首页 古诗词 新婚别

新婚别

唐代 / 陶宗仪

"阳和行庆赐,尺度及群公。荷宠承佳节,倾心立大中。
"片片驱鸿急,纷纷逐吹斜。到江还作水,着树渐成花。
"黄头鲜卑入洛阳,胡儿执戟升明堂。晋家天子作降虏,
去此睛上物。其初犹朦胧,既久如抹漆。但恐功业成,
莺弄方短短,花明碎攒攒。琉璃堆可掬,琴瑟饶多欢。
寄言青松姿,岂羡朱槿荣。昭昭大化光,共此遗芳馨。"
"崔侯文章苦捷敏,高浪驾天输不尽。曾从关外来上都,
十过乃一往,遂成相往还。以我文章卷,文章甚斒斓。
荷锸自成雨,由来非鬼工。如何盛明代,委弃伤豳风。
日噼高查牙,清棱含冰浆。前古后古冰,与山气势强。
俄而散漫,斐然虚无。翕然复抟,抟久而苏。
"久住空林下,长斋耳目清。蒲团借客坐,石磹甃人行。
莫暴在野,莫丑在阶。以踣以歼,夕不徯朝。
鸳鸯东南飞,飞上青山头。"
"风云变化饶年少,光景蹉跎属老夫。秋隼得时凌汗漫,
全家解说养生方。特承恩诏新开戟,每见公卿不下床。
辉斜通壁练,彩碎射沙星。清洁云间路,空凉水上亭。


新婚别拼音解释:

.yang he xing qing ci .chi du ji qun gong .he chong cheng jia jie .qing xin li da zhong .
.pian pian qu hong ji .fen fen zhu chui xie .dao jiang huan zuo shui .zhuo shu jian cheng hua .
.huang tou xian bei ru luo yang .hu er zhi ji sheng ming tang .jin jia tian zi zuo jiang lu .
qu ci jing shang wu .qi chu you meng long .ji jiu ru mo qi .dan kong gong ye cheng .
ying nong fang duan duan .hua ming sui zan zan .liu li dui ke ju .qin se rao duo huan .
ji yan qing song zi .qi xian zhu jin rong .zhao zhao da hua guang .gong ci yi fang xin ..
.cui hou wen zhang ku jie min .gao lang jia tian shu bu jin .zeng cong guan wai lai shang du .
shi guo nai yi wang .sui cheng xiang wang huan .yi wo wen zhang juan .wen zhang shen ban lan .
he cha zi cheng yu .you lai fei gui gong .ru he sheng ming dai .wei qi shang bin feng .
ri pi gao cha ya .qing leng han bing jiang .qian gu hou gu bing .yu shan qi shi qiang .
e er san man .fei ran xu wu .xi ran fu tuan .tuan jiu er su .
.jiu zhu kong lin xia .chang zhai er mu qing .pu tuan jie ke zuo .shi dian zhou ren xing .
mo bao zai ye .mo chou zai jie .yi bo yi jian .xi bu xi chao .
yuan yang dong nan fei .fei shang qing shan tou ..
.feng yun bian hua rao nian shao .guang jing cuo tuo shu lao fu .qiu sun de shi ling han man .
quan jia jie shuo yang sheng fang .te cheng en zhao xin kai ji .mei jian gong qing bu xia chuang .
hui xie tong bi lian .cai sui she sha xing .qing jie yun jian lu .kong liang shui shang ting .

译文及注释

译文
可是这满园的春色毕竟是关不(bu)住的,你看,那儿有(you)一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
到底为取悦谁,叫我梳妆修饰仪容。
天气寒冷,衣衫显得分外单薄,黄昏时分,独自倚在修长的竹子上。韵(yun)译
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山(shan)头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
弦音飘荡发出冷冷的声音,蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。
春回故(gu)乡美妙的景象无(wu)边无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。
有去无回,无人全生。
泪尽而泣之以血,被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂,声音嘶哑。
时间于不知不觉中过去,回头一看已是满天烟云。
锦官城虽然说是个快乐的所在;如此险恶还不如早早地把家还。

注释
⑩高堂:指父母。
鸿飞冥冥:指韩已遁世。法言:鸿飞冥冥,弋人何篡焉。
见:现,显露。
54.造庐:指到家。造,到……去。庐,本指乡村一户人家所占的房地。引申为村房或小屋。
(2)恒:经常
4、含章以时发者:藏善以待时机施展自己

赏析

  上一联以景传情,下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝,华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家,连家信也动不动长年断绝,音讯杳然,他不可能不望眼欲穿,忧心如焚。这句中的一个“动”字,把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理,逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生,欣欣向荣,而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字,更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁,难以解脱。
  全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗(gu shi),亦泛其流”起兴,以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写,为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实,但却漂荡于水中,无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此,才会“耿耿不寐,如有隐忧”了,笔锋落实,一个暗夜辗转难眠的女子的身(de shen)影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧,独此“隐忧”非饮酒所能解,亦非遨游所能避,足见忧痛至深而难销。
  词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中,别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁,是一种惨象,但表现了作者复杂的情感。
  第三首诗(日暮长江里)头两句“日暮长江里,相邀归渡头”,点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口,“归渡头”也就是划船回家的意思,“相邀”二字,渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻,那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上,船上的青年男女相互呼唤,江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声,此起彼伏,交织成一首欢快的晚归曲。
  作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图,较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问,写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐;后句作答,写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写,就使上文的景物描写有了着落,传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化,拓深了诗意。
  关于此诗的主旨,《毛诗序》云:“《《旱麓》佚名 古诗》,受祖也。周之先祖世修后稷、公刘之业,大王、王季申以百福干禄焉。”三家诗义同。关于“受祖”的意思,唐孔颖达疏云:“言文王受其祖之功业。”清魏源《诗古微》说是“祭祖受福”。而宋朱熹《诗集传》以为此诗内容是“咏歌文王之德”,其《诗序辨说》又谓“《序》大误,其曰‘百福干禄’者,尤不成文理”。清方玉润《诗经原始》则既斥《毛序》所说为“梦呓”,又不满《诗集传》“语殊泛泛”,认为“此盖祭祀受福而言也”,“上篇(指《大雅·棫朴》)言作人(《大雅·棫朴》第四章有“周王寿考,遐不作人”之句),于祭祀见一端;此篇言祭祀,而作人亦见其极盛”。而今人程俊英《诗经译注》将此诗视为一首“歌颂周文王祭祖得福,知道培养人才的诗”。
  在宋代以"记"为体裁的说理散文中,象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附,以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“,"在乎山水之间也“。但这种"意“,不是靠发"议"表?达出来的,而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的;《岳阳楼记》的重心不在记楼,在于敞露个人"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐"的襟怀,在抒情方式上,作者采用的是触景生情的方法,因而文章铺排笔墨,以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色.而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少,议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论,而是记事、议论错杂使用,浑然一体。尽管议多于记,却无断线风韵,游离意脉之弊,读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼,辟出了自家蹊径。
  《《夜夜曲》沈约 古诗》,乐府杂曲歌辞的一种,它的创始人便是沈约。《乐府解题》云:“《《夜夜曲》沈约 古诗》,伤独处也。”沈作有二首,皆写同样的主题。此为第一首,写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
  以下八句,即依照游历次序,描绘途次的风景。诗人循溪畔步游,但见溪边水波澹澹,并在山湾处汇集,凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫,使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上,修竹环合,摇曳风中,虽经秋霜之冻,愈见得青翠光润,葱郁可人,显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”,形容竹的形貌之词。“寒姿”指水,“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏,遥看涧流弯弯曲曲,像蛇一样蜿蜒而去,使他难以辨明流水的去向。举目望去,山林伸向远方,那山岩也随着林子延伸,越到远处,看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中,已经不知道是白天还是晚上。他朝西看,密林中漏下的落日余光斑斑驳驳,令人怀疑可能已是夜晚,明月初升了。再向东看,岩壁上隐现出昏黄的月色,又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色,最擅长实景实写,细腻刻画。正如王夫之所评:“取景则于击目经心,丝分缕合之际,貌固有而言之不虚”(《古诗评选》卷五)。这六句,从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔,准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象,又利用浅深、明暗、远近的对比,显示了山水的繁复、曲折,阴暗、清冷,造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色,是前人所未见到也未写过的。灵运写山水,为了达到“情必极貌以写物”的目标,便力求“辞必穷力而追新”,以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”,“屡迷”与“逾密”,状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿,团栾润霜质”一联,在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶,造成听觉上整齐铿锵的韵律感;而“结”与“润”两个动词,分置于句中第三字的中间位置,构成“句中眼”,更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致,显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句,总揽一笔,说自己在深山中只顾赏玩幽景,忘却了时间的推移,不觉中,已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方,也都游历到了,以上是第二层次,诗人以其丽情密藻铺叙景物,形成了全篇最精采的部分。
  可以,从你的身上看透生死,因你的死获得重生的安宁,可是,我确认,不能与你相绝。
  诗采用律体与散文间杂,文句参差,笔意纵横,豪放洒脱。全诗感情强烈,一唱三叹,回环反复,读来令人心潮激荡。
  从第三章开始,作者又以寒泉比母,以黄鸟比子,作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌,滋养浚人。母亲生养弟兄七人,至今还如此劳苦,让作儿子的如何心安?黄鸟鸣叫得清丽婉转,尚且如此悦耳动听,为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢?
  “大漠风尘日色昏”,由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向,在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口,风力极大,狂风起时,飞沙走石。因此,“日色昏”接在“大漠风尘”后面,并不是指天色已晚,而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈,它作为一种背景出现,还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下,唐军采取什么行动呢?不是辕门紧闭,被动防守,而是主动出征。为了减少风的强大阻力,加快行军速度,战士们半卷着红旗,向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中,渲染红旗指引的一支劲旅,好像不是自然界在逞威,而是这支军队卷尘挟风,如一柄利剑,直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的,让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿,将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢?在这种悬想之下,再读后两句:“前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的,可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途,捷报传来,前锋部队已在夜战中大获全胜,连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料,但却完全合乎情理,因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势,已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队,既衬托出前锋的胜利并非偶然,又能见出唐军兵力绰绰有余,胜券在握。
  “剑阁横云峻,銮舆出狩回”二句,开篇扣题,力度千钧。剑阁天险,銮舆人主,铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征,其它如道路险曲等,都由“峻”字生出。诗中不去写山,只抓住山腰“横云”这一特定景观来写:在平原高不可及的层云,此刻只是层层低徊于剑门腰际,足见山高岭峻路险。“横”字,描绘出层云叠起,横截青峰,与峻伟山势,共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染,出句交待皇舆返京,经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳,天子逃窜,每称“出狩”,用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字,又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事,领起下文。
  《《游泰山六首》李白 古诗》独特的艺术构思和结构不但是连章古诗的精巧写法,又是李白写作此诗时特殊的情怀背景所致。李白是一个怀有“鸿鹄”之志者,他的抱负是很大的。他希望做帝王的辅弼大臣,在政治上有赫赫的建树。但由于他不肯向权贵“摧眉折腰”,只能是封建制度下的牺牲品。李白《《游泰山六首》李白 古诗》,既从表层诗境上展示了泰山山水和神仙仙境之美,又蕴含着萦于李白心底的矛盾彷徨情绪。泰山雄刺云天,登山目尽长空,凭览八极,或“举手开云关”,或“天门一长啸”,既是诗人傲岸、狂放性格的自然表露,也是诗人长期压抑下的慨愤不平在寥廓宇宙中的暂时放(shi fang)解。但这种性格表露和情绪放解与潜存心底的壮志难酬的情结又不时产生反差和碰撞。因而诗人运用或夸张、或险奇、或清丽的语言幻造出的仙境仙人虽然极具魅力,但并没有表现出诗人追求仙道的挚诚和狂热倾向。相反,诗中时隐时现的却是那种追求自由人格、追求宏大理想而不得实现的心境,有一种“言在此而意在彼”(叶燮《原诗》)的味道。全诗每一首大抵都是由实景入幻境,又由幻境结尾,若连缀起来,就可以品味出诗人是以奇思妙想遣怀去闷,在恍惚迷离的幻境中寄托自己的情思。从诗中可见,诗人对玉女“仙引”的回答是“自愧非仙才”,仙人指点门径的仙书是“读之了不闲”,“感此三叹息”,诗人欲与仙人攀谈,却“踌躇忽不见,浩荡难追攀”,即使想跟仙人“练玉液”,得到“不死药’,与仙人同娱同乐,但最终结果却是“明晨坐相失,但见五云飞。”诗人憧憬的自由驰骋的美好仙境,在全诗的结尾却是以“坐相失”的遗憾现实而结束。诗中所要表达的意旨不正是诗人彷徨无奈的惆怅情绪吗?如果联想李白在四月登泰山后的秋天突然奉诏入京,竟然高歌“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”(《南陵别儿童入京》),就更会体会到本诗这一意旨了,《唐宋诗醇》曾评李白此诗“若其体近游仙,则其寄兴尔”应是很有见地的。只不过由于李白生性狂傲,胸怀旷达,遇事愤而不怒、愁而不苦,加之诗风飘逸豪放,诗中的意旨不像陈子昂“念天地之悠悠,独怆然而泪下”那样直白,“其寄托在可言不可言,其指归在可解不可解之会”(叶燮《原诗》)罢了。
  这是一首表达友谊的作品,是一首送别诗。全篇写出了诗人对朋友的深厚感情,感情表达得十分细致。

创作背景

  而另一方面,宪宗当政后,醉心于自己平淮西等一点点成就,飘飘然的做起了长生不老的春秋大梦,一心事佛,韩愈上《谏佛骨表》、险些丢了性命。宪宗被太监杀死后,后继的穆宗、敬宗、文宗照例提倡佛教,僧尼之数继续上升,寺院经济持续发展,大大削弱了政府的实力,加重了国家的负担。

  

陶宗仪( 唐代 )

收录诗词 (6792)
简 介

陶宗仪 (1316—?)元末明初浙江黄岩人,字九成,号南村。元末应试不中。于学问无所不窥。元末避兵,侨寓松江之南村,因以自号。累辞辟举,入明,有司聘为教官。永乐初卒,年八十余。辑有《说郛》、《书史会要》,着《南村诗集》、《辍耕录》。

冬柳 / 韦又松

陋容昧俯仰,孤志无依倚。卫足不如葵,漏川空叹蚁。
先教清商一部成。花木手栽偏有兴,歌词自作别生情。
咀嚼停金盏,称嗟响画堂。惭非末至客,不得一枝尝。"
"红旗阅五兵,绛帐领诸生。味道轻鼎食,退公犹笔耕。
内里松香满殿闻,四行阶下暖氤氲。
一寸才分鳞与鬐.是日侯生与韩子,良久叹息相看悲。
调露曲常在,秋风词尚新。本支方百代,先让棣华春。
人生穷达感知己,明日投君申片言。"


卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉 / 伯弘亮

意荡晼晚景,喜凝芳菲时。马迹攒騕褭,乐声韵参差。
"碧树鸣蝉后,烟云改容光。瑟然引秋气,芳草日夜黄。
今朝始贺将军贵,紫禁诗人看旆旌。"
"美人来去春江暖,江头无人湘水满。浣沙石上水禽栖,
譬彼植园木,有根易为长。留之不遣去,馆置城西旁。
面无吝色容,心无诈忧惕。君子大道人,朝夕恒的的。"
三条开广陌,八水泛通津。烟动花间叶,香流马上人。
此地含香从白首,冯唐何事怨明时。"


白云歌送刘十六归山 / 乌雅永伟

霞冠遗彩翠,月帔上空虚。寄谢泉根水,清泠闲有馀。"
远岫重叠出,寒花散乱开。所期终莫至,日暮与谁回。"
"雪满衣裳冰满须,晓随飞将伐单于。
"继体三才理,承颜九族亲。禹功留海内,殷历付天伦。
闲游曾与二人同。凤鸾飞去仙巢在,龙象潜来讲席空。
人稀夜复闲,虑静境亦随。缅怀断鳌足,凝想乘鸾姿。
墙角君看短檠弃。"
"与老无期约,到来如等闲。偏伤朋友尽,移兴子孙间。


渡湘江 / 澹台东岭

"鼎食华轩到眼前,拂衣高谢岂徒然。九霄路上辞朝客,
争来致词何至此。须臾皆破冰雪颜,笑言委曲问人间。
声音虽类闻,形影终以遐。因之增远怀,惆怅菖蒲花。"
"孟冬阴气交,两河正屯兵。烟尘相驰突,烽火日夜惊。
泠泠满虚壑,杳杳出寒云。天籁疑难辨,霜钟谁可分。
"少年负志气,信道不从时。只言绳自直,安知室可欺。
"始见梨花房,坐对梨花白。行看梨叶青,已复梨叶赤。
从此世人开耳目,始知名将出书生。"


滕王阁诗 / 夹谷付刚

今天之旋,其曷为然。我行四方,以日以年。
"不似人手致,岂关地势偏。孤光袅馀翠,独影舞多妍。
霜兔应知狡不成。飞鞚拥尘寒草尽,弯弓开月朔风生。
紫芽连白蕊,初向岭头生。自看家人摘,寻常触露行。
自傍芳丛摘鹰觜。斯须炒成满室香,便酌砌下金沙水。
由其不能学,所入遂异闾。两家各生子,提孩巧相如。
"由来自是烟霞客,早已闻名诗酒间。天阙因将贺表到,
闻入静来经七日,仙童檐下独焚香。"


中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生 / 和寅

去出桂林漫,来过蕙圃频。晨辉正澹荡,披拂长相亲。"
"台殿曾为贵主家,春风吹尽竹窗纱。
徒使词臣庾开府,咸阳终日苦思归。"
"宋日营阳内史孙,因家占得九疑村。童心便有爱书癖,
竹树晴深寒院静,长悬石磬在虚廊。"
顾己宁自愧,饮人以偷生。愿为天下幮,一使夜景清。"
酒人皆倚春发绿,病叟独藏秋发白。
闲穷四声韵,闷阅九部经。身外皆委顺,眼前随所营。


满宫花·花正芳 / 阿爱军

往往蛟螭杂蝼蚓。知音自古称难遇,世俗乍见那妨哂。
汉置东南尉,梁分肘腋兵。本吴风俗剽,兼楚语音伧。
"十八年来恨别离,唯同一宿咏新诗。
选音不易言,裁正逢今朝。今朝前古文,律异同一调。
穷探极览颇恣横,物外日月本不忙。归来辛苦欲谁为,
奏上臣仝顽愚胸。敢死横干天,代天谋其长。东方苍龙角,
遥望天山白日晚。谁能听我辛苦行,为向君前歌一声。"
相吊有行客,起庐无旧邻。江头闻哭处,寂寂楚花春。"


辽西作 / 关西行 / 单于付娟

"外道邪山千万重,真言一发尽摧峰。
日高始进一碗茶。气力龙钟头欲白,凭仗添丁莫恼爷。"
"新辞将印拂朝缨,临水登山四体轻。
塞晚每愁残月苦,边愁更逐断蓬惊。
"春草空祠墓,荒林唯鸟飞。记年碑石在,经乱祭人稀。
不见红球上,那论彩索飞。惟将新赐火,向曙着朝衣。"
化入絪缊大,恩垂涣汗馀。悠然万方静,风俗揖华胥。
冰齿相磨啮,风音酸铎铃。清悲不可逃,洗出纤悉听。


秋思赠远二首 / 慕怀芹

"大弦嘈囋小弦清,喷雪含风意思生。
醉缬抛红网,单罗挂绿蒙。数钱教姹女,买药问巴賨.
"天街东西异,祗命遂成游。月明御沟晓,蝉吟堤树秋。
园中有草堂,池引泾水泉。开户西北望,远见嵯峨山。
溪水变为雨,悬崖阴濛濛。客衣飘飖秋,葛花零落风。
掩抑中天意,凄怆触笼音。惊晓一闻处,伤春千里心。
顷曾为盗者,百箭中心攒。竞将儿女泪,滴沥助辛酸。
闻君得所请,感我欲沾巾。今人重轩冕,所重华与纷。


临江仙·给丁玲同志 / 九寅

屈为大厦栋,庇荫侯与公。不肯作行伍,俱在尘土中。"
"利剑光耿耿,佩之使我无邪心。故人念我寡徒侣,
分司在东洛,所职尤不易。罚俸得西归,心知受朝庇。
秋气日恻恻,秋空日凌凌。上无枝上蜩,下无盘中蝇。
谁为刺史一褒誉。刺史自上来,德风如草铺。衣冠兴废礼,
萦缠伤竹柏,吞噬及虫蛾。为送佳人喜,珠栊无奈何。
尽日逍遥避烦暑,再三珍重主人翁。"
龙媒欲换叹无期。空廊月照常行地,后院花开旧折枝。