南歌子·驿路侵斜月
玄蝉去尽叶黄落，一树冬青人未归。
海门山叠翠，湖岸郡藏云。执简从公后，髯参岂胜君。"
日于文苑陪高步，赢得芳尘接武名。"
"伊阳耽酒尉，朗咏醉醒新。应见嵩山里，明年踯躅春。
"一别杜陵归未期，只凭魂梦接亲知。
"纵得步兵无绿蚁，不缘句漏有丹砂。殷勤为报同袍友，
露草争三秀，风篁共八音。吹笙延鹤舞，敲磬引龙吟。
雨到鱼翻浪，洲回鸟傍沙。月明何处去，片片席帆斜。"
闻道诗成归已夕，柳风花露月初圆。"
疑穿花逶迤，渐近火温黁.海底翻无水，仙家却有村。
南歌子·驿路侵斜月拼音解释:
xuan chan qu jin ye huang luo .yi shu dong qing ren wei gui .
hai men shan die cui .hu an jun cang yun .zhi jian cong gong hou .ran can qi sheng jun ..
ri yu wen yuan pei gao bu .ying de fang chen jie wu ming ..
.yi yang dan jiu wei .lang yong zui xing xin .ying jian song shan li .ming nian zhi zhu chun .
.yi bie du ling gui wei qi .zhi ping hun meng jie qin zhi .
.zong de bu bing wu lv yi .bu yuan ju lou you dan sha .yin qin wei bao tong pao you .
lu cao zheng san xiu .feng huang gong ba yin .chui sheng yan he wu .qiao qing yin long yin .
yu dao yu fan lang .zhou hui niao bang sha .yue ming he chu qu .pian pian xi fan xie ..
wen dao shi cheng gui yi xi .liu feng hua lu yue chu yuan ..
yi chuan hua wei yi .jian jin huo wen nuo .hai di fan wu shui .xian jia que you cun .
译文及注释
译文
别处宴席没口味，此地的酒菜开心霏。
忽然间遭遇到世道突变，数年来亲自从军上(shang)前线。
为什么从前的这些香草，今天全都(du)成为荒蒿野艾。
您从前骑龙邀游在白云乡，双手拨动银河，挑开天上的云彩，织女替您织成云锦衣裳。您轻快地乘着风来到皇帝的身旁，下降到人间，为混乱的俗世扫除异端。您在西边游览了咸池，巡视了扶桑，草木都披(pi)上了您的恩泽，承受着您的光辉普照。您追随李白、杜甫，与他(ta)们(men)一起比翼翱翔，使张籍、皇甫湜奔跑流汗、两腿都跑僵了，也不能仰见您那能使倒影消失的耀眼光辉。您上书痛斥佛教，讽谏君王，被邀请到潮州来观看，中途又游览了衡山和湘水，经过了埋葬帝舜的九嶷山，凭吊了娥皇和女英。到了潮州，祝融为您在前面开路，海若躲藏起来了，您管束蛟龙、鳄鱼，好像驱赶羊群一样。天上缺少人材，天帝感到悲伤，派巫阳唱着歌到下界招您的英魂上天。用牦牛作祭品，用鸡骨来占卜，敬献上我们的美酒；还有殷红的荔枝，金黄的香蕉。您不肯稍作停留，使我们泪下如雨，只得送您的英灵，披着头发，轻快地返回仙乡。
魂啊归来吧！
好风景已经连续多月了，这里的美景是周围所没有的。
秦王骑着猛虎般的骏马，巡游八方，武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
整天不快乐的人，只想为子孙积攒财富的人，就显得格外愚蠢，不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享福！
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪，醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
只能日夜听那哀猿啼鸣，夜夜梦里与你相见。
斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
越过梅岭谁与我同路，回到家乡却身为俘囚。
看看凤凰飞翔在天。
虽然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。
魂魄归来吧！
注释
⑺空肠断：一本作“肠空断”。
1.寄北：写诗寄给北方的人。诗人当时在巴蜀（现在四川省），他的亲友在长安，所以说“寄北”。这首诗表达了诗人对亲友的深刻怀念。
4. 蔚然：草木繁盛的样子。
⒀“身后”句：意为身后大家没有忘记她，为她唱《陌上花》。
严郑公：即严武，受封郑国公
38.三：第三次。
⑹垂垂：渐渐。
赏析
思欲济世，则意中愤然，文采铺发，遂叙妙思，托配仙人，与俱游戏，周历天地，无所不到。然犹怀念楚国，思慕旧故，忠信之笃，仁义之厚也。是以君子珍重其志，而玮其辞(qi ci)焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议，直到近代，始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难，其《楚辞讲义》云：“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》，如出一手，大同小异。”现代学者，陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》，都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变)，郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决(jian jue)认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来，说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作，大致有三点理由：第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同；第二是其中充满神仙真人思想；第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处，只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》；描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合，而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在；一人先后之作，中有因袭，自古而然，不足为奇。他们的观点，应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》，载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作，似乎应该成为定论，正如姜亮夫所说，“从整个屈子作品综合论之，《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”，“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之(li zhi)远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出的地理特点，在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡《望岳》杜甫 古诗楼》特别提出这句诗，并认为无人能继。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征(zheng)美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中，不仅打入了词人自己的生命体验，也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转，说这具有“雪霜姿”的白梅，在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢？接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样，有着一点儿胭脂之色。言外之意是，等到完全开放(花冠遮住了花萼)，却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化，不仅是对于自然现象的真实记录，更在于表达了作者“早知今日，何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”：你既如此素雅脱俗，就莫怪世人不欣赏你。这样的反话，道尽了情深若浅，钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞，表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运，既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情，醉了酒也不能摆脱的幽恨，显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良，也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人，作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
第二句“四望云天直下低”，回应第一句，描写在广阔无限的沙漠(sha mo)中，四面远望，天地相接，云天低迷，而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”，虽属视官的错觉，却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句，写的也是这样一个错觉和实感；而岑参所写的，是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡(li xiang)背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
全诗共分五绝。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之(li zhi)远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出的地理特点，在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡《望岳》杜甫 古诗楼》特别提出这句诗，并认为无人能继。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征(zheng)美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中，不仅打入了词人自己的生命体验，也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转，说这具有“雪霜姿”的白梅，在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢？接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样，有着一点儿胭脂之色。言外之意是，等到完全开放(花冠遮住了花萼)，却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化，不仅是对于自然现象的真实记录，更在于表达了作者“早知今日，何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”：你既如此素雅脱俗，就莫怪世人不欣赏你。这样的反话，道尽了情深若浅，钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞，表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运，既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情，醉了酒也不能摆脱的幽恨，显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良，也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人，作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
第二句“四望云天直下低”，回应第一句，描写在广阔无限的沙漠(sha mo)中，四面远望，天地相接，云天低迷，而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”，虽属视官的错觉，却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句，写的也是这样一个错觉和实感；而岑参所写的，是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡(li xiang)背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
全诗共分五绝。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
创作背景
此诗作于武则天当政年间，是诗人在长安任职期间所作，时间大约在垂拱（唐睿宗年号，685—688年）前后。
苏采( 五代 )
收录诗词 (7137) 首
简 介
苏采 苏采（？～一○七九），字公佐，磁州滏阳（今河北磁县）人。举进士，调兖州观察推官。历益州路提点刑狱，利州路转运使。入判大理寺，出为湖北、淮南、成都路转运使。英宗治平四年（一○六七）进度支副使。神宗元丰二年（一○七九）知审刑院，卒。《宋史》卷三三一有传。
游岳麓寺
"清风枝叶上，山鸟已栖来。根别古沟岸，影生秋观苔。
潮送九江寒雨来。已作相如投赋计，还凭殷浩寄书回。
"江行春欲半，孤枕弋阳堤。云暗犹飘雪，潮寒未应溪。
大舟不相载，买宅令委住。莫道留金多，本非爱郎富。"
野水莲茎折，寒泥稻穗空。无令一行侣，相失五湖中。"
就养举朝人共羡，清资让却校书郎。"
"帝城春榜谪灵仙，四海声华二十年。阙下书功无后辈，
鹤看空里过，仙向坐中逢。底露秋潭水，声微暮观钟。
寄王琳
试望明月人，孟夏树蔽岑。想彼叹此怀，乐喧忘幽林。
吟怀沧海侣，空问白云师。恨不相从去，心惟野鹤知。"
出营红旆展，过碛暗沙迷。诸将年皆老，何时罢鼓鼙。"
闻道宸游方命赏，应随思赉喜昭回。"
"二十二年文教主，三千上士满皇州。独陪宣父蓬瀛奏，
省中石镫陪随步，唯赏烟霞不厌深。"
"几年辛苦与君同，得丧悲欢尽是空。犹喜故人先折桂，
饧餐冷酒明年在，未定萍蓬何处边。"
送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川
"莽莽空中稍稍灯，坐看迷浊变清澄。
"桃李春多翠影重，竹楼当月夜无风。
待得枚皋相见日，自应妆镜笑蹉跎。"
"我去君留十载中，未曾相见及花红。
"晴江如镜月如钩，泛滟苍茫送客愁。衣泪潜生竹枝曲，
"本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。
黄金堪作屋，何不作重楼。"
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪，景阳宫里及时钟。
有赠
"无端偶效张文纪，下杜乡园别五秋。
犀带鼠裘无暖色，清光炯冷黄金鞍。虏尘如雾昏亭障，
一吟丽可风流极，没得弘文李校书。"
"不遇修寺日，无钱入影堂。故来空礼拜，临去重添香。
帘间清唱报寒点，丙舍无人遗烬香。"
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度，御衣香散紫霞飘。
"燕存鸿已过，海内几人愁。欲问南宗理，将归北岳修。
再刖未甘何处说，但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里，
浪淘沙·云气压虚栏
寂寞门扉掩，依稀履迹斜。人疑游面市，马似困盐车。
信已凭鸿去，归唯与燕期。只因明月见，千里两相思。"
已积苍苔遍，何曾旧径存。高斋无事后，时复一携尊。"
从猎陈仓获碧鸡。晓饮岂知金掌迥，夜吟应讶玉绳低。
"自得高闲性，平生向北栖。月潭云影断，山叶雨声齐。
来往白云知岁久，满山猿鸟会经声。"
山昏函谷雨，木落洞庭波。莫尽远游兴，故园荒薜萝。"
"雪霜知劲质，今古占嘉名。断砌盘根远，疏林偃盖清。
水龙吟·过南剑双溪楼
飞急奔行雁，啼酸忆子猿。江山无限思，君拟共谁论。"
坐次欹临水，门中独举杯。谁为旦夕侣，深寺数僧来。"
迢迢游子心，望望归云没。乔木非故里，高楼共明月。
山如巫峡烟云好，路似嘉祥水木清。
沙虚留虎迹，水滑带龙涎。不及曹溪侣，空林已夜禅。"
"举家忻共报，秋雪堕前峰。岭外他年忆，于东此日逢。
风飘大树撼熊罴。新蒲似笔思投日，芳草如茵忆吐时。
白杨落日悲风起，萧索寒巢鸟独奔。"
传言玉女·钱塘元夕
几来吟啸立朱槛，风起天香处处闻。"
步与招提接，舟临夕照还。春风应不到，前想负花湾。"
晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌，故园虽在有谁耕。
"少年乘勇气，百战过乌孙。力尽边城难，功加上将恩。
"病香无力被风欺，多在青苔少在枝。
蚕市归农醉，渔舟钓客醒。论邦苦不早，只此负王庭。"
"公子徵词客，秋堂递玉杯。月高罗幕卷，风度锦屏开。
莺声巧作烟花主。锦袍公子陈杯觞，拨醅百瓮春酒香。
敢问夫子恶乎长
"南山披时寒夜中，一角不动毗岚风。
前堂吹参差，不作缑山声。后园植木槿，月照无馀英。
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚，湖色寒分半槛流。
秦客莫嘲瓜戍远，水风潇洒是彭城。"
岂意观文物，保劳琢碔砆.草肥牧騕褭，苔涩淬昆吾。
"西风日夜吹，万木共离披。近甸新晴后，高人得意时。
地雄山险水悠悠，不信隋兵到石头。
未腊山梅处处花。虽免嶂云生岭上，永无音信到天涯。
柳梢青·过何郎石见早梅
由来得丧非吾事，本是钓鱼船上人。"
柳好休伤别，松高莫出群。军书虽倚马，犹未当能文。"
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽，辽天秋晚忆归程。
曼倩死来无绝艺，后人谁肯惜青禽。"
"夜木动寒色，雒阳城阙深。如何异乡思，更抱故人心。
"野园无鼓又无旗，鞍马传杯用柳枝。
舒君郁郁怀，饮彼白玉卮。若不化女子，功名岂无期。"
照日青油湿，迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八，珠履列三千。
夜宿山寺
幸今遇太平，令节称羽觞。谁知曲江曲，岁岁栖鸾凰。"
"缨带流尘发半霜，独寻残月下沧浪。一声溪鸟暗云散，
投迹倦攸往，放怀志所执。良时有东菑，吾将事蓑笠。"
"电阔照潺潺，惊流往复还。远声如有洞，迷色似无山。
好育顾栖息，堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类，惟羡独含情。"
星星一镜发，草草百年身。此日念前事，沧洲情更亲。"
南村小路桃花落，细雨斜风独自归。
三声欲断疑肠断，饶是少年今白头。"