相信(xiang xin)他会回来，却怎么也不会想到自己赶制无数个日夜满载牵挂饱含爱意的征衣竟寄给了冰冷的尸体！悲剧无疑是值得同情的，但身处悲剧而浑不知情的不幸者，不是更让人心酸难言吗？
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是(ji shi)“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
寺僧远去，山中复归宁静，诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边，小虫钻过的地上，有一个个小洞，山路的石板断缝间，长满了青苔。这第三联纯用工笔写景，得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人，僧人以清静为本，从他对景色的描写上，分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深，他的心境是那么悠闲无挂，所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西，从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
黄庭坚是北宋诗的大家，造诣很高，与苏轼齐名，并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的，而又卓然自立，不肯随人后的。他作诗时，态度郑重，精心结撰。第一首，开头似叙事，接下来作描叙，中间两联对仗工整，活用名词、动词为形容词，讲究字眼的锤炼，他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典，达到了停杯细听说宣城的目的，形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
第二段陡然折笔回锋，展开堂堂之阵：以今非昔比晓喻之，以大唐天子、刺史、县令、天地、宗庙、百神震慑(zhen she)之。这就使鳄鱼完全丧失了得以肆虐的依据。“况禹迹所揖”以下，语意更进一步，字字跃动，蝉联如贯珠，显得雄辩有力。直到推出“鳄鱼其不可与刺史杂处此土也”，才揭出一篇之纲。譬如登泰山，攀“紧十八盘”，南天门始赫然在目，以前的“阶崇万级”，均为此铺垫。如果说在这以前是从天子的角度上昭告鳄鱼的话，那么在这以下就是从刺史的职责上阐发议论了：“刺史受天子命，守此土，治此民”，鳄鱼岂敢与刺史抗拒。刺史是受天子之命而来，抗拒刺史就是抗拒天子。对鳄鱼而言，抗拒刺史，将会带来什么严重后果，这是不言而喻的；就刺史而言，为民除害，是其职责。退一步说，即使刺史弩弱，也不肯屈服于鳄鱼，矫矫者岂能听之任之。故“其势不得不与鳄鱼辨”。反复晓喻，这就不是“不教而诛”了。值得一提的是，在这段文字里，韩愈顺便给那些在恶势力面前吓得魂不附体的人给予有力的讽刺，意在言外，耐人寻味。
创作背景
姜夔的咏物词，不重在描摹物态的外形，而是遗其外形，重在神似，即摄取事物之神理，因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州，反映在作品中可以查考的有两次：一次是公元1176年（孝宗淳熙三年），他二十来岁，因事路过这座古城，目睹经过战火洗劫的萧条景象，感慨万端，于是创作了名篇《扬州慢》，以寄托自己的“黍离之悲”；一次是公元1202年（宁宗嘉泰二年），他重游扬州，已人到中年，时值暮春，芍药盛开，歌舞满城，词人置身于名花倾国之中，顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。
杨冠卿( 南北朝 )
收录诗词 (1218) 首
简 介
杨冠卿 杨冠卿（1138-？）南宋诗人，字梦锡，江陵（今属湖北）人，举进士，为九江戎司掾，又尝知广州，以事罢。晚寓临安。闭门不出，与姜夔等相倡和。冠卿才华清俊，四六尤流丽浑雅，淳熙十四年（1187），编有《群公词选》三卷（已佚），自序曰：“余漂流困踬，久客诸侯间……时有所撄拂，则取酒独酌，浩歌数阕，怡然自适，似不觉天壤之大，穷通之为殊途也。”着有《客亭类稿》十五卷。《彊村丛书》辑有《客亭乐府》一卷。《四库总目》传于世。
梦天
通溪岸暂断，分渚流复萦。伴僧钟磬罢，月来池上明。
闲爱老农愚，归弄小女姹。如今便可尔，何用毕婚嫁。"
疏放固难效，且以药饵论。痿者不忘起，穷者宁复言。
碧玉妆粉比，飞琼秾艳均。鸳鸯七十二，花态并相新。
"别来三得书，书道违离久。书处甚粗杀，且喜见汝手。
方寸莹然无一事，水声来似玉琴声。"
幽芳被兰径，安得寄天杪。万里潇湘魂，夜夜南枝鸟。"
信陵死后无公子，徒向夷门学抱关。"
兰陵王·卷珠箔
此神日月华，不作寻常春。三十夜皆明，四时昼恒新。
圭璧无卞和，甘与顽石列。舜禹无陶尧，名随腐草灭。
台上绿萝春，闲登不待人。每当休暇日，着履戴纱巾。
"学道深山许老人，留名万代不关身。
"山横碧立并雄岷，大阜洪川共降神。心合云雷清祸乱，
"吴越古今路，沧波朝夕流。从来别离地，能使管弦愁。
神武用。有臣勇智，奋不以众。投迹死地，谋猷纵。
洗然水溪昼，寒物生光辉。"
鹊桥仙·扁舟昨泊
丹穴五色羽，其名为凤凰。昔周有盛德，此鸟鸣高冈。
剑士还农野，丝人归织纴。丹凤巢阿阁，文鱼游碧浔。
"诗名往日动长安，首首人家卷里看。西学已行秦博士，
目前百口还相逐，旧事无人可共论。"
引素吞银汉，凝清洗绿烟。皋禽警露下，邻杵思风前。
"古人犹悲秋，况复岁暮时。急景迫流念，穷阴结长悲。
我愿避公讳，名为避贤邮。此名有深意，蔽贤天所尤。
所忧痴酒肠，不解委曲辞。渔妾性崛强，耕童手皴厘。
洛阳春·雪
师婚古所病，合姓非用兵。朅来事儒术，十载所能逞。
"周诗三百篇，雅丽理训诰。曾经圣人手，议论安敢到。
颜子不少夭，玉碑中路折。横文寻龟兆，直理任瓦裂。
"风筝吟秋空，不肖指爪声。高人灵府间，律吕伴咸英。
惟昔与伊人，交欢经宿龄。一从云雨散，滋我鄙吝萌。
连延三十日，晨坐达五更。我友二三子，宦游在西京。
长嫌为客过州县，渐被时人识姓名。"
主公方寸中，陶植在须臾。养此奉君子，赏觌日为娱。
新城道中二首
男儿不再壮，百岁如风狂。高爵尚可求，无为守一乡。"
足逸诗书囿，锋摇翰墨场。雅歌张仲德，颂祝鲁侯昌。
二三贞苦士，刷视耸危望。发秋青山夜，目断丹阙亮。
"云霞五采浮天阙，梅柳千般夹御沟。
文含巴江浪，色起青城烟。更闻馀玉声，时入朱丝弦。"
之子于归，远送于野。何彼苍天，不得其所。逍遥九州，
壮哉龙竞渡，一竞身独尊。舍此皆蚁斗，竞舟何足论。"
将军频下城，佳人尽倾国。媚语娇不闻，纤腰软无力。
卜算子·芍药打团红
闲过漆园叟，醉看五陵儿。寄言思隐处，不久来相追。"
跳鳞避举网，倦鸟寄行楂。路尘高出树，山火远连霞。
宣扬隘车马，君子凑骈阗。曾是此同眷，至今应赐怜。
"我思君兮河之壖。我为河中之泉，君为河中之青天。
江陵南北道，长有远人来。死别登舟去，生心上马回。
答我事不尔，吾亲属吾思。昨宵梦倚门，手取连环持。
夜不见月与星。有知无知兮，为死为生。呜唿，
"日落浊水中，夜光谁能分。高怀无近趣，清抱多远闻。
小重山·一闭昭阳春又春
徘徊未能去，为尔涕涟如。"
"银罂深锁贮清光，无限来人不得尝。
"一瓶颜色似甘泉，闲向新栽小竹前。
边庭自此无烽火，拥节还来坐紫微。"
平生结交若少人，忆君眼前如见君。青云欲开白日没，
春秋书王法，不诛其人身。尔雅注虫鱼，定非磊落人。
我旆我旗，于道于陌。训于群帅，拳勇来格。
太行耸巍峨，是天产不平。黄河奔浊浪，是天生不清。
咏瀑布
"暂辍清斋出太常，空携诗卷赴甘棠。府公既有朝中旧，
何为复见赠，缱绻在不谖。"
秋深头冷不能剃，白黑苍然发到眉。"
"当代知文字，先皇记姓名。七年天下立，万里海西行。
月出深峰里，清凉夜亦寒。每嫌西落疾，不得到明看。
"何日居三署，终年尾百僚。（见《定命录》）。
"银宫翠岛烟霏霏，珠树玲珑朝日晖。
名声荷朋友，援引乏姻娅。虽陪彤庭臣，讵纵青冥靶。
迢迢牵牛星
倚岩睨海浪，引袖拂天星。日驾此回辖，金神所司刑。
不得为济世，宜哉为隐沦。如何一朝起，屈作储贰宾。
危坛象岳趾，秘殿翘翚翼。登拜不遑愿，酌献皆累息。
天生杰异固难驯，应变摧枯若有神。
"忆逐羊车凡几时，今来旧府统戎师。象筵照室会词客，
秀质方含翠，清阴欲庇人。轻云度斜景，多露滴行尘。
"深锁银泉甃，高叶架云空。不与凡木并，自将仙盖同。
"秋入楚江水，独照汨罗魂。手把绿荷泣，意愁珠泪翻。
寡人之于国也
日轩漾波影，月砌镂松阴。几度欲归去，回眸情更深。"
回廊架险高且曲，新径穿林明复昏。浅流忽浊山兽过，
子行诚艰难，我去未穷极。临别且何言，有泪不可拭。
怒水忽中裂，千寻堕幽泉。环回势益急，仰见团团天。
随身卷轴车连轸。朝为百赋犹郁怒，暮作千诗转遒紧。
琐细不足科。臣请悉扫除，慎勿许语令啾哗。
酒旗相望大堤头，堤下连樯堤上楼。日暮行人争渡急，桨声幽轧满中流。江南江北望烟波，入夜行人相应歌。桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。春堤缭绕水徘徊，酒舍旗亭次第开。日晚出帘招估客，轲峨大艑落帆来。
羽翼不自有，相追力难任。唯凭方寸灵，独夜万里寻。