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醉桃源·春景

金朝 / 张淑芳

同心齐体如身到,临水烦君便祓除。"
"芜城西眺极苍流,漠漠春烟间曙楼。瓜步早潮吞建业,
不记逃乡里,居然长子孙。种田烧险谷,汲井凿高原。
芸香能护字,铅椠善呈书。此地从头白,经年望雉车。"
遥知寝庙尝新后,敕赐樱桃向几家。"
"新参将相事营平,锦带骍弓结束轻。晓上关城吟画角,
"桐竹离披晓,凉风似故园。惊秋对旭日,感物坐前轩。
断幡犹挂刹,故板尚支桥。数卷残经在,多年字欲销。"
在家谁唤为新妇。岂不见他邻舍娘,嫁来常在舅姑傍。"
何时对形影,愤懑当共陈。"
惆怅梧桐非旧影,不悲鸿雁暂随阳。"


醉桃源·春景拼音解释:

tong xin qi ti ru shen dao .lin shui fan jun bian fu chu ..
.wu cheng xi tiao ji cang liu .mo mo chun yan jian shu lou .gua bu zao chao tun jian ye .
bu ji tao xiang li .ju ran chang zi sun .zhong tian shao xian gu .ji jing zao gao yuan .
yun xiang neng hu zi .qian qian shan cheng shu .ci di cong tou bai .jing nian wang zhi che ..
yao zhi qin miao chang xin hou .chi ci ying tao xiang ji jia ..
.xin can jiang xiang shi ying ping .jin dai xing gong jie shu qing .xiao shang guan cheng yin hua jiao .
.tong zhu li pi xiao .liang feng si gu yuan .jing qiu dui xu ri .gan wu zuo qian xuan .
duan fan you gua sha .gu ban shang zhi qiao .shu juan can jing zai .duo nian zi yu xiao ..
zai jia shui huan wei xin fu .qi bu jian ta lin she niang .jia lai chang zai jiu gu bang ..
he shi dui xing ying .fen men dang gong chen ..
chou chang wu tong fei jiu ying .bu bei hong yan zan sui yang ..

译文及注释

译文
身心一直调养适当,保证长命益寿延年。
但即使这(zhe)样它的每一弦、每一音节,足以表达对那美好年华的思念。(此句为转折句。)
  阳光照耀江水,腾起了(liao)薄薄的烟雾(wu),两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡,看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋,家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来,酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊,江南!
我并不难于与你别离啊,只是伤心你的反反复复。
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动,就像霓裳羽衣的舞姿,袅袅婷(ting)婷。寂
  寒冷的北风吹来,像箭一样射在饼上。我担心的不是自己衣服穿得少,而是我的饼会冷掉!孩子们啊,人们从事的职业并无高低贵贱,但意志都必须坚强。男子汉要自食其力,哪能做游手好闲的懒汉呢!
唉呀呀你这个远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。
汉文帝重才恩德尚且淡薄,湘江水无意凭吊有谁知情?
冷落的白(bai)昼,卧看行云,倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳,正乘胜追击敌人,急于要拿下幽燕。
先举杯祭酹造酒的祖师,是他留(liu)下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。

注释
(1)酬:以诗文相赠答。
③无心:舒卷自如。
[9]累(lěi):累积。不累丈:即不到两丈。
⑾曼倩:汉代滑稽家东方朔的字。
(40)绝:超过。
⑸山枕:两端隆起如山形的凹枕。

赏析

  针对当时的社会背景,王安石歌颂明妃的不以恩怨易心,具有现实意义。当时有些人误解了他的用意,那是由于他用古文笔法写诗,转折很多,跳跃很大,而某些人又以政治偏见来看待王安石,甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解,但还未说得透彻。
  第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中,扬起沙尘,像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势,就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊!继而卷起沙粒,吹起死灰,搅起污秽肮脏的垃圾,扬起腐臭的气味,斜插进破瓮做的窗户,直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为,使得贫民头昏胸闷,伤心劳神,疲软无力,继而发烧生病,吹到嘴上生口疮,吹到眼上害红眼病,进而嘴巴抽搐吮动,咿呀叫喊,说不出话来,得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写,我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣,以及庶民生存的艰难与痛苦。
  上片交代时间地点、场面气氛,词清句丽,风格典雅。“薄露初零,长宵共永昼分(zhou fen)停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛”是指:正当薄露刚开始洒落,夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候;处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内,宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”,即“停分”,中分之意;一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等,古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分,从“薄露初零”看,似是仲秋之月的“秋分”,固为秋天到来,暑气渐退,昼热夜冷,容易有露水;然而再从下文馈礼中有兰花来看,或许是仲春之月的“春分”;当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说,只能认为是虚写,而“薄露初零”却是实况描述,所以很可能是秋分时候。
  这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中,一边弹着琴弦,一边又发出长长的啸声。其实,不论“弹琴”还是“长啸”,都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质,而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说:“深林人不知,明月来相照。”意思是说,自己僻居深林之中,也并不为此感到孤独,因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法,把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友,显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远,仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
  这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧,实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜,又属自道。同心相应,同气相求,诗人在评杜、赞杜的同时,也就寄托了自己对时代和身世的深沉感慨,暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。
  《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作,不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。
  诗一开始就描绘出一幅离奇的画面:宏观宇宙,日月跳丸,循环不已;画外传来(chuan lai)咚咚不绝的鼓声。这样的描述,既夸张,又富于奇特的想象。一、二句描述鼓声,展示了日月不停运转的惊人图景;三、四句转入人间图景的描绘:宫墙内,春天的柳枝刚由枯转荣,吐出鹅黄的嫩芽,宫中却传出美人死去的消息。这样,《官街鼓》李贺 古诗给读者的印象就十分惊心动魄了。它正是“月寒日暖煎人寿”的“飞光”的形象的体现。第五、六句用对比手法再写鼓声:千年人事灰飞烟灭,就像是被鼓点“磓碎”,而“日长白”——宇宙却永恒存在。可秦皇汉武再也听不到鼓声了,与永恒的时光比较,他们的生命十分短促可悲。这里专提“孝武(即汉武帝)秦皇”,是因为这两位皇帝都曾追求长生,然而他们未遂心愿,不免在鼓声中消灭。值得玩味的是,《官街鼓》李贺 古诗乃唐制,本不关秦汉,“孝武秦皇”当然“听不得”,而诗中却把鼓声写成自古已有,而且永不消逝,秦皇汉武一度听过,只是诗人不能再听。可见诗人的用心,并非在讴咏《官街鼓》李贺 古诗本身,而是着眼于这个艺术形象所象征的事物——那永恒的时光、不停的逝去。七、八两句分咏人生和《官街鼓》李贺 古诗,再一次对比:尽管人“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,日趋衰老;然而《官街鼓》李贺 古诗永远不老,只有它“独共南山守中国”。这两句因省略较多,曾引起纷歧的解说。但仔细玩味,它们是分咏两个对立面。“君”字是泛指世人,可以包含“孝武秦皇”,却不一定是专指二帝。通过两次对比,进一步突出了人生有限与时间无限的矛盾的不可克服。诗写到这里,意思似乎已表达得淋漓尽致了。但诗人并没有就此搁笔,最后两句突发异想:天上的神仙也不免一死,不死的只有《官街鼓》李贺 古诗。它的鼓声与漏声相继不断万古长存。这里仍用对比,却不再用人生与鼓声比,而以神仙与鼓声比:天上神仙已死去几回而隆隆鼓声却始终如一,连世人希羡的神仙寿命与鼓声比较也是这样短促可悲,那么人生的短促就更不在话下了。这样,一篇之中总共包含三层意思。最后神仙难逃一死的想象不但翻空出奇,而且闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼见。
  秦淮,即秦淮河,发源于江苏溧水东北,横贯金陵(今江苏南京)入长江。六朝至唐代, 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作,于六代兴亡之地的感叹中,寓含忧念现世之情怀。 
  首先,最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述,几乎全是对白;用对白交代事情的起因、经过和结局,重点突出,层次清晰;用对白表现人物的精神面貌,安陵君的委婉而坚定,唐雎的沉着干练,口锋锐利,义正辞严,秦王的骄横无理,无不跃然纸上。
  “道旁过者”即过路人,也就是杜甫自己。上面的凄惨场面,是诗人亲眼所见;下面的悲切言辞,又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真(de zhen)实感。“点行频”,意思是频繁地征兵,是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散,万民无辜牺牲,全国田亩荒芜的根源。接着以一个十五岁出征,四十岁还在戍边的“行人”作例,具体陈述“点行频”,以示情况的真实可靠。“边庭流血成海水,武皇开边意未已。”“武皇”,是以汉喻唐,实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者,这是从心底迸发出来的激烈抗议,充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
  第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事,讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故,照应国亡之意。这两句意思一气蝉联,谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故,却不见用事痕迹,全在于意脉不断,可谓巧于用典。但如果只此而已,仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献,玉体横陈”,是一幅秽艳的春宫图,与“一笑相倾”句映带;第四句写北齐亡国情景。公元577年,北周武帝攻破晋阳,向齐都邺城进军,高纬出逃被俘,北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳,相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时,是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系,运用“超前夸张”的修辞格,更能发人深省。这便是议论附丽于形象,通过特殊表现一般,是符合形象思维的规律的。
  在谋篇构思上,通过对比手法的运用来描写人物,显示出作者高超的艺术技巧。其一,说秦说赵的鲜明对比:游说秦王,驰辩骋说,引古论今,高谈阔论,颇显辩士的口若悬河之才,结果却是“书十上,而说不行”。游说赵王,则隐其辞锋,简言“抵掌而谈”,正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二,说秦失败与说赵成功的对比之外,是家人态度的前后对比:说秦不成,家人冷落至极;在赵尊宠,家人礼遇有加。其三,苏秦自身的形象与心态的对比:说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境,说赵成功后,以卿相之尊,“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态,栩栩如生。“人生世上,势位富厚,盖可以忽乎哉”,一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋,一夜之间暴富暴贵。
  纵观《山市》蒲松龄 古诗出现的全过程,可分四个阶段。
  “《芣苢》佚名 古诗”即车前草,这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
  颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引,这柳色一路牵引着他来到桥边,堤畔的柳树烟雾笼罩,朦胧动人,一眼寻去,却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去,转身回行,再次沿着这河堤寻着美色,乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳,但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
  纵观全诗,气势不凡,色彩清幽素淡,神韵自然贯通,诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思,表露了对隐逸生活的追慕。
  “骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候,唐杨二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在,马嵬坡事变一爆发,杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上,在栈道上听到雨中的铃声,又勾起了他对杨贵妃的思恋,就写了著名的曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别,也不生怨。
  长堤缭绕,江水徘徊,堤上酒家,依次排开。余晖脉脉,杏帘飘飘,估客大船,落帆而来。这首诗绝弃雕饰,纯用白描,把码头的勃勃生机和船只的频繁来往,描绘得真实、生动、自然。
  先写夏天观察蚊飞的乐趣。“夏蚊成雷”是夸张又是比喻,这里则是“我”从蚊群嗡嗡的声音与闷雷声相似的特点联想到雷声。而把蚊比作鹤,也是蚊子的体形、长足与鹤相像,这是孩子们的联想。这些联想不但照应了第一部分的“明察秋毫,见藐小之物,必细‘察其纹理’”,同时也为下文作了铺垫。“心之所向,则或千或百,果然鹤也”,心里这样想,眼前就果然出现了群鹤飞舞的景观。这是在前文联想基础上的想象,这正是“物外之趣”。而“留蚊于素帐中,徐喷以烟,使之冲烟而飞鸣,作青云白鹤观,果如鹤唳云端,为之怡然称快”,又是“我”创造性的联想和想象,进一步体现了物外之趣。同时也反映了“我”的知识丰富,但活动范围狭小,没有机会和条件接触“青云白鹤”的实景,靠着丰富的想像仍然可以领略到书本上图画上所描绘的“青云白鹤”的实景。再写“我”观察土墙、花台和小虫争斗的乐趣。这里写“我”观察花台草木,“以丛草为林,以虫蚊为兽”神游其中,仍是表现“物外之趣”的。而观虫斗、驱虾蟆的故事,不但紧扣“趣”字,说明“我”观察入神,而且还能表现“我”的真正可爱,天真无邪。
  若耶溪在会稽若耶山下,景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的,它使人感受到若耶溪的深幽清净,同时也达到了“动中间静意”的美学效果。  

创作背景

  《《周颂·天作》佚名 古诗》是周颂中少有的提及具体地点的作品(另一篇是《周颂·潜》),它写出了岐山。《毛诗序》说它是“祀先王先公”,朱熹《诗集传》则指为“祭大王之诗”,都认为祭祀的对象是人。姚际恒《诗经通论》引季明德语,认为是“岐山之祭”,即《《周颂·天作》佚名 古诗》的祭祀对象是岐山。其实,岐山是古公亶父至周文王历代周主开创经营的根据地,其后的伐商灭纣便是在此积蓄了力量。《《周颂·天作》佚名 古诗》这首诗,应该既是祭圣地,同时又是祭开创经营圣地的贤明君主的。由于岐山之业为古公亶父开创,而周文王后来由此迁都于丰,故《《周颂·天作》佚名 古诗》应是在岐山对古公亶父至周文王历代君主进行祭祀的诗。至于行祭之人,则非周文王的继承人周武王莫属。

  

张淑芳( 金朝 )

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简 介

张淑芳 张淑芳,南宋末期人。西湖樵家女也。宋理宗选宫嫔时,以色美,为贾似道所匿,宠之专房。淑芳知贾必败,预营别业于五云山下九溪坞。贾南迁日,削友为尼,人罕知者。张善小词,今存词三首,收录于《古今词话。词话》卷上。

早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 蔡江琳

"鱼国巴庸路,麾幢汉守过。晓樯争市隘,夜鼓祭神多。
野雉惊飞不过林。斋沐暂思同静室,清羸已觉助禅心。
"皎洁青莲客,焚香对雪朝。竹内催淅沥,花雨让飘飖.
"吴洲云海接,楚驿梦林长。符节分忧重,鹓鸿去路翔。
"来时犹暑服,今已露漫漫。多雨逢初霁,深秋生夜寒。
"宋玉本悲秋,今朝更上楼。清波城下去,此意重悠悠。
时菊凝晓露,露华滴秋湾。仙人酿酒熟,醉里飞空山。
"水边垂柳赤栏桥,洞里仙人碧玉箫。


上汝州郡楼 / 上汝州城楼 / 江珍楹

广川桑遍绿,丛薄雉连鸣。惆怅萧关道,终军愿请缨。"
夜浦凉云过,秋塘好月闲。殷勤阳羡桂,别此几时攀。"
色界聊传法,空门不用情。欲知相去近,钟鼓两闻声。"
"幽寺在岩中,行唯一径通。客吟孤峤月,蝉噪数枝风。
夫子质千寻,天泽枝叶新。余以不材寿,非智免斧斤。"
剑没川空冷,菱寒镜不春。国门车马会,多是濯龙亲。"
无主青山何所直,卖供官税不如灰。"
寻声知去远,顾影念飞低。别有无巢燕,犹窥幕上泥。"


淮上渔者 / 曹景

雁飞不到桂阳岭,马走先过林邑山。甘泉御果垂仙阁,
村蹊蒿棘间,往往断新耕。贫野烟火微,昼无乌鸢声。
佛川此去何时回,应真莫便游天台。"
常日区中暇,时闻象外言。曹溪有宗旨,一为勘心源。
"白社风霜惊暮年,铜瓶桑落慰秋天。
人间尽似逢花雨,莫爱芳菲湿绮罗。"
谁道桂林风景暖,到来重着皂貂裘。"
"鸣笳已逐春风咽,匹马犹依旧路嘶。


菩萨蛮·春风试手先梅蕊 / 徐安吉

简牍时休暇,依然秋兴多。披书唯骨鲠,循迹少闲和。
"长裾珠履飒轻尘,闲以琴书列上宾。
散分泉水与新邻。山头鹿下长惊犬,池面鱼行不怕人。
主皮山郡晚,饮算柳营寒。明日开铃阁,新诗双玉盘。"
忽辞王吉去,为是秋胡死。若比今日情,烦冤不相似。"
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"
"凤雏联翼美王孙,彩服戎装拟塞垣。金鼎对筵调野膳,
盛世当弘济,平生谅所钦。无能愧陈力,惆怅拂瑶琴。"


步蟾宫·闰六月七夕 / 李元圭

当时谁佩将军印,长使蛾眉怨不穷。
负鼎位尝忝,荷戈年屡侵。百城烦鞅掌,九仞喜岖嵚。
魏人宅蓬池,结网伫鳣鲂。水清鱼不来,岁暮空彷徨。"
"花开草复秋,云水自悠悠。因醉暂无事,在山难免愁。
低碍更俯身,渐远昼夜同。时时白蝙蝠,飞入茅衣中。
轻翠含烟发,微音逐吹频。静看思渡口,回望忆江滨。
"镜中真僧白道芬,不服朱审李将军。渌汗平铺洞庭水,
"谪宦闻尝赋,游仙便作诗。白银双阙恋,青竹一龙骑。


赠别 / 武元衡

惆怅梧桐非旧影,不悲鸿雁暂随阳。"
满处侵苔色,澄来见柳阴。微风月明夜,知有五湖心。"
"故宅春山中,来逢夕阳入。汲少井味变,开稀户枢涩。
吏人何萧萧,终岁无喧竞。欲识明府贤,邑中多百姓。"
"山峥嵘,水泓澄。漫漫汗汗一笔耕,一草一木栖神明。
"故交三四人,闻别共沾巾。举目是陈事,满城无至亲。
"微才空觉滞京师,末学曾为叔父知。雪里题诗偏见赏,
一林寒露紫梨繁。衰翁正席矜新社,稚子齐襟读古论。


秋兴八首·其一 / 王广心

每到夕阳岚翠近,只言篱障倚前山。"
草虫促促机下啼,两日催成一匹半。输官上顶有零落,
却是梅花无世态,隔墙分送一枝春。"
狂来欺酒浅,愁尽觉天宽。次第头皆白,齐年人已残。"
"何须学从宦,其奈本无机。蕙草芳菲歇,青山早晚归。
"潮水忽复过,云帆俨欲飞。故园双阙下,左宦十年归。
"一学芙蓉叶,初开映水幽。虽经小儿手,不称老夫头。
躬行君子道,身负芳名早。帐殿汉官仪,巾车塞垣草。


超然台记 / 丁绍仪

腕头花落舞制裂,手下鸟惊飞拨剌。珊瑚席,
送暖初随柳色来,辞芳暗逐花枝尽。歌残莺,歌残莺,
明月上时群动息,雪峰高处正当轩。"
习多倚附欹竿滑,上下蹁跹皆着袜。翻身垂颈欲落地,
"至德生成泰,咸欢照育恩。流辉沾万物,布泽在三元。
累歇日已没,始到茅堂边。见客不问谁,礼质无周旋。
懿君敦三益,颓俗期一变。心同袭芝兰,气合回霜霰。
雨霁残阳薄,人愁独望迟。空残华发在,前事不堪思。"


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 陈芳藻

湛露宜清暑,披香正满轩。朝朝只自赏,秾李亦何言。"
谁知白首窗下人,不接朱门坐中客。贱亦不足叹,
"虽为州县职,还欲抱琴过。树古闻风早,山枯见雪多。
阴苔无人踪,时得白鹤翎。忽然见朱楼,象牌题玉京。
星辞北极远,水泛东溟广。斗柄辨宵程,天琛宜昼赏。
"天意将垂象,神龟出负图。五方行有配,八卦义宁孤。
"不见元生已数朝,浣花溪路去非遥。客舍早知浑寂寞,
间阔向春闱,日复想光仪。格言信难继,木石强为词。"


虢国夫人夜游图 / 朱素

高松连寺影,亚竹入窗枝。闲忆草堂路,相逢非素期。"
绮陌拥行骑,香尘凝晓空。神都自蔼蔼,佳气助葱葱。
"水府乘闲望,圆波息跃鱼。从来暴泥久,今日脱泉初。
志士诚勇退,鄙夫自包羞。终当就知己,莫恋潺湲流。"
息阴惭蔽芾,讲义得醍醐。迹似桃源客,身撄竹使符。
"此身会逐白云去,未洗尘缨还自伤。
岸莎青有路,苔径绿无尘。永愿容依止,僧中老此身。"
马色关城晓,蝉声驿路长。石渠荣正礼,兰室重元方。