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子产却楚逆女以兵

明代 / 黄本骐

宝马摇环万骑归,恩光暗入帘栊里。"
法心潜动毒龙惊。三山未有偷桃计,四海初传问菊名。
乌林芳草远,赤壁健帆开。往事空遗恨,东流岂不回。
"苒弱楼前柳,轻空花外窗。蝶高飞有伴,莺早语无双。
荔枝卢橘沾恩幸,鸾鹊天书湿紫泥。"
蛾眉一没空留怨,青冢月明啼夜乌。"
"曲江春半日迟迟,正是王孙怅望时。
未央宫里三千女,但保红颜莫保恩。"
"平沙极浦无人度,犹系孤舟寒草西。
君知一夜恩多少,明日宣教放德音。
今来独在花筵散,月满秋天一半空。"
客路随萍梗,乡园失薜萝。禅心如可学,不藉鲁阳戈。"
露茗山厨焙,霜粳野碓舂。梵文明处译,禅衲暖时缝。
"白发岂有情,贵贱同日生。二轮不暂驻,似趁长安程。
不待秋风便归去,紫阳山下是吾庐。"
纵未移周鼎,何辞免赵坑。空拳转斗地,数板不沈城。
明朝欲醉文中彦,犹觉吟声带越乡。"


子产却楚逆女以兵拼音解释:

bao ma yao huan wan qi gui .en guang an ru lian long li ..
fa xin qian dong du long jing .san shan wei you tou tao ji .si hai chu chuan wen ju ming .
wu lin fang cao yuan .chi bi jian fan kai .wang shi kong yi hen .dong liu qi bu hui .
.ran ruo lou qian liu .qing kong hua wai chuang .die gao fei you ban .ying zao yu wu shuang .
li zhi lu ju zhan en xing .luan que tian shu shi zi ni ..
e mei yi mei kong liu yuan .qing zhong yue ming ti ye wu ..
.qu jiang chun ban ri chi chi .zheng shi wang sun chang wang shi .
wei yang gong li san qian nv .dan bao hong yan mo bao en ..
.ping sha ji pu wu ren du .you xi gu zhou han cao xi .
jun zhi yi ye en duo shao .ming ri xuan jiao fang de yin .
jin lai du zai hua yan san .yue man qiu tian yi ban kong ..
ke lu sui ping geng .xiang yuan shi bi luo .chan xin ru ke xue .bu jie lu yang ge ..
lu ming shan chu bei .shuang jing ye dui chong .fan wen ming chu yi .chan na nuan shi feng .
.bai fa qi you qing .gui jian tong ri sheng .er lun bu zan zhu .si chen chang an cheng .
bu dai qiu feng bian gui qu .zi yang shan xia shi wu lu ..
zong wei yi zhou ding .he ci mian zhao keng .kong quan zhuan dou di .shu ban bu shen cheng .
ming chao yu zui wen zhong yan .you jue yin sheng dai yue xiang ..

译文及注释

译文
镜(jing)湖水面如明镜,您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向(xiang)山阴道士换鹅的韵事,您到那里一定也有这样的逸兴(xing)。
其一
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂,只有老人(ren)一个(ge)人忧愁地吟诗。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
座席中吹过萧萧的哀风,水面上漾起淡淡的波纹。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
常常独自吟唱着《独不见》,虽然流下了许多伤心的泪水,可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵,朝廷派出军队抗击。
书是上古文字写的,读起来很费解。
取出笼中碧云茶,碾碎的末儿玉一样晶莹,想留住消晨的好梦,咂一口,惊破了一杯碧绿的春景。
白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景,方才只是轻阴,不久就变成细雨 。阴暗的天色中,只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞迷 。栏杆上摇曳着多情的花影,门口又传来宛啭动听的莺声。它们仿佛理解我此时的心情,在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来,仔细听着。
庄(zhuang)子和惠(hui)子一起在濠水的桥上游玩。庄子说:“鯈鱼在河水中游得多么悠闲自得,这是鱼的快乐啊。”惠子说:“你又不是鱼,哪里知道鱼是快乐的呢?”庄子说:“你又不是我,怎么知道我不知道鱼儿是快乐的呢?”惠子说:“我不是你,固然就不知道你(的想法);你本来就不是鱼,你不知道鱼的快乐,这是可以完全确定的。”庄子说:“让我们回到最初的话题,你开始问我‘你哪里知道鱼儿的快乐’的话,就说明你很清楚我知道,所以才来问我是从哪里知道的。现在我告诉你,我是在濠水的桥上知道的。”
若有一言不合妾之意,任你余音绕梁歌万曲,也不动心。
在垂死的重病中,我被这个消息震惊得忽的坐了起来。

注释
⑾膏:润发的油脂。沐(mù木):湿润、润译。
①菩萨蛮:词牌名。
师旷侍坐于前——师旷陪坐在前面
[24]走索群:奔跑着寻找同伴。不遑:不暇,不空。
⑺杂英:各色花。旖旎(yǐ nǐ):柔美的样子。
得:懂得。

赏析

  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者(zuo zhe)创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理(li)解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  最后的四句“翘思慕远人,愿欲托遗音。形影忽不见,翩翩伤我心”。李善注:“翘,悬也。”“翘思”,等于说“悬念”;“慕”,有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人,并且把希望寄托于雁,问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速,形影倏忽间便不见了,这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”,形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝,说明自己怨怀无托,结语似意犹未尽而已令人不忍卒读,是真正写情的高手。
  第二首,起句直抒胸臆,由台阶前的落叶引发出作者之悲,一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
  这是一篇著名的寓言体(yan ti)讽刺散文,全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过,可说是全文的引子,作者先写柑子外表具有金玉之美,其中却如败絮之劣,在一优一劣而形成的鲜明对比之中,自然而然(er ran)地引起发问,“将炫外以惑愚瞽也?”也自然而然地引出指责,“甚矣哉,为欺也!”作者在此突出一个“欺”字,这是全文的核心,也是贯串始终的主线,看似不经意地提出,实则是精心设计的。正是这个文眼,才引起卖柑者大段的深刻的议论。
  由所闻之鼓,想起《渔阳掺挝》;由《渔阳掺挝》,想到击此调而丧身的人,可谓联想自然,一气贯通。见景生情,追忆往事,这是第一层意思。“欲问渔阳掺”,说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲;之所以听不到那悲烈之调,乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景,发出惋惜之叹,这是第二层意思。然而,当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流,正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓,以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气,使媚俗者自惭,使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》,也见不到像祢衡这样的人。其时,正是牛党当权,李党纷纷被逐之时,国事日非,诗人愤慨极深。追昔抚今,一吐胸中块垒,这是第三层意思。三层意思环环相扣,对往事的追忆、对现实的感慨,融汇成一股郁愤之气,回旋往复,寄慨遥深。
  这是一首伤春之作,有种春伤的情怀。所谓春伤,就是人在美好的意境中年华老去,回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华,却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情!离人而去!
  成都南门外有座小石桥,相传为诸葛亮送费祎处,名“万里桥”。过桥向东,就来到“百花潭”(即浣花溪),这一带地处水乡,景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地,他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字,暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮,可以濯我缨”句意,逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味,“岂其食鱼,必河之鲂”,有此清潭,又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”,“草堂”与“沧浪”,略相映带,似对非对,有形式天成之美;而一联之中涵四专名,由于它们展现极有次第,使读者目接一路风光,而境中又略有表意(“即沧浪”),便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面,使诗篇一开头就不落寒俭之态,为下文写“狂”预作铺垫。
  下片写潮过风息,江上又是一番景象。
  3.即使从写法上看,也不能说没有作态的意味。信中流露出的当时社会所流行的浮夸阿谀的风气,更是不能效法。
  此诗发端既不写楼,更不叙别,而是陡起壁立,直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”,是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说,每一天都深感日月不居,时光难驻,心烦意乱(yi luan),忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就,岁光屡奔迫”的精神苦闷,也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始,他所“烦忧”者也非止一端。不妨说,这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈,正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷,在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端,重叠复沓的语言(既说“弃我去”,又说“不可留”;既言“乱我心”,又称“多烦忧”),以及一气鼓荡、长达十一字的句式,都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱,以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
  芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
  宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”,说它“出污泥而不染,濯清涟而不妖”,说它“可远观而不可亵玩”,并且对其作了具体介绍:“中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植。”这些描写,形象而具体地写出了莲花的特点,作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲(bai lian)》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同,这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题,以莲花为吟咏对象,但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘,而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点,借题发挥,直述诗人自己的看法,抒发自己的感情。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  这样的世态人情,这样的操守格调,调愈高,和愈寡。纵使良媒能托,亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!”个人的亲事茫然无望,却要每天每天压线刺绣,不停息地为别人做出嫁的衣裳!月复一月,年复一年,一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵!独白到此戛然而止,女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行(jin xing)典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  这首诗,在表现手法上,把述事、抒情和说理结合起来,既跳开了空泛的抒情,又规避了抽象的说理,而是情中见理,理中寓情,情理相互生发。诗中频频出现神话传说,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩,而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中,把“天道自然”的思想轻轻点出,显得十分自如、贴切,情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式,从二字句到九字句都有,不拘一格,灵活自如。其中又或问或答,波澜起伏,表达了深刻的哲理,而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。

创作背景

  此词明确的创作时间无定论,但学者陈祖美给出了她自己的推断如下:

  

黄本骐( 明代 )

收录诗词 (8521)
简 介

黄本骐 黄本骐,字花耘,湖南宁乡人。嘉庆戊辰举人,官城步训导。有《三十六湾草庐稿》。

游春曲二首·其一 / 乐夏彤

华凝衣有露,静极树无风。若向湘江见,湘江彻底空。"
空堂病怯阶前月,燕子嗔垂一竹帘。"
"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
农夫更苦辛,所以羡尔身。"
湿香风好雨来时。邻惊麦野闻雏雉,别创茅亭住老师。
旧住留丹药,新陵在碧山。国人伤莫及,应只咏关关。
踏苔行引兴,枕石卧论文。即此寻常静,来多只是君。"
"车书混一业无穷,井邑山川今古同。


蝶恋花·送春 / 亓官建宇

宿次吴江晚,行侵日徼斜。官传梅福政,县顾赤松家。
夜半无灯还有睡,秋千悬在月明中。"
"异色禀陶甄,常疑主者偏。众芳殊不类,一笑独奢妍。
后会应多日,归程自一年。贫交永无忘,孤进合相怜。"
青葱建杨宅,隐辚端门鼓。彩素拂庭柯,轻球落邻圃。
从此定知栖息处,月宫琼树是仙乡。"
芳草迷肠结,红花染血痕。山川尽春色,呜咽复谁论。"
西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远,终日相思却相怨。


送渤海王子归本国 / 孝庚戌

玳瑁明书阁,琉璃冰酒缸。画楼多有主,鸾凤各双双。"
"千二百轻鸾,春衫瘦着宽。倚风行稍急,含雪语应寒。
凤阙觚棱影,仙盘晓日暾。雨晴文石滑,风暖戟衣翻。
生平志气何人见,空上西楼望落晖。
梦想吟天目,宵同话石门。枫林叶欲下,极浦月清暾。"
"暗滩水落涨虚沙,滩去秦吴万里赊。马上折残江北柳,
奉诚园里蒿棘生,长兴街南沙路平。当时带砺在何处,
"黄昏歌舞促琼筵,银烛台西见小莲。二寸横波回慢水,


渡荆门送别 / 邹阳伯

犀屏象荐杂罗列,锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾,
"憔悴满衣尘,风光岂属身。卖琴红粟贵,看镜白髭新。
敢言西子短,谁觉宓妃长。珠玉终相类,同名作夜光。"
可惜和风夜来雨,醉中虚度打窗声。"
深江东泛舟,夕阳眺原隰。夏夜言诗会,往往追不及。"
"苔覆石床新,师曾占几春。写留行道影,焚却坐禅身。
"久绝音书隔塞尘,路岐谁与子相亲。愁中独坐秦城夜,
一口红霞夜深嚼。幽兰泣露新香死,画图浅缥松溪水。


初晴游沧浪亭 / 长孙秋旺

大抵游人总应爱,就中难说是诗情。"
"玉钩斜傍画檐生,云匣初开一寸明。
心知欲借南游侣,未到三声恐断肠。"
"君梦涔阳月,中秋忆棹歌。(见《岳州府志》)。
迥秀应无妒,奇香称有仙。深阴宜映幕,富贵助开筵。
只向江东作步兵。昔岁芳声到童稚,老来佳句遍公卿。
"红花半落燕于飞,同客长安今独归。
"宿雨洗秦树,旧花如新开。池边草未干,日照人马来。


普天乐·秋怀 / 张简曼冬

秋深雪满黄金塞,夜夜鸿声入汉阳。(上并见《主客图》)"
"疑与武陵通,青溪碧嶂中。水寒深见石,松晚静闻风。
金徽却是无情物,不许文君忆故夫。"
暖日斜明螮蝀梁,湿烟散幂鸳鸯瓦。北方部落檀香塑,
娟娟唯有西林月,不惜清光照竹扉。"
深壁藏灯影,空窗出艾烟。已无乡土信,起塔寺门前。"
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味,马磨霜树作秋声。
无因一向溪头醉,处处寒梅映酒旗。


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉 / 呼延重光

"晨飞晚未休,兰阁客吟愁。萧飒柳边挂,萦纡花底流。
"一官唯买昼公堂,但得身闲日自长。琴曲少声重勘谱,
"缙云新命诏初行,才是孤魂寿器成。黄壤不知新雨露,
谁能夜向山根宿,凉月初生的有仙。"
桂水依旧绿,佳人本不还。只应随暮雨,飞入九疑山。
"姮娥捣药无时已,玉女投壶未肯休。
愁绝更倾国,惊新闻远书。紫丝何日障,油壁几时车。
"因钓鲈鱼住浙河,挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月,


清平调·其一 / 稽雅洁

"常多簪组客,非独看高松。此地堪终日,开门见数峰。
"孙家兄弟晋龙骧,驰骋功名业帝王。
"永寿兵来夜不扃,金莲无复印中庭。
独鸟楚山远,一蝉关树愁。凭将离别恨,江外问同游。"
势恐圆枢折,声疑厚轴摧。冥心问元化,天眼几时回。"
回首故园红叶外,只将多病告医王。"
"蒿棘深春卫国门,九年于此盗干坤。两行密疏倾天下,
"日月淹秦甸,江湖动越吟。苍桐应露下,白阁自云深。


蝴蝶飞 / 淦傲南

树林幽鸟恋,世界此心疏。拟棹孤舟去,何峰又结庐。"
"天地三分魏蜀吴,武侯倔起赞訏谟。身依豪杰倾心术,
"苍翠霾高雪,西峰鸟外看。久披山衲坏,孤坐石床寒。
万古山空碧,无人鬓免黄。骅骝忧老大,鶗鴂妒芬芳。
"床上新诗诏草和,栏边清酒落花多。闲消白日舍人宿,
"古僧精进者,师复是谁流。道贵行无我,禅难说到头。
柳营官重汉尚书。斩蛇泽畔人烟晓,戏马台前树影疏。
"闲居谁厌僻,门掩汉祠前。山色夏云映,树阴幽草连。


寄外征衣 / 司马林

过春花自落,竟晓月空明。独此一长啸,故人天际行。"
静中无伴侣,今亦独随缘。昨夜离空室,焚香净去船。
"曾向蓬莱宫里行,北轩阑槛最留情。孤高堪弄桓伊笛,
正作庄生蝶,谁知惠子鱼。人间无乐事,直拟到华胥。"
仙乡已驾白云归。还披旧褐辞金殿,却捧玄珠向翠微。
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调,簿尉文参各天表。
文字在碑碑已堕,波涛辜负色丝文。"
沃田桑景晚,平野菜花春。更想严家濑,微风荡白苹."