匏有苦叶
陌上河边千万枝，怕寒愁雨尽低垂。
瑞景森琼树，轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱，螭首对金铺。
今日见君嘉遁处，悔将名利役疏慵。"
九重细雨惹春色，轻染龙池杨柳烟。"
"公门身入洞门行，出阱离笼似有情。
"春城带病别，秋塞见除书。况是神仙吏，仍非尘土居。
"桥峻斑骓疾，川长白鸟高。烟轻惟润柳，风滥欲吹桃。
还有玉楼轻薄女，笑他寒燕一双双。"
"一色青松几万栽，异香薰路带花开。
"石路无尘竹径开，昔年曾伴戴颙来。窗间半偈闻钟后，
"醉时颠蹶醒时羞，麹糵推人不自由。
匏有苦叶拼音解释:
mo shang he bian qian wan zhi .pa han chou yu jin di chui .
rui jing sen qiong shu .qing shui ying yu hu .zhi guan zan tie zhu .chi shou dui jin pu .
jin ri jian jun jia dun chu .hui jiang ming li yi shu yong ..
jiu zhong xi yu re chun se .qing ran long chi yang liu yan ..
.gong men shen ru dong men xing .chu jing li long si you qing .
.chun cheng dai bing bie .qiu sai jian chu shu .kuang shi shen xian li .reng fei chen tu ju .
.qiao jun ban zhui ji .chuan chang bai niao gao .yan qing wei run liu .feng lan yu chui tao .
huan you yu lou qing bao nv .xiao ta han yan yi shuang shuang ..
.yi se qing song ji wan zai .yi xiang xun lu dai hua kai .
.shi lu wu chen zhu jing kai .xi nian zeng ban dai yong lai .chuang jian ban ji wen zhong hou .
.zui shi dian jue xing shi xiu .qu nie tui ren bu zi you .
译文及注释
译文
汴水长流，泗水长流，流到长江古老的渡口，遥望去，江南的群山在默默点头，频频含羞，凝聚着(zhuo)无限哀愁。
一(yi)场春雨后燕子的翅膀上沾着丝丝的雨滴， 土地里散发出一股淡淡的泥土香味，里面还混杂着雨滴砸落的花瓣。
假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟！
有位客人从远(yuan)方来到，送给我装有绢帛书信的鲤鱼(yu)形状的木盒。呼唤童仆打开木盒，其中有尺把长的用素帛写的信。
军队听了军队发愁，百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假？
我曾读过慧远公的小传，其尘外之踪永使(shi)我怀念。
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人苦闷。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
洛阳的东城门外，高高的城墙。
（崔大夫家的）门打开（晏子）进入，（晏子）将（国王的）尸体放在腿上哭，（哭完后）站起来，一再顿足离去。
注释
⑽许：许国。
⑵菰（gū）叶：多年生草本植物，多生于我国南方浅水中。春天生新芽，嫩茎名茭白，可作蔬菜。秋天结实如米叶菰米，可煮食。
⑶黄丞相：西汉时贤相黄霸，受汉宣帝信任，曾两度出任地近长安的颍川太守，结果清名满天下。
⑤恻然，恳切的样子
⑽潇湘：湘江的别称。这里指所思念的人居住的地方。
赏析
而纤夫们却没(que mei)有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值，父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋，本不值得留恋，可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡，他们的处境也不会好到哪去。“田家衣食无厚薄，不见县门身即乐！”（《田家行》）没有了水上徭役，还会有陆上的徭役和租赋，田家遭受着官府同样的剥削和压迫。在无可奈何的境况下，纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中：“我愿此水作平田，长使水夫不怨天。”水变平田当然不现实，即使变了平田，他们也一样遭受官府的压榨欺凌。
《《雪赋》谢惠连 古诗》以历史人物问答铺陈描写结构全篇。赋首先叙述了冬日里的一个黄昏（岁将暮，时既昏）”，当时的天气不大好，寒风凛冽，阴云四起，大雪纷飞（寒风积，愁云繁）。“梁王不悦”，可以理解为心情不大好，于是率宾朋游于兔园，命人摆上美酒（乃置旨酒，旨酒即美酒）。邹阳、枚乘、司马相如先后莅临。邹阳是西汉时期的文学家，山东淄博人，著有《上吴王书》等文作；枚乘也是西汉时的文学家，江苏淮阴人，代表作《七发》：司马相如大家都很熟悉，就是跟卓文君私奔那哥们，著名辞赋家，在中国文学史上有着非常重要的地位。相如来得可能稍晚一些（相如末至），居客之右，古代座次以右为尊, 右面可是上座，这说明司马相如在梁王心目中是很有地位的。面对漫天大雪，梁王首先吟咏了《诗经》中有关雪的诗句，根据赋中写到的《北风》于卫诗和《南山》于周雅，梁王吟的应该(ying gai)是“北风其凉，雨雪其雱（pang）”、“上天同云，雨雪雰雰”这两句。吟毕，授简于司马相如。“简”是战国至魏晋时期写书的竹片。曰：“抽子秘思，骋子妍辞，侔色揣称，为寡人赋之。”意思是说你要以神奇的思想，妍丽的文辞，惟妙惟肖恰到好处的描摹雪景。
“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软，有如绿色的衣带，圆圆的小花又有如衣带上的钱纹；素淡的花朵混动着晶莹的露珠，仿佛正在哭泣流泪一般，给人幽冷之感。除幕归来，但见往日非常逗人喜爱的蔷薇，如今也和自己一样无精打彩，流淌泪珠，凄凄楚楚，打迭不起精神来。爱妻亡故，诗人把自己哀愁的情感，无意中移到庭院的蔷薇，使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩，创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说，蔷薇细长柔嫩的枝条，也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带，使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而，妻已亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云，抱日西帘晓。”首两句帘外，这两句由帘外写到帘内，由花而人。日高帘卷，娇儿幼小无知，还不懂得失母之哀，只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”，也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚，更见小儿的不懂事。这里，以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧，这种写法，与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知，时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以娇郎无知反衬，一帘外一帘内，从不同角度写出妻亡之悲。
其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚，二人恩爱无比，这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写，而是“自爱残妆晓镜中”的情人，残妆晓镜中的她，钗环参差不齐，绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂，脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样，给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇(xin qi)瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂(fa gui)、劳累不堪的吴刚倚(gang yi)着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
这首诗表面看上去，“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是明显的。晚春的季节，天气已经变暖，诗人杜甫离开成都草堂，来到郊外，舒服仰卧在江边的亭子，吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍(er shao)加变化。但诗(dan shi)人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整(he zheng)个画面也最为和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
《《雪赋》谢惠连 古诗》以历史人物问答铺陈描写结构全篇。赋首先叙述了冬日里的一个黄昏（岁将暮，时既昏）”，当时的天气不大好，寒风凛冽，阴云四起，大雪纷飞（寒风积，愁云繁）。“梁王不悦”，可以理解为心情不大好，于是率宾朋游于兔园，命人摆上美酒（乃置旨酒，旨酒即美酒）。邹阳、枚乘、司马相如先后莅临。邹阳是西汉时期的文学家，山东淄博人，著有《上吴王书》等文作；枚乘也是西汉时的文学家，江苏淮阴人，代表作《七发》：司马相如大家都很熟悉，就是跟卓文君私奔那哥们，著名辞赋家，在中国文学史上有着非常重要的地位。相如来得可能稍晚一些（相如末至），居客之右，古代座次以右为尊, 右面可是上座，这说明司马相如在梁王心目中是很有地位的。面对漫天大雪，梁王首先吟咏了《诗经》中有关雪的诗句，根据赋中写到的《北风》于卫诗和《南山》于周雅，梁王吟的应该(ying gai)是“北风其凉，雨雪其雱（pang）”、“上天同云，雨雪雰雰”这两句。吟毕，授简于司马相如。“简”是战国至魏晋时期写书的竹片。曰：“抽子秘思，骋子妍辞，侔色揣称，为寡人赋之。”意思是说你要以神奇的思想，妍丽的文辞，惟妙惟肖恰到好处的描摹雪景。
“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软，有如绿色的衣带，圆圆的小花又有如衣带上的钱纹；素淡的花朵混动着晶莹的露珠，仿佛正在哭泣流泪一般，给人幽冷之感。除幕归来，但见往日非常逗人喜爱的蔷薇，如今也和自己一样无精打彩，流淌泪珠，凄凄楚楚，打迭不起精神来。爱妻亡故，诗人把自己哀愁的情感，无意中移到庭院的蔷薇，使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩，创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说，蔷薇细长柔嫩的枝条，也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带，使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而，妻已亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云，抱日西帘晓。”首两句帘外，这两句由帘外写到帘内，由花而人。日高帘卷，娇儿幼小无知，还不懂得失母之哀，只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”，也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚，更见小儿的不懂事。这里，以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧，这种写法，与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知，时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以娇郎无知反衬，一帘外一帘内，从不同角度写出妻亡之悲。
其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚，二人恩爱无比，这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写，而是“自爱残妆晓镜中”的情人，残妆晓镜中的她，钗环参差不齐，绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂，脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样，给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇(xin qi)瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂(fa gui)、劳累不堪的吴刚倚(gang yi)着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
这首诗表面看上去，“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是明显的。晚春的季节，天气已经变暖，诗人杜甫离开成都草堂，来到郊外，舒服仰卧在江边的亭子，吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍(er shao)加变化。但诗(dan shi)人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整(he zheng)个画面也最为和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
创作背景
五是不理解“尘与土”与“云和月”的含义。前者是指一钱不值，因为岳飞到入狱时才清醒地认识到自己历来非常重视的功名原来毫无价值。后者是指竹篮打水，岳飞十年征战，功毁一旦。如此，此二句就一目了然了:一生追求的功名其实一钱不值，一生漫长的征战最后前功尽弃。
陈咏( 近现代 )
收录诗词 (9685) 首
简 介
陈咏 生卒年不详。眉州青神(今四川青神)人。昭宗天复四年(904)登进士第，旋归蜀。以诗道自负，亦善弈棋。与韦庄友善，庄曾有诗贺其登第。事迹散见《北梦琐言》卷七、《唐诗纪事》卷七一。《全唐诗》存断句1联。
春日行
日斜褒谷鸟，夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓，相逢更不堪。"
谢墅庾村相吊后，自今岐路各西东。"
"叠嶂平芜外，依依识旧邦。气高诗易怨，愁极酒难降。
"背阙归藩路欲分，水边风日半西曛。
猿啼和峡雨，栈尽到江波。一路白云里，飞泉洒薜萝。"
徒行至此三千里，不是有缘应不能。"
"拨火垂帘夕，将暄向冷天。闷斟壶酒暖，愁听雨声眠。
胡马饮河洛，我家从此迁。今来独垂泪，三十六峰前。
辛未七夕
雏虎如凭怒，漦龙性漫驯。封崇自何等，流落乃斯民。
知有宓妃无限意，春松秋菊可同时。"
地遍磷磷石，江移孑孑樯。林僧语不尽，身役事梁王。"
如何忽告归，蕣华还笑人。玉笙无遗音，怅望缑岭云。"
"石楼云一别，二十二三春。相逐升堂者，几为埋骨人。
忤者死艰屦，附之升顶颠。华侈矜递衒，豪俊相并吞。
"曾入桃溪路，仙源信少双。洞霞飘素练，藓壁画阴窗。
莫验昭华琯，虚传甲帐神。海迷求药使，雪隔献桃人。
更漏子·相见稀
道德去弥远，山河势不穷。停车一再拜，帝业即今同。"
"行尽青溪日已蹉，云容山影水嵯峨。楼前归客怨清梦，
间隔蛩吟隔，交横蝶乱横。频应泛桑落，摘处近前楹。"
笋自厅中出，根从府外移。从军无宿例，空想夜风吹。"
何日桑田俱变了，不教伊水向东流。"
蝶影下红药，鸟声喧绿萝。故山归未得，徒咏采芝歌。"
"溪花入夏渐稀疏，雨气如秋麦熟初。
"山空叶复落，一径下新安。风急渡溪晚，雪晴归寺寒。
摸鱼儿·酒边留同年徐云屋
"鹊归燕去两悠悠，青琐西南月似钩。天上岁时星右转，
"积水生高浪，长风自北时。万艘俱拥棹，上客独吟诗。
黄鸟当蚕候，稀蒿杂麦查。汗凉风似雪，浆度蜜如沙。
却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。"
"此心非一事，书札若为传。旧国别多日，故人无少年。
心忆郡中萧记室，何时暂别醉乡来。"
"月出西南露气秋，绮罗河汉在斜沟。杨家绣作鸳鸯幔，
粗官寄与真抛却，赖有诗情合得尝。"
声声慢·寿魏方泉
到日池塘春草绿，谢公应梦惠连来。"
花萎绿苔上，鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕，容听半偈还。"
陌上河边千万枝，怕寒愁雨尽低垂。
相逢一宿最高寺，夜夜翠微泉落声。"
簟凉秋閤思，木落故山情。明发又愁起，桂花溪水清。"
"此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。
"英雄典宥州，迢递苦吟游。风宿骊山下，月斜灞水流。
乱泉禅客濑，异迹逸人知。藓室新开灶，柽潭未了棋。
惜秋华·七夕前一日送人归盐官
联翩曾数举，昨登高第名。釜底绝烟火，晓行皇帝京。
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外，送我习业南山阿。
"看山对酒君思我，听鼓离城我访君。腊雪已添墙下水，
旌节行中令引道，便从尘外踏丹梯。"
"何况归山后，而今已似仙。卜居天苑畔，闲步禁楼前。
"梦罢更开户，寒泉声隔云。共谁寻最远，独自坐偏闻。
去路三湘浪，归程一片风。他年寄消息，书在鲤鱼中。"
清歌响断银屏隔。堤外红尘蜡炬归，楼前澹月连江白。"
照镜见白发
圆澈保直性，客尘排妄情。有住即非住，无行即是行。
野菜连寒水，枯株簇古坟。泛舟同远客，寻寺入幽云。
自笑卷怀头角缩，归盘烟磴恰如蜗。"
芦洲寒独宿，榆塞夜孤飞。不及营巢燕，西风相伴归。"
"常将公道选群生，犹被春闱屈重名。文柄久持殊岁纪，
"解印书千轴，重阳酒百缸。凉风满红树，晓月下秋江。
嗜酒狂嫌阮，知非晚笑蘧。闻流宁叹咤，待俗不亲疏。
身是三千第一名，内家丛里独分明。
水调歌头·平生太湖上
系滞喧人望，便蕃属圣衷。天书何日降，庭燎几时烘。
秋风秋雨别家人。冰霜想度商于冻，桂玉愁居帝里贫。
"颗如松子色如樱，未识蹉跎欲半生。
"寺废竹色死，宦家宁尔留。霜根渐随斧，风玉尚敲秋。
王昌且在墙东住，未必金堂得免嫌。"
五更钟隔岳，万尺水悬空。苔藓嵌岩所，依稀有径通。"
上元细字如蚕眠。"
还似昔年残梦里，透帘斜月独闻莺。"
何草不黄
习飞鹰隼识秋风。波摇珠树千寻拔，山凿金陵万仞空。
为月窗从破，因诗壁重泥。近来常夜坐，寂寞与僧齐。"
玉兔玉人歌里出，白云难似莫相和。"
"风雷一罢思何清，江水依然浩浩声。飞鸟旋生啼鸟在，
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山没，冤气疑从湘水回。
蹄涔之水，不为下国而倾天子。汉之深兮，其堤莫量。
"处处云随晚望开，洞庭秋水管弦来。
凝缸暗醉夕，残月上汀州。可惜当年鬓，朱门不得游。"
韩庄闸舟中七夕
政静筹画简，退食多相携。扫掠走马路，整顿射雉翳。
欲问归期已深醉，只应孤梦绕关河。"
炉峰松淅沥，湓浦柳参差。日色连湖白，钟声拂浪迟。
"禅房无外物，清话此宵同。林彩水烟里，涧声山月中。
符叱风雷恶，朝修月露清。观临天目顶，家住海潮声。
碧涧门前一条水，岂知平地有天河。"
剑外花归卫玠还。秋浪远侵黄鹤岭，暮云遥断碧鸡山。
以上并见张为《主客图》）