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南歌子·再用前韵

魏晋 / 熊梦祥

岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
"篮舆不乘乘晚凉,相寻不遇亦无妨。
"春来频到宋家东,垂袖开怀待好风。
"我本江湖上,悠悠任运身。朝随卖药客,暮伴钓鱼人。
遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"
五匹鸣珂马,双轮画轼车。和风引行乐,叶叶隼旟斜。
霞刹分危榜,烟波透远光。情知楼上好,不是仲宣乡。"
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
如今不是闲行日,日短天阴坊曲遥。"
并取千人特,皆非十上徒。白麻云色腻,墨诏电光粗。
高声索彩笺,大笑催金卮。唱和笔走疾,问答杯行迟。
谁谓荼檗苦,荼檗甘如饴。谁谓汤火热,汤火冷如澌。
西瞻若水兔轮低,东望蟠桃海波黑。日月之光不到此,
况当尚少朝,弥惭居近侍。终当求一郡,聚少渔樵费。
"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
当春颇愁寂,对酒寡欢趣。遇境多怆辛,逢人益敦故。
晦厌鸣鸡雨,春惊震蛰雷。旧恩收坠履,新律动寒灰。
南花北地种应难,且向船中尽日看。
射叶杨才破,闻弓雁已惊。小年辛苦学,求得苦辛行。
炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"


南歌子·再用前韵拼音解释:

qi wu da jiang shui .bo lang lian tian bai .wei ru chuang xi jian .fang zhang shen ying chi .
.lan yu bu cheng cheng wan liang .xiang xun bu yu yi wu fang .
.chun lai pin dao song jia dong .chui xiu kai huai dai hao feng .
.wo ben jiang hu shang .you you ren yun shen .chao sui mai yao ke .mu ban diao yu ren .
yao zhi qing jing zhong he hua .zhi yong jin gang san mei xin ..
wu pi ming ke ma .shuang lun hua shi che .he feng yin xing le .ye ye sun yu xie .
xia sha fen wei bang .yan bo tou yuan guang .qing zhi lou shang hao .bu shi zhong xuan xiang ..
er bai nian lai cheng li zhai .yi jia zhi huan ji duo ren ..
ru jin bu shi xian xing ri .ri duan tian yin fang qu yao ..
bing qu qian ren te .jie fei shi shang tu .bai ma yun se ni .mo zhao dian guang cu .
gao sheng suo cai jian .da xiao cui jin zhi .chang he bi zou ji .wen da bei xing chi .
shui wei tu bo ku .tu bo gan ru yi .shui wei tang huo re .tang huo leng ru si .
xi zhan ruo shui tu lun di .dong wang pan tao hai bo hei .ri yue zhi guang bu dao ci .
kuang dang shang shao chao .mi can ju jin shi .zhong dang qiu yi jun .ju shao yu qiao fei .
.jin ri jin luan zhi .qin yu han er diao .nei ren chuan di ming .cheng xiang rang wu liao .
dang chun po chou ji .dui jiu gua huan qu .yu jing duo chuang xin .feng ren yi dun gu .
hui yan ming ji yu .chun jing zhen zhe lei .jiu en shou zhui lv .xin lv dong han hui .
nan hua bei di zhong ying nan .qie xiang chuan zhong jin ri kan .
she ye yang cai po .wen gong yan yi jing .xiao nian xin ku xue .qiu de ku xin xing .
lu xiang chu dong huo .long ting ban ye deng .you lao yuan zhi qiao .zi xi bai wu neng ..

译文及注释

译文
奇特的山峰,奇特的云,相映成趣,满山的秀木郁郁葱葱,秀色无边。
何时可见小子诞生,高秋的今天正是呱呱坠地时。
等到秋天九月重阳节来临的时候,菊花盛开以后别的花就凋零了。
你们赵家(jia)子孙宛如茂盛的千丈古松,虬龙盘根绵延万年。
后悔当初不曾看清前途,迟疑了一阵我又将回头。
  自从东汉以来,儒道(dao)沦丧,文风败坏,佛、道等邪说一齐(qi)出现。经历了唐代贞观、开元的兴盛时期,依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐,还不能挽救。只有韩文公从普通人里(li)崛起,在谈笑风生中指挥古文运动,天下人纷纷倾倒追随他,使思想和文风又回到正路上来,到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风,得到振兴,他对儒道的宣扬,使天下人在沉溺中得到拯救,他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒,他的勇气能折服三军的主帅:这难道不是与天地化育万物相并列,关系到国家盛衰,浩大刚正而独立存在的正气吗?
春蚕结茧到死时丝才吐完,蜡烛要燃尽成灰时像泪一样(yang)的蜡油才能滴干。
  南方有一种叫“蒙鸠”的鸟,用羽毛作窝,还用毛发把窝编结起来,把窝系在嫩芦苇的花穗上,风一吹苇穗折断,鸟窝就坠落了,鸟蛋全部摔烂。不是窝没编好,而是不该系在芦苇上面。西方有种叫“射干”的草,只有四寸高,却能俯瞰百里之遥,不是草能长高,而是因为它长在了高山之巅。蓬草长在麻地里,不用扶持也能挺立住,白沙混进了黑土里,就再不能变白了,兰槐的根叫香艾,一但浸入臭水里,君(jun)子下人都会避之不及,不是艾本身不香,而是被浸泡臭了。所以君子居住要选择好的环境,交友要选择有道德的人,才能够(gou)防微杜渐保其中庸正直。
把鸡赶上了树端,这才听到有人在敲柴门。
请你调理好宝瑟空桑。
您是刚从我们家乡来的,一定了解家乡的人情世态。
每当夕阳西下的时候,想起那一桩桩历历在目的往事,雕梁玉砌,皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次,每一次都久久的不能释然……
西洲的天上飞满了雁儿,她走上高高的楼台遥望郎君。
天空中轻云漂浮,闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨,从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中,山路一转,曾经那记忆深刻的溪流小桥(qiao)呈现在他的眼前。
“二十年朝市变面貌”,此语当真一点不虚。
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地,天明送走好友只留下楚山的孤影。

注释
⑷殷勤:恳切;深厚。
⒄韩干:唐代名画家。善画人物,更擅长鞍马。他初师曹霸,注重写生,后来自成一家。穷殊相:极尽各种不同的形姿变化。
4.定:此处为衬字。
22 黯然:灰溜溜的样子
109、时国王骄奢,不遵典宪:时,当时。国王,即河间王刘政。典宪,制度法令。

赏析

  唐僖宗广明元年(880年)黄巢军攻入长安,僖宗出逃成都,韦庄因应试正留在城中,目赌长安城内的变乱,兵中弟妹一度相失,又多日卧病;离开长安的第二年,中和三年(883年)在东都洛阳,他将当时耳闻目见的种种乱离情形,通过一位从长安逃难出来的女子——即秦妇的“自述”,写成长篇叙事诗《《秦妇吟》韦庄 古诗》。
  诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽火的边警;黄昏时候又到交河边上让马饮水(交河在今新疆吐鲁番西面,这里借指边疆上的河流)。三、四句的“公主琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调,当然,这不会是欢乐之声,而只是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况,三、四句接着描绘夜晚的情况:风沙弥漫,一片漆黑,只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”,是指出征将士,这样就与下一句的公主出塞之声,引起共鸣了。
  第二、三章与第一章意思基本相同,只是在个别字词上作了一下调整,反复吟唱,个别字句的调整一方面避免了简单的重复,给读者造成一种一唱三叹的感觉,不断加强对读者情绪的感染,另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”,继而“中心喜之”,最后发展到“中心好之”,主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”,个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序,又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴,纯用赋法,语言简练而准确。虽是歌功颂德,却不显得呆板,叙述跌宕起伏,使全诗透露了一丝灵气。
  首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”;二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”,民众无法存活,从而“不敢戏谈”之高压失控,遂而“民言无嘉”。一章言人祸,二章言天灾,由时间及顺序暗示天灾实人祸所致,人间暴戾上干天怒所致,此即第一部分的要害。
  尾联宕开一层。国事如此,家事如此,自己又漂泊落魄如此,诗人不由得徘徊低迷,心怀郁郁。想要依靠某个有权势的人,如王粲投靠刘表一样,获得暂时的安定,也是梦想,他放眼遥天,只见到夕阳西下,孤云飘浮,不觉油然而生愁意。“落日孤云”在这里是写景,也是诗人的自我写照,他感到自己正像黄昏中飘浮的一朵云彩,不知何处是归宿。这样一结语意双关,余情不尽。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
  此诗仅仅八句,就概括地速写了一位游子思乡的形(de xing)象,和他欲归不得的迫切心情,栩栩如生。这得益于多种修辞手法的运用。
  这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样,是一首群众创作的民歌,其特点也是每一章节除少数词语略作更换外,基本的语词句法都是相同的,特别是每章的最后二句,句法语气完全一样,只有一二个字的变化,其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱,易于记忆吟诵,寓意比较单纯的民歌式作品。此外,从这首诗里,也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼教,早在二三千年以前就已经深入人心了。
  “我觏之子,笾豆有践”,男子很兴奋地看到,他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里,娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的,因而理想的女人不是貌美、健康,能生儿育女,而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实,蕃衍盈升。”“椒聊之实,蕃衍盈掬。”(《国风·唐风·椒聊》)暗示这位女子的外貌,是一个多子多孙的美女子。
  这首诗新颖别致,首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多,这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅,只能从颜色、形状、姿态见出分别,而在沉沉夜色里,人的视觉全然失去作用,雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发,全用侧面烘托,依次从触觉(冷)、视觉(明)、感觉(知)、听觉(闻)四个层次叙写,一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画,也不作姿态的描摹,初看简直毫不起眼。但细细品味,便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然,诗境(shi jing)平易,充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  有一种歌词,简单到一句两话,经高明作曲家配上优美的旋律,反复重唱,尚可获得动人的风韵;而《《金缕衣》佚名 古诗》,起诗意单纯而不单调,有往复,有变化,一中有多,多中有一,作为独立的诗篇一摇曳多姿,更何况它在唐代是配乐演唱,因此而被广泛流唱了。
  尾联既是孔子“昨日”的梦想,也是“今日”的现实,当然也可以理解为作者一直都有(du you)拜祭孔子灵位的梦想,终得实现。“两楹奠”出自《礼记·檀弓上》,本表示出祭奠礼仪的隆重与庄严,用于此,更意为后世对孔子的万分敬重,末句“与梦时同”又完全符合孔子生前梦见自己死后,灵柩停放在两楹之间的梦境。孔子不求生前得到大家的认同,只希望在自己死后,儒学能够得到弘扬,王道能够被人主推行,而今梦想成真,也算是对孔子辗转一生的弥补吧。诗人举目仰望,孔子的塑像正端坐在殿堂前的两楹之间,受人祭拜。作者满怀慰藉之情,祭拜于孔子的灵前,不论是叹惜、感伤,还是哀怨都深深地融入到了对孔子的“赞”中,以“与梦同”表达了自己对孔子梦想终于实现的欣慰之情,也表达了诗人对孔子的“明之其不可为而为之”这一用世精神终被广大人民所接受的肯定。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼(qian hu)万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  首句“来是空言去绝踪(zong)”凌空而起,次句“月斜楼上五更钟”宕开写景,两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来,方能领略它的神情韵味。远别经年,会合无缘,夜来入梦,两人忽得相见,一觉醒来,却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁,远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围,那么第一句便是主人公的叹息感慨。
  此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章,每章的第一句均以实写手法写犬;每章的第二句均以虚写手法写人,“即物指人,意态可掬”(陈震《读诗识小录》)。“令令”、“重环”、“重鋂”,是写犬,不仅描绘其貌,而且描摹其声。由此可以想见当时的情景:黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌,猎犬在跑动中套环发出的响声等等,这就从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云:“诗三字句,赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句,使人如见如闻,千载以下读之,犹觉其容满目,其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”,则是写人,在夸赞猎人英姿的同时,又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来,诗中所赞美的猎人,是个(shi ge)文武双全、才貌出众的人物,以致引起旁观者(包括作者)的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的,从当时所崇尚的民风看,也是可信的。

创作背景

  这首诗写于刘禹锡二度被贬为连州刺史期间。元和年间白居易和元稹等人大力提倡并创作反映现实、关乎国计民生的新题乐府诗,史称“新乐府运动”。继承汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的传统,但是又不入乐,而以新题反映时事,因此这些诗被称为“新乐府”。

  

熊梦祥( 魏晋 )

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简 介

熊梦祥 南昌进贤人,字自得。号松云道人。工诗文,晓音律,画山水尤清古。以茂才荐,为白鹿书院山长,授大都路儒学提举,崇文监丞。以老疾归,放意诗酒,卜居娄江。卒年九十余。有《释乐书》。

任光禄竹溪记 / 慕容海山

有木名杜梨,阴森覆丘壑。心蠹已空朽,根深尚盘薄。
"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
自嗟还自哂,又向杭州去。"
每听此曲能不羞。"
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
他时万一为交代,留取甘棠三两枝。"
北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
"寥寥空山岑,冷冷风松林。流月垂鳞光,悬泉扬高音。


午日观竞渡 / 惠丁酉

学问慵都废,声名老更判。唯馀看花伴,未免忆长安。
长闲羡云鹤,久别愧烟萝。其奈丹墀上,君恩未报何。"
"不种一陇田,仓中有馀粟。不采一株桑,箱中有馀服。
既资闲养疾,亦赖慵藏拙。宾友得从容,琴觞恣怡悦。
独有咏诗张太祝,十年不改旧官衔。"
岂无市骏者,尽是凡人目。相马失于瘦,遂遗千里足。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地,鹘衔瑞带势冲天。
彼皆少于我,先为泉下人。我今头半白,焉得身久存。


赠从孙义兴宰铭 / 欧阳会潮

"我生来几时,万有四千日。自省于其间,非忧即有疾。
陈室何曾扫,陶琴不要弦。屏除俗事尽,养活道情全。
"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会,又被今年减一场。"
南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
"人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。
旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。
五欲已销诸念息,世间无境可勾牵。"


多丽·咏白菊 / 毕静慧

散漫纷长薄,邀遮守隘岐。几遭朝士笑,兼任巷童随。
竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
虎尾元来险,圭文却类疵。浮荣齐壤芥,闲气咏江蓠。
"可怜三月三旬足,怅望江边望驿台。
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。


留别妻 / 简笑萍

独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。
蓬阁深沉省,荆门远慢州。课书同吏职,旅宦各乡愁。
点缀工微者,吹嘘势特然。休文徒倚槛,彦伯浪回船。
俯仰嗟陈迹,殷勤卜后期。公私牵去住,车马各支离。
"苦竹林边芦苇丛,停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨,
"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。


戏题牡丹 / 郁语青

上台半灭中台坼。是时非无太史官,眼见心知不敢言。
未收残盏杓,初换热衣裳。好是幽眠处,松阴六尺床。"
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"
痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月,越州四度见重阳。
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
"小来同在曲江头,不省春时不共游。
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。


卜算子·我住长江头 / 覃尔青

不然秋月春风夜,争那闲思往事何。"
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。
"勿言临都五六里,扶病出城相送来。莫道长安一步地,
西窗竹阴下,竟日有馀清。"
祝予心之无涯。涕汍澜而零落,神寂默而无哗。神兮神兮,
"经年不沐浴,尘垢满肌肤。今朝一澡濯,衰瘦颇有馀。
素华朱实今虽尽,碧叶风来别有情。"
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,


青玉案·绿槐烟柳长亭路 / 诸葛永穗

二代而陨,守不仁耶。汉魏而降,乘其机耶。短长理乱,
夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。
"盐商妇,多金帛,不事田农与蚕绩。南北东西不失家,
平生好诗酒,今亦将舍弃。酒唯下药饮,无复曾欢醉。
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
"出作行香客,归如坐夏僧。床前双草屦,檐下一纱灯。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。


清江引·春思 / 那拉妍

"雨露由来一点恩,争能遍布及千门。
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
"雨点轻沤风复惊,偶来何事去何情。
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
前日狂风昨夜雨,残芳更合得存无。"
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。


浣溪沙·徐邈能中酒圣贤 / 连元志

应笑蹉跎白头尹,风尘唯管洛阳城。"
"病与穷阴退,春从血气生。寒肤渐舒展,阳脉乍虚盈。
"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。
"鹤有不群者,飞飞在野田。饥不啄腐鼠,渴不饮盗泉。
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。
酒嫩倾金液,茶新碾玉尘。可怜幽静地,堪寄老慵身。"
鬓发三分白,交亲一半无。郢城君莫厌,犹校近京都。"
白鸥毛羽弱,青凤文章异。各闭一笼中,岁晚同憔悴。"