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大雅·緜

未知 / 唐文灼

嘉尔亭亭质,自远弃幽期。不见野蔓草,蓊蔚有华姿。
"朝来驻马香街里,风度遥闻语笑声。
"吾皇绍祖烈,天下再太平。诏下诸郡国,岁贡乡曲英。
宫筵戏乐年年别,已得三回对御看。"
音韵何由传。无风质气两相感,万般悲意方缠绵。
将军频下城,佳人尽倾国。媚语娇不闻,纤腰软无力。
数子将为倾盖间。青钱白璧买无端,丈夫快意方为欢。
二倾有馀食,三农行可观。笼禽得高巢,辙鲋还层澜。
使君谁许唤卿卿。鳌惊震海风雷起,蜃斗嘘天楼阁成。
鸡唱漏尽东方作,曲渚苍苍晓霜落。雁叫疑从清浅惊,
楚客病来乡思苦,寂寥灯下不胜愁。"
醉里风情敌少年。野草芳菲红锦地,游丝撩乱碧罗天。


大雅·緜拼音解释:

jia er ting ting zhi .zi yuan qi you qi .bu jian ye man cao .weng wei you hua zi .
.chao lai zhu ma xiang jie li .feng du yao wen yu xiao sheng .
.wu huang shao zu lie .tian xia zai tai ping .zhao xia zhu jun guo .sui gong xiang qu ying .
gong yan xi le nian nian bie .yi de san hui dui yu kan ..
yin yun he you chuan .wu feng zhi qi liang xiang gan .wan ban bei yi fang chan mian .
jiang jun pin xia cheng .jia ren jin qing guo .mei yu jiao bu wen .xian yao ruan wu li .
shu zi jiang wei qing gai jian .qing qian bai bi mai wu duan .zhang fu kuai yi fang wei huan .
er qing you yu shi .san nong xing ke guan .long qin de gao chao .zhe fu huan ceng lan .
shi jun shui xu huan qing qing .ao jing zhen hai feng lei qi .shen dou xu tian lou ge cheng .
ji chang lou jin dong fang zuo .qu zhu cang cang xiao shuang luo .yan jiao yi cong qing qian jing .
chu ke bing lai xiang si ku .ji liao deng xia bu sheng chou ..
zui li feng qing di shao nian .ye cao fang fei hong jin di .you si liao luan bi luo tian .

译文及注释

译文
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨(yu)纷纷飘洒,路上羁旅行人个个落魄断魂。
  秦王长跪着说:“先生不肯赐教寡人吗?”
一边喝酒一边高歌,人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝,失去的时日实在太多!
我问江水:你还记得我李白吗?
记得初次相遇时的洞房情(qing)景,就只想应该永远在一起。谁知道(dao)短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
我只好和他们暂时结成酒伴,要行乐就必须把美好的春光抓紧。
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司掾,屡次随从大将北征,颇有功劳,升任四川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定(ding)写诗抒发感受,来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
独出长安的盘儿,在荒凉的月色下孤独影渺。
想渡黄河,冰雪(xue)堵塞了这条大川; 要登太行,莽莽的风雪早已封山。
  岁月蹉跎于人间,但烟霞美景却多多地停留在竹林寺(si)附近,没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情,但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
大醉以(yi)后就像晋朝的山公倒骑马——回家!主人以后再谢。
然而这一年江南大旱,衢州出现了人吃人的惨痛场景。
如果有朝一日,皇上看中了你,你青云直上的道路就不远了。
彼此不同心怎能配合啊,我将要远去主动离开他。
走出门满目萧条一无所见,只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
在治水的日子里,他三过家门而不入,一心勤劳为公。这才治住了洪水,使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。

注释
张赵:张敞、赵广汉。两人都做过京兆尹,是西汉的能吏。
2.憭栗(liao3 li4潦利):凄凉。
⑵天津:桥名。天津桥,在县北四里。隋大业元年初造此桥,以架洛水,田入缆维舟,皆以铁锁钩连之。南北夹路,对起四楼,其楼为日月表胜之象。然洛水溢,浮桥坏,贞观十四年更令石工累方石为脚。《尔雅》“箕、斗之?为天汉之津”,故取名焉。故治在今洛阳西南洛水上。波赤血:流水为血色染红,谓胡兵杀人之多。
⒅遂去,遂:于是。去:离开。
(39)疏: 整治

赏析

  以上两句意思是说:“要全歼敌人,不能让一个敌人逃跑,而且应该留驻边疆,叫敌人不敢再来侵犯。”
  薛涛流传下来的诗(shi)篇,以七绝为最多,同时也以七绝为最好。在这些七绝诗中,又以抒情的最多,也以抒情的为最好,这些诗哀婉流畅,清丽多姿,令人读了,深深感到薛涛的文采风流,才华卓越。同时也引起人们对薛涛一生的辛酸生活,凄凉身世,寄与无限的同情。唐代各地官府及军镇均设有乐官,官妓居于其中。她们专为官府服务,献艺陪酒,甚至私侍寝席。当时成都的最高地方长官剑南西川节度使韦皋特别赏识薛涛,常命她来侍酒唱和,接应宾客。后来,韦皋甚至奏请朝廷想任命薛涛为“校书郎”,虽未获批准,但人们从此戏称薛为“女校书”了。从韦皋、高崇文、段文昌到李德裕,西川节度使共历十一届,他们均与薛涛有诗酒往来,关系极为特殊。薛涛的诗大多散失。清代编纂的《全唐诗》中有她的诗88首,多是吟花咏月、应酬唱和、感春伤别之作,思想性与艺术性均不是很高。但如细读起来,在字里行间往往能感受到诗人凄苦悲凉的难言之痛与对幸福生活的向往。薛涛最令人赞赏的是,她虽与权贵“诗歌唱和”,却是以不卑不亢的态度,完全以平等的身份、非常善解人意地交往。
  这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
  第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情,因为福可以使人高兴,祸会令人悲伤。但是,如果人不能超然于物外。任随欲望发展,必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时,很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目,美丑不一,善恶难分,祸福不辨,取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩,什么也看不清楚,不超然于物外,就会盲目乱撞,结果必然招来灾祸,造成绝顶的悲哀。上面两段,一正一反,正反对照,有力地论证了只有超然于物外,才能无往而不乐;如果超然于物内,则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
  此诗言简意赅,韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势,则以“痛饮”对“狂歌”,“飞扬”对“跋扈”;且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”,“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围,进一步突现了李白的傲岸与狂放。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  唐诗主情,宋诗主理。宋的这种主理的诗,对那些喜好唐诗的人来说,常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子,深刻地表达一种哲理,也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》,就是具有这种妙趣的哲理诗。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等,给山间松径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜,润物细无声”的赞美,而此处,作者直抒胸臆,“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度,表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化,正是因为春雪的滋润,这两种植物才会“又一层”,更加有力地论证了作者的观点,在此处,也可见作者逻辑之严谨,思维之紧密。全诗以写景为主,虽无华丽之辞藻,却有真实之感情,形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色,全诗读来朗朗上口,读者细细品味之时,脑袋中就能浮现出那样一番雪景,雪景无限风光,着实令人神往。
  在整篇诗中,类似上述的动作刻画还有一些,笔墨虽不多,却极精粹。兰芝死时,义无反顾,“揽裙脱丝履,举身赴清池”;仲卿死时,顾念老母,“徘徊庭树下,自挂东南枝”,这些不同的动作细节,都切合各自的性格与处境。同样是母亲,焦母“捶床便大怒”的泼辣,刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和,对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少,但也是成功之笔“举手长劳劳,二情同依依”,兰芝和仲卿第一次分手时,作者情不自禁的感叹,增添了悲剧气氛。“生人作死别,恨恨那可论”,这画龙点睛的穿插,更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾,也带有浓重的抒情意味,充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插,对人物形象的塑具有锦上添花的妙用,增加了全诗的感情色彩。
  文章末尾,作者又强调了一下:“夫兴亡治乱之迹,为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹,“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹,做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏,用君子之真朋,退小人之伪朋,以使国家兴盛起来。
  后两句“暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客,它是主要特指那些忘了国难,苟且偷安,寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞,看着这些“游人们”陶醉其中,不由得表现出自己的感慨之情。其中,“暖风”一语双关,在诗歌中,既指自然界的春风,又指社会上淫靡之风。在诗人看在,正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷,忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先,一个“熏”字,暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹,为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字,承接上一个“熏”字,把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字,留下了丰富的审美想象空间——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下,诗人为了进一步表现出“游人醉”,在结尾中写道:“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁,时已为金侵占。就是说,纸醉金迷中,这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里,诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州,但说到“西湖”,美景之地,是游山玩水的最佳去处,而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”,就很好地与宋都“汴州”(“汴州”已经(yi jing)被金人占有)对照。在对照中,不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称,而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运,沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为,同时,也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑,及其对统治者只求苟且偏安,对外屈膝投降的愤怒之情。
  结尾两句如横空出世,堪称“绝唱”,但同时又是构成全篇整体的关键一环;所以虽然“不”字重出,也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范,确属难能可贵。三是以景结情,余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面(hua mian)着力抒写湘水女神的哀怨之情,结尾一笔跳开,描写曲终人散之后,画面上只有一川江水,几峰青山。这极其省净明丽的画面,给读者留下了思索回味的广阔空间:或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水,或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山,或许湘灵和大自然熔为一体,年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事,或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟,永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切,都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说,恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
  诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照,与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”,这里没有了梦游回乡的欢乐,有的只是自己五更独眠,苦闷、惆怅,室内只有残灯一盏,窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界,把诗人的情态和愁容展示出来,环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样,总观全诗,作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
  “吴兴太守真好古”以下八句,赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道:这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人;他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座,墙上挂着的字迹,像古代传说中的螭一样奇形怪状;空斋中白天都显得非常寂静,只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来,亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗,并且要我书写好。为此,我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
  此诗为送别王昌龄而作,作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情,并勉励友人再展鸿图,青云直上。
  这首诗的结构很不匀称,前一部分为十二句,后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔,从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面,精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转,却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵,其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式,更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运,有力地强化了全诗的主题。
  这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中,纵然落泪也无人得见,无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可见其垂泪已有多时。这里,总共只用了七个字,就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句,其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。

创作背景

  《华商晨报》(2009 年 3 月 11 日)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者有两个?》一文载:《四库全书》的记载和《文氏五家诗》表明《《明日歌》钱福 古诗》作者是文嘉,所以,很多人倾向于《《明日歌》钱福 古诗》的作者是文嘉。

  

唐文灼( 未知 )

收录诗词 (5531)
简 介

唐文灼 唐文灼,字见远,号药洲,晋宁人。干隆丙戌进士,官孟津知县。

九日感赋 / 枚又柔

偶逢明月曜桃李。先生有意许降临,更遣长须致双鲤。"
"浮云金络膝,昨日别朱轮。衔草如怀恋,嘶风尚意频。
"或棹孤舟或杖藜,寻常适意钓长溪。
明日城西送君去,旧游重到独题名。"
倾尊就残酌,舒卷续微吟。空际飏高蝶,风中聆素琴。
石根缘绿藓,芦笋抽丹渍。漂旋弄天影,古桧拏云臂。
"蚁子生无处,偏因湿处生。阴霪烦扰攘,拾粒苦嘤咛。
愿借图经将入界,每逢佳处便开看。"


送李少府贬峡中王少府贬长沙 / 南门洋洋

咿喔天鸡鸣,扶桑色昕昕。赤波千万里,涌出黄金轮。
江皋腐草今何幸,亦与恒星拱北辰。"
方寻莲境去,又值竹房空。几韵飘寒玉,馀清不在风。
"貂帽垂肩窄皂裘,雪深骑马向西州。
天高亦可飞,海广亦可源。文章杳无底,劚掘谁能根。
"良人昨日去,明月又不圆。别时各有泪,零落青楼前。
为此座上客,及余各能文。君诗多态度,蔼蔼春空云。
"我生天地间,颇是往还数。已效炊爨劳,我亦不愿住。


十七日观潮 / 东门刚

"晓陌春寒朝骑来,瑞云深处见楼台。
知君不作家私计,迁日还同到日贫。"
"习习和风扇,悠悠淑气微。阳升知候改,律应喜春归。
"一身绕千山,远作行路人。未遂东吴归,暂出西京尘。
"道州城北欧阳家,去郭一里占烟霞。主人虽朴甚有思,
下马步堤岸,上船拜吾兄。谁云经艰难,百口无夭殇。
冰霜为质驻童颜。韬藏休咎传真箓,变化荣枯试小还。
幸同学省官,末路再得朋。东司绝教授,游宴以为恒。


周颂·有瞽 / 锺离瑞腾

何处堪惆怅,情亲不得亲。兴宁楼上月,辜负酒家春。
家中多吴语,教尔遥可知。山怪夜动门,水妖时弄池。
无德不能得此管,此管沉埋虞舜祠。"
变化咀嚼,有鬼有神。今去不勇,其如后艰。我谢再拜,
刘伶称酒德,所称良未多。愿君听此曲,我为尽称嗟。
别离未为久,辛苦多所经。对食每不饱,共言无倦听。
羽沈知食驶,缗细觉牵难。聊取夸儿女,榆条系从鞍。
罥挂青柳丝,零落绿钱地。佳期竟何许,时有幽禽至。"


江夏别宋之悌 / 夹谷歆

百舌悲花尽,平芜来去飞。"
"镜里秋宵望,湖平月彩深。圆光珠入浦,浮照鹊惊林。
秦政虐天下,黩武穷生民。诸侯战必死,壮士眉亦颦。
"数条藤束木皮棺,草殡荒山白骨寒。惊恐入心身已病,
羊濬要共和,江淹多杂拟。徒欲仰高山,焉能追逸轨。
踏地恐土痛,损彼芳树根。此诚天不知,翦弃我子孙。
寻常行处皆逢见,世上多疑是谪仙。"
日月复照耀,春秋递寒温。八荒坦以旷,万物罗以繁。


浣溪沙·消息谁传到拒霜 / 靖映寒

悲嘶闻病马,浪走信娇儿。灶静愁烟绝,丝繁念鬓衰。
"南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇,
夜见星辰忆旧官。梅蕊覆阶铃阁暖,雪峰当户戟枝寒。
"一纸书封四句诗,芳晨对酒远相思。
"谭笑在岩廊,人人尽所长。仪形见山立,文字动星光。
鹤恋故巢云恋岫,比君犹自不逍遥。"
鼻息吼春雷,蹄声裂寒瓦。尾掉沧波黑,汗染白云赭。
"煌煌东方星,奈此众客醉。初喧或忿争,中静杂嘲戏。


明妃曲二首 / 长孙尔阳

迷复不计远,为君驻尘鞍。
"楚望何苍然,曾澜七百里。孤城寄远目,一写无穷已。
"何事慰朝夕,不逾诗酒情。山河空道路,蕃汉共刀兵。
品子懒读书,辕驹难服犁。虚食日相投,夸肠讵能低。
致之未有力,力在君子听。"
"风彩出萧家,本是菖蒲花。南塘莲子熟,洗马走江沙。
笑忭前即吏,为我擢其根。蔚蔚遂充庭,英翘忽已繁。
汉王欲助人间乐,从遣新声坠九天。"


日登一览楼 / 盍冰之

"势轧枝偏根已危,高情一见与扶持。忽从憔悴有生意,
恂恂乡门老,昨夜试锋镝。走马遣书勋,谁能分粉墨。
"三年患眼今年校,免与风光便隔生。
"长安百万家,出门无所之。岂敢尚幽独,与世实参差。
越王夜起游天姥。暗珮清臣敲水玉,渡海蛾眉牵白鹿。
"河鼓灵旗动,嫦娥破镜斜。满空天是幕,徐转斗为车。
谁知泥忆云,望断梨花春。荷丝制机练,竹叶剪花裙。 月明啼阿姊,灯暗会良人。也识君夫婿,金鱼挂在身。 铜镜立青鸾,燕脂拂紫绵。腮花弄暗粉,眼尾泪侵寒。 碧玉破不复,瑶琴重拨弦。今日非昔日,何人敢正看。 洞房思不禁,蜂子作花心。灰暖残香炷,发冷青虫簪。 夜遥灯焰短,睡熟小屏深。好作鸳鸯梦,南城罢捣砧。 寻常轻宋玉,今日嫁文鸯。戟干横龙簴,刀环倚桂窗。 邀人裁半袖,端坐据胡床。泪湿红轮重,栖乌上井梁。
"卧冷无远梦,听秋酸别情。高枝低枝风,千叶万叶声。


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 / 简甲午

昨朝披雪来,面色赤靴靴。封灶养黄金,许割方寸匕。
缭绕巴山不得去。山州古寺好闲居,读尽龙王宫里书。
空堂黄昏暮,我坐默不言。童子自外至,吹灯当我前。
当今圣政初,恩泽完vr狘。胡为不自暇,飘戾逐鹯鷢。
冰洞寒龙半匣水,一只商鸾逐烟起。"
"烂柯山下旧仙郎,列宿来添婺女光。远放歌声分白纻,
晴沙鸣乳燕,芳树醉游人。向晚青山下,谁家祭水神。"
"雪霁太阳津,城池表里春。河流添马颊,原色动龙鳞。


卖柑者言 / 兆依灵

环湖十馀里,岁积潢与污。臭腐鱼鳖死,不植菰与蒲。
戎府多秀异,谢公期相携。因之仰群彦,养拙固难齐。"
"虾蟆蟆,叩头莫语人闻声。扬州虾蚬忽得便,
微诚慕横草,琐力摧撞筳.叠雪走商岭,飞波航洞庭。
放意机衡外,收身矢石间。秋台风日迥,正好看前山。"
宜各从所务,未用相贤愚。"
前与计吏西,始列贡士名。森然就笔札,从试春官卿。
心托秦明镜,才非楚白珩。齿衰亲药物,宦薄傲公卿。