秋宿湘江遇雨
晨炉烟袅袅，病发霜丝丝。丈室冰凛冽，一衲云离披。
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远，弹琴常到月轮低。
上陟岩殿憩，暮看云壑平。苍茫寒色起，迢递晚钟鸣。
衔恨已酸骨，何况苦寒时。单车路萧条，回首长逶迟。
"石门有雪无行迹，松壑凝烟满众香。
"忽羡后生连榻话，独依寒烛一斋空。
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒，故人相见多衰老。
宝剑终难托，金囊非易求。归来倘有问，桂树山之幽。"
群水含时泽，野雉鸣朝阳。平生有壮志，不觉泪沾裳。
岁星临斗牛，水国嘉祥至。不独苍生苏，仍兼六驺喜。
秋宿湘江遇雨拼音解释:
chen lu yan niao niao .bing fa shuang si si .zhang shi bing lin lie .yi na yun li pi .
shi deng zuo lai chun ri xi .cai yao mei xun yan jing yuan .dan qin chang dao yue lun di .
shang zhi yan dian qi .mu kan yun he ping .cang mang han se qi .tiao di wan zhong ming .
xian hen yi suan gu .he kuang ku han shi .dan che lu xiao tiao .hui shou chang wei chi .
.shi men you xue wu xing ji .song he ning yan man zhong xiang .
.hu xian hou sheng lian ta hua .du yi han zhu yi zhai kong .
ji mu niu yang wo fang cao .jiu zhai zhong you jin xi huang .gu ren xiang jian duo shuai lao .
bao jian zhong nan tuo .jin nang fei yi qiu .gui lai tang you wen .gui shu shan zhi you ..
qun shui han shi ze .ye zhi ming chao yang .ping sheng you zhuang zhi .bu jue lei zhan shang .
sui xing lin dou niu .shui guo jia xiang zhi .bu du cang sheng su .reng jian liu zou xi .
译文及注释
译文
跂乌落魄，是为那般？
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不(bu)也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
柏树高耸云雾飘来气接巫峡，月出寒光高照寒气直通岷山。
当时玉碗里兴许(xu)还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
春风也会意离别的痛苦，不催这柳条儿发青。
山的景致不同与寻常，尚且能待人来看，更何况人不同与常人呢？饶公观看景色有得，命随同的客人赋诗，嘱咐我为之记。我说：“天下诡奇的地方不多，而人也并非每次登山都能体会到登临的乐趣。山被(bei)人欣赏，而人欣赏山，两相成映（意为有这样的山而遇到不到这样的人，或者有这样的人而见不到这样的山，都不能算完全获得游览的快乐，所谓这样，疑后面所指名山、名士）。现在灵岩是名山，诸位是名士，想必真是互相不负其名。难道是偶然吗？是因为人们看到风景而心中理解，景物被领略到而理趣得以(yi)被体会吧。而我不过是粗陋的人，也跟随其中有所体会，不也是一种幸运吗？我是这里面最年轻的，不敢推辞执笔为记的任务，这样也可以私下将这份幸运记录下来”。同行的十个人是淮海秦约、诸暨姜渐、河南陆仁、会稽张宪、天台詹参、豫章陈增、吴郡金起、金华王顺、嘉陵杨基和吴陵刘胜。
主人不是驾着巾柴车外出，一定是到秋水碧潭去钓鱼。
与儿时的旧友分别了四十年，在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年，时间是这样久，谁能想到在某地能重新会合？他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别！现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般，却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖，是因为它冒犯了我这个愁人；而它之所以冒犯了我，是由于我和朋友后会无期，离怀难遣。
戏谑放荡看视万古贤人，以为那不过是儿童闹剧。
《周礼》上说：“调人，是负责调解众人怨仇的。凡是杀人而又合乎礼义的，就不准(zhun)被杀者的亲属报仇，如要报仇，则处死刑。有反过来再杀死对方的，全国的人就都要把(ba)他当作仇人。”这样，又怎么会发生因为爱自己的亲人而互相仇杀的情况呢？《春秋公羊传》说：“父亲无辜被杀，儿子报仇是可以的。父亲犯法被杀，儿子报仇，这就是互相仇杀的做法，这样的报复行为是不能根除彼此仇杀不止的祸害的。”现在如果用这个标准来判断赵师韫杀死徐元庆的父亲和徐元庆杀死赵师韫，就合乎礼制了。而且，不忘父仇，这是孝的表现；不怕死，这是义的表现。徐元庆能不越出礼的范围，克尽孝道，为义而死，这一定是个明晓事理、懂得圣贤之道的人啊。明晓事理、懂得圣贤之道的人，难道会把王法当作仇敌吗？但上奏议的人反而认为应当处以死刑，这种滥用刑法，败坏礼制的建议，不能作为法律制度，是很清楚明白的。
他的部分都来吊唁他，他的死震动了北方地区。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响，将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
注释
（18）克：能。
（12）暴：凶暴。横行不法。
10.殆：几乎，差不多。
[60]要：同“邀”，约请。
然则：既然这样,那么。
成：完成。
[1]白马王彪：三国魏白马王曹彪。据《三国志·魏志·陈思王传》：“（黄初）四年，（植）徙封雍丘王，其年，朝京师。”裴松之注引《魏氏春秋》：“是时待遇诸国法峻。任城王暴薨，诸王既怀友于之痛，植及白马王彪还国，欲同路东归，以叙隔阔之思，而监国使者不听。植发愤告离而作诗。”
⑴零陵：此指永州。隋文帝开皇九年（589年）废零陵郡和永阳郡，置永州总管府，府治泉陵县，同年更名零陵县（治今永州市零陵区），隶湘州。从此，永州、零陵一地两名。此处零陵指永州府治零陵县。
赏析
全诗从安史之乱写起，写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪，与夷人共处。再写安禄山狡猾反复，正如梁朝的侯景；自己飘泊异地，欲归不得，恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议论精当，耐人寻味。
诗的前四句总写客舟逢燕。
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
饮食文化是中国文化的重要组成部分，或者说是核心部分。所以很多事物，或者说很多对事物的体验，都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个比喻在西方人看来，肯定是颇为不雅。但在中国，因为饮食是文化，而且是高雅文化，什么都可以吃，意味着什么都可以文化；所以，李白(li bai)在崂山上大张着嘴，做咀嚼紫霞状，不是什么刹风景的举动，反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来，还是写吃。李白惯用夸张法，曾经有“燕山雪花大如席”这样的狂譬，把枣子比成瓜虽然不是那么张狂，但也够夸大的。有人从现实主义的角度辩护说，崂山土肥水富，枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩护不仅没有必要，而且是对李白创作风格的误解。在我看来，如果是出自李白之口，那么，说“劳山枣子大如鸡”，都是可以的。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
中唐诗人戎昱这首《咏史(yong shi)》，题又作《和蕃》，最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说，唐宪宗召集大臣廷议边塞政策，大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》，并说：“此人若在，便与朗州刺史。”还笑着说：“魏绛（春秋时晋国大夫，力主和戎）之功，何其懦也！”大臣们领会圣意，就不(jiu bu)再提和亲了。这则轶闻美谈，足以说明这首诗的流传，主要由于它的议论尖锐，讽刺辛辣。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头(man tou)华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。
诗的前四句总写客舟逢燕。
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
饮食文化是中国文化的重要组成部分，或者说是核心部分。所以很多事物，或者说很多对事物的体验，都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个比喻在西方人看来，肯定是颇为不雅。但在中国，因为饮食是文化，而且是高雅文化，什么都可以吃，意味着什么都可以文化；所以，李白(li bai)在崂山上大张着嘴，做咀嚼紫霞状，不是什么刹风景的举动，反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来，还是写吃。李白惯用夸张法，曾经有“燕山雪花大如席”这样的狂譬，把枣子比成瓜虽然不是那么张狂，但也够夸大的。有人从现实主义的角度辩护说，崂山土肥水富，枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩护不仅没有必要，而且是对李白创作风格的误解。在我看来，如果是出自李白之口，那么，说“劳山枣子大如鸡”，都是可以的。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
中唐诗人戎昱这首《咏史(yong shi)》，题又作《和蕃》，最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说，唐宪宗召集大臣廷议边塞政策，大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》，并说：“此人若在，便与朗州刺史。”还笑着说：“魏绛（春秋时晋国大夫，力主和戎）之功，何其懦也！”大臣们领会圣意，就不(jiu bu)再提和亲了。这则轶闻美谈，足以说明这首诗的流传，主要由于它的议论尖锐，讽刺辛辣。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头(man tou)华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。
创作背景
东汉文坛同西汉相比，变化很大。东汉士人失去了作为文学侍从参与上层统治集团重大活动的条件，环境和地位的变化给予他们广泛接触社会的机会，现实生活的动荡不定也给他们以极大的震撼。他们所关注的热点已经跨出宫廷苑囿，从更广阔的范围寻找有价值的题材。于是，各个时期较突出的社会问题，往往成为他们创作的直接、间接诱因。
陈履平( 未知 )
收录诗词 (1319) 首
简 介
陈履平 清江苏宜兴人，字勉夫。以国子监生往勘畿辅水利。后历任广东道监御史、太常寺少卿。干隆三年官至通政司右通政。敢直言，尝力劾满御史，抗争廷议。六年忧归，不复出，田居十年而卒。有《南原诗稿》、《奏稿》。
玉楼春·雪云乍变春云簇
来保江南一片天。古树着行临远岸，暮山相亚出微烟。
花寒未聚蝶，色艳已惊人。悬知陌上柳，应妒手中春。
歌声送落日，舞影回清池。今夕不尽杯，留欢更邀谁。"
流落年将晚，悲凉物已秋。天高不可问，掩泣赴行舟。"
"胡雁拂海翼，翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔，飘荡迷河洲。
"新秋初雨后，独立对遥山。去鸟望中没，好云吟里还。
竿头钓丝长丈馀，鼓枻乘流无定居。世人那得识深意，
九天含露未销铄，阊阖初开赐贵人。碎如坠琼方截璐，
沁园春·丁巳重阳前
谬以词赋重，而将枚马同。何日背淮水，东之观土风。
丰碑文字灭，冥漠不知年。"
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
帝乐风初起，王城日半斜。宠行流圣作，寅饯照台华。
"丽莫似汉宫妃，谦莫似黄家女。黄女持谦齿发高，
"岁中始再觏，方来又解携。才留野艇语，已忆故山栖。
布衣侍丹墀，密勿草丝纶。才微惠渥重，谗巧生缁磷。
咏风
迥砌滋苍藓，幽窗伴素琴。公馀时引步，一径静中深。"
湛湛樽中酒，青青芳树园。缄情未及发，先此枉玙璠.
新知虽满堂，中意颇未宣。忽逢翰林友，欢乐斗酒前。
"月出鲁城东，明如天上雪。鲁女惊莎鸡，鸣机应秋节。
宿露沾犹重，朝阳照更明。长和菊花酒，高宴奉西清。"
转觉云山迥，空怀杜若芳。诚能传此意，雅奏在宫商。"
"绿骥本天马，素非伏枥驹。长嘶向清风，倏忽凌九区。
海云助兵气，宝货益军饶。严城动寒角，晚骑踏霜桥。
小雅·南有嘉鱼
杀气横千里，军声动九区。白猿惭剑术，黄石借兵符。
神安志惬动十全，满堂惊视谁得然。"
"竹里过红桥，花间藉绿苗。池凉醒别酒，山翠拂行镳。
"郭南处士宅，门外罗群峰。胜概忽相引，春华今正浓。
吴岫分烟景，楚甸散林丘。方悟关塞眇，重轸故园愁。
自恨不如湘浦雁，春来即是北归时。"
一旦居远郡，山川间音形。大道庶无累，及兹念已盈。"
时沽村酒临轩酌，拟摘新茶靠石煎。"
从斤竹涧越岭溪行
"相思遥指玉霄峰，怅望江山阻万重。会隔晓窗闻法鼓，
"稍稍晨鸟翔，淅淅草上霜。人生早罹苦，寿命恐不长。
野鹤思蓬阙，山麋忆庙堂。泥沙空淬砺，星斗屡低昂。
令秩和鸣真可羡，此行谁道负春辉。"
鹍鹏鳞翼途程在，九万风云海浪深。"
五岳追向子，三湘吊屈平。湖经洞庭阔，江入新安清。
"广陵三月花正开，花里逢君醉一回。
吴门日丽龙衔节，京口沙晴鹢画船。盖代名高方赫赫，
普天乐·咏世
洗帻岂独古，濯缨良在兹。政成人自理，机息鸟无疑。
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水，寄睡僧窗到夕阳。
愿君别后垂尺素。"
以上并《吟窗杂录》）"
可得见，未得亲。八公携手五云去，空馀桂树愁杀人。"
可惜多才庾开府，一生惆怅忆江南。"
却笑赵张辈，徒称今古稀。为君下天酒，麹糵将用时。"
构殿基麟趾，开藩表凤翔。銮舆亲稼穑，朱幌务蚕桑。
六州歌头·题岳鄂王庙
置酒发清弹，相与乐佳辰。孤亭得长望，白日下广津。
"骊姬北原上，闭骨已千秋。浍水日东注，恶名终不流。
高低向背无遗势，重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极，
多谢故交怜朴野，隔云时复寄佳篇。"
黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早，香惹衣襟歇倍迟。
虚阁延秋磬，澄江响暮鼙。客心还惜去，新月挂楼西。"
"飒至池馆凉，霭然和晓雾。萧条集新荷，氤氲散高树。
徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。
与于襄阳书
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久，玳瑁筵前整顿频。
感物心情无计开。梦断美人沈信息，目穿长路倚楼台。
他时得意交知仰，莫忘裁诗寄钓乡。"
初发临沧观，醉栖征虏亭。旧国见秋月，长江流寒声。
"走马上东冈，朝日照野田。野田双雉起，翻射斗回鞭。
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏，云影初开见露盘。
平分造化双苞去，拆破春风两面开。（《合欢牡丹》）
"黎阳城南雪正飞，黎阳渡头人未归。河边酒家堪寄宿，
诉衷情·夜寒茅店不成眠
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛，老杉秋韵冷和钟。
后来画品列名贤，唯此二人堪比肩。人间是物皆求得，
"相识应十载，见君只一官。家贫禄尚薄，霜降衣仍单。
"向夕槐烟起，葱茏池馆曛。客中无偶坐，关外惜离群。
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿，几程清思水风凉。
帝车信回转，河汉复纵横。孤凤向西海，飞鸿辞北溟。
"结茅临绝岸，隔水闻清磬。山水旷萧条，登临散情性。
抚剑伤世路，哀歌泣良图。功业今已迟，览镜悲白须。
送灵澈
浔阳物景真难及，练泻澄江最好看。
"方将氓讼理，久翳西斋居。草木无行次，闲暇一芟除。
搴叶爱繁绿，缘涧弄惊波。岂为论夙志，对此青山阿。"
纵步不知远，夕阳犹未回。好花随处发，流水趁人来。"
残秋辞绝漠，无定似惊蓬。我有离群恨，飘飘类此鸿。"
三殿香浓晓色来，祥鸾威凤待门开。
石室寒飙警，孙枝雅器裁。坐来山水操，弦断吊尘埃。
感兹栖寓词，想复痾瘵缠。空宇风霜交，幽居情思绵。