满庭芳·咏茶
君王去日曾攀折，泣雨伤春翠黛残。
有客趋高义，于今滞下卿。登门惭后至，置驿恐虚迎。
亦翼铿珉珮，终当直石渠。此身多抱疾，幽里近营居。
"白石青崖世界分，卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪，
鼓长江兮何时还。
"歌舞初承恩宠时，六宫学妾画蛾眉。
试上方坦望春野，万条杨柳拂青天。"
今来独在花筵散，月满秋天一半空。"
"远信初凭双鲤去，他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国，
兰舫逢人酒一杯。寒树雪晴红艳吐，远山云晓翠光来。
寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶，晴江月色带回潮。
满庭芳·咏茶拼音解释:
jun wang qu ri zeng pan zhe .qi yu shang chun cui dai can .
you ke qu gao yi .yu jin zhi xia qing .deng men can hou zhi .zhi yi kong xu ying .
yi yi keng min pei .zhong dang zhi shi qu .ci shen duo bao ji .you li jin ying ju .
.bai shi qing ya shi jie fen .juan lian gu zuo dui fen yun .lin jian chan shi chun shen xue .
gu chang jiang xi he shi huan .
.ge wu chu cheng en chong shi .liu gong xue qie hua e mei .
shi shang fang tan wang chun ye .wan tiao yang liu fu qing tian ..
jin lai du zai hua yan san .yue man qiu tian yi ban kong ..
.yuan xin chu ping shuang li qu .ta xiang zheng yu yi yang sheng .zun qian qi jie chou jia guo .
lan fang feng ren jiu yi bei .han shu xue qing hong yan tu .yuan shan yun xiao cui guang lai .
han mu chu shan gui si yao .du ye yuan sheng he luo ye .qing jiang yue se dai hui chao .
译文及注释
译文
西风起了，山园里的梨、枣等果实都成熟了。一(yi)群嘴馋贪吃的小孩子，手握着长长的竹竿，偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们，让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动，也是一种乐趣呢。
浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。
谢灵运住的地方如今还在，清澈的湖水(shui)荡漾，猿猴清啼。
喇叭锁呐呜呜哇哇，曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻，全凭你来抬声价。
美好的时光中，佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方，如今已冷落无人了。
鼓声鼚鼚动听，舞姿翩翩轻盈。
敲门竟连一声犬吠都没有，要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了，回来时总要西山映着斜阳。
我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
轮台城头夜里吹起号角，轮台城北旄头星正降(jiang)落。
那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。
雪后(hou)阴云散尽，拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶，遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情，是那一点梅心。远远地与(yu)杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
墓地兰花上凝聚的露珠，宛如她悲伤的泪眼。
战乱的消息传来，千家万户哭(ku)声响彻四野；
注释
吴质：即吴刚。《酉阳杂俎》卷一：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”
（14）置：准备
搴：拔取。
⑷黄金甲：指金黄色铠甲般的菊花。
⑸拟待：打算。向子諲《梅花引·戏代李师明作》：“花阴边，柳阴边，几回拟待偷怜不成怜。”征辔（pèi）：远行之马的缰绳，代指远行的马。潘问奇《自磁州趋邯郸途中即事》：“旁午停征辔，炊烟得几家？”
⑥帘栊（lóng龙）：挂有帘子的窗户。
⑤“信陵”两句：指信陵君救赵国后，留居赵国，后秦攻打魏国，魏王召信陵君回来，秦兵不再敢伐魏。
赏析
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗，在不同的版本中有不同的解析。如，有的注“槎”为“折、木筏子”，视该诗为一首闲散诗（《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版），有的注“槎”通“楂”即“水中浮木(fu mu)也”，视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”（《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版），有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”（《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版）……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦：“槎”究竟是什么意思？诗的旨趣究竟何在？等等。笔者带着这些问题，怀揣有关资料，凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件，一脚踏进柳宗元溪居遗址，目光投向千百年前，实地进行了连续几个暑假的细致考察，经过一番贴近生活的理性分析，似乎找到了一种全新而又真切的理解。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
月光照着南京，诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星，而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水，古墓上的苍松翠柏老态龙钟；昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑，也都荒废残破，少有人来。萧瑟的秋风中，还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
总起来看，这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”，从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
此诗首联“林风纤月落，衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景，下句紧承宴事，意象和谐(he xie)而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”，《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故，认为当作“林风”，《杜诗详注》更以说理加以论证：“‘林风’相微，‘风林’则大，只颠倒一字，而轻重不同”，大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐，叨扰春夜的静谧，又和“纤月”等意象有失协调。另外，杜甫还有“湖月林风相与清”（《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》）的诗句，也是夜宴情景，以“林风”、“湖月”对举，考虑到诗人的思维习惯，或可作为“林风”的佐证。纤月，则是月初新生的月牙儿，黄昏而生，所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景（《杜诗详注》），就不仅颠倒了时序，亦且错会了诗意，他由此生发的别解，颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳，无月难佳，按此偏于无月中领趣”（《杜诗详注》），即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾(dang yang)着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗，在不同的版本中有不同的解析。如，有的注“槎”为“折、木筏子”，视该诗为一首闲散诗（《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版），有的注“槎”通“楂”即“水中浮木(fu mu)也”，视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”（《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版），有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”（《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版）……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦：“槎”究竟是什么意思？诗的旨趣究竟何在？等等。笔者带着这些问题，怀揣有关资料，凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件，一脚踏进柳宗元溪居遗址，目光投向千百年前，实地进行了连续几个暑假的细致考察，经过一番贴近生活的理性分析，似乎找到了一种全新而又真切的理解。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
月光照着南京，诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星，而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水，古墓上的苍松翠柏老态龙钟；昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑，也都荒废残破，少有人来。萧瑟的秋风中，还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
总起来看，这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”，从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
此诗首联“林风纤月落，衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景，下句紧承宴事，意象和谐(he xie)而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”，《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故，认为当作“林风”，《杜诗详注》更以说理加以论证：“‘林风’相微，‘风林’则大，只颠倒一字，而轻重不同”，大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐，叨扰春夜的静谧，又和“纤月”等意象有失协调。另外，杜甫还有“湖月林风相与清”（《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》）的诗句，也是夜宴情景，以“林风”、“湖月”对举，考虑到诗人的思维习惯，或可作为“林风”的佐证。纤月，则是月初新生的月牙儿，黄昏而生，所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景（《杜诗详注》），就不仅颠倒了时序，亦且错会了诗意，他由此生发的别解，颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳，无月难佳，按此偏于无月中领趣”（《杜诗详注》），即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾(dang yang)着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
创作背景
《《沁园春·长沙》毛泽东 》是毛泽东1925年秋所作。长沙是毛泽东人格形成的地方，长沙也是中国农村革命的发源地，是毛泽东初期革命活动的中心。1911年，毛泽东来到湖南长沙第一师范。由于当时的社会背景，通过与同学畅谈人生国事，毛泽东更清晰地形成了自己的世界观。
孟简( 先秦 )
收录诗词 (1279) 首
简 介
孟简 孟简（?-823）字几道，唐朝大臣，德州平昌（今山东德平）人。孟诜之孙，着名水利专家。祖籍汝州梁县，后寓居吴中，为吴中人所称美(李观《贻先辈孟简书》)。举进士宏辞连中。元和中，官至太子宾客，分司东都。尤工诗，善行书，元和十一年（816）书梁庚层吾撰唐经禹庙诗，见《唐书本传·金石录》。画像取自1928年修《江苏毘陵孟氏宗谱》
哭曼卿
"岩翠凌云出迥然，岧峣万丈倚秋天。暮风飘送当轩色，
步霜吟菊畔，待月坐林东。且莫孤此兴，勿论穷与通。"
落叶虫丝满窗户，秋堂独坐思悠然。"
"水国发爽气，川光静高秋。酣歌金尊醁，送此清风愁。
春寺闲眠久，晴台独上多。南斋宿雨后，仍许重来么。"
棹移滩鸟没，钟断岭猿啼。入夜花如雪，回舟忆剡溪。"
崇文馆里丹霜后，无限红梨忆校书。"
"昔时霸业何萧索，古木唯多鸟雀声。芳草自生宫殿处，
入朝曲
疑穿花逶迤，渐近火温黁.海底翻无水，仙家却有村。
熟寝初同鹤，含嘶欲并蝉。题时长不展，得处定应偏。
生平志气何人见，空上西楼望落晖。
暮雨啼螀次，凉风落木初。家山太湖渌，归去复何如。"
都门此日是寒食，人去看多身独来。"
隋家不向此中尽，汴水应无东去声。"
戍楼吹笛虎牙闲。斗间紫气龙埋狱，天上洪炉帝铸颜。
树密猿声响，波澄雁影深。荣华暂时事，谁识子陵心。"
历阳壮士勤将军名思齐歌
已见饱时雨，应丰蔬与药。"
沫乱知鱼呴，槎来见鸟蹲。飞沙当白日，凝雾接黄昏。
直上高峰抛俗羁。"
"莺迁与鶂退，十载泣岐分。蜀道重来老，巴猿此去闻。
薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。"
旧好盟还在，中枢策屡遵。苍黄传国玺，违远属车尘。
广陌春期鄠杜花。灯照水萤千点灭，棹惊滩雁一行斜。
诘旦九门传奏章，高车大马来煌煌。路逢邹枚不暇揖，
苏堤清明即事
二年杨柳别渔舟。竹间驻马题诗去，物外何人识醉游。
"石门迥接苍梧野，愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间，
"怅望逢张女，迟回送阿侯。空看小垂手，忍问大刀头。
拂柳宜烟暖，冲花觉露春。抟风翻翰疾，向日弄吭频。
"促漏遥钟动静闻，报章重叠杳难分。舞鸾镜匣收残黛，
遥闻上界翻经处，片片香云出院来。"
若匪灾先兆，何缘思入冥。御炉虚仗马，华盖负云亭。
倚瑟红铅湿，分香翠黛嚬。谁言奉陵寝，相顾复沾巾。"
生查子·秋来愁更深
"一室凿崔嵬，危梯叠藓苔。永无尘事到，时有至人来。
携茶腊月游金碧，合有文章病茂陵。"
每到朱门还怅望，故山多在画屏中。"
谁料羽毛方出谷，许教齐和九皋呜。"
取次衣裳尽带珠，别添龙脑裛罗襦。
玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿，椒缀新香和壁泥。
天子自犹豫，侍臣宜乐康。轧然阊阖开，赤日生扶桑。
梁台初建应惆怅，不得萧公作骑兵。"
鹧鸪天·正月十一日观灯
海路无尘边草新，荣枯不见绿杨春。
"白发宫娃不解悲，满头犹自插花枝。
重寻春昼梦，笑把浅花枝。小市长陵住，非郎谁得知。"
减粉与园箨，分香沾渚莲。徐妃久已嫁，犹自玉为钿。"
"蛩唱如波咽，更深似水寒。露华惊弊褐，灯影挂尘冠。
"叠嶂千重叫恨猿，长江万里洗离魂。
长天独遇宋都风。此时泣玉情虽异，他日衔环事亦同。
犹以西都名下客，今年一月始相逢。"
蝶恋花·别范南伯
"麝重愁风逼，罗疏畏月侵。怨魂迷恐断，娇喘细疑沈。
可知刘阮逢人处，行尽深山又是山。"
扬州寒食春风寺，看遍花枝尽不如。"
寒寺稀无雪，春风亦有沙。思归频入梦，即路不言赊。"
阜俗文章惜暗投。长笑李斯称溷鼠，每多庄叟喻牺牛。
层塔当松吹，残踪傍野泉。唯嗟听经虎，时到坏庵边。"
"鲁儒今日意何如，名挂春官选籍初。野艇几曾寻水去，
潮摇蛮草落，月湿岛松微。空水既如彼，往来消息稀。"
眉妩·戏张仲远
"霎霎复凄凄，飘松又洒槐。气濛蛛网槛，声叠藓花阶。
海路无尘边草新，荣枯不见绿杨春。
松桂寺高人独来。庄叟着书真达者，贾生挥涕信悠哉。
"志乖多感物，临眺更增愁。暑候虽云夏，江声已似秋。
三年恩德仰维嵩。杨随前辈穿皆中，桂许平人折欲空。
稻粱犹足活诸雏，妒敌专场好自娱。可要五更惊晓梦，不辞风雪为阳乌。
"每忆闲眠处，朝阳最上峰。溪僧来自远，林路出无踪。
"槿篱芳援近樵家，垄麦青青一径斜。
寒食书事
"静想追兵缓翠华，古碑荒庙闭松花。
钟微来叠岫，帆远落遥天。过客多相指，应疑会水仙。"
"曙爽行将拂，晨清坐欲凌。别离真不那，风物正相仍。
弊庐道室虽邻近，自乐冬阳炙背闲。"
"俱为落第年，相识落花前。酒泻两三盏，诗吟十数篇。
藤花深洞水，槲叶满山风。清境不能住，朝朝惭远公。"
"曲巷斜临一水间，小门终日不开关。红珠斗帐樱桃熟，
"子列光殊价，明时忍自高。宁无好舟楫，不泛恶风涛。
己亥杂诗·其五
蓟门高处极归思，陇雁北飞双燕回。"
早游门馆一樵夫，只爱吟诗傍药炉。
"何处少人事，西山旧草堂。晒书秋日晚，洗药石泉香。
"绛台驿吏老风尘，耽酒成仙几十春。
他人应已睡，转喜此景恬。此景亦胡及，而我苦淫耽。
低抱琵琶含怨思。朔风绕指我先笑，明月入怀君自知。
"落第逢人恸哭初，平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂，
翻身灭没皆蛾眉。赤鹰黄鹘云中来，妖狐狡兔无所依。