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浣溪沙·漠漠轻寒上小楼

宋代 / 胡在恪

昔年相见便忘形。为分科斗亲铅椠,与说蜉蝣坐竹棂。
赖在伍员骚思少,吴王才免似荆怀。"
又疑广袤次,零落潜惊奔。不然遭霹雳,强半沈无垠。
"烈火西焚魏帝旗,周郎开国虎争时。
广寒宫树枝多少,风送高低便可攀。"
"抱杖柴门立,江村日易斜。雁寒犹忆侣,人病更离家。
鼙喧时为骇长鲸。禅林几结金桃重,梵室重修铁瓦轻。
风尘惭上品,才业愧明时。千里芙蓉幕,何由话所思。"
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气,竹窗孤梦岂良图。
相思九个月,得信数枝梅。不向东门送,还成负酒杯。"
"吟近秋光思不穷,酷探骚雅愧无功。茫然心苦千篇拙,
当时云龙篆,一片苔藓古。时时仙禽来,忽忽祥烟聚。
决事还须更事酬,清谭妙理一时休。
好是兴来骑白鹤,文妃为伴上重天。
见客唯求转借书。暂听松风生意足,偶看溪月世情疏。


浣溪沙·漠漠轻寒上小楼拼音解释:

xi nian xiang jian bian wang xing .wei fen ke dou qin qian qian .yu shuo fu you zuo zhu ling .
lai zai wu yuan sao si shao .wu wang cai mian si jing huai ..
you yi guang mao ci .ling luo qian jing ben .bu ran zao pi li .qiang ban shen wu yin .
.lie huo xi fen wei di qi .zhou lang kai guo hu zheng shi .
guang han gong shu zhi duo shao .feng song gao di bian ke pan ..
.bao zhang chai men li .jiang cun ri yi xie .yan han you yi lv .ren bing geng li jia .
pi xuan shi wei hai chang jing .chan lin ji jie jin tao zhong .fan shi zhong xiu tie wa qing .
feng chen can shang pin .cai ye kui ming shi .qian li fu rong mu .he you hua suo si ..
zui hou ti shi dian hua cu .song dao ban tan duo dao qi .zhu chuang gu meng qi liang tu .
xiang si jiu ge yue .de xin shu zhi mei .bu xiang dong men song .huan cheng fu jiu bei ..
.yin jin qiu guang si bu qiong .ku tan sao ya kui wu gong .mang ran xin ku qian pian zhuo .
dang shi yun long zhuan .yi pian tai xian gu .shi shi xian qin lai .hu hu xiang yan ju .
jue shi huan xu geng shi chou .qing tan miao li yi shi xiu .
hao shi xing lai qi bai he .wen fei wei ban shang zhong tian .
jian ke wei qiu zhuan jie shu .zan ting song feng sheng yi zu .ou kan xi yue shi qing shu .

译文及注释

译文
如果织女不是见到牛郎她会怎么样?我愿意与织女共同弄梭织布。
多次听说过许多仙人在这里学习飞身升(sheng)(sheng)天之术,一(yi)朝成仙飞间蓬莱仙境,流下的石室千年以来空空荡荡。
阴阳相隔已一年,为何你从未在我梦里来过?
怎样游玩随您的意愿。
零星的雨点打湿了院子里的秋千,更增添了黄昏的清凉。
  壬戌年秋,七月十六日,苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风(feng)阵阵拂来,水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒,吟诵着与明月有关的文章,歌颂窈窕这一章。不多时,明月从东山后(hou)升起,徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面,清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡,越过苍茫万顷的江面。(我的情思)浩荡,就如同凭空乘风,却不知道在哪里停止,飘飘然如遗弃尘世,超然独立,成为神仙,进入仙境。
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。
  射出的百支箭中有一支不中靶,就不能算是善射;驾驭车马行千里的路程,只差半步而没能走完,这也不能算是善驾;对伦理规范不能融会贯通、对仁义之道不能坚守如一,当然也不能算是善学。学习本是件很需要专心志致的事情,学一阵又停一阵那是市井中的普通人。好的行为少而坏的行为多,桀、纣、拓就是那样的人。能够全面彻底地(di)把握所学的知识,才算得上是个学者。
田野树木断(duan)于苍茫烟雾,渡口亭楼在晚气中孤耸。
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?
  在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风云变化不定。在白天,船只在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快,令人惊心骇目,不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳光普照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
  女子和男子的故事始于一次邂逅,因为这样的机会,有幸成为他的妻室。虽然与丈夫感情很好,但毕竟是新妇,在丈夫家中仍不免有诫惧之心。但她还是决定尽力扮演好她在家庭中的角色,她愿意成为男方家族的一员,获得正式地位。整顿好仪表去主管厨中飨客的菜肴,并主持冬秋的祭祀。夜晚来临,重重门户次第关闭,她进入了自己和丈夫的新房。她很贤惠地把枕席清扫干净,并用狄香为丈夫熏鞋。之后解衣就寝,按规定的样式为丈夫整顿床铺。出嫁之后,再不能像以往那样任性,天上的仙女仪态端庄,她要以仙女为师,并像天老辅助黄帝那样,辅助自己的丈夫,做好家里的事。遇到了满意的夫君,如此幸福,她感受到了前所未有的欢乐,一辈子也忘不了和丈夫共度的时光。
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着歌阁,导致其欲倾斜。

注释
⑸黄犊(dú):小牛。
50.耀耀:光明闪亮的样子。
(11)役民:奴役人民,驱使人民。役:奴役,作动词用。
②紫薇朱槿:花名。紫薇:落叶小乔木,花红紫或白,夏日开,秋天凋,故又名“百日红”。朱槿:红色木槿,落叶小灌木,夏秋之交开花,朝开暮落。又名扶桑。
⑺满目:充满视野。
⑵“几番”句:指清兵入关后的一系列事变。

赏析

  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
主题鉴赏之一:情诗说  “《野有死麕》佚名 古诗,白茅包之。有女怀春,吉士诱之”,前两句是起兴,即用白茅把死麕包起来,表示珍惜,兴起下文“有女如玉”,表示要好好爱惜。根据《易》:“老夫得其女妻。老妇得其士夫”;《国语》:“罢士无伍,罢女无家”;以及《列子》:“思士不妻而感,思女不夫而孕”;和《荀子》:“妇人莫不顾得以为夫,处女莫不顾得以为士”,可知古时女子未嫁称女,男子未娶称士,吉为美、善之意,“吉士”为英勇的男子,与下文的“有女如玉”相对。怀春,比喻女子已到了适婚的年龄,渴望结婚。这章的意思是说有一个英勇的男子从野外用白茅把杀死的麕包起来,送给自己喜欢的女子,向她求婚。描述的是乡村普通男女纯朴的爱情。“《野有死麕》佚名 古诗”说明男子的职业可能是猎人。把猎物包起来送给自己喜欢的人,符合他们的生活习性。王先谦说:“诗人览物起兴,言虽野外之死麕,欲取而归,亦必用白茅裹之,稍示郑重之意”,便是对此判断很好的佐证。
  此诗的妙处不在于它写出一种较为普遍的思想感情,而在于它写出了这种思想感情独特的发生过程,从而传达出一种特殊的生活况味,耐人含咏。
  实际上,这诗的表现手法和抒情特点,都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托,有忧虑,有感伤;但究竟为什么,是难以确切肯定的。他采用这种手法,可能是以久与政事的经验,熟悉历史的知识,意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似,仿佛受到历史的某种启示,隐约感到某种忧虑,然而他还说不清楚,也无可奈何,因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点,却构成了一种独有的艺术特点:以形象来表示,让读者去理会。
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  这首咏雪诗,紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘,点明了时间地点与环境状况,形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封(jian feng)之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月(you yue)有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  第二、三章虽是重叠,与第一章相比,不仅转换了时空,拓宽了内容,情感也有发展。登高才能望远,诗人“陟彼南山”,为的是赡望“君子”。然而从山颠望去,所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗,诗人无聊之极,随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交,换句话说,诗人“未见君子”不觉又多了一年,其相思之情自然也是与时俱增,“惙惙”表明心情凝重,几至气促;“伤悲”更是悲痛无语,无以复加。与此相应的,则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切,她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在,几乎全系于此:“我心则说(悦)”、“我心则夷”,多么大胆而率真的感情,感人至深。
  诗的第三、四句紧承(jin cheng)前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照,与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”,这里没有了梦游回乡的欢乐,有的只是自己五更独眠,苦闷、惆怅,室内只有残灯一盏,窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界,把诗人的情态和愁容展示出来,环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样,总观全诗,作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
  这个特定情况,就是上面所说的归程即将结束,已经行近离家最近的一个大站头汝州了。这样一个站头,对盼归心切的旅人来说,无疑是具有很大吸引力的,对它的出现自然特别关注。正在遥望前路之际,忽见数峰似染,引人瞩目,不免问及同行的商人,商人则不经意地道出那就是汝州的山峦。说者无心,听者有意,此刻在诗人心中涌起的自是一阵欣慰的喜悦,一种兴奋的情绪和亲切的感情。而作者没有费力地去刻画当时的心境,只淡淡着笔,将所见所闻轻轻托出,而自然构成富于含蕴的意境和令人神远的风调。

创作背景

  贾循州即贾似道(1213─1275),字师宪。理宗时,以外戚入朝,官至左丞相,权倾朝野。端平初(1234)蒙古兵灭金后,进攻鄂州,贾似道名为守汉阳,实际上向敌人纳币请和,而又诡称用兵解围,欺上瞒下,品质极为恶劣。当时,吴潜为右丞相,移兵黄州,扼守长江要冲,积极抗元。贾似道因怀疑吴潜对他不利,就利用吴潜同理宗在立太子问题上的矛盾,唆使沈炎诬告吴潜,致使吴潜含冤被贬。时吴已年近七十,为国忧伤不已,进而贾似道又派人将吴毒死于循州,正直士人无不愤恨,民间亦有歌谣讽刺。

  

胡在恪( 宋代 )

收录诗词 (1732)
简 介

胡在恪 胡在恪,号念蒿,江陵人。顺治乙未进士,历官江西盐道。有《真懒园集》。

忆秦娥·烧灯节 / 张简沁仪

一杯渌酒他年忆,沥向清波寄五湖。"
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞,风烟只好狎江鸥。
万象疮复痏,百灵瘠且q3.谓乎数十公,笔若明堂椽。
暖鱼依水浅,晴雁入空翻。何处阳和力,生萍不驻根。"
几时御水声边住,却梦潺湲宿此溪。"
貔貅睡稳蛟龙渴,犹把烧残朽铁磨。
廨宇有幽处,私游无定程。归来闭双关,亦忘枯与荣。
落日送万古,秋声含七哀。枯株不萧瑟,枝干虚崔嵬。


后出师表 / 锐依丹

总是此中皆有恨,更堪微雨半遮山。
银河风急惊砂度。谢客凭轩吟未住,望中顿失纵横路。
波浪因文起,尘埃为废侵。凭君更研究,何啻直千金。"
檐下攀枝落野梅。莫恣高情求逸思,须防急诏用长材。
如将月窟写,似把天河扑。着树胜戟支,中人过箭镞。
"野人多病门长掩,荒圃重阳菊自开。愁里又闻清笛怨,
须眉渍将断,肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷,四垣盛薋菉。
松含细韵在霜枝。窗中顾兔初圆夜,竹上寒蝉尽散时。


橡媪叹 / 乐正璐莹

"蒲梢猎猎燕差差,数里溪光日落时。芳树文君机上锦,
江风彻晓不得睡,二十五声秋点长。"
"自惜秋捐扇,今来意未衰。殷勤付柔握,淅沥待清吹。
"远近利民因智力,周回润物像心源。菰蒲纵感生成惠,
"水国烟乡足芰荷,就中芳瑞此难过。
"欲暮候樵者,望山空翠微。虹随馀雨散,鸦带夕阳归。
地广身难束,时平道独穷。萧条苔长雨,淅沥叶危风。
满眼云山莫相笑,与君俱是受深知。"


蝶恋花·旅月怀人 / 琦妙蕊

当时行路人,已合伤心目。汉祚又千年,秦原草还绿。"
水树连天暗,山禽绕郡啼。江人谙旧化,那复俟招携。"
不如分减闲心力,更助英豪济活人。
买臣严助精灵在,应笑无成一布衣。"
乳毛松雪春来好,直夜清闲且学禅。"
"越器敲来曲调成,腕头匀滑自轻清。随风摇曳有馀韵,
细擘桃花逐流水,更无言语倚彤云。
"暑天宜野宅,林籁爽泠泠。沙月邀开户,岩风助扫庭。


菩萨蛮·平林漠漠烟如织 / 吴冰春

认声来月坞,寻迹到烟萝。早晚吞金液,骑将上绛河。"
无那杨华起愁思,满天飘落雪纷纷。"
新梅岭外鹧鸪声。邮亭已送轻车发,山馆谁将候火迎。
"涧草疏疏萤火光,山月朗朗枫树长。
"古帝修文德,蛮夷莫敢侵。不知桃李貌,能转虎狼心。
斜阳驿路西风紧,遥指人烟宿翠微。"
春天无停雪,沧海无停津。遣妾空床梦,夜夜随车轮。"
牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"


织妇词 / 东郭青燕

"秋庭怅望别君初,折柳分襟十载馀。相见或因中夜梦,
玉童私地夸书札,偷写云谣暗赠人。
凭槛云还在,攀松鹤不飞。何曾有别恨,杨柳自依依。"
七雄战争时,宾旅犹自通。如何太平世,动步却途穷。"
"华下支离已隔河,又来此地避干戈。山田渐广猿时到,
"政成何用满三年,上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁,
此回不似前回别,听尽离歌逐棹歌。"
愿怜闺中女,晚嫁唯守节。勿惜四座言,女巧难自说。"


塞上曲·其一 / 赫连长帅

"越国临沧海,芳洲复暮晴。湖通诸浦白,日隐乱峰明。
"啼螀衰叶共萧萧,文宴无喧夜转遥。高韵最宜题雪赞,
"建安才子太微仙,暂上金台许二年。形影欲归温室树,
"子胥今日委东流,吴国明朝亦古丘。
"贫游无定踪,乡信转难逢。寒渚暮烟阔,去帆归思重。
"青苔劚破植贞坚,细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶,
莫怪独亲幽圃坐,病容销尽欲依归。"
互默疑相答,微摇似欲行。繁音人已厌,朽壳蚁犹争。


客中除夕 / 都芝芳

年年认得酣歌处,犹恐招魂葬故山。
从此共君新顶戴,斜风应不等闲吹。"
此中难遇逍遥事,计日应为印绶催。"
盘餐蔬粟粗,史籍签牌盛。目冷松桂寒,耳喧儿女竞。
溪南越乡音,古柳渡江深。日晚无来客,闲船系绿阴。
答客言多简,寻僧步稍迟。既同和氏璧,终有玉人知。"
此生长扫朱门者,每向人间梦粉闱。"
相对无言尽几春。晴景远山花外暮,云边高盖水边□。


念奴娇·赤壁怀古 / 公西赤奋若

"芳草离离思,悠悠春梦馀。池亭千里月,烟水一封书。
行叶荫大椿,词源吐洪熘。六成清庙音,一柱明堂构。
使君马上应含笑,横把金鞭为咏诗。"
云迷禅处石,院掩写来真。寂寞焚香后,闲阶细草生。"
"直欲裁诗问杳冥,岂教灵化亦浮生。风林月动疑留魄,
石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月,春梦无心只似云。
拂砌花影明,交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞,犹疑月光在。
不奈此时贫且病,乘桴直欲伴师游。"


卜算子·凉挂晓云轻 / 长孙濛

菊开犹阻雨,蝶意切于人。亦应知暮节,不比惜残春。
寂历秋怀动,萧条夏思残。久贫空酒库,多病束鱼竿。
"每岁同辛苦,看人似有情。乱飞春得意,幽语夜闻声。
麦陇唯应欠雉眠。更拟结茅临水次,偶因行药到村前。
"江蓠漠漠树重重,东过清淮到宿松。县好也知临浣水,
"繁霜作阴起,朱火乘夕发。清昼冷无光,兰膏坐销歇。
红叶夜飞明月村。震泽风帆归橘岸,钱塘水府抵城根。
柳色湖光好相待,我心非醉亦非醒。"