蝶恋花·又到绿杨曾折处
桂堂恩在敢轻回。花繁不怕寻香客，榜到应倾贺喜杯。
晚花霜后落，山雨夜深寒。应有同溪客，相寻学炼丹。"
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。
灶前无火药初成。经秋少见闲人说，带雨多闻野鹤鸣。
出门便作还家计，直至如今计未成。"
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑，遥天何益抱坟青。
芳菲长倩薜萝知。有文在朽人难识，无蠹藏心鸟莫窥。
春江新水促归航，惜别花前酒漫觞。
水清无底山如削，始有仙人骑鹤来。"
蝶恋花·又到绿杨曾折处拼音解释:
gui tang en zai gan qing hui .hua fan bu pa xun xiang ke .bang dao ying qing he xi bei .
wan hua shuang hou luo .shan yu ye shen han .ying you tong xi ke .xiang xun xue lian dan ..
yu jiang zhang han qiu jiang yu .hua zuo ping feng ji bao zhao ..
di ming wang yan dai wo cheng .shi jian qi rao fei shui zhen .feng xian huan xue li shan geng .
zao qian wu huo yao chu cheng .jing qiu shao jian xian ren shuo .dai yu duo wen ye he ming .
chu men bian zuo huan jia ji .zhi zhi ru jin ji wei cheng ..
yin xie lin quan zhu bu ting .pian yue yi neng lin bang hei .yao tian he yi bao fen qing .
fang fei chang qian bi luo zhi .you wen zai xiu ren nan shi .wu du cang xin niao mo kui .
chun jiang xin shui cu gui hang .xi bie hua qian jiu man shang .
shui qing wu di shan ru xiao .shi you xian ren qi he lai ..
译文及注释
译文
到如今年(nian)(nian)纪老没了筋力，
楚邦曾经有壮士伍子胥，依靠吴王终于报了家(jia)仇。
颖师傅好功夫实非寻常，别再把冰与火填我胸膛。
一条龙背井离乡飞翔，行踪不定游遍了四面八方。
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
历史在变迁，朝代在改易。我曾经登上姑苏台，远眺浩渺的五湖，苍(cang)翠的群山，那太伯、虞仲建立的国家，阖闾、夫差争夺的对象，子胥、文种、范蠡筹划的事业，如今都已消失殆尽了，大云庵和沧浪亭的兴废，又算得了什么呢？虽然如此，钱镠趁天下动乱，窃据权位，占有吴越，国富兵强，传了四代，他的子孙亲戚，也借着权势大肆挥霍，广建宫馆园囿，盛极一时，而子美的沧浪亭，却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载，不与吴越一起迅速消失，是有原因的。
他明知这一去不再回返，留下的姓名将万古长存。
我读了有关高祖给功臣们的封侯的史料，考察了功臣侯们初次受封及他们后嗣失掉侯位的因由，认为，这真是和我所听到的传闻不一样！《尚书》说：“各个邦国都应协调和睦”，直到夏、商时代，有的邦国竟经历了几千年。周朝分封了八百个诸侯，经幽王、厉王之后，在《春秋》的记载上还能见的到。《尚书》上记载了唐尧、虞舜时的侯伯，经历夏、商、周三代的千余年，仍然保全着自己的地位而屏卫着天子。这难道还不是因为他们深信仁义，遵奉君主的法令吗？汉朝兴起了，受到分封的功臣一百多人。当时天下刚刚安定，以前那些大城名都的人口离散逃亡，可以统计的户口不过原来的十之二三，因此，大侯的封户不过万户，小的只有五六百户。以后几代，民众们都回归故乡了，户口才日益繁衍起来。萧何，曹参，周勃，灌婴这些人的后裔有的封户达到了四万，小侯的封户也增加了一倍，财产也象这样不断积累，他们确实富裕厚足了。于是，这些人的子孙骄傲自满了，忘记了自己祖先创业的艰难，干起了荒淫邪恶的勾当。从开始受封到太初时只有百余年的时间，而原来的侯爵保持至今的只剩下五家，其余的都因犯法而丧命亡国，一下子就全完了。这由国家法网渐渐严密的缘故，然而他们自己也没有小心翼翼地对待当世的禁令啊！
以前你游历梁地没有遇上知己，现在到越地去终于可以获得重用了。
回想起潼关的百万大军，那时候为何溃败得如此仓促？
飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激(ji)昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
纯净芳香能够洁身除秽，悦耳素(su)琴能够奏鸣清音。
苏武初遇汉使，悲喜交集感慨万端；
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗，它是那样茂盛地簇生在石缝里，与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
骐骥（qí jì)
盘根错节的树瘤，也不用刀斧劈削雕饰。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
注释
占：占其所有。
⑹觑（qù）：细看。
⑥这句话连下两句是说嫁女不须啼哭，只要嫁得“一心人”，白头到老，别和我一样，那就好了。
乡书：家信。
⒄韩干：唐代名画家。善画人物，更擅长鞍马。他初师曹霸，注重写生，后来自成一家。穷殊相：极尽各种不同的形姿变化。
赏析
此诗歌者采取了设问的方式，从最浅显的比喻入手，言简意赅，形象(xiang)鲜明，把娶妻必须行媒的道理说得很明确、很具体，给人一种不可置疑的印象。诗意单纯明朗，语言朴素自然。在一问一答的陈述中，歌者那喜形于色的情态也跃然纸上。由于此诗说到娶妻要有媒妁之言，再加上“《伐柯》佚名 古诗”的比喻朴素明朗，浅显易懂，后世遂以“《伐柯》佚名 古诗”“《伐柯》佚名 古诗人”称作媒人，称替人做媒为“作伐”“《伐柯》佚名 古诗”“执柯”。
韩愈(han yu)是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构(suo gou)成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁(chou)杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟”“古地”作反衬，情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思；一起涌至。这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟(de jie)叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。
白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上》白居易 古诗二绝》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
大量的铺排，增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱，从“太上不辱先”以下，十个排比句，竟连用了八个“其次”，层层深入，一气贯下，最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句，有如一道道闸门，将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高，越蓄越急，最后喷涌而出，一泻千里，如排山倒海，撼天动地。
热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
这首咏物诗，是作者以煤炭自喻，托物明志，表现其为国为民的抱负。于写物中结合着咏怀。
这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然，于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情，同齐梁以来绮靡浮(mi fu)艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华，为唐初诗苑吹进一股清新的气息，是王绩的代表作之一。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
这是首送别诗，写与友人离别时的情景。友人已乘舟向烟水迷蒙的远方驶去，但诗人还在向他洒泪挥手送别。渐渐地，看不见友人的旅舟了，江面上鸟在飞着，不知它们要飞往何处；远处只有青山默默地对着诗人。朋友乘坐的船儿沿长江向远处去了，诗人在斜阳里伫立，想象着友人即将游五湖的情景。就这样离别了，不知有谁知道诗人对朋友的悠悠相思。诗人借助眼前景物，通过遥望和凝思，来表达离愁别恨，手法新颖，不落俗套。
全诗以比兴手法，告诫人们鹑鹊尚知居有常匹，飞有常偶，可诗中的“无良”之人，反不如禽兽，而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此，将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度，构成了一种强劲的反比之势，加强了诗歌的批判力量。
韩愈(han yu)是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构(suo gou)成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁(chou)杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟”“古地”作反衬，情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思；一起涌至。这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟(de jie)叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。
白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上》白居易 古诗二绝》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
大量的铺排，增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱，从“太上不辱先”以下，十个排比句，竟连用了八个“其次”，层层深入，一气贯下，最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句，有如一道道闸门，将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高，越蓄越急，最后喷涌而出，一泻千里，如排山倒海，撼天动地。
热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
这首咏物诗，是作者以煤炭自喻，托物明志，表现其为国为民的抱负。于写物中结合着咏怀。
这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然，于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情，同齐梁以来绮靡浮(mi fu)艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华，为唐初诗苑吹进一股清新的气息，是王绩的代表作之一。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
这是首送别诗，写与友人离别时的情景。友人已乘舟向烟水迷蒙的远方驶去，但诗人还在向他洒泪挥手送别。渐渐地，看不见友人的旅舟了，江面上鸟在飞着，不知它们要飞往何处；远处只有青山默默地对着诗人。朋友乘坐的船儿沿长江向远处去了，诗人在斜阳里伫立，想象着友人即将游五湖的情景。就这样离别了，不知有谁知道诗人对朋友的悠悠相思。诗人借助眼前景物，通过遥望和凝思，来表达离愁别恨，手法新颖，不落俗套。
全诗以比兴手法，告诫人们鹑鹊尚知居有常匹，飞有常偶，可诗中的“无良”之人，反不如禽兽，而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此，将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度，构成了一种强劲的反比之势，加强了诗歌的批判力量。
创作背景
后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由，归纳起来有以下三点：一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》，指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”，是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》，证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬，合葬华山傍”的句子，认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去，华山在这里只是一个借喻，是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由，认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的，《孔雀东南飞》的这些内证，就透露了自己问世的年代。
洪希文( 唐代 )
收录诗词 (6399) 首
简 介
洪希文 元（公元一二八二年至一三六六年）字汝质，号去华山人，莆田人，洪岩虎之子。生于元世祖至元十九年，卒于惠宗至正二十六年，年八十五岁。尝官训导。希文的诗风，清遒激壮，有续轩渠集十卷，《四库总目》行于世。
于园
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
"未识都知面，频输复分钱。苦心事笔砚，得志助花钿。
"若非天上神仙宅，须是人间将相家。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨，谁家当户怯秋风。
见尔此言堪恸哭，遣予何日望时平。"
枉道嫌偷药，推诚鄙效颦。合成云五色，宜作日中轮。
弄眼难降柳，含茸欲斗蒲。生凉云母扇，直夜博山炉。
故楚春田废，穷巴瘴雨多。引人乡泪尽，夜夜竹枝歌。"
蝶恋花·百种相思千种恨
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起，送别人归野渡空。
除却祖师心法外，浮生何处不堪愁。"
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额，忝获骊龙不寐珠。
裴回尽日难成别，更待黄昏对酒楼。"
"相州吹角欲斜阳，匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客，
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒，忍病犹期强采花。
"吾师既续惠休才，况值高秋万象开。吟处远峰横落照，
处世曾无过，惟天合是媒。长安不觉远，期遂一名回。"
南乡子·风雨满苹洲
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
五湖烟网非无意，未去难忘国士知。"
别席侵残漏，归程避战鼙。关遥秦雁断，家近瘴云低。
二月春风何处好，亚夫营畔柳青青。"
"日晏霜浓十二月，林疏石瘦第三溪。云沙有径萦寒烧，
一夜雨声多少事，不思量尽到心头。"
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪，驾泉鸣竹落榱题。
"当砌植檀栾，浓阴五月寒。引风穿玉牖，摇露滴金盘。
春晚书山家屋壁二首
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句，便攀龙眼醉香醪。
"满朝皆醉不容醒，众浊如何拟独清。
"村寺虽深已暗知，幡竿残日迥依依。沙头有庙青林合，
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气，已将身事托公卿。
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
威静黑山路，气含清海波。常闻为突骑，天子赐长戈。"
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
不羡东都丞相宅，每行吟得好篇章。"
清明宴司勋刘郎中别业
征途安敢更迁延，冒入重围势使然。众果却应存苦李，
早知涉世真成梦，不弃山田春雨犁。"
圣教中兴周礼在，不劳干羽舞明庭。"
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
匼匝千山与万山，碧桃花下景长闲。
过夏僧无热，凌冬草不枯。游人来至此，愿剃发和须。"
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
"公堂潇洒有林泉，只隔苔墙是渚田。宗党相亲离乱世，
思佳客·赋半面女髑髅
尘拥蜀城抽锁后，此中犹梦在江湖。"
酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞，楚妃清唱亦风流。
莲塘在何许，日暮西山雨。"
"近来参谒陡生疏，因向云山僻处居。出为羁孤营粝食，
"海涨兵荒后，为官合动情。字人无异术，至论不如清。
衰柳自无主，白云犹可耕。不随陵谷变，应只有高名。"
"江左风流廊庙人，荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石，
"力微皇帝谤天嗣，太武凶残人所畏。
送李侍御赴安西
惆怅晋阳星拆后，世间兵革地荒芜。"
白头浪与雪相和。旗亭腊酎逾年熟，水国春寒向晚多。
"齿发那能敌岁华，早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里，
"满街芳草卓香车，仙子门前白日斜。
"春楼处子倾城，金陵狎客多情。朝云暮雨会合，
扇合却循黄道退，庙堂谈笑百司闲。"
"恨极同填海，情长抵导江。丁香从小结，莲子彻枝双。
若教得似红儿貌，占却君恩自不疑。
至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事
"飞骑经巴栈，鸿恩及夏台。将从天上去，人自日边来。
"一县今如此，残民数不多。也知贤宰切，争奈乱兵何。
才到名场得大名。梁苑二年陪众客，温陵十载佐双旌。
霓裳曲罢天风起，吹散仙香满十洲。
"春至始青青，香车碾已平。不知山下处，来向路傍生。
"若以名场内，谁无一轴诗。纵饶生白发，岂敢怨明时。
为要好多心转惑，遍将宜称问傍人。"
"曾袖篇章谒长卿，今来附凤事何荣。星临南省陪仙步，
鸤鸠
"韦杜相逢眼自明，事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送，
不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖，楼倚青云殿瓦飞。
京洛遥天外，江河战鼓间。孤怀欲谁寄，应望塞鸿还。"
"清香无以敌寒梅，可爱他乡独看来。
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
貂裘穿后鹤氅敝，自此风流不足看。"
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策，除夜相催也课诗。
苇陂竹坞情无限，闲话毗陵问杜陵。"
满江红·和王昭仪韵
再实伤根嫌贵宠，惠慈劳悴育皇储。"
金銮岁岁长宣赐，忍泪看天忆帝都。"
长江一曲年年水，应为先生万古清。"
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命，富贵来时自逼身。
省印寻僧锁，书楼领鹤开。南山有旧友，时向白云来。"
"本学多情刘武威，寻花傍水看春晖。
"碧莲重叠在青冥，落日垂鞭缓客程。不奈春烟笼暗淡，
不应点染闲言语，留记将军盖世功。"