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吁嗟篇

魏晋 / 沈瀛

亲烹园内葵,凭买家家曲。酿酒并毓蔬,人来有棋局。
我本偶然来,景物如相待。白鸥惊不起,绿芡行堪采。
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
尝闻此游者,隐客与损之。各抱贵仙骨,俱非泥垢姿。
"孟夏百物滋,动植一时好。麋鹿乐深林,虫蛇喜丰草。
自我学心法,万缘成一空。今朝为君子,流涕一沾胸。"
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。
工商彻屋去,牛马登山避。况当率税时,颇害农桑事。
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩,祖筵惭继二疏欢。
还似往年安福寺,共君私试却回时。"
我随楚泽波中梗,君作咸阳泉下泥。
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收,饥人卖子分金赎。


吁嗟篇拼音解释:

qin peng yuan nei kui .ping mai jia jia qu .niang jiu bing yu shu .ren lai you qi ju .
wo ben ou ran lai .jing wu ru xiang dai .bai ou jing bu qi .lv qian xing kan cai .
fu gui lai bu jiu .shu ru wa gou shuang .quan shi qu you su .pie ruo shi huo guang .
chang wen ci you zhe .yin ke yu sun zhi .ge bao gui xian gu .ju fei ni gou zi .
.meng xia bai wu zi .dong zhi yi shi hao .mi lu le shen lin .chong she xi feng cao .
zi wo xue xin fa .wan yuan cheng yi kong .jin chao wei jun zi .liu ti yi zhan xiong ..
dao chu xiao chun jing .gui shi ji yue hua .cheng yin yi dao zhi .zhu yan liang xing xie .
bai li bu tong jin .si shi zi wei zheng .sheng xia xing tu gong .fang chun jiao ren ming .
zhuo tui shi qi fen .rong yao fei suo qiu .sui bei shi jian xiao .zhong wu shen wai you .
gong shang che wu qu .niu ma deng shan bi .kuang dang lv shui shi .po hai nong sang shi .
jin ri cong rong zi qu guan .you zhao xing fen si hao zhi .zu yan can ji er shu huan .
huan si wang nian an fu si .gong jun si shi que hui shi ..
wo sui chu ze bo zhong geng .jun zuo xian yang quan xia ni .
su zai tui xin zhi ren fu .wang zu yi hai san bo shou .ji ren mai zi fen jin shu .

译文及注释

译文
想诉说我的相(xiang)思提笔给你写信,但是雁去鱼沉,到(dao)头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪,移破了筝柱也难把怨情抒。
离别山川湖泽已久,纵情山林荒野心舒。
  告急(ji)的军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。
持节使臣去三河招募兵丁,招书令大将军分五路出兵。
  《清明》黄庭坚 古诗时节,春雷万钧,惊醒万物,宇宙给大地带来了勃勃生机。 春雨绵绵,使大地上一片芳草萋萋,桃(tao)李盛开。 野田荒芜之处,是埋葬着死者的墓地,死去的人们长眠地下,使活着的人心里感到难过。 诗人由《清明》黄庭坚 古诗的美景想到死者,从死想到了生,想到人生的意义。 诗人指出,人生各不相同。 古代的某个齐人天天到墓地偷吃别人祭奠亲人的饭菜,吃得油嘴腻脸。回到家里,还要对妻子和小妾撒谎吹嘘,他是在某个当大官的朋友家里吃喝,主人如何盛情招待他。 这种人的人生萎琐卑下,毫无人格尊严。 而另有一些高士,如春秋战国时代的介子推,他帮助晋文公建国以后,不要高官厚禄,宁可隐居山中。 晋文公想让他出来做官,下令放火烧山,但是,介子推其志不可动摇,意抱树焚死在绵山中。 黄庭坚由《清明》黄庭坚 古诗的百花(hua)盛开想到荒原的逝者,想到人生的价值。他感叹地说,虽然无论智愚高低, 最后都是篷蒿一丘,但是人生的意义却大不相同。
京口和瓜洲不过一水之遥,钟山也只隔着几重青山。
四野茫茫,转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自(zi)下而上吹起的旋风,犹如动地般的吹起。
身着文彩奇异的豹皮服饰,侍卫们守在山丘坡岗。
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。
振展双翅直飞上苍茫的高空,获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
对着客人清唱小垂手,罗衣飘摇舞春风。
谁忍心断绝人民的生路,换取时世所称赞的忠贤?
战乱过后田园荒芜寥落,骨肉逃散在异乡道路中。
魂啊回来吧!
自从河南地区经历战乱,关内一带漕运受阻致使饥荒四起,我们兄弟也因此流离失散,各自在一处。因为看到月亮而有所感触,便随性写成诗一首来记录感想,寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥,在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空,兄弟分散各自你西我东。
草屋的茅檐又低又小,溪边长满了碧绿的小草。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动。
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
虽然住在城市里,

注释
辛亥:光宗绍熙二年。
③“碧云”句:谓即使归去夜很难寻得旧欢。碧云,碧空中得云,喻指远方或天边,多用来形容离愁别绪。
腥臊:鱼肉发臭的气味,此指囚徒身上发出的酸臭气味。
①者:犹“这”。
上头:山头,山顶上。
(12)姑息:无原则的宽容
⑴《秋夕》杜牧 古诗:秋天的夜晚。

赏析

  第四层为最后四句,盛赞苏州不仅是财赋强盛的大藩,更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地,以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
  全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是(ye shi)说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦,以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一实一虚,疑似恍惚;一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨,这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词,或直接写风的动,或因风而动,如:惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄(思)”为暗线的,如影之随形,紧紧相连。这正是诗人的匠心所在,也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
  这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然,于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情,同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华,为唐初诗苑吹进一股清新的气息,是王绩的代表作之一。
  美女妖且闲,采桑歧路间。柔条纷冉冉,落叶何翩翩。攘袖见素手,皓腕约金环。……借问女何居,乃在城南端,青楼临大路,高门结重关。容华耀朝日,谁不希令颜?媒氏何所营,玉帛不时安?佳人慕高义,求贤良独难。众人徒嗷嗷,安知彼所观。盛年处房室,中夜独长叹。
  这首诗作于患难之中,感情充沛,取譬明切,用典自然,语多双关,于咏物中寄情寓兴,由物到人,由人及物,达到了物我一体的境界,是咏物诗中的名作。
  就是这样一个繁盛所在,如今所见,则是:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景:仰望空中,晚照中乱鸦聒噪;平视前方,一片萧条,唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”(枚乘《梁王兔园赋》)的各色飞禽不见了,宫观楼台也已荡然无存。不言感慨,而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句,极自然,却极工巧:人们对事物的注意,常常由听觉引起。一片聒噪声,引得诗人抬起头来,故先写空中乱鸦。“日暮”时分,众鸟投林,从天空多鸦,自可想见地上少人,从而自然引出第二句中的一派萧条景象。
  紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早,田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处,耒耜平芜间”是具体地写。湖色青青,农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人,但实际上正是写人,写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语,对仗工整。
  全诗按思想感情的脉络,可以分成九段。
  也许郭道源对朝廷还抱有幻想,所以他最后说:“莫沾香梦绿杨丝,千里春风正无力。”其实武宗不幸死于太监之手后,太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝,所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝,是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一套,他是太了解了。与他很亲近的太子永之死,武宗之死,宣宗之立,几乎在他的身心上,都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他,说:莫做杨花梦,春风正无力,你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说:“武宗不夭,德裕不窜,唐其可以复兴乎!”可惜的是,宣宗却反其道而行之。王夫之说;“唐之亡,宣宗亡之”。这真是一针见血,入木三分。旧窠早已没有(mei you)了。据《梁书》说:“杨华,少有勇力,容貌雄伟,魏胡太后逼通之。华惧及祸,乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已,为作《杨白花》歌词,使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华,本名白花,奔梁后改名华。其歌词曰:“阳春二三月,杨柳齐作花。春风一夜入闺闼,杨花飘荡落谁家?含情出户脚无力,拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事,非常含蓄,特别是以情歌里的单相思来写政治,郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
  送别是古代人生活中的常事,故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋,但这首诗却能翻出新意,别具一格。
  此诗的特点是在行动中展示当时(dang shi)的社会风貌,在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张,干戈戚扬”的行进行列,无论是“既溥既长,既景乃冈,相其阴阳”的勘察情景,都将人与景结合起来描写,因而景中有人,栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多,二、三、五、六四节虽各有侧重,然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯,其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗,确也难能可贵。
  从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾,写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法,忽而上天,忽而入地,“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”。后来,在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃,让她以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现,殷勤迎接汉家的使者,含情脉脉,托物寄词,重申前誓,照应唐玄宗对她的思念,进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾,用“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”结笔,点明题旨,回应开头,而且做到“清音有余”,给读者以联想、回味的余地。 
  文章开宗明义,提出了“仓廪实而知礼节”这一观点,既而引用古人有关不耕不织、用之无度给人民带来的危害性的言论,对照当时社会食者众、靡者多、积蓄少的现象,提醒当权者必须慎重正视这一严重的社会问题。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  诗首章取《瓠叶》佚名 古诗这一典型意象,极言其宴席上菜肴的粗陋和简约,《瓠叶》佚名 古诗味苦,则所食非美味佳肴可知,但主人并没有以微薄而废礼,而是情真意挚地“采之亨之”,并取酒相待,请客人一同品尝。诗中多用代词,加快了节奏,情绪显得欢快跳跃,而首章“亨”、“尝”押韵,属阳部,更为全诗定下了一个热烈高昂的基调。
  金陵(今江苏南京)从三国吴起,先后为六朝国都,是历代诗人咏史的重要题材。司空曙的这首《《金陵怀古》司空曙 古诗》,选材典型,用事精工,别具匠心。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行(zuo xing)为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  次说“水”,希望“水归其壑”。“壑”,这里指洼地。全句说,水流向它的洼地,是希望水流不要泛滥成灾的意思。
  唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声,把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》,用不同季节的不同景物,形容音乐曲调的变化,把听觉的感受诉诸视觉的形象,取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是,除了“万壑松”之外,没有别的比喻形容琴声,而是着重表现听琴时的感受,表现弹者、听者之间感情的交流。其实,“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写,诗人从琴声联想到万壑松声,联想到深山大谷,是结合自己的主观感受来写的。

创作背景

  关于此诗题中的“张五”指谁,历来有争议。一说指张諲。张諲曾隐居于襄阳东南三十里的鹿门山。孟浩然园庐在岘山附近,北对万山(一说兰山),因登临以望张五,并写此诗寄意。

  

沈瀛( 魏晋 )

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简 介

沈瀛 沈瀛[yíng],字子寿,号竹斋,绍兴三十年进士。吴兴归安(今浙江湖州市)人。生卒年不详。绍兴三十年(1160)进士。历官江州守(今江西九江)、江东安抚司参议。有《竹斋词》1卷,明吴讷《唐宋名贤百家词》本,《□村丛书》本。

蝶恋花·海岱楼玩月作 / 陈惇临

"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
多种少栽皆有意,大都少校不如多。"
"把酒思闲事,春愁谁最深。乞钱羁客面,落第举人心。
至今为妇者,见此孝心生。不比山头石,空有望夫名。"
雨来萌尽达,雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣,花房绛蜡珠。
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,
"山鹧鸪,朝朝暮暮啼复啼,啼时露白风凄凄。


国风·召南·鹊巢 / 卫樵

鬼转雷车响,蛇腾电策光。浸淫天似漏,沮洳地成疮。
今春制狱正撩乱,昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作,
哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
"吾闻昔日西凉州,人烟扑地桑柘稠。蒲萄酒熟恣行乐,
手攀青枫树,足蹋黄芦草。惨澹老容颜,冷落秋怀抱。
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵,未吐芳词貌夷坦。
直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。
利饶盐煮海,名胜水澄湖。牛斗天垂象,台明地展图。


金明池·咏寒柳 / 项鸿祚

夏日独上直,日长何所为。澹然无他念,虚静是吾师。
院门闭松竹,庭径穿兰芷。爱彼池上桥,独来聊徙倚。
未报皇恩归未得,惭君为寄北山文。"
兼济独善难得并。不能救疗生民病,即须先濯尘土缨。
如何有此用,幽滞在岩垧.岁月不尔驻,孤芳坐凋零。
"我生来几时,万有四千日。自省于其间,非忧即有疾。
荆人爱羊祜,户曹改为辞。一字不忍道,况兼姓唿之。
池中水依旧,城上山如故。独我鬓间毛,昔黑今垂素。


代东武吟 / 方国骅

真隐岂长远,至道在冥搜。身虽世界住,心与虚无游。
独脚山魈不奈何。甘受鬼神侵骨髓,常忧岐路处风波。
元伯来相葬,山涛誓抚孤。不知他日事,兼得似君无。
古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,
思鄙宁通律,声清遂扣玄。三都时觉重,一顾世称妍。
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸,元亮先为自祭文。
"失为庭前雪,飞因海上风。九霄应得侣,三夜不归笼。
"乱蓬为鬓布为巾,晓蹋寒山自负薪。


蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙 / 汪天与

饯筵犹未收,征棹不可停。稍隔烟树色,尚闻丝竹声。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
"梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。
"业重关西继大名,恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤,
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
路足羁栖客,官多谪逐臣。天黄生飓母,雨黑长枫人。
"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,
班女恩移赵,思王赋感甄。辉光随顾步,生死属摇唇。


永王东巡歌·其八 / 大颠

"腥血与荤蔬,停来一月馀。肌肤虽瘦损,方寸任清虚。
"路旁寒食行人尽,独占春愁在路旁。
有鸟有鸟名为鸮,深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得,
"吏满六百石,昔贤辄去之。秩登二千石,今我方罢归。
"老去襟怀常濩落,病来须鬓转苍浪。心灰不及炉中火,
怨抑掩朱弦,沉吟停玉指。一闻无儿叹,相念两如此。
不如种在天池上,犹胜生于野水中。"
携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。


虞美人·风回小院庭芜绿 / 饶墱

向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在,野鹤虽饥饮啄闲。
何处生春早,春生霁色中。远林横返照,高树亚东风。
莫遣沉愁结成病,时时一唱濯缨歌。
"食罢一觉睡,起来两瓯茶。举头看日影,已复西南斜。
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
君复不憘事,奉身犹脱遗。况有官缚束,安能长顾私。
碧落三仙曾识面,年深记得姓名无。"
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。


剑阁铭 / 释梵琮

寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,
凭君一咏向周师。"
"午时乘兴出,薄暮未能还。高上烟中阁,平看雪后山。
朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
西京尘浩浩,东海浪漫漫。金门不可入,琪树何由攀。


浣溪沙·渔父 / 陈大钧

君虽不读书,此事耳亦闻。至此千载后,传是何如人。
"好住旧林泉,回头一怅然。渐知吾潦倒,深愧尔留连。
扶疏多透日,寥落未成丛。惟有团团节,坚贞大小同。"
"春来触地故乡情,忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入,
逐日移潮信,随风变棹讴。递夫交烈火,候吏次鸣驺。
谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"
可惜春风老,无嫌酒醆深。辞花送寒食,并在此时心。"
一从贼垒平,陈蔡民晏然。骡军成牛户,鬼火变人烟。


诉衷情·芙蓉金菊斗馨香 / 盛奇

吟诗石上坐,引酒泉边酌。因话出处心,心期老岩壑。
宦途似风水,君心如虚舟。泛然而不有,进退得自由。
万化成于渐,渐衰看不觉。但恐镜中颜,今朝老于昨。
"敦诗说礼中军帅,重士轻财大丈夫。常与师徒同苦乐,
不觅他人爱,唯将自性便。等闲栽树木,随分占风烟。
寄言狐媚者,天火有时来。"
良姻在嘉偶,顷克为单独。入仕欲荣身,须臾成黜辱。
老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。