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王孙圉论楚宝

宋代 / 欧阳棐

谁家高士关门户,何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定,
瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策,怀袖犹残谏猎书。
朝饭山下寺,暮醉湖中岛。何必归故乡,兹焉可终老。"
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
不如闻此刍荛言。"
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉,楼榭成灰墙突兀。
"天宫阁上醉萧辰,丝管闲听酒慢巡。
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
若有精灵应笑我,不成一事谪江州。"
"节物行摇落,年颜坐变衰。树初黄叶日,人欲白头时。
丹砂见火去无迹,白发泥人来不休。
簿书常自领,缧囚每亲鞫。竟日坐官曹,经旬旷休沐。


王孙圉论楚宝拼音解释:

shui jia gao shi guan men hu .he chu xing ren shi dao tu .wu he ting qian mao shao ding .
piao gua liu ting shu .jing shou zai wu liang .chun pao hong yao pu .xia yi bai lian tang .
qiu feng hui bu yi lu yu .xiong jin zeng zhu kuang shi ce .huai xiu you can jian lie shu .
chao fan shan xia si .mu zui hu zhong dao .he bi gui gu xiang .zi yan ke zhong lao ..
hua gong chui bian kan .bei duo bing pei qing .sheng ge yu tan xiao .sui fen zi jiang xing ..
bu ru wen ci chu rao yan ..
lao weng liu ju zu duo yue .wu yuan man ye shi lang jie .lou xie cheng hui qiang tu wu .
.tian gong ge shang zui xiao chen .si guan xian ting jiu man xun .
hu mei yan yu qiao .niao yao sheng yin e .ping ci wei chao xue .wang lai hu qi tuo .
wei liu yi bu qing shang le .yue xia feng qian ban lao shen ..
ruo you jing ling ying xiao wo .bu cheng yi shi zhe jiang zhou ..
.jie wu xing yao luo .nian yan zuo bian shuai .shu chu huang ye ri .ren yu bai tou shi .
dan sha jian huo qu wu ji .bai fa ni ren lai bu xiu .
bu shu chang zi ling .lei qiu mei qin ju .jing ri zuo guan cao .jing xun kuang xiu mu .

译文及注释

译文
我沮丧地凝神伫立,寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时,她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄,扬(yang)起彩袖来遮挡晨风,嘴里发出银铃般的笑语。
摘下来的花不愿插在头上,喜欢采折满把的柏枝。
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还(huan)续。
渐离击筑筑声慷慨悲壮,宋意唱歌歌声响遏行云。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
寺(si)中老僧遗忘了岁月,只是在山石看着江上的浮云。
一年俸禄有三百石,到了年底还有余粮。
神女以玉佩相赠的故事,传说就发生在这座万山。
老子出函(han)谷关就到流沙国去了,所以,丹炉的香火无人传承,出关的道路上紫烟迷茫,哪里还有他(ta)的行踪?
襄阳的风光的确令人陶醉,我愿在此地酣饮陪伴山翁。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在露水中!
静静的深(shen)夜四周没有相邻,居住在荒野因为家中清贫。

注释
160. 得之于王:从魏王那里得到给赵的援助。之:贷出兵救赵的事。于:从。
⑷匈奴:借指达奚部族。《新唐书·封常清传》:“达奚诸部族自黑山西趣(趋)碎叶,有诏还击。”
⑤峨峨:高耸的样子。这句以女子的发髻比拟大小孤山水雾缭绕的峰峦。
41、公等:诸位。家传汉爵:拥有世代传袭的爵位。汉初曾大封功臣以爵位,可世代传下去,所以称“汉爵”。
⑵节物:节令风物。
208.齐桓:齐桓公,春秋五霸之一。九会:就此召集诸侯会盟。
21.赞:传记结尾的评论性文字。

赏析

  “秋山入帘翠滴滴,野艇倚槛云依依”,临岸系舟,举目远望,翠色怡人,满山的青草绿树像洗染过(guo)一样,散发着浓浓的绿意。白云翩翩然点染在秋日的蓝天上,映照着横在水面上的野艇,更增加了几分“行到水穷处,坐看云起时”的自然情趣,那是一种委运任化,悠然自得的生命意识。诗人取景不惑,行云流水般的语言描绘出一幅秋溪摆钓图,字里行间飘荡着一种轻灵的气息。作者采用由远至近的审美视角,秋山、野艇的仰视之间流淌着“脆滴滴”“云依依”的生命色彩,充彻着一种虚静的宇宙意识。
  左思是西晋太康时期(280-289年)的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”,他的诗,谢灵运认为“古今难比”,钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作,所以刘勰说:“拔萃于《咏史》”(《文心雕龙·才略》)。
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离(li)皆复(jie fu)会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于(gui yu)用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农(shan nong)的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享(qing xiang)用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  井干是汉代楼台名,诗中代指铜雀台;穗帷就是灵帐。诗人描写祭奠曹操的“盛况”:铜雀台上,歌吹洞天,舞女如云,素白的灵帐,在西风中缓缓飘荡着;曹操的儿子们,供奉先父的亡灵,摆酒设祭,就像曹操活着的时候侍奉他一样。好一个“樽酒若平生”,一种庄严肃穆和隆重热烈的场面,宛然在目。同时,又令人油然想见曹操“平生”把酒临风、横槊赋诗的盖世雄风。然而,生前的气壮山河与死后的隆重庄严,乍看虽颇相仿佛,前后如一,细味却有不胜悲凉之感。逝者如斯,只能“樽酒若平生”(像曹操生前那样供奉如故)了,但反过来说,又不能“樽酒若平生”(像曹操活着的时候纵横捭阖、酾酒临江那样)。一句平白如话的诗,包涵了多重的意蕴,既是描述,又是感慨,留给人们广阔的想象余地。而“郁郁西陵树,讵闻歌吹声”,又与上两句有同工异曲之妙。西陵墓地,树木葱茏;铜雀台上,歌吹沸天——可是,死者长眠地下,不能复闻丝竹之声。这似乎是为铜雀台上的伎妾们设辞,传达她们哀婉的心曲。而从诗人所处的历史地位、历史的角度细加品味,则尤感意蕴丰厚,韵味无穷:时代(shi dai)渺邈,年复一年,魏家天下早已改朝换代,如今已没有人为曹操一月两次,歌舞酒乐,侍奉如常;铜雀故址,西陵墓地,百草丰茂,杂树丛生,而今已不能听到什么歌吹之声。所以,诗人禁不住要为那些无辜的妾伎们悲泣感伤了。芳襟翠袖,徒染悲泣之泪;婉转缠绵,空余伤感之情。连曹操这样的盖世英雄尚且不免“玉座寂寞”的悲哀,更何况那些地位低下、身轻体贱的妾伎们呢。
  “晋武轻后事,惠皇终已昏。”诗人对晋国国灭,遭逢大难,感到痛惜。
  此诗感情真挚,且层次清晰,由“戍”而写到“没”,由“消息”断而写到“死生”不明,由“死生”不明而写到“欲祭”不忍,终以无可奈何的放声大哭为结,一路写来,入情入理。而诗人借用这种过期的追悼,适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件,所以有“断消息”的感受,有“疑君在”的幻想,痛慨、痴情,欲绝惨深。废帐残旗,归马踽凉,是诗人的揣想,却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴,缺乏蕴含,前四句只是铺叙事情经过,占了一半的篇幅,倘若把这些内容移入题目中去,腾出地方集中抒情,效果会佳。
  开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事,颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜,实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”,事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫,曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说:“观古图画,圣贤之君,皆有名臣在侧,三代末主,乃有嬖女。今欲同辇,得无近似之乎?”汉成帝想做而没有做的事,唐玄宗做出来了;被班婕妤拒绝了的事,杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明,唐玄宗不是“贤君”,而是“末主”。笔墨之外,有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官,她们戎装侍卫,身骑以黄金为嚼口笼头的白马,射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了,那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空,正好射中比翼双飞的鸟。可惜,这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一,却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到,这种放纵的生活,却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
  诗写得迷离惝恍,但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补?皇穹窃恐不照余之忠诚,雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主,雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚,杞国无事忧天倾。”不过,《梁甫吟》是直说,而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中,一方面起着点醒读者的作用,一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时,自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始,以二妃恸哭远望终结,让悲剧故事笼括全篇,保持了艺术上的完整性。

创作背景

  由于此诗之本写之事无从查实,诗中的“伊人”所指亦难征信,故而以上三说均难以最终定论。在这里,我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。《《蒹葭》佚名 古诗》属于《秦风》。周孝王时,秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肃天水)。平王东迁时,秦襄公因出兵护送有功,又得到了岐山以西的大片封地。后来秦逐渐东徙,都于雍(今陕西兴平)。秦地包括陕西关中到甘肃东南部一带。秦风共十篇,大都是东周时代这个区域的民歌。

  

欧阳棐( 宋代 )

收录诗词 (1963)
简 介

欧阳棐 (1047—1113)吉州庐陵人,字叔弼。欧阳修子,欧阳发弟。广博强记,其文如父。以荫补秘书省正字,后登进士乙科。服除始仕,为审官院主簿,累迁职方、礼部员外郎,知襄州。以忤曾布妇弟魏泰,徙知潞州,旋又罢去。哲宗元符末,还朝,历吏部、右司郎中,以直秘阁知蔡州。未几,坐党籍废。有《尧历》、《合朔图》、《历代年表》、《三十国年纪》、《九朝史略》、《集古总目》及文集等。

念奴娇·春雪咏兰 / 范姜素伟

街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。
"晚景函关路,凉风社日天。青岩新有燕,红树欲无蝉。
蒲有临书叶,韦充读易编。沙须披见宝,经拟带耕田。
暑月贫家何所有,客来唯赠北窗风。"
客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
柏杵舂灵药,铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散,笼烛隔纱然。
惠死庄杜口,钟殁师废琴。道理使之然,从古非独今。


郢门秋怀 / 謇紫萱

"梁王开佛庙,云构岁时遥。珠缀飞闲鸽,红泥落碎椒。
白鸥毛羽弱,青凤文章异。各闭一笼中,岁晚同憔悴。"
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老,罢郡家仍未苦贫。
唯对大江水,秋风朝夕波。"
好住乐天休怅望,匹如元不到京来。"
工商彻屋去,牛马登山避。况当率税时,颇害农桑事。
头白古所同,胡为坐烦忧。茫茫百年内,处身良未休。


木兰花慢·中秋饮酒 / 淳于翠翠

惭愧梦魂无远近,不辞风雨到长滩。"
芳节变穷阴,朝光成夕照。与君生此世,不合长年少。
"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。
"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,
"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
"欲送残春招酒伴,客中谁最有风情。两瓶箬下新开得,
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,
冠垂明月珠,带束通天犀。行动自矜顾,数步一裴回。


题子瞻枯木 / 皇甫利利

"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
只自取勤苦,百年终不成。悲哉梦仙人,一梦误一生。"
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。
有鸟有鸟如鹳雀,食蛇抱xB天姿恶。行经水浒为毒流,
凭君向道休弹去,白尽江州司马头。"


至节即事 / 尔紫丹

慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
闲游寺观从容到,遍问亲知次第寻。
"日觉双眸暗,年惊两鬓苍。病应无处避,老更不宜忙。
何处生春早,春生梅援中。蕊排难犯雪,香乞拟来风。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见,泉声宜向醉中闻。
"爱琴爱酒爱诗客,多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵,
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史,狼藉囚徒满田地。
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。


咏舞 / 应郁安

"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。
吾道寻知止,君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏,兼谢剖鱼章。
行看须间白,谁劝杯中绿。时伤大野麟,命问长沙鵩.
"曾嗟放逐同巴峡,且喜归还会洛阳。时命到来须作用,
独倚帆樯立,娉婷十七八。夜泪如真珠,双双堕明月。
欲作云泉计,须营伏腊资。匡庐一步地,官满更何之。"
缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"


朝天子·秋夜吟 / 颛孙依巧

西瞻若水兔轮低,东望蟠桃海波黑。日月之光不到此,
露竹偷灯影,烟松护月明。何言千里隔,秋思一时生。"
"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。
"扶杖起病初,策马力未任。既懒出门去,亦无客来寻。
泽畔长愁地,天边欲老身。萧条残活计,冷落旧交亲。
"不思北省烟霄地,不忆南宫风月天。
芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"
唯爱刘君一片胆,近来还敢似人无。


阳春曲·春景 / 荀傲玉

数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
二十八年何限客,不曾闲见一人行。"
"震泽平芜岸,松江落叶波。在官常梦想,为客始经过。
不知彼何德,不识此何辜。"
二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"
投壶怜玉女,噀饭笑麻姑。果实经千岁,衣裳重六铢。
仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。


登望楚山最高顶 / 国怀莲

花满杏园千万树,几人能伴老僧行。"
冬负南荣日,支体甚温柔。夏卧北窗风,枕席如凉秋。
水魄轻涵黛,琉璃薄带尘。梦成伤冷滑,惊卧老龙身。"
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力,望阙难伸蝼蚁情。
昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。
荤膻停夜食,吟咏散秋怀。笑问东林老,诗应不破斋。
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。


马诗二十三首·其四 / 钟离妮娜

院门闭松竹,庭径穿兰芷。爱彼池上桥,独来聊徙倚。
朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。
何代此开国,封疆百里馀。古今不相待,朝市无常居。
枥马非不肥,所苦常絷维。豢豕非不饱,所忧竟为牺。
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
寸截金为句,双雕玉作联。八风凄间发,五彩烂相宣。
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。