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满江红·写怀

宋代 / 叶春及

树顶烟微绿,山根菊暗香。何人独鞭马,落日上嘉祥。
布衣岂常贱,世事车轮转。"
松声扫白月,霁夜来静域。清梵罢法筵,天香满衣襋.
"一自残春别,经炎复到凉。萤从枯树出,蛩入破阶藏。
"今代如尧代,征贤察众情。久聆推行实,然后佐聪明。
"扰扰复翻翻,黄昏飏冷烟。毛欺皇后发,声感楚姬弦。
见《郑集》)"
负赏惭休饮,牵吟分失饥。明年应不见,留此赠巴儿。"
枝低浴鸟歇,根静悬泉落。不虑见春迟,空伤致身错。"
"道在人间或可传,小还轻变已多年。
"城头旭日照阑干,城下降戎彩仗攒。九陌尘埃千骑合,
欲寄相思千里月,溪边残照雨霏霏。"


满江红·写怀拼音解释:

shu ding yan wei lv .shan gen ju an xiang .he ren du bian ma .luo ri shang jia xiang .
bu yi qi chang jian .shi shi che lun zhuan ..
song sheng sao bai yue .ji ye lai jing yu .qing fan ba fa yan .tian xiang man yi ji .
.yi zi can chun bie .jing yan fu dao liang .ying cong ku shu chu .qiong ru po jie cang .
.jin dai ru yao dai .zheng xian cha zhong qing .jiu ling tui xing shi .ran hou zuo cong ming .
.rao rao fu fan fan .huang hun yang leng yan .mao qi huang hou fa .sheng gan chu ji xian .
jian .zheng ji ...
fu shang can xiu yin .qian yin fen shi ji .ming nian ying bu jian .liu ci zeng ba er ..
zhi di yu niao xie .gen jing xuan quan luo .bu lv jian chun chi .kong shang zhi shen cuo ..
.dao zai ren jian huo ke chuan .xiao huan qing bian yi duo nian .
.cheng tou xu ri zhao lan gan .cheng xia jiang rong cai zhang zan .jiu mo chen ai qian qi he .
yu ji xiang si qian li yue .xi bian can zhao yu fei fei ..

译文及注释

译文
通往长洲的香径已经长满了(liao)荆棘,当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨,纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华,只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡,这和西施并无关系,后宫佳丽如云,一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢?
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵,只希望醉生梦死而不愿清醒。
杀气春夏秋三季腾起阵前似乌云,一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。
殷纣已受(shou)妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
经常担心(xin)霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
如今我来治理这个郡县,又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
发船渡海正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨,总有停的时候;成天刮个不停的风,也总有止住的时候。
  所以女子无论美不美,一进了宫都会遭到嫉妒;士(shi)无论贤不贤,一入朝廷都会遭到排挤。从前司马喜在宋国受膑刑,后来到中山国做了相;范雎在魏国被打断了肋骨敲折了牙齿,后来到秦国却封为应侯。这两个人(ren),都自信一定会成功的计谋,丢弃拉帮结派的私情,依仗单枪匹马的交往,所以不可避免会受到别人的嫉妒。因此申徒狄自沉雍水漂入黄河,徐衍背负石头跳进大海,他们与世俗不相容,坚持操守而不肯苟且结伙在朝廷里改变君主的主意。所以百里奚在路上讨饭,秦穆公把国政托付给他;甯戚在车下喂牛,齐桓公委任他治国。这两个人,难道是向来在朝廷里做官,靠了左右亲信说好话,然后两位君主才重用他们的吗?心相感应,行动相符合,牢如胶漆,兄弟都不能离间他们,难道众人的嘴就能迷惑他们吗?所以偏听会产生奸邪,独断独行会造成祸患混乱。从前鲁国听信了季孙的坏话赶走了孔子,宋国采用了子冉的诡计囚禁了墨翟。凭孔子、墨翟的口才,还免不了受到谗言谀语的中伤,而鲁、宋两国则陷于危险的境地。为什么?众人的嘴足以使金子熔(rong)化,积年累月的诽谤足以使金子熔化,积年累月的诽谤是以使骨骸销蚀啊。秦国任用了戎人由余而称霸于中原,齐国用了越人子臧而威王、宣王两代强盛一时。这两个国家难道受俗见的束缚,被世人所牵制,为奇邪偏颇的不实之辞所左右吗?听各种意见,看各个方面,为当时留下一个明智的榜样。所以心意相合就是胡人越人也可以视(shi)为兄弟,由余、子臧就是例子;心意不合就是亲骨肉也可以成为仇敌,丹朱、象、管叔、蔡叔就是例子。现在人主要是真能采取齐国、秦国的明智立场,置宋国、鲁国的偏听偏信于脑后,那么五霸将难以相比,三王也是容易做到的啊。
  项脊轩,是过去的南阁楼。屋(wu)里只有一丈见方,可以容纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙上的)泥土从上边漏下来,积聚的流水一直往下流淌;我每次动书(shu)桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光照到,白天过了中午(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。
  因此,不登上高山,就不知天多么高;不面临深涧,就不知道地多么厚;不懂得先代帝王的遗教,就不知道学问的博大。干越夷貉之人,刚生下来啼哭的声音是一样的,而长大后风俗习性却不相同,这是教育使之如此。《诗经》上说:“你这个君子啊,不要总是贪图安逸。恭谨对待你的本职,爱好正直的德行。神明听到这一切,就会赐给你洪福 祥瑞。”精神修养没有比受道德熏陶感染更大了,福分没有比无灾无祸更长远了。
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那是仕宦者的彩色冠缨。

注释
⑶江色鲜明:江上的颜色很明亮。海气:海上吹来的风。
而:表转折。
①采药:谓采集药物,亦指隐居避世。
初淅沥以萧飒:起初是淅淅沥沥的细雨带着萧飒的风声。淅沥,形容轻微的声音如风声、雨声、落叶声等。以,表并列,而。萧飒,形容风吹树木的声音。
三“床”即“窗”的通假字。本诗中的‘床’字,是争论和异议的焦点。我们可以做一下基本推理。本诗的写作背景是在一个明月夜,很可能是月圆前后,作者由看到月光,再看到明月,又引起思乡之情。
【响】发出
奇绝:奇妙非常。
⑺归:一作“回”。

赏析

  一个文学大师,寥寥几笔,就把思绪浓缩于笔端,殊为不易。
  上三联重在写景,景中寓情。尾联在此基础上展开议论,是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄,却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力,即不怜香惜玉。实际上,“东风”者,指控的是执掌权柄者,诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
  后二句作一形象的比喻,用矮人看戏作比,矮人看戏时被前边的人挡住目光,哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时,只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法,如果自己学力浅薄,不能“独具只眼”,那就只能“随人说短长”了,这种鹦鹉学舌(xue she),拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
  诗歌首联两句是远景,一句写物景,一句写人景。据此,我们不妨这样想,诗人在清明节这一天来祭扫,未到坟茔聚集之地,即以目睹此景,因墓地往往在深处,怕妨路径,故一眼必是望到远景。那么这是一种什么样的场景呢?“南北山头多墓田”,“南北”当是虚指,意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山头上有很多墓田”了呢?难道我们竟没有体会出诗人说这句话时无限悲凉的口吻吗:“(你看啊!)四面八方的山头上竟然有这么多的墓田,(那些可都是死去的人啊!)”这样解就丰满得多了。下面人景也就很是顺理成章了,墓地多,自然来祭扫的人也就多了:“清明祭扫各纷然”。可是这里面有一个问题,“各”指每家祭扫每家的毫不相干,“纷然”则指人数众多。那么既然人数众多,何以“各人自扫门前雪”呢?难道不会出现相互帮助、相互劝慰的场景吗?须知道,人们一般只有在什么情况下才会互不搭腔,就是已经痛苦难过到了极致,以致习惯成自然,各自心知肚明,无需多言。
  在这部分诗中,诗人感情的溪水在曲折流淌,从眼前的落花景象联想到《维摩诘经》里天女散花的故事;这故事又引起他对佛国仙境的落花奇景“瞑目观赏”,心驰神往;最后,他又从佛国想到人间,澎湃的激情变为意味深长的感叹。“安得树有不尽之花更雨新好者,三百六十日长是落花时”,既表达了诗人对佛国落花奇景的留恋与向往,也表达了他对人间落花景象的追求和渴望。
  这是一首乐府诗。“朗月行”,是乐府古题,属《杂曲歌辞》。
  前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒,本就够悲苦的了,何况又和家人音讯隔绝,彼此未卜存亡,更何况又是在这种情况下经冬历春,捱过漫长的时间。诗人没有平列空间的悬隔、音书的断绝、时间的久远这三层意思,而是依次层递,逐步加以展示,这就强化和加深了贬居遐荒期间孤孑、苦闷的感情,和对家乡、亲人的思念。“断”字“复”字,似不着力,却很见作意。此诗人困居贬所时那种与世隔绝的处境,失去任何精神慰藉的生活情景,以及度日如年、难以忍受的精神痛苦,都历历可见,鲜明可触。这两句平平叙起,从容承接,没有什么惊人之笔,往往容易为读者轻易放过。其实,它在全篇中的地位、作用很重要。有了这个背景,下两句出色的抒情才字字有根。
  这首诗运(shi yun)用丰富的意象,动静结合,描绘了一幅斑斓多姿的山景图:深秋时节,霜降临空,诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人,诗人兴致(xing zhi)勃勃,一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣,告诉诗人有人家的地方还很远很远。
  《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说,都把诗中的怀人情感解释为单向的;另外,日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
  古人行船,最怕逆风。作者既遇顺风,便安心地“卧”在船上欣赏一路风光:看两岸,飞花、榆堤(yu di),不断后移;看天上的“云”,却并未随之而动。作者明知船行甚速,如果天上的“云”真的不动,那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是,作者恍然大悟:原来天上的云和自己一样朝东方前进。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  “幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”,甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”,在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避,弄得莺莺和张生不能温存话别,只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态,充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞,眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食,尝着似土和泥”,“煖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”,这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。

创作背景

  齐己是乡下贫苦人家的孩子,从小一边放牛一边读书,学习非常刻苦。几年后,能够吟诗作赋,被寺院长老发现,收进寺里作和尚。一年冬天,刚刚下过一场大雪,清晨齐已出去,被眼前的一片雪白吸引住了,突然前方的几只报春的蜡梅花引来了报春鸟围着梅花唱歌,齐己被这景色惊呆了,回寺后,马上写下了《《早梅》齐己 古诗》这首诗。

  

叶春及( 宋代 )

收录诗词 (2465)
简 介

叶春及 (1532—1595)浙江归安人,字化甫。隆庆初由乡举授教谕,上书陈时政三万余言,都人传诵。后迁惠安知县,寻引归。后以荐为郧阳同知,入为户部郎中卒。工诗文,有《石洞集》。

招魂 / 澹台冰冰

心知欲借南游侣,未到三声恐断肠。"
扇薄常规月,钗斜只镂冰。歌成犹未唱,秦火入夷陵。"
封疆亲日月,邑里出王公。赋税充天府,歌谣入圣聪。
"满火芳香碾麹尘,吴瓯湘水绿花新。
此时失意哀吟客,更觉风流不可攀。"
刘桢元抱病,虞寄数辞官。白袷经年卷,西来及早寒。"
恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛,变化欣同草木荣。
月到枕前春梦长。"


送李青归南叶阳川 / 西门丙

"节逢重九海门外,家在五湖烟水东。
花情羞脉脉,柳意怅微微。莫叹佳期晚,佳期自古稀。"
莲房暗被蛟龙惜。湿银注镜井口平,鸾钗映月寒铮铮。
"水边残雪照亭台,台上风襟向雪开。
高秋凭远槛,万里看新晴。重雾披天急,千云触石轻。
岳色何曾远,蝉声尚未繁。劳思当此夕,苗稼在西原。"
应笑执金双阙下,近南犹隔两重城。"
"经客有馀音,他年终故林。高楼本危睇,凉月更伤心。


赠丹阳横山周处士惟长 / 亓官巧云

浊水茫茫有何意,日斜还向古蒲州。"
"水槛桐庐馆,归舟系石根。笛吹孤戍月,犬吠隔溪村。
取薪不出门,采药于前庭。春花虽无种,枕席芙蓉馨。
千骑君翻在上头。云路招邀回彩凤,天河迢递笑牵牛。
浩渺行无极,扬帆但信风。云山过海半,乡树入舟中。 波定遥天出,沙平远岸穷。离心寄何处,目断曙霞东。
伯乐傥一见,应惊耳长垂。当思八荒外,逐日向瑶池。"
时难何处披衷抱,日日日斜空醉归。"
日驭难淹蜀,星旄要定秦。人心诚未去,天道亦无亲。


倾杯·冻水消痕 / 壤驷戊辰

巨灵掌上月,玉女盆中泉。柱史息车看,孤云心浩然。
月白霓裳殿,风干羯鼓楼。斗鸡花蔽膝,骑马玉搔头。
精神含药色,衣服带霞纹。无话瀛洲路,多年别少君。"
顾慕稻粱惠,超遥江海情。应携帝乡去,仙阙看飞鸣。"
北阙除书阻入林。朝谒此时闲野屐,宿斋何处止鸣砧。
古锦请裁衣,玉轴亦欲乞。请爷书春胜,春胜宜春日。
知有杏园无路入,马前惆怅满枝红。"
"初岁娇儿未识爷,别爷不拜手咤叉。


株林 / 强常存

露凝衰草白,萤度远烟秋。怅望难归枕,吟劳生夜愁。"
湖山潮半隔,郡壁岸斜邻。自此钟陵道,裁书有故人。"
黄金堪作屋,何不作重楼。"
细雨猿啼枿,微阳鹭起滩。旋应赴秋贡,讵得久承欢。"
旅雁初来忆弟兄。自为林泉牵晓梦,不关砧杵报秋声。
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人,几向墙头诮夫主。
虽知不得公然泪,时泣阑干恨更多。
男儿事业知公有,卖与明君直几钱。"


咏史 / 端木映冬

"斜雨飞丝织晓空,疏帘半卷野亭风。
李杜操持事略齐,三才万象共端倪。
临岐莫怪朱弦绝,曾是君家入爨桐。"
"秋节新已尽,雨疏露山雪。西峰稍觉明,残滴犹未绝。
"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。
不如牛与羊,犹得日暮归。(见《纪事》)。"
孤直縆云定,光明滴水圆。泥情迟急管,流恨咽长弦。
"拟卜何山隐,高秋指岳阳。苇干云梦色,橘熟洞庭香。


沧浪亭怀贯之 / 胥壬

"西岩曾到读书堂,穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟,
嘉名已极终难称,别是风流不是帘。"
"云台高议正纷纷,谁定当时荡寇勋。
春来多少伤心事,碧草侵阶粉蝶飞。"
"古木苍山掩翠娥,月明南浦起微波。
野门临水稻花香。云连海气琴书润,风带潮声枕簟凉。
沙雨潮痕细,林风月影稠。书空闲度日,深拥破貂裘。"
"屏开屈膝见吴娃,蛮蜡同心四照花。


竹枝词二首·其一 / 骑艳云

"白发麻衣破,还谯别弟回。首垂听乐泪,花落待歌杯。
罢酒松筠晚,赋诗杨柳春。谁言今夜月,同是洛阳人。"
勿谓孤寒弃,深忧讦直妨。叔孙谗易得,盗跖暴难当。
漫水任谁照,衰花浅自矜。还将两袖泪,同向一窗灯。
"黑眉玄发尚依然,紫绶金章五十年。三入凤池操国柄,
惆怅都南挂冠吏,无人解向此山居。"
拥裘听塞角,酌醴话湘云。赞佐元戎美,恩齐十万军。"
"子建东归恨思长,飘飖神女步池塘。云鬟高动水宫影,


醉太平·讥贪小利者 / 马佳若云

不见姮娥影,清秋守月轮。月中闲杵臼,桂子捣成尘。
万金买园林,千金修池馆。他人厌游览,身独恋轩冕。
坐永神凝梦,愁繁鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"
"满怀多少是恩酬,未见功名已白头。
相如解作长门赋,却用文君取酒金。"
思量今日英雄事,身到簪裾已白头。"
素腕撩金索,轻红约翠纱。不如栏下水,终日见桃花。
会与秦楼凤,俱听汉苑莺。洛川迷曲沼,烟月两心倾。"


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 淳于翼杨

"偶有功名正俗才,灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是,
一笈负山药,两瓶携涧泉。夜来风浪起,何处认渔船。"
"玉妃唤月归海宫,月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥,
携手践名场,正遇公道开。君荣我虽黜,感恩同所怀。
"楼压寒江上,开帘对翠微。斜阳诸岭暮,古渡一僧归。
"羡君休作尉,万事且全身。寰海多虞日,江湖独往人。
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕,寄愁长在别离魂。
岂思鳞作簟,仍计腹为灯。浩荡天池路,翱翔欲化鹏。"