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马上作

明代 / 妙湛

今朝授敕三回舞,两赐青娥又拜公。"
欲别朱门泪先尽,白头游子白身归。"
"暑天难可度,岂复更持觞。树里鸣蝉咽,宫中午漏长。
谁念东山客,栖栖守印床。何年得事尽,终日逐人忙。
上国求丹桂,衡门长绿苔。堪惊双鬓雪,不待岁寒催。"
"淮海妖氛灭,干坤嘉气通。班师郊社内,操袂凯歌中。
"九幽仙子西山卷,读了绦绳系又开。
寒鸡鼓翼纱窗外,已觉恩情逐晓风。"
讵应流远迹,方欲料前程。捷径虽云易,长衢岂不平。
"霜台同处轩窗接,粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏,
"星寥寥兮月细轮,佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新,


马上作拼音解释:

jin chao shou chi san hui wu .liang ci qing e you bai gong ..
yu bie zhu men lei xian jin .bai tou you zi bai shen gui ..
.shu tian nan ke du .qi fu geng chi shang .shu li ming chan yan .gong zhong wu lou chang .
shui nian dong shan ke .qi qi shou yin chuang .he nian de shi jin .zhong ri zhu ren mang .
shang guo qiu dan gui .heng men chang lv tai .kan jing shuang bin xue .bu dai sui han cui ..
.huai hai yao fen mie .gan kun jia qi tong .ban shi jiao she nei .cao mei kai ge zhong .
.jiu you xian zi xi shan juan .du liao tao sheng xi you kai .
han ji gu yi sha chuang wai .yi jue en qing zhu xiao feng ..
ju ying liu yuan ji .fang yu liao qian cheng .jie jing sui yun yi .chang qu qi bu ping .
.shuang tai tong chu xuan chuang jie .fen shu xian deng yu xiao shu .hao yue man lian ting yu lou .
.xing liao liao xi yue xi lun .jia qi ke xiang xi bu ke qin .yun yi xiang bao zhuang tai xin .

译文及注释

译文
忽然醒木(mu)一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只(zhi)有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
风烟迷离渡口可在何处,茫茫江水在夕阳下荡漾。
来日我登上高山顶,向北遥望故乡,
不知自己嘴,是硬还是软,
(晏子)说:“君(jun)主死了回哪呢?君主是民众(zhong)的君主,难道是凌驾于民众之上的君主?君主的职责要主掌国家。君主的臣子,岂是为了俸禄?臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他(ta)死,为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡,不是他的私密昵友,谁去担这份责啊?况且他人立了君主却要将他杀死,我怎么能随他去死,随他去逃亡呢?
眼看又到年终,应该何去何从?高唱长歌谢别金阙。
如果对国家有利,我将不顾生死。难道能因为有祸就躲避、有福就上前迎受吗?
魂魄归来吧!
连日雨后,树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东(dong)耕耘的人。
愿怀着侥幸有所等待啊,在荒原与野草一起死掉。
只是失群孤飞,毕竟叫人疑惧恐慌。
庸人本来善于投(tou)机取巧,背弃规矩而又改变政策。

注释
4、致:送达。
35、银笺:白纸。与上句“抛残绣线”联系起来,当指刺绣所用的纸样。彩缕:庚辰本作“彩缮”,有误;程乙本作“彩袖”,当是臆改。今从戚序本。
⑺毫发常重泰山轻:这是说人世间的各种事都被颠倒了。
江枫:一般解释作“江边枫树”,江指吴淞江,源自太湖,流经上海,汇入长江,俗称苏州河。另外有人认为指“江村桥”和“枫桥”。“枫桥”在吴县南门(阊阖门)外西郊,本名“封桥”,因张继此诗而改为“枫桥”。
89、登即:立即。
③鬼伯:主管死亡的神。
14.昔:以前

赏析

  《《硕鼠》佚名 古诗》全诗三章,意思相同(xiang tong)。三章都以“《硕鼠》佚名 古诗《硕鼠》佚名 古诗”开头,直呼奴隶主剥削阶级为贪婪可憎的大老鼠、肥老鼠,并以命令的语气发出警告:“无食我黍(麦、苗)!”老鼠形象丑陋又狡黠,性喜窃食,借来比拟贪婪的剥削者十分恰当,也表现诗人对其愤恨之情。三四句进一步揭露剥削者贪得无厌而寡恩:“三岁贯女,莫我肯顾(德、劳)。”诗中以“汝”、“我”对照:“我”多年养活“汝”,“汝”却不肯给“我”照顾,给予恩惠,甚至连一点安(dian an)慰也没有,从中揭示了“汝”、“我”关系的对立。这里所说的“汝”、“我”,都不是单个的人,应扩大为“你们”、“我们”,所代表的是一个群体或一个阶层,提出的是谁养活谁的大问题。后四句更以雷霆万钧之力喊出了他们的心声:“逝将去女,适彼乐土;乐土乐土,爰得我所!”诗人既认识到“汝我”关系的对立,便公开宣布“逝将去女”,决计采取反抗,不再养活“汝”。一个“逝”字表现了诗人决断的态度和坚定决心。尽管他们要寻找的安居乐业、不受剥削的人间乐土,只是一种幻想,现实社会中是不存在的,但却代表着他们美好的生活憧憬,也是他们在长期生活和斗争中所产生的社会理想,更标志着他们新的觉醒。正是这一美好的生活理想,启发和鼓舞着后世劳动人民为挣脱压迫和剥削不断斗争。
  “到君家舍五六年,君家大人频有言“。好好的良家女子,只因为随爱人私奔,便从此失去了为人妻的资格。”聘则为妻奔是妾,不堪主祀奉苹蘩。”侍奉公丈夫五六年之久,都换不来男家人的认可,她没有资格参与家族祭祀,她生的儿子也算不得夫家首选的继承人。这位重自尊的女性,终于决定离开这个家庭。一个追求真正爱情的弱女子是难以与强大的封建礼教相抗争的。在那个时代,像这样一个自主追求真正爱情的女子,不但在夫家会受到歧视,就是回到娘家,也会被自己的父母弟妹所鄙弃,她会被看成败坏门风的不祥之物。残酷的封建礼教就是这样直接摧残着人们的身心。因此诗人最后感叹说:“寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人。”看似劝戒,实为叹息,诗人对诗中主人公的同情远远超过了他的劝戒。诗歌的基调因之也变得深沉且凝重。
  这首诗,虽是白居易写给元稹的,却通篇都道双方的思念之情,别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处,主要是情与景的高度融合,看起来全诗句句抒情,实际上景已寓于情中,每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色,而且产生联想。当读者读了前四句,会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景,这较之实写景色更丰富、更动人。
  这是一首留别之作,却不落专写凄切之情的窠臼,而是借留别以抒怀,将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲,承转圆熟,自然流畅,质朴简淡,鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
  《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨,专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句,令人一唱三叹”。此诗即是典例,全诗既“工于铸意”,又“巧不伤雅”(清人沈德潜语),借景抒情,情景交融,含蓄蕴藉,回味不尽。
  诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停,湖水经过雨水的浸润,柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节,不时仍有寒风阵阵,而阳光返照,不仅给景物镀上一层柔和的色调,还具有一种温暖明快之感。这时候,漫山遍野的山杏,吐艳争芳,碎红点点,虽没有秩序可言,却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”,这两句写白雁因为身上的雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行,而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩,不听使唤。然而,前者不顾身上雨水未干,仍然低空飞行,后者虽然舌涩不听使唤,也要歌唱呜叫,原因在于刚刚来临的春天实在太美妙,太有魅力了,因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫,将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
  全词以一个女子的口吻,抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉,屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运,“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻,“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡,“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句,写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后,似乎更有着深层的痛楚,“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情,词人是用男女间的爱情为喻,说明与朋友也应该始终如一,生死不渝。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。”第一句话就表明了,武则天的伪善。武则天是中国历史中少有的毒妇,其任用酷吏、奢靡淫乱、兴佛伤民,陷大唐锦绣山河于水深火热之中,屠杀皇室宗亲、功勋权贵,是一个双手粘满皇室和人民鲜血的屠夫、一个骑在人民头上作威(zuo wei)作福的暴君。骆宾王的《为李敬业讨武曌檄》乃反武之至文。文章从开头就直指武则天的种种恶性,精明简洁、鞭挞入理,将一个丑陋猥亵的毒妇形象展现在我们眼前。使读者愤恨、听者泣涕,皆哀大唐之不幸、怒武贼之淫虐。文章写武则天淫乱的“洎乎晚节,秽乱春宫”、“入门见嫉,蛾眉不肯让人;掩袖工谗,狐媚偏能惑主”等,将其靡乱不堪的私生活及为达目的兜弄色相、出卖肉体的事实交代的一清二楚,在我们的眼中出现了一个可比妓女的形象。如果仅仅如此,也不过是商纣王的妲己、周幽王的褒姒等惑主之狐姬耳。但事实并非如此,武则天还有很大的野心,“加以虺蜴为心,豺狼成性”。自掌权以来残暴不仁,“近狎邪僻(xie pi),残害忠良”。骆宾王如实的记录了其恶绩,“杀姊屠兄,弑君鸩母”,对于其罄竹难书的罪行骆只用了一句话形容:“神人之所共嫉,天地之所不容。”虽然仅止一句却概括了宇宙的一切,充分的说明武则天罪恶之深以为世人所不容。武则天是一个有野心的人,她的淫乱、她的残暴都是为了一个不可告人的秘密,“包藏祸心,窥窃神器”。为了这样的终极野心武则天可谓是无所不用其极,大肆排除异己、任用亲信、屠杀宗室、罢黜功勋,致使大唐江山风雨飘摇,“霍子孟之不作,朱虚侯之已亡。燕啄皇孙,知汉祚之将尽。龙漦帝后,识夏庭之遽衰。”一时之间先代君王所打下来的大唐帝国几欲崩溃。
  此诗首联倒装。按顺序说,第二句应在前。其中的“独宿”二字,是一诗之眼。“独宿”幕府,眼睁睁地看着“蜡炬残”,其夜不能寐的苦衷,已见于言外。而第一句“清秋幕府井梧寒”,则通过环境的“清”、“寒”,烘托心境的悲凉。未写“独宿”而先写“独宿”的氛围、感受和心情,意在笔先,起势峻耸。
  原唱第三首,写盼盼感节候之变迁,叹青春之消逝。第一首在秋之夜,这一首则为春之日。  起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳之东 ,经过徐州的南飞鸿雁 ,不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳,而盼盼则住在徐州,所以诗人缘情构想,写在盼盼的心目中,这些相传能够为人传书的候鸟,一定是从洛阳来的,然而人已长眠,不能传书,也就更加感物思人了。  次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子,燕子于春天由南而北。临近社日,它们就来了。燕子雌雄成对地生活,双宿双飞,诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻。盼盼是合欢床上的独眠人,看到双宿双飞的燕子,岂能不发出人不如鸟的感叹?  人在感情的折磨中过日子,往往觉得时光过得很慢 ,所以前诗说“ 相思一夜情多少,地角天涯未是长 ”;而有时又变得麻木,觉得时光流逝很快,所以本诗说:“适看鸿雁洛阳回,又睹玄禽逼社(bi she)来。”这两句只作客观描写,但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。  后两句从无心玩弄乐器见意,写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云:“燕子楼空 ,暗尘锁一床弦索 ”,即从这两句化出,又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰,箫以玉制,可见贵重,而让它们蒙上蛛网灰尘(hui chen),这不正因为忆鸿雁之无法传书,看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管,从此永休”(蒋防《霍小玉传》)之叹吗?前两句绘景,后两句写情,似断实连,章法极妙。  和诗的最后一首,着重在“感彭城旧游 ”,但又不直接表现对旧游之回忆,而是通过张仲素告诉他的情况,以抒所感。  那年春天,张仲素从洛阳回来与白居易相见,提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的,乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高,可以作柱子了,那么,又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢?彭城旧游,岂能再得?虽只是感今,而怀旧之意自在其中。  这两组诗,遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同,诗体相同,和诗用韵与唱诗又为同一韵部,连押韵各字的先后次序也相同,既是和韵又是次韵。唱和之作,最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱,是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的,白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老,今昔盛衰的感叹 。一唱一和,处理得非常恰当。总的说来,这两组诗如两军对垒,工力悉敌,表现了两位诗人精湛的艺术技巧,是唱和诗中的佳作。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  首联“日南藩郡古宣城,碧落神仙拥使旌”,介绍古宣城是块圣地。碧霞满空,神仙都要摇动旌旗,在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常,统治称重”(宋 章岷《绮霞阁记》)宣城地灵人杰,便有凌侍郎这样的人才。

创作背景

  宋孝宗乾道六年(1170),范成大奉命出使金国,渡过淮河,踏上中原土地,感慨很深,将沿途所见所闻所感写成日记《揽辔录》一卷,又有诗一卷,收其所作七十二首七言绝句,多举所见为题,以表达故国之思。此诗为过汴京时所作。

  

妙湛( 明代 )

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简 介

妙湛 妙湛,大德间人。

庆州败 / 佟佳兴瑞

还往嫌诗僻,亲情怪酒颠。谋身须上计,终久是归田。
海上烟霞湿,关中日月明。登科旧乡里,当为改嘉名。"
"竹房谁继生前事,松月空悬过去心。
西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
今日导师闻佛慧,始知前路化成空。"
画舟兰棹欲破浪,恐畏惊动莲花心。"
"灌木藏岑色,天寒望即愁。高斋何日去,远瀑入城流。
"雨露难忘君念重,电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发,


清平乐·金风细细 / 长孙静静

从来此恨皆前达,敢负吾君作楚词。"
"日映宫城雾半开,太真帘下畏人猜。
"塞北虏郊随手破,山东贼垒掉鞭收。乌孙公主归秦地,
"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,
桂水舟始泛,兰堂榻讵悬。一杯勾离阻,三载奉周旋。
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至,必恐文星昨夜还。
似鹿眠深草,如鸡宿稳枝。逐身安枕席,随事有屏帷。
仙雾今同色,卿云未可章。拱汾疑鼎气,临渭比荧光。


秦楼月·浮云集 / 申屠春晓

鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。
"汉使征兵诏未休,两行旌旆接扬州。
集仙殿里新词到,便播笙歌作乐章。"
"银汉波澜溢,经旬雨未休。细听宜隔牖,远望忆高楼。
渭曲偏种多,王家看不足。仙杖正惊龙化,美实当随凤熟。
班藤为杖草为衣,万壑千峰独自归。
花水悠悠两无意,因风吹落偶相依。"
范恣沧波舟,张怀赤松列。惟应讵身恤,岂敢忘臣节。


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 司空云淡

水国逾千里,风帆过万艘。阅川终古恨,惟见暮滔滔。"
流水杳冥外,女萝阴荫间。却思人间世,多恐不可还。
陌上月初落,马前花正飞。离言殊未尽,春雨满行衣。"
"五湖僧独往,此去与谁期。兴远常怜鹤,禅馀肯废诗。
"赤板桥西小竹篱,槿花还似去年时。
吾与尔披云拨水,环山绕野。二年蹋遍匡庐间,
奈何道未尽,出山最艰辛。奔走衢路间,四枝不属身。
风静阴满砌,露浓香入衣。恨无金谷妓,为我奏思归。"


采桑子·时光只解催人老 / 邛夏易

野人为此多东望,云雨仍从海上来。"
世间认得身人少,今我虽愚亦庶几。"
斑斑泪篁下,恐有学瑟鬼。"
眼昏入夜休看月,脚重经春不上山。心静无妨喧处寂,
"碑折松枯山火烧,夜台从闭不曾朝。
气平闲易畅,声贺作难分。耕凿方随日,恩威比望云。
"凄凄切切断肠声,指滑音柔万种情。
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙,翠华高映大夫松。


周亚夫军细柳 / 千甲申

谁遣同衾又分手,不如行路本无情。"
乱蝶枝开影,繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞,布泽荷天心。"
"明日銮舆欲向东,守宫金翠带愁红。
"旭日悬清景,微风在绿条。入松声不发,过柳影空摇。
尽日与君同看望,了然胜见画屏开。"
"一见心原断百忧,益知身世两悠悠。
"衡阳到却十三春,行脚同来有几人。
莫学因循白宾客,欲年六十始归来。"


楚狂接舆歌 / 虞闲静

今年我江外,今日生一阳。忆尔不可见,祝尔倾一觞。
星落少微宫,高人入古风。几年才子泪,并写五言中。
"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
"当门三四峰,高兴几人同。寻鹤新泉外,留僧古木中。
敲石取鲜火,撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛,拾得坠巢薪。
"银地溪边遇衲师,笑将花宇指潜知。定观玄度生前事,
水文不上烟不荡,平平玉田冷空旷。"
酣歌欲尽登高兴,强把黄花插满头。"


寒食野望吟 / 畅语卉

住觉超真境,依游渡法船。化城珠百亿,灵迹冠三千。
梳风白鹭起,拂水彩鸳翔。最羡归飞燕,年年在故乡。"
"头痛牙疼三日卧,妻看煎药婢来扶。
十年作贡宾,九年多邅回。春来登高科,升天得梯阶。
空心想此缘成梦,拔剑灯前一夜行。"
张道士输白道士,一杯沆瀣便逍遥。"
"午后郊园静,晴来景物新。雨添山气色,风借水精神。
万片情难极,迁乔思有馀。微臣一何幸,吟赏对寒居。"


涉江采芙蓉 / 尉迟维通

遥知黛色秋常玩,住向灵岩第几峰。"
昨日偶拈庄老读,万寻山上一毫厘。"
看猎临胡帐,思乡见汉城。来春拥边骑,新草满归程。"
朝来马上频回首,惆怅他人似蔡邕。"
旧曲翻调笑,新声打义扬。名情推阿轨,巧语许秋娘。
咸阳亲戚长安里,无限将金买花子。浇红湿绿千万家,
应是法宫传觉路,使无烦恼见青莲。"
"缄题重叠语殷勤,存没交亲自此分。前月使来犹理命,


满江红·豫章滕王阁 / 寸贞韵

寂寞天籁息,清迥鸟声曙。回首望重重,无期挹风驭。"
近冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌退,还忻掉尾馀。
"岩石在朱户,风泉当翠楼。始知岘亭赏,难与清晖留。
逐日朝仍去,随风暮自还。冰生疑陇坂,叶落似榆关。
料得襄王惆怅极,更无云雨到阳台。"
就架题书目,寻栏记药窠。到官无别事,种得满庭莎。
"不用问汤休,何人免白头。百年如过鸟,万事尽浮沤。
有道吾不仕,有生吾不欺。澹然灵府中,独见太古时。