秋浦感主人归燕寄内
江海诚难满，盘筵莫忘施。纵乖斟酌意，犹得对光仪。"
水市通阛阓，烟村混舳舻。吏征渔户税，人纳火田租。
双阙纷容卫，千僚俨等衰。恩随紫泥降，名向白麻披。
有梦多为蝶，因蒐定作熊。漂沉随坏芥，荣茂委苍穹。
旧雪依深竹，微和动早萌。推迁悲往事，疏数辨交情。
"白雪楼中一望乡，青山蔟蔟水茫茫。
凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚，颜色凋残不如昨。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。
烦君想我看心坐，报道心空无可看。"
故乡元约一年回。马辞辕下头高举，鹤出笼中翅大开。
秋浦感主人归燕寄内拼音解释:
jiang hai cheng nan man .pan yan mo wang shi .zong guai zhen zhuo yi .you de dui guang yi ..
shui shi tong huan hui .yan cun hun zhu lu .li zheng yu hu shui .ren na huo tian zu .
shuang que fen rong wei .qian liao yan deng shuai .en sui zi ni jiang .ming xiang bai ma pi .
you meng duo wei die .yin sou ding zuo xiong .piao chen sui huai jie .rong mao wei cang qiong .
jiu xue yi shen zhu .wei he dong zao meng .tui qian bei wang shi .shu shu bian jiao qing .
.bai xue lou zhong yi wang xiang .qing shan cu cu shui mang mang .
liang feng leng lu qiu xiao suo .guang yin liu zhuan hu yi wan .yan se diao can bu ru zuo .
huang en zhi xu zhu san nian .lv teng yin xia pu ge xi .hong ou hua zhong bo ji chuan .
fan jun xiang wo kan xin zuo .bao dao xin kong wu ke kan ..
gu xiang yuan yue yi nian hui .ma ci yuan xia tou gao ju .he chu long zhong chi da kai .
译文及注释
译文
穆公和襄公去(qu)逝，康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥，却又想损害我们公室，颠覆我们国家，率公子雍回国争位，让他扰乱我们的边疆，于是我们才有令狐之战。康公还(huan)不肯悔改，入侵我们的河(he)曲，攻打我们的涑川，劫掠我们的王宫，夺走我们的羁马，因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因，正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
在菊花开放的时候，我正好回来了。伴着虎溪的高僧、鹤林的好友、龙山的名士；又好像杜甫、陶渊明和李白；还有洞庭山的柑橘、金华的名酒、西湖的肥蟹。哎，楚大夫你可不要见怪呀！
时光迅速逝去不能久留，四季更相代谢变化有常。
醒时一起欢乐，醉后各自分散。
穆公和襄公去逝，康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥，却又想损害我们公室，颠覆我们国家，率公子雍回国争位，让他扰乱我们的边疆，于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改，入侵我们的河曲，攻打我们的涑川，劫掠我们的王宫，夺走我们的羁马，因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因，正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
我忧愁得(de)无法入睡，披衣而起屋(wu)内徘徊；
知道你疾驰赶路，但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往(wang)？
人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
此次离别不知你们心绪何如，停住马饮酒询问被贬的去处。
注释
⑤远期：久远的生命。
（14）三苗：古代少数民族。
⑶淮上有秋山：言淮上风光可恋，伸足上“不归去”之意。
(55)非：责难，批评。沮（jǔ）：沮丧。
初：当初，这是回述往事时的说法。
日中：正午。
赏析
简要分析如下：在第1段里，作者用比喻的方式引出“舍生取义”的观点，并分别从正面和反面加以阐明。行文至“所恶有甚于死者”，作者对这个观点的论述就结束了。紧接着“非独贤者有是心也，人皆有之，贤者能勿丧耳”，提出了新的命题：人人都有(du you)“是心”（即本心），只是“贤者”能够保有它。第2段就是对这个命题的论说和阐明。作者用一般的人和乞丐都不肯接受“嗟来之食”的故事证明人人都有“本心”，用“不辩礼义”接受“万钟”的故事概括失去“本心”的人的惯有行为，并对此进行批评和嘲讽。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
按照一般写法，接下去可能就要写梦中或梦后的情景，可是诗人撇开了这个内容，凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表，而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后，她是喜是忧，是乐是愁，诗人却不置一词，让读者去体会。首先，这个消息的到来，说明了自己是不知人已去，空有梦相随，往日多少个“不离江上水”的“梦”，原来是一场“空”；其次，这个消息还意味着“他”时而在水，时而在山，行踪不定，又不寄语，往后(wang hou)便是梦中也无处寻觅，那难言难诉之苦，隐隐怨艾之意，尽在不言之中。可谓结得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不尽。
诗歌开头说“子为王，母为虏”，三言六字，以母子地位之悬殊直抒内心不平，先声夺人。紧接着说自己每天起早贪黑舂作不止，生命危在旦夕，随时可能发生不测。而末句“相离三千里，当谁使告女（汝）”，犹如一声绝望的呼号，将心中的悲苦和对远方儿子的思念倾吐而出。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
巧妙地采用了寓言的形式。庄子往见惠子，表明自己的清高，无意功名利禄，指责惠子为保住官位而偏狭猜忌的心态，但这些并没有直接道出，而是寓于一个虚构的故事中，使人感到意味隽永，具有更强的讽刺性。
诗中刻画人物十分精炼，抓住人物特征，寥寥几笔，以少胜多，突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处，也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法，表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”，对凶残的权势者表示强烈的憎恨；把祢衡誉为“孤凤”，爱慕、怜惜之情溢于言表(yan biao)。由于恰当地运用了这些艺术手法，全诗形象鲜明，感情深沉而含蓄。
从“于是入朝”到“王曰：‘善’”是第二部分，写邹忌“因小见大，自容貌之微，推及于朝廷大事”。（见《郑堂札记》卷四）
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆(da dan)的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙(xia que)一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法(ren fa)写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
其二
前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨，那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿，以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许，决然私奔的过程，表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合，即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走，然而天地茫茫，已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻，是对后世痴情女子的警策，也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉，教人如何不悲伤。”
诗人笔下，不见敬亭山秀丽的山色、溪水(xi shui)、小桥，并非敬亭山无物可写，因为敬亭山“东临宛溪，南俯城闉，烟市风帆，极目如画”。从诗中来看，无从知晓诗人相对于山的位置，或许是在山顶，或许在空阔地带，然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了一点孤独感。然而，恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
按照一般写法，接下去可能就要写梦中或梦后的情景，可是诗人撇开了这个内容，凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表，而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后，她是喜是忧，是乐是愁，诗人却不置一词，让读者去体会。首先，这个消息的到来，说明了自己是不知人已去，空有梦相随，往日多少个“不离江上水”的“梦”，原来是一场“空”；其次，这个消息还意味着“他”时而在水，时而在山，行踪不定，又不寄语，往后(wang hou)便是梦中也无处寻觅，那难言难诉之苦，隐隐怨艾之意，尽在不言之中。可谓结得巧妙，妙在意料之外，情理之中，余情不尽。
诗歌开头说“子为王，母为虏”，三言六字，以母子地位之悬殊直抒内心不平，先声夺人。紧接着说自己每天起早贪黑舂作不止，生命危在旦夕，随时可能发生不测。而末句“相离三千里，当谁使告女（汝）”，犹如一声绝望的呼号，将心中的悲苦和对远方儿子的思念倾吐而出。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
巧妙地采用了寓言的形式。庄子往见惠子，表明自己的清高，无意功名利禄，指责惠子为保住官位而偏狭猜忌的心态，但这些并没有直接道出，而是寓于一个虚构的故事中，使人感到意味隽永，具有更强的讽刺性。
诗中刻画人物十分精炼，抓住人物特征，寥寥几笔，以少胜多，突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处，也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法，表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”，对凶残的权势者表示强烈的憎恨；把祢衡誉为“孤凤”，爱慕、怜惜之情溢于言表(yan biao)。由于恰当地运用了这些艺术手法，全诗形象鲜明，感情深沉而含蓄。
从“于是入朝”到“王曰：‘善’”是第二部分，写邹忌“因小见大，自容貌之微，推及于朝廷大事”。（见《郑堂札记》卷四）
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆(da dan)的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙(xia que)一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法(ren fa)写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
其二
前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨，那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿，以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许，决然私奔的过程，表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合，即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走，然而天地茫茫，已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻，是对后世痴情女子的警策，也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉，教人如何不悲伤。”
诗人笔下，不见敬亭山秀丽的山色、溪水(xi shui)、小桥，并非敬亭山无物可写，因为敬亭山“东临宛溪，南俯城闉，烟市风帆，极目如画”。从诗中来看，无从知晓诗人相对于山的位置，或许是在山顶，或许在空阔地带，然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了一点孤独感。然而，恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。
创作背景
但是这些论证仍然比较牵强，不足以构成完整的理由。因为：一、段成式的《酉阳杂俎·礼异》中虽记有“北朝婚礼，青布幔为屋，在门内外，谓之‘青庐’，于此交拜迎妇。”但这段话只能证明北朝有这种婚礼，却不能证明北朝以前没有这种婚礼。“青庐”汉代已有，《世说新语·假谲》中记曹操故事时已有“青庐”之名出现，也说明“青庐”已用于汉末，而非始于北朝，只是北朝袭用汉俗而已。二、《宋书·臧质传》、《乐府诗集》引《古今乐录》中虽然有“龙子蟠”的记载，但“幡”在汉末已很流行，传喻信命，表题官号，用的就是这种四角旗。“龙幡”曾见于《三国志·吴志》。所以《孔雀东南飞》中出现“四角龙子幡”是很自然的事，不能说它是南朝独有的风尚。三、“孔雀东南飞”与“华山畿”故事中的殉情情节，类型相同，都是民间传说中的典型。“孔雀东南飞”故事的地点在庐江，“华山畿”故事的地点南徐在今镇江。中国各地小山同名的很多，不一定“孔雀东南飞”就是袭用了“华山畿”的地名，借喻之说，也不确切。
史夔( 南北朝 )
收录诗词 (1917) 首
简 介
史夔 江苏溧阳人，字胄司，号耕岩。康熙二十一年进士。官詹事。诗无赫赫之名，而不涉应酬，诗品颇高。有《扈跸诗》及《樟亭》、《东祀》、《扶胥》等集。
送朱大入秦
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地，白发郎官老丑时。
"以道治心气，终岁得晏然。何乃戚戚意，忽来风雨天。
"岐路南将北，离忧弟与兄。关河千里别，风雪一身行。
"非琴非瑟亦非筝，拨柱推弦调未成。
复有比丘溢，早传龙树方。口中秘丹诀，肘后悬青囊。
泥金刻玉，与秦始皇。周公傅说，何不长宰相。老聃仲尼，
身去缰锁累，耳辞朝市喧。逍遥无所为，时窥五千言。
"吴苑四时风景好，就中偏好是春天。霞光曙后殷于火，
望秦川
故来不是求他事，暂借南亭一望山。"
"莫言邻境易经过，彼此分符欲奈何。
自入秋来风景好，就中最好是今朝。"
随分归舍来，一取妻孥意。"
澒声少得似雷吼，缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续，
形容意绪遥看取，不似华阳观里时。"
"学人言语凭床行，嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁，
唯留一部清商乐，月下风前伴老身。"
船板床
谢脁篇章韩信钺，一生双得不如君。"
山枇杷，尔托深山何太拙。天高万里看不精，
"秋天净绿月分明，何事巴猿不賸鸣。
时有沉冥子，姓白字乐天。平生无所好，见此心依然。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此，笑令中使迎蛮子。
家家守村业，头白不出门。生为村之民，死为村之尘。
李郭小船何足问，待君乘过济川舟。"
"忠万楼中南北望，南州烟水北州云。
端午
君若欲高卧，但自深掩关。亦无车马客，造次到门前。
家人不惯见，悯默为我悲。我云何足怪，此意尔不知。
"轩车歌吹喧都邑，中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁，
"但喜暑随三伏去，不知秋送二毛来。
"萧相深诚奉至尊，旧居求作奉诚园。
五丁力尽路犹窄。橐它山上斧刃堆，望秦岭下锥头石。
佛寺乘船入，人家枕水居。高亭仍有月，今夜宿何如。"
去似寻前世，来如别故乡。眉低出鹫岭，脚重下蛇冈。
送李将军赴定州 / 送彭将军
夜舞吴娘袖，春歌蛮子词。犹堪三五岁，相伴醉花时。"
引出山水思，助成金玉音。人间无可比，比我与君心。"
江城寒角动，沙洲夕鸟还。独在高亭上，西南望远山。
中间歌吹更无声。"
佩宠虽緺绶，安贫尚葛袍。宾亲多谢绝，延荐必英豪。
寸截金为句，双雕玉作联。八风凄间发，五彩烂相宣。
"苹小蒲叶短，南湖春水生。子近湖边住，静境称高情。
可惜风吹兼雨打，明朝后日即应无。"
剔银灯·与欧阳公席上分题
寒竹秋雨重，凌霄晚花落。低回翠玉梢，散乱栀黄萼。
"高岭峻棱棱，细泉流亹亹。势分合不得，东西随所委。
"声似胡儿弹舌语，愁如塞月恨边云。
"高岭峻棱棱，细泉流亹亹。势分合不得，东西随所委。
"筋力未全衰，仆马不至弱。又多山水趣，心赏非寂寞。
"秋天净绿月分明，何事巴猿不賸鸣。
自从裴公无，吾道甘已矣。白生道亦孤，谗谤销骨髓。
五年江上损容颜，今日春风到武关。
活水亭观书有感二首·其二
别来七度换春风。簪缨假合虚名在，筋力销磨实事空。
近来渐喜知闻断，免恼嵇康索报书。"
祸患如棼丝，其来无端绪。马迁下蚕室，嵇康就囹圄。
湖阔将天合，云低与水和。篱根舟子语，巷口钓人歌。
请君屈十指，为我数交亲。大限年百岁，几人及七旬。
未有因由相决绝，犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人，
唯得君书胜得药，开缄未读眼先明。"
负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。
岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信，夏口篙工厄溯洄。
"闻道北都今一变，政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻，
去冬病疮痏，将养遵医术。今春入道场，清净依僧律。
"不矜轩冕爱林泉，许到池头一醉眠。已遣平治行药径，
官职家乡都忘却，谁人会得使君心。"
仿佛金紫色，分明冰玉容。勤勤相眷意，亦与平生同。
"业重关西继大名，恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤，
努力去江陵，笑言谁与晤。江花纵可怜，奈非心所慕。
雨不绝
素帚茅花乱，圆珠稻实齐。如何卢进士，空恋醉如泥。"
"乍来天上宜清净，不用回头望故山。
耶溪岸回合，禹庙径盘纡。洞穴何因凿，星槎谁与刳。
还似初生三日魄，嫦娥满月即成珠。
尚想到郡日，且称守土臣。犹须副忧寄，恤隐安疲民。
白社羁游伴，青门远别离。浮名相引住，归路不同归。
"青石出自蓝田山，兼车运载来长安。工人磨琢欲何用，
要语连夜语，须眠终日眠。除非奉朝谒，此外无别牵。
效古诗
祥瑞来白日，神圣占知风。阴作北斗使，能为人吉凶。
一折不重生，枯死犹抱节。男儿若丧妇，能不暂伤情。
且喜身无缚，终惭鬓有丝。回头语闲伴，闲校十年迟。"
风飘竹皮落，苔印鹤迹上。幽境与谁同，闲人自来往。"
师从庐山洞，访旧来于斯。寻君又觅我，风驭纷逶迤。
一夜风吹满墙北。离人自有经时别，眼前落花心叹息。
"相府念多病，春宫容不才。官衔依口得，俸料逐身来。
玉向泥中洁，松经雪后贞。无妨隐朝市，不必谢寰瀛。