移居二首
"雕楹彩槛压通波，鱼鳞碧幕衔曲玉。
哮吼忽雷声揭石，满天啾唧闹轰轰。"
"泣葬一枝红，生同死不同。金钿坠芳草，香绣满春风。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
惆怅旧游无复到，会须登此出尘泥。"
"上将得良策，恩威作长城。如今并州北，不见有胡兵。
生计甘寥落，高名愧自由。惯无身外事，不信世间愁。
露叶凋阶藓，风枝戛井桐。不妨无酒夜，闲话值生公。"
雨湿轻光软，风摇碎影翻。犹疑施锦帐，堪叹罢朱纨。
一声钟出远山里，暗想雪窗僧起寒。"
移居二首拼音解释:
.diao ying cai jian ya tong bo .yu lin bi mu xian qu yu .
xiao hou hu lei sheng jie shi .man tian jiu ji nao hong hong ..
.qi zang yi zhi hong .sheng tong si bu tong .jin dian zhui fang cao .xiang xiu man chun feng .
gou dao yi yi qian rou chang .ge si rong rong chun xue ti .shen jian ze quan qing chu xi .
chou chang jiu you wu fu dao .hui xu deng ci chu chen ni ..
.shang jiang de liang ce .en wei zuo chang cheng .ru jin bing zhou bei .bu jian you hu bing .
sheng ji gan liao luo .gao ming kui zi you .guan wu shen wai shi .bu xin shi jian chou .
lu ye diao jie xian .feng zhi jia jing tong .bu fang wu jiu ye .xian hua zhi sheng gong ..
yu shi qing guang ruan .feng yao sui ying fan .you yi shi jin zhang .kan tan ba zhu wan .
yi sheng zhong chu yuan shan li .an xiang xue chuang seng qi han ..
译文及注释
译文
人人都说横江好，但是我觉得横江地势险恶无比。这里(li)能连刮三天大风，风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。 倒灌进长江的海水从横江浦向南流去，途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中，山下有矶，地势本就十分险要，马当山横枕长江，回风撼浪，船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶，要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。 从横江向西望去，视线为横江的如山白浪所阻，望不到(dao)长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山，如此险阻怎(zen)么能够渡过呢？狂风愁杀了将(jiang)要出行的船夫。 横江上常有急风暴雨至，汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢？横江上的波涛好似连山喷雪而来。 我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎，他向我指着东边，告诉我海上升起了云雾，大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢？如此大的风波危险，可不能出行啊！ 横江之上经常月晕起风，整日笼罩在风雾中，江里的海鲸东向，百(bai)川倒流。波涛大浪一起，声势浩大，三山都会被之摇动，横江水势湍急，千万不要轻易渡江，如果轻易而渡，将会有去无回。
有远大抱负的人士到了晚年，奋发思进的雄心不会止息。
在那天，绣帘相见处，低头假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉，娇羞不开口，陌生人前，深情难以倾诉。
家里已经没有亲人了，哪里还有家可归。即便是有家可归，也回不去，因为前途坎坷，走投无路，无船可渡。
针药虽痛苦常能忍耐，最难承受是穷愁无数。
年年都说我养蚕辛苦，为什么身上穿的是苎麻做的衣服？
女歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
坐下来静观苍苔，那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
一阵急雨即将收束春光，斜(xie)吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄归去。
我斜靠在房柱上一直等到天亮，心中寂寞到这般还有什么话可言。
相逢时意气投合为君痛饮，骏马就拴在酒楼下垂柳边。才从军便作汉朝的羽林郎，一开始就随将军鏖战渔阳。
经不起多少跌撞。
太真听说君王的使者到了，从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功，仓促北伐，却反而让北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下，兵抵长江北岸而返，遭到对手的重创。我回到南方已经有四十三年了，看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊，当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀，乌鸦啄食祭品，人们过着社日，只把他当作一位神祇来供奉，而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问，廉颇老了，饭量还好吗？韵译
注释
（5）筵,亦称玳筵,指精美的筵席。
④双燕乳，双燕在哺育幼燕。
新月初学扇：言新出的月亮，圆得象团扇似的。班婕妤《怨歌行》：“裁成合欢扇，团团似明月。”
(11)顾：想一想。蝼蚁辈：比喻那些钻营利禄的人。
窥（kuī)：这里是探望、偷看的意思。
⑵城阙（què ）辅三秦：城阙，即城楼，指唐代京师长安城。辅，护卫。三秦，指长安城附近的关中之地，即今陕西省潼关以西一带。秦朝末年，项羽破秦，把关中分为三区，分别封给三个秦国的降将，所以称三秦。这句是倒装句，意思是京师长安三秦作保护。五津：指岷江的五个渡口白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津。这里泛指蜀川。辅三秦：一作“俯西秦”。
⑶白日：谓帝王。紫微：星名，象征朝廷。
驽 ，劣马，走不快的马，指才能低劣。
赏析
前二句谓早起临水梳发，因此（“坐”）在塘边看到寒秋景色。但如此道来，便无深意。这里两句句法倒装，则至少包含三层意思：一是点明时序，深秋是容易触动离情的季节，与后文“乡心”关合；二是暗示羁旅困顿，到塘边梳洗，以水为镜；三是由句式倒装形成“梳发见秋”意，令人联想到“羞将白发照渌水”、“不知明镜里，何处得秋霜”（李白）的名句，这就暗含非但岁华将暮，而人生也进入迟暮。十字三层，言浅意深。
第一段中共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此《画》王维 古诗，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有(ju you)典型意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
文学结构：骈（pián） 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延(yan yan)之观点称：笔之为体，言之为文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故加修正。) 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
按照现代多数学者的观点，这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时，家人必往送行，征人之妻当在其中。事后，她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面，进而联想到丈夫离家后的情景，回味丈夫给她留下的美好形象，希望他建功立业，博得好名声，光荣凯旋。字里行间，充满着仰慕之心和思念之情。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇(si fu)形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
此诗言别，述愿，立誓，自信将以文章报国。
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
第一段中共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此《画》王维 古诗，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有(ju you)典型意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
文学结构：骈（pián） 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延(yan yan)之观点称：笔之为体，言之为文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故加修正。) 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
按照现代多数学者的观点，这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时，家人必往送行，征人之妻当在其中。事后，她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面，进而联想到丈夫离家后的情景，回味丈夫给她留下的美好形象，希望他建功立业，博得好名声，光荣凯旋。字里行间，充满着仰慕之心和思念之情。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇(si fu)形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
此诗言别，述愿，立誓，自信将以文章报国。
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
创作背景
1917年，毛泽东组织新民学会，抱着救国救民的理念。开展了早期的社会活动，通过在社会中的磨练，他接受了马克思辩证唯物主义的思想。1920年，毛泽东再度返回长沙，那时他已经成为坚定的马克思主义者。1922年，毛泽东在安顺曾经组织过工人补习学校，同年又领导过长沙土木工人罢工，促进了湖南省总工会的成立，后来被通缉，在1925年又辗转回到湖南继续从事革命活动。这年春夏，他回乡养病时组织农民运动，后又遭湘潭县团防局缉拿。8月28日，毛泽东在韶山共产党组织和人民群众的掩护下，摆脱了敌人的追捕，经长沙等地去广州主持农民运动讲习所，在长沙，毛泽东重游了学生时代常游的岳麓山、橘子洲等地。时值而立之年的他，站在橘子洲头，毛泽东回忆自己的前半生，回忆起1911～1923年在长沙求学生活和社会活动，想起其间发生的辛亥革命、五四运动、五卅惨案、国共合作的领导权之争，感慨之余，写下这首词，展现出作者的激情壮志和远大的理想和抱负。
游化( 明代 )
收录诗词 (1479) 首
简 介
游化 游化，字诚伯，凤山人，以岁贡生任教职。久居罗汉门，喜好山水，于所阅历，必参考旧闻，详究其源流，故《续修台湾县志》中有关山水部分多得之于游化。嘉庆间蔡牵滋扰，游化奉檄，募义勇守内门官仓，众恃以安；其后又随总兵擒获洋匪，复随同知搜山，出力有功，遂封六品衔。道光三年（1823），选沙县训导，以病归。时值凤山县杨良斌竖旗反清，游化募民堵御有功，吏奏加五品顶戴。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。
大雅·板
"贤愚共在浮生内，贵贱同趋群动间。多见忙时已衰病，
万家车马雨初晴。客中下第逢今日，愁里看花厌此生。
"夏满随所适，江湖非系缘。卷经离峤寺，隔苇上秋船。
"东垠黑风驾海水，海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨，
洁色既爽别，浮氲亦殷勤。以兹委曲静，求得正味真。
主人树勋名，欲灭天下贼。愚虽乏智谋，愿陈一夫力。
"殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。
排班衙日有三公。旌旗严重临关外，庭宇清深接禁中。
怀宛陵旧游
"客在剑门外，新年音信稀。自为千里别，已送几人归。
耳同经剑阁，身若到天台。溅树吹成冻，邻祠触作灰。
"自闻憔客说，无计得相寻。几世传高卧，全家在一林。
时见街中骑瘦马，低头只是为诗篇。"
"茂苑绮罗佳丽地，女湖桃李艳阳时。
十年作贡宾，九年多邅回。春来登高科，升天得梯阶。
"闲立津桥上，寒光动远林。皇宫对嵩顶，清洛贯城心。
黄翻绰指向西树，不信宁哥回马来。"
桃源忆故人·暮春
冠剑低昂蹈舞频，礼容尽若君臣事。愿言小仙艺，
月终斋满谁开素，须拟奇章置一筵。"
"硠硠云溪里，翠竹和云生。古泉积涧深，竦竦如刻成。
摘花盈手露，折竹满庭烟。亲故多相笑，疏狂似少年。
"清晨凝雪彩，新候变庭梅。树爱春荣遍，窗惊曙色催。
"年少郑郎那解愁，春来闲卧酒家楼。
度曲飘清汉，馀音遏晓云。两楹凄已合，九仞杳难分。
"深闭柴门长不出，功夫自课少闲时。翻音免问他人字，
相见欢·秋风吹到江村
欲知别后留情处，手种岩花次第开。
暂放尘心游物外，六街钟鼓又催还。"
爱景三辰朗，祥农万庾盈。浦程通曲屿，海色媚重城。
知尔全身护昆阆，不矜挥尾在常山。"
不知高下几由旬。回看官路三条线，却望都城一片尘。
"十层花宇真毫相，数仞峰峦閟月扉。攒立宝山中色界，
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
孤云虽是无心物，借便吹教到帝乡。"
沁园春·咏菜花
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
"州青县白浙河濆，饱向苍龙阙下闻。鼓角自严寒海月，
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马，七关虽戍已弢弓。
曙早灯犹在，凉初簟未收。新晴好天气，谁伴老人游。"
"玉烟生窗午轻凝，晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹，
赖逢山县卢明府，引我花前劝一杯。"
红亭绿酒惜分岐。月明野店闻鸡早，花暗关城匹马迟。
化为飞鸟怨何人，犹有啼声带蛮语。"
与卢员外象过崔处士兴宗林亭
月珠敲击水晶盘。自怜淮海同泥滓，恨魄凝心未能死。
君到嵩阳吟此句，与教二十六峰知。"
谢家柳絮扑金田。乱从纨袖交加舞，醉入篮舆取次眠。
斗回虹气见，磬折紫光浮。中矩皆明德，同方叶至柔。
况临北窗下，复近西塘曲。筠风散馀清，苔雨含微绿。
"暮去朝来无歇期，炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉，
"清蝉暂休响，丰露还移色。金飙爽晨华，玉壶增夜刻。
万古汨罗深，骚人道不沉。明明唐日月，应见楚臣心。
春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序
落日胡姬楼上饮，风吹箫管满楼闻。"
扫坛天地肃，投简鬼神惊。倘赐刀圭药，还成不死名。"
今朝授敕三回舞，两赐青娥又拜公。"
"昔作少学士，图形入集贤。今为老居士，写貌寄香山。
"诗境西南好，秋深昼夜蛩。人家连水影，驿路在山峰。
山月吟时在，池花觉后香。生涯无一物，谁与读书粮。"
独上高楼望帝京，鸟飞犹是半年程。 青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。
"雄谋竟不决，宝玉终不爱。倏尔霜刃挥，飒然春冰碎。
六州歌头·长淮望断
自是长生林下客，也陪鸳鹭入清朝。"
恐是麻姑残米粒，不曾将与世人看。"
聊将歌一曲，送子手中杯。"
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重，同作明时列任臣。"
有时带月归扣舷，身闲自是渔家仙。
壮气盖燕赵，耽耽魁杰人。弯弧五百步，长戟八十斤。
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
岂令群荒外，尚有辜帝恩。愿陈田舍歌，暂息四座喧。
春怨
惆怅路岐真此处，夕阳西没水东流。"
"与君细话杭州事，为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤，
我从西北来，登高望蓬丘。阴晴乍开合，天地相沉浮。
繁弦促管升平调，绮缀丹莲借月光。"
月出方能起，庭前看种莎。吏来山鸟散，酒熟野人过。
远羡五云路，逶迤千骑回。遗簪唯一去，贵赏不重来。
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮，姹女难禁莫慢烧。
黑皮年少学采珠，手把生犀照咸水。"
探春令（早春）
予曰陇西公，滔滔大君子。常思抡群材，一为国家治。
千金使买一株红。院多花少栽未得，零落绿娥纤指中。
朝昏常傍佛，起坐省逢人。非独心常净，衣无一点尘。"
"嘉树阴初合，山中赏更新。禽言未知夏，兰径尚馀春。
被酒长酣思，无愁可上颜。何言归去事，着处是青山。"
自是功高临尽处，祸来名灭不由人。"
"铁凿金锤殷若雷，八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭，
"头白醉昏昏，狂歌秋复春。一生耽酒客，五度弃官人。